Публикация

Зимний дворец . Парадные анфилады - Эрмитаж . Зимний дворец (продолжение 1)

Здание на карте
фото
Архитекторы: Растрелли Ф.-Б.
Кваренги Д.
Стасов В. П.
Год постройки: 1754-1762, 1838-1839
Стиль: Барокко

Фото - Mary, 2009.

Зимний дворец . Парадные анфилады - Эрмитаж . Зимний дворец              барокко

         

1754-1762 - арх. Растрелли Франческо-Бартоломео, ск. Дункер Иван Францович - постройка

1762-1795 - арх. Кваренги Джакомо, Фельтен Юрий Матвеевич, Валлен-Деламот Жан-Батист - оформление интерьеров

1818-1837 - арх. Росси Карл Иванович, Стасов Василий Петрович, Брюллов Александр Павлович, Монферран Огюст

1830-е - арх. Монферран - новая оттедлка ряда пардных залов

1838-1839 - арх. Стасов Василий Петрович, Брюллов Александр Павлович - восстановление сгоревшего здания

 

  Зимний дворец . Строительство  (начало)

  Зимний дворец . Парадные анфилады  (продолжение 1)

  Зимний дворец . Личные покои  (продолжение 2)

  Зимний дворец . 1917 - 1941-1945 - 2000-е  (продолжение 3)

 

  Зимний дворец

  Малый Эрмитаж

  Большой (Старый) Эрмитаж   (начало)   (продолжение)

  Новый Эрмитаж

  Эрмитажный театр     образуют единый уникальный дворцово-музейный комплекс

 

 

Шестое по счету здание Зимнего дворца - резиденции русских царей.

В настоящее время это главное здание Эрмитажа.   Дворец был передан музею в 1922 г.

 

Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли для имп. Елизаветы Петровны, сохранили барочный облик лишь Иорданская лестница и частично Большая церковь.

Личные покои Екатерины находились в юго-западном ризалите: Аудиенц-камера, которая заменяла Тронную залу; Столовая, Уборная; две Повседневные спальни; Будуар, Кабинет и Библиотека. Все помещения были выдержаны в стиле раннего классицизма. Одна из спален переделана в Бриллиантовую комнату или Алмазный покой.
Павел I жил в переделанных покоях Екатерины. В западной части дворца находились покои его семьи.
Александр I занял свои комнаты, находящиеся вдоль западного фасада Зимнего дворца, с окнами на Адмиралтейство. Помещения 2-го этажа юго-западного ризалита стали Второй запасной половиной Зимнего дворца. Интерьеры создал арх. Карл Росси (1818).

Большинство сохранившихся парадных и жилых интерьеров относится ко времени правления Николая I и его жены Александры Федоровны.В 1830-х гг. арх. Монферран проводит новую отделку ряда парадных залов и жилых помещений. Всего в Зимнем дворе им стпроектировано более 20 помещений: ряд комнат на половине императрицы, Тронный, Фельдмаршалский, Петровский залы, Яшмовая гостиная (Малахитовый зал), Ротонда и др. Комнаты Марии Федоровны украшали лучшие специалисты. Скульпторы В.И. Демут-Малиновский, С. С. Пименов, Н. Н. Токарев выполнили барельефы в Яшмовой гостиной, фриз в библиотеке и д.ссепорты Тронного зала. Живописная часть выполнялась под пуководством Д.-Б. Скотти.Пожар 17-19 декабря 1837 года уничтожил интерьеры Растрелли, Кваренги, Монферрана, Росси. В 1838-1839 гг. работами по восстановлению руководили арх. В. П. Стасов и А. П. Брюллов. Большая часть залов получила новое убранство в стиле зрелого классицизма, русского ампира.

При Александре II Зимний дворец внутри был еще раз основательно переделан, жилые интерьеры оформили по моде того времени.

В конце XIX - начале XX века внутреннее оформление постоянно изменялось и добавлялось новыми элементами.

Интерьеры покоев имп. Марии Александровны, супруги Александра II, созданы по проектам Г. А. Боссе (Красный будуар) и В. А. Шрейбера (Золотая гостиная), библиотека Николая II (автор А. Ф. Красовский). Обновлена отделка Николаевского зала.

Александр III с семьей по соображениям безопасности жил за городом. А когда выезжал из Большого Гатчинского дворца, останавливался в Аничковом на Невском пр.

Николай II использовал Зимний лишь для роскошных балов и приемов, хотя на 2-м этаже находились его личные апартаменты.

 

Парадные залы Зимнего дворца
Иорданская галерея
Иорданская лестница

 

Большая парадная анфилада
193. Фельдмаршальский зал
194. Петровский зал (Малый тронный зал)
195. Гербовый зал

196. Пикетный зал (Новый зал)
197. Военная галерея 1812 года
198. Георгиевский зал (Большой тронный зал)
271. Большая церковь
...    Малая церковь
282. Александровский зал

 

Невская парадная анфилада
192. Аванзал
191. Николаевский тронный зал (Большой зал)
190. Концертный зал


189. Малахитовая гостиная
188. Малая (Белая) столовая

156. Ротонда

  • фото

    Зимний дворец.
    2 этаж.

  • фото

    Эрмитаж. 2 этаж.

  • фото

    Зимний дворец.
    2 этаж. 1972 г.

  • фото

    Зимний дворец.
    2 этаж.

  • фото

    Эрмитаж. Буклет.

  • фото

    Тронный зал в 3-м Зимнем дворце.
    Из коллекции Берхгольца
    (добавил PavelT)

1 этаж
Иорданский (Экскурсионный) подъезд долгое время был главным входом в Эрмитаж.
Главная (Иорданская) галерея -

главная галерея Зимнего дворца создана арх. Б. Растрелли. Колонны делят галерею на три части. Главное украшение здесь скульптура (Лаокоон  Танцующие Ори). Главная галерея подводит к Главной лестнице Эрмитажа - Иорданской.


Главная (Иорданская) лестница  (Посольская)

1754-1762 - арх. Растрелли Ф.-Б.

1838-1839 - арх. Стасов В. П. - восстановление с изменениями

после ВОв - восстановление

Главная парадная лестница в Зимнем Дворце создана арх. Бартоломео Растрелли. Изначально лестница называлась Посольской. По ней послы иностранных государств поднимались в парадные залы для аудиенций. Позже ей дали имя Иорданская, поскольку царская семья в праздник Крещения спускалась к Иордане - специальной проруби в замершей Неве, где проводился обряд водосвятия.

Из внутренних помещений дворца, созданных Растрелли, Иорданская лестница сохранила барочный облик. Лестница занимает весь объем здания, эффект усиливается зеркалами напротив окон. Убранство Посольской лестницы отражает особенности русского барокко. Стену украшает обильная золотая лепка. Вдоль стен скульптуры - аллегорические изображения Правосудие, Воинская доблесть, Милосердие, Процветание. Живопись на потолке - боги Олимпа. Ступени и резная балюстрада выполнены из белого каррарского мрамора. Гладкие колонны из серого сердобольского мрамора, расположенные на верхней балюстраде.
Лестница погибла в пожаре 1837 г. Возрождением дворца занимался арх. В. П. Стасов. По распоряжению имп. Николая I лестница была воссоздана в первоначальном виде. Иорданская лестница Растрелли была восстановлена по его оригинальным чертежам. Стасов сумел сохранить план и размеры Главной лестницы и вернуть ей первоначальный вид. Однако архитектор внес и новое - статуи греческих и римских богов (Афина с копьем в руке, Гермес в крылатой шапочке, Флора с цветами, Фемида с мечом и весами). Заменил золоченые бронзовые перила беломраморными, а розовые колонны - колоннами из полированного серого гранита. До пожара потолок лестницы был украшен картиной. Стасов подыскал в запасах Эрмитажа другую. На ней изображены боги Олимпа. Однако этот плафон оказался меньше предыдущего, поэтому оставшееся пространство расписали "сходно прежнему стилю".
В годы Великой Отечественной войны плафон сильно пострадал от сырости. Погибла и часть росписи вокруг золоченой рамы. После войны растреллиевская лестница была восстановлена, закреплена сохранившаяся часть росписи и дописаны утраченные места. Мраморщики приводили в порядок перила и ступени, а позолотчики заново покрывали лепные украшения стен тончайшими листочками червонного золота.

 

2 этаж
Иорданская лестница ведет в парадные залы, где проходили торжественные церемонии и придворные празднества.
слева - Большая парадная анфилада
справа - Невская парадная анфилада

 

                                                ПАРАДНЫЕ ЗАЛЫ ЗИМНЕГО ДВОРЦА

БОЛЬШАЯ АНФИЛАДА


193. Фельдмаршалский зал

1833 - арх. Монферран О. Р.

1938-1939 - арх. Стасов В. П.

Фельдмаршальский зал создан арх. Огюстом Монфераном в 1833 г. Здесь обычно находились офицеры дворцовой гвардии и происходил развод дворцового караула.

Восстановлен арх. В. П. Стасовым после пожара 1837 г. близко к заыслу Монферрана. Зал отделан в строгих формах французского классицизма. Весь декор зала посвящен воинским доблестям. Николай I распорядился увековечить здесь военачальников, одержавших исторические победы. В плоских стенных нишах зала были помещены портреты прославленных русских фельдмаршалов - гр. Румянцева-Задунайского, кн. Потемкина-Таврического, кн. Кутузова-Смоленского, кн. Итальянского гр. Суворова-Рымнинского. Стены украшают парные пилястры, у входа и выхода - колонны, наверху - балкон. Гладкие стены оживляются лепными изображениями военных доспехов. На больших люстрах из золоченой бронзы, изготовленных для Зимнего дворца на фабрике в Петербурге, - украшения в виде лавровых венков, щитов, шлемов и знамен. Зал оформлен арх. Огюстом Монфераном. В дни торжественных приемов здесь несли службу офицеры дворцовой гвардии и происходил развод караула.
В настоящее время Фельдмаршальский зал не имеет специального назначения. В нем находятся мебель, канделябры, вазы, изделия из камня, бюро красного дерева работы петербургского мастера Гамбса.

194. Малый тронный (Петровский) зал

1833 - арх. Монферра О. Р.

1838-1839 - арх. Стасов В. П.
Посвящен памяти первого русского императора Петра I. Зал оформлен арх. Огюстом Монфераном. Главную роль в мемориальном Петровском зале играет ниша с приподнятой площадкой. В глубине ниши картина венецианского худ. Д. Амикони "Петр с Минервой", выполненная в Лондоне в 1730-х гг. для русского посла при английском дворе А. Кантемира. Картина обрамлена белым мрамором и бронзой. Две монолитные колонны из яшмы и вензель Петра с короной завершают оформление. На возвышении стоил серебрянный трон, исполненный в Лондоне в 1731 г. мастером Н. Клаузеном. Стены зала обиты темно-красным бархатом, вышитвм серебром. Латинские вензели Петра, двуглавые орлы и короны вплетаются в лепной орнаиент свода, капителей, колонн и пилястр, в роспись фриза и потолка. Паркет набран из разных пород дерева.

При устройстве зала Монферран вынужден был возвести деревянную стену рядом с каменной, в которой был душник от калориферной печи, расположенной в подвале и подававшей теплый воздух в залы, что послужило причиной пожара, случившегося 17 декабря 1837 г.

Арх. В. Стасов и А. Брюллов в 1838-1839 гг. восстановили зал по проекту Стасова при консультациях Монферрана.

195. Гербовый зал

1838-1839 - арх. Стасов В. П.

После пожара 1837 г. арх. Стасов оформил зал по собственному проекту. Он значительно увеличил длину зала, и площадь Гербового зала (второго по величине в Зимнем дворце) стала 1 000 кв. м. Оформление зала выполнено в стиле русского классицизма. Вызолоченные колонны коринфского ордера держат верхнюю галерею, у входа портик из колонн. У дверей скульптуры русских витязей с копьями. На копьях были укреплены гербы росскийских губерний. Сейчас они по краям золоченых люстр.

Зал олицетворял собой единение империи и императора. В этом зала происходил прием представителей губернских городов, устраивались ужины после балов, проходили торжественные обеды. В центре зала ваза из авантюрина.

В наши дни Гербовый зал является выставочным помещением. В Гербовом зале экспонируется коллекция западно-европейского серебра XVII-XVIII вв.


196. Пикетный зал
Зал служил для разводки караула (пикетов). Отделка зала - рельефы с изображением щитов, шлемов, копий, доспехов, медальоны со сценами сражений. Внутренняя охрана дворца - рота дворцовых гренадеров, сформированная из низших чинов гвардейских частей, отличившихся в войне 1812 года. Гренадеры круглосуточно охраняли покои царской фамилии.

 

197. Военная галерея 1812 года
Галерея посвящена победе над Наполеоном в Отечественной войне 1812 года. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси.  Галерея была задумана имп. Александром I. Открылась 25 декабря 1826 г. в годовщину изгналия Наполеона из России.
По всей длине и высоте стен помещены 332 портрета генералов, участников Отечественной войны 1812 г. и заграничных походов 1813-1814 гг. Для их исполнения был приглашен английский портретист Джордж Доу. Имп. Александр I утвердил список генералов, портреты которых должны украсить военную галерею. Вскоре Доу создал мастерскую, куда вошли русские художники А. В. Поляков, В. А Голике, В. Тропинин. За 10 лет было написано 333 портрета. Большая часть полотен написана с натуры, для создания изображений погибших и умерших ветеранов использовались сохранившиеся портреты.  И все же портретов тринадцати убитых генералов здесь нет. Пустые рамки, затянутые зеленым шелком, хранят их имена.
У входа размещены избражения решающих событий война - "Битва при Бородино" и "Переправа через Березину". В центральной части галереи - портрет фельдмаршала Веллингтона, командующего союзными войсками при Ватерлоо. Напротив - Баклай де Толли. Большие портреты - вел. кн. Константин Павлович, фельдмаршал Кутузов, имп. Александр I с австрийским имп. Францем I  (худ. П. Крафт) и прусским королелем Фридрихом-Вильгельмом III (худ. Ф. Крюгер). Император, гарцующий на белом коне на фоне панорамы Парижа, изображен на огромном полотне работы Франца Крюгера. Декабрист кн. С. Г. Волконский замечатлен в портретной галерее.  При Николае I портреты  фаворитов Екатерины II Зубова и Ланского были убраны из галереи.
На сводах галереи изображены военные доспехи и аллегорические фигуры женщин с лавровыми венками в руках. Такие же фигуры и среди лепных украшений (шлемов, знамен и щитов) над тремя дверьми зала. В руках у женщин картуши с надписями: «1812», «1813», «1814». На стенах зала в золоченых венках названия мест сражений - Бородино, Тарутино, Красное, Париж.
Военную галерею воспел А. С. Пушкин в одном из своих стихотворений - «Полководец». Отрывок из него помещен на мраморной доске между колоннами. Доска со стихотворением установлена в галерее в 1949 г.
Во время пожара Зимнего дворца в 1837 г. портреты были спасены от пламени солдатами. Во время восстановления дворца Стасов использовал чертежи Росси.
В дни Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. портреты вместе с другими коллекциями музея находились в глубоком тылу.

 

198. Георгиевский (Большой тронный) зал

1795 - арх. Кваренги Дж.
1838-1839 - Стасов В. П.

Главный зал в Зимнем дворце. Здесь проходили все официальные церемонии Российского императорского дома.

Для проведения больших и официальных церемоний кавалеров Ордена Георгия Победоносца, учрежденного Екатериной, к анфиладе был пристроен Большой Тронный зал. Тронный зал был создан арх. Дж. Кваренги и освящен 26 ноября 1795 г. в день Святого Георгия Победоносца. Это один залов Эрмитажа целиком отделаный камнем.

Его убранство полностью погибло в огне пожара 1837 г.Зал был оформил зал заново в строгом классическом стиле арх. В. П. Стасовым, который сохранил композиционное решение Дж. Кваренги. Стасов решил отделать его не цветным мрамором, как было до пожара, а только белым. Стены облицованы каррарским мрамором, из него же высечены колонны. Белый каррарский мрамор считался лучшим. Из России в Италию по заключенному соглашению, отправился арх. Н. Ефимов. Он провел там около двух лет, наблюдая за добычей и руководя обработкой мраморных глыб. пронумерованные и упакованные мраморные доски и части колонн привезли на кораблях из Италии в Петербург. К 1842 г. работы по реконструкции Георгиевского зала были закончены. Двусветный колонный зал отделан каррарским мрамором и позолоченной бронзой. Золоченый орнамент потолка повторен в узоре пола. Паркет составлен из шестнадцати пород цветного дерева.
В глубине зала в дореволюционные годы стоял на возвышении царский трон. Над Тронным местом - барельеф "Георгий Победоносец,поражающий копьем дракона" (святой покровитель России и Дома Романовых). Большой императорский трон был исполнен по заказу имп. Анны Иоанновны в Лондоне (Н. Клаузен, 1731-1732).
В советское время здесь была установлена громадная мозаичная карта Советского Союза в рамке из белого мрамора с бронзой. В 1936-1937 гг. советские мастера создали из самоцветов карту «Индустрия социализма» для международной выставки в Париже, получила Гранд-при. В 1939 г. карта была отправлена на международную выставку в Нью-Йорк. После Великой Отечественной войны это произведение камнерезного искусства передано на хранение в Эрмитаж. Карту переделали, учтя все новое в стране. Размер карты - 27 кв. м (5,9 х 4,5). Она состоит из 45 тыс. небольших пластинок цветного камня. Зеленая яшма обозначает равнины, коричневая - горы. Реки, моря, океаны изготовлены из лазурита. 450 серебряных вызолоченных звездочек изображают города. Москва отмечена рубиновой звездой с бриллиантовыми серпом и молотом. Надпись «Ленинград» выполнена из александрита. В 1987 г. карта передана ВСЕГЕИ. Трон из золоченого серебра восстановлен на прежнем месте в 2000 г. архитекторами и реставраторами Эрмитажа. Над тронным местом находится мраморный барельеф со святым Георгием, поражающим дракона, работы итальянского скульптора Франческо дель Неро.

Сейчас зал украшен изделиями из малахита, лазурита, орлеца, кварца и яшмы, выполненными на камнерезных фабриках в Петергофе, Екатеринбурге, Колывани. Тронное место восстановили на рубеже XX-XXI вв.

 

191. Большой зал (Николаевский тронный зал)

После пожара 1837 г. перед Стасовым была поставлена задача создать вместительный зал без лишних украшений для дворцовых церемоний. Стены зала облицованы искусственным мрамором, с массивными колоннами и узкими полосками лепки, на потолке роспись в технике гризайль (серым цветом по белому фону). Спокойные линии придают залу особую торжественность. Это самый большой в Зимнем дворце. Площадь - 1103 кв. м. В царское время здесь обычно устраивались парадные завтраки, обеды, большие балы. Во время последнего императорского праздника во дворце, Рождественского бала, в 1913 г. Николаевский зал вместил 5 тыс. человек.
В Зимнем дворце по решению императорской четы с 1915 по 1917 г. работал госпиталь им. цесаревича Алексея Николаевича. Залы Невской и Большой анфилад, Пикетный и Александровский залы были отданы под палаты. Половина Фельдмаршалского зала превратилась в перевязочную. В Гербовом зале оборудовали под операционную. Петровский зал стал помещением для дежурных врачей. На хорах Николаевского зала и Аванзала разместили санитаров, в жилых апартаментах - сестер милосердия.
Сегодня Николаевский зал отведен под временные выставки.

  • фото

    Галерея
    Растрелли.

  • фото

    Иорданская
    галерея.

  • фото

    Виды залов
    Зимнего дворца.

    Парадная лестница.
    Ухтомский К.А.

  • фото

    Иорданская лестрица.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    Главная лестница
    Зимнего дворца.

  • фото

    Иорданская лестрица.

  • фото

    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.193
    Фельдмаршальский зал.
    Садовников В.С.

  • фото

    к.193
    Фельдмаршальский зал.
    Садовников В.С.

  • фото

    к.193
    Большой Фельдмаршальский зал.
    Гау Э.П. 1866 г.

  • фото

    к.193
    Ухтомский К.А.

  • фото

    к.193
    Фельдмаршалский зал.
    Зарянко С.К.

  • фото

    к.193
    Фельдмаршалский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    Гау Э.П. 1863.

  • фото

    к.194
    Петровский зал.

  • фото

    к.194
    Зал Петра Великого
    (Малый тронный).
    Зарянко С.К. 1837.

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    1970-е гг

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    1970-е гг

  • фото

    к.194
    Петровский зал.
    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.195
    Гербовый зал.

  • фото

    к.195
    Гербовый зал.
    Гау Эдуард Петрович
    (1807-1887).

  • фото

    к.195
    Гербовый зал Зимнего Дворца.
    Ладюрнер А.

  • фото

    к.195
    Гербовый зал.
    1913 г. ([28*]. Mary)

  • фото

    Гербы в
    Гербовом зале.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.195
    Гербовый зал.
    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.195
    Гербовый зал.
    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.197
    Вид Военной галереи
    1812 года в Зимнем дворце.
    Чернецов Г.Г. 1827.

  • фото

    к.195
    Военная галерея.
    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.198
    Гергиевский зал.
    Ухтомский

  • фото

    Тронная речь Николая II
    во время открытия I Государственной
    думы в Зимнем дворце.

    Поляков

  • фото

    к.198
    Гергиевский зал.
    1913 г. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.198
    Трон в
    Гергиевском зале.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.198
    Фото - d7161, 2008.

  • фото

    к.282
    Александровский зал.
    Гау Э.П. 1861.

  • фото

    к.282
    Александровский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.282
    Александровский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.282

  • фото

    к.282
    Александровский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    Картина Париж в
    Александровском зале.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.260
    Аполлонов зал.
    Гау Э.П. 1860-е гг.

  • фото

    к.188
    Помпейская или
    Малая столовая.
    Ухтомский К.А., акв.

  • фото

    Садовников.
    (добавил
    Андрей Агафонов)

  • фото

    Госкаталог
    (добавил
    Андрей Агафонов)

  • фото

    Проект оформления
    большой церкви
    (добавил Андрей Агафонов)

НЕВСКАЯ АНФИЛАДА


192. Аванзал
Здесь начинается Невская анфилада пардных залов.

Первоначальная отделка зала выполнена к весне 1762 г. арх. Б. Ф. Растрелли. К 1793 г. арх. Дж. Кваренги придает залу новый характер. Нарядные наличники окон и дверей, пышная золоченая резьба уступают место строгим классическим формам. В зале появляются полукруглые арки, прямые карнизы, спокойная гладь стен. После пожара 1837 г. зал восстановлен В. П. Стасовым к марту 1839 г.

Зал выдержан в спокойных и светлых тонах. Стены отделаны искусственным мрамором желтоватого цвета, сочетающимся с позолотой потолка. В нижней части плоскость стены разбита на панно, чередующиеся с арками, ранее заполненными оконными переплетами с зеркалами вместо стекол, над арками протянут легкий лепной фриз, паддуга расписана гризайлью по золоченому фону. Плафон, изображающий жертвоприношение Ифигении, был, так же как и плафон для Главной лестницы, выбран Стасовым в запасах Эрмитажа.
После Великой Отечественной войны Аванзал был реставрирован и открыт для посетителей в 1948 г.

В центре зала - Ротонда (Малахитовый храм), декоративное сооружение из уральских самоцветов высотой 10 м.  В ее отделеке использованы - лазурит, родонит, итальянский мрамор, змеевик и золоченая бронза. Изготовлен в 1834 г. в Италии из русских материалов. Заказчик, Николай Никитич Демидов, владельц уральских заводов, планировал украсить им свой флорентийский дворец. Сын Демидова, Анатолий Николаевич в 1836 г., хотел подарить его строящемуся Исаакиевскому собору. Николай I, не смотря на согласие Монферана, запретил устанавливать ротонду в качестве царского места собора, а приказал установить ее в Аполлоновм зале Зимнего дворца. Но Аполлонов зал не выдержал бы такой нагрузки, и разобранная ротонда была отправлена в Таврический дворец на склад дворцового инвентаря. При Александре II Ротонда была пожалована Александро-Невской лавре и установлена в Троицком собре. Там и названа Малахитовым храмом. В 1952 г. ротода была перевезена в Эрмитаж. В мае 1958 г. в нем установилена в Аванзале.

Аванзал

 использовали как буфет для шампанского, когда в соседнем Николаевском зале (191) происходили балы.

 

 

191. Николаевский тронный зал (Большой зал)
После пожара 1837 г. перед Стасовым была поставлена задача создать вместительный зал без лишних украшений для дворцовых церемоний. Стены зала облицованы искусственным мрамором, на потолке роспись в технике гризайль (серым цветом по белому фону). Площадь - 1103 кв. м. Во время последнего императорского праздника во дворце, Рождественского бала, в 1913 г. Николаевский зал вместил 5 тыс. человек.
В Зимнем дворце по решению императорской четы с 1915 по 1917 г. работал госпиталь им. цесаревича Алексея Николаевича. Залы Невской и Большой анфилад, Пикетный и Александровский залы были отданы под палаты. Половина Фельдмаршалского зала превратилась в перевязочную. В Гербовом зале оборудовали под операционную. Петровский зал стал помещением для дежурных врачей. На хорах Николаевского зала и Аванзала разместили санитаров, в жилых апартаментах - сестер милосердия.
Сегодня Николаевский зал отведен под временные выставки.

190. Концертный зал
Предназначался в конце XVIII в. для придворных концертов. Зал украшают статуи муз (Талия, Терпсихора, Мельпомена), работы скульптора И. Германа, установленные во втором ярусе стен над колоннами. Этот зал завершал анфиладу и первоначально был задуман Растрелли как предверие к тронному залу.

Здесь располагается эрмитажная коллекция русского серебра XVII - нач. XX в.

Главная достопримечательность зала - серебряная гробница св. Александра Невского. Это самое большое в мире изделие из серебра.  По указанию Петра I останки Александра Невского были пернесены из Владимира в Александро-Невскую лавру. В 1746 г. Елизавета Петровна распорядилась изготовить серебряную раку. Из казны было выделено 90 пудов (1,5 т) серебра. Раку для Александро-Невской лавры изготовили в 1747-1753 гг. на Петербургском монетном дворе русскими и немецкими мастерами. В 1920-х гг. стоял вопрос о продаже раки, но цена была очень большой. Вопрос о переплавке удалось остановить работникам Эрмитажа. Усилиями Троцкого (дир. Эрмитажа), Сычова (дир. Русского музея) и Ал. Бенуа Раку в 1922 г. была передана Эрмитажу.

? (и по сей день в ней хранятся мощи Святого князя Александра Невского)

 

С Малахитовой гостиной начинаются

Личные покои имп. Александры Федоровны, супруги Николая I

 

В 1917 г. здесь расположилось Временное правительство и А. Ф. Керенский.

189. Малахитовый зал (Яшмовая гостиная)
1830-е арх. Монферран О. Р.
1839 - арх. Брюллов А. П.

Малахитовый зал отделывался для гостиной жены Николая I. До пожара 1837 г. зал был декорирован серо-фиолетовой яшмой. Зал был отделан в стиле классицизма начала XIX в.

В 1839 г. арх. Александр Павлович Брюллов создал зал, как парадная гостиная имп. Александры Федоровны.

В 1835 г. на уральских рудниках Демидовых было найдено большое месторождение малахита. После пожара 1837 г. они пожертвовали более 2 т. на восстановление дворца. Этот подарок навел арх. на мысль создать Малахитовую гостиную. Колонны, камины и вазы облицованы малахитом в технике русской мазаики: малахитовые пластинки наклеивались на деревянную форму. Ваза под стеклом пережила пожар 1837 г. - одна из ранних декоративных ваз Эрмитажа. Зал декорирован золоченой лепниной. В отделке стен Брюллов использовал белый искусственный мрамор. и малиновую обивку для золоченой мебели.

В 1917 г. Временное правительство заседало в Малахитовой гостиной. Здесь же оно находилось и в ночь с 24 на 25 октября.


188. Помпейская столовая (Малая столовая)
1838-1839 - арх. Брюллов А. П.
188. Белая столовая
кон. 19 в. - арх. Красовский А. Ф.

Интерьер столовой создан арх. А. П. Брюлловым при восстановлении дворца после пожара 1837 г. В её убранстве отразилась мода на увлечение наследием Помпей. Зодчий разбил стены на ярусы, разделённые бордюрами, и использовал присущую помпейским фрескам колористическую гамму - сочетание нескольких локальных цветов - белого, красного, синего и чёрного. Для декора стен он выбрал невероятно трудоёмкую технику инкрустации искусственным мрамором по искусственному мрамору (скальоло), обеспечивающую наилучшую сохранность. На медную доску накладывали искусственный мрамор выбранного цвета, потом прорезали на нем рисунок и углубления заполняли искусственным мрамором других цветов. Декоративные панно изготавливали в мастерской Л. Терциани на протяжении нескольких лет.

Столовая была предназначена для ужинов и обедов в семейном кругу. Императорская чета любила проводить время в необычном ярком и изящном интерьере Малой столовой
Отделка столовой была демонтирована в конце ХIХ в. при оформлении покоев к свадьбе будущего имп. Николая II. На её месте арх. А. Ф. Красовский создал декорированную в духе второго рококо Белую столовую, дошедшую до наших дней. На стенах русские шпалеры XVIII в. с изображением частей света.
Из убранства Помпейской столовой сохранились:

столешница от консольного стола - в бывшем кабинете Николая II (к.181)

предметы мебельного гарнитура, выполненные по проекту Брюллова в мастерской братьев Гамбс - там же

цветной паркет сложного геометрического рисунка (Брюллов) - в Бильярдную Николая II (к.177)

На камине установлена мемориальная доска - Временное правительство было арестовано именно здесь.

 

Помпейская галерея
1837-1839 - арх. Стасов В. П.
1896 - арх. Горностаев А. М.  - переделка
Помпейская галерея устроена по проекту арх. В. П. Стасова на месте комнат, пострадавших во время пожара 1837 г. Помещение было полностью перестроено арх А. М. Горностаевым в 1896 г.

155. Арапская столовая
В начале XIX в. здесь прислуживали эфиопы. Зал для временных выставок.
Буфетная

156. Ротонда
1830-е арх. Монферран О. Р.
1839 - арх. Брюллов А. П.

? До пожара здесь был прямоугольный зал. Арх. Брюллов при перестройке вписал в него круглую ротонду.
После пожара Ротонда восстановлена Брюлловым, изменившем лепное убранство стен и купола и характер обработки колонн. Только наборный рисунок паркета остался близким к монферрановскому.

 

(текст, иллюстрации - Mary)  (публикация Mary)

  • фото

    к.192
    Аван-Зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.191
    Николаевский зал.
    Ухтомский К.А. 1866.

  • фото

    к.191
    Николаевский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.191
    Николаевский зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    Вид Николаевского зала.
    Старая открытка.

  • фото

    к.191
    Николаевский зал.
    Старая открытка.

  • фото

    к.190
    Концертный зал.
    Ухтомский К.А.

  • фото

    к.190
    Концертный зал.

  • фото

    к.190
    Бал в Концертном зале...1*
    Зичи М.А. 1873 г.

  • фото

    к.190
    Парадный обед в Концертном
    зале...
    Зичи М.А. 2*

  • фото

    к.190
    Концертный зал.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    Малая церковь Зимнего дворца.
    Гау Э.П., акв. 1862.

  • фото

    Внутренний вид Малой церкви..
    Бурдин Н.А. 1840.

  • фото

    к.153
    Романовская галерея.
    Гау Э.П. 1864 г.

  • фото

    к.156
    Вид Ротонды в Зимнем дворце.
    Гау Э.П. 1870-е гг.

  • фото

    к.156
    Вид Ротонда.
    1913. ([28*]. Mary)

  • фото

    к.271
    Внутренний вид
    Большой церкви.
    Васильев Т.А. 1829.

  • фото

    к.271
    Интерьер собора Спаса
    Нерукотворного Образа..
    Садовников В.С. 1842.

  • фото

    к.271
    Вид Собора
    в Зимнем дворце.
    Гау. Э.П. 1866 г.

  • фото

    Свадьба наследника цес. Александра Ник.
    и вел.кн. Марии Александровны
    в Большой церкви ЗД 16 апреля 1841 г.

    Садовников В.С. 1855.

  • фото

    к.271
    Иконостас
    дворцового собора.

  • фото

    к.271
    Придворный собор
    Спаса Нерукотворного
    (добавил - Accattone)

  • фото

    к.271
    Внутренняя
    стена собора.
    1913 г. ([28*]. Mary)

  • фото

    Дворцовая церковь
    Фото - Алексей von Fricken,
    2016.

  • фото

    1947 г. Госкаталог
    (добавил
    Андрей Агафонов)

  • фото

    1917-1924 гг.
    Малая церковь Сретения
    Музей полит. истории России
    (добавил Андрей Агафонов)

  • фото

    1917-1924 гг.
    Малая церковь Сретения
    Музей полит. истории России
    (добавил Андрей Агафонов)

1* - Зичи М.А. 1873 г. Бал в концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-аль-Дина в мае 1873 г.

2* - Зичи М.А. Парадный обед в концертном зале Зимнего дворца по случаю визита в С-Пб германского импераратора Вильгельма I

271. Большая церковь
Растрелли

Большая церков частично сохранила барочный обли, созданный Растрелли.По замыслу Бартоломео Растрелли, Большая церковь должна была служить имп. Елизавете Петровне и её большому двору. Первоначально церковь освятили в честь Воскресения Христова (1762) и вторично - во имя Спаса Нерукотворного Образа (1763). Стены ее украшены лепной - изящного рисунка растительный орнамент. Трехъярусный иконостас украшены иконами и живописными панно с изображениями библейских сцен. Евангелистов на сводах потолка позднее написал Ф. А. Бруни.

 

([30*]. С. 118-122, Mary)

28* - Историчеякая панорама СПб и окрестностей. Ч.10. Зимний дворец. М. Изд. Т-ва Образование. 1913.

28* - Историчеякая панорама СПб и окрестностей. Ч.10. Зимний дворец. М. Изд. Т-ва Образование. 1913. Историческая панорама Санктпетербурга и его окрестностей. Выпускъ десятый. Зимнiй дворецъ. Изданiе Т-ва Образованiе. 191-

  • фото

    к.193
    Фельдмаршальский зал.

  • фото

  • фото

  • фото

  • фото

  • фото

  • фото

  • фото

    Фото - Didi, 2014

  • фото

    Фрагмент пола
    в Малахитовом зале.
    Фото - Анчар, 05.2019.

  • фото

    Фрагмент пола
    в тронном зале

  • фото

    Георгиевский зал
    Фото - Анчар, 05.2019.

  • фото

    Зичи Михаил
    Александрович (1827-1906).
    Завтрак императоров
    Александра II и Вильгельма I
    в Зимнем дворце.

  • фото

    Зичи Михаил
    Александрович (1827-1906).
    Бал в Концертном зале Зимнего
    дворца во время официального визита
    шаха Насрэд Дина в мае 1873 г.

38 комментариев
22094 просмотра
Добавил: Shuba, 21 Марта 2008, 20:00
Редактировано: 24 Апреля 2023, 00:49
Оцените:
(22 голоса)
Разместить ссылку у себя на ресурсе или в ЖЖ:
<a href='https://www.citywalls.ru/house5018.html' target='_blank'>Зимний дворец . Парадные анфилады - Эрмитаж . Зимний дворец (продолжение 1) на Citywalls.ru</a>
Всего 38 комментариев
  • 17 Апреля 2011, 01:34

    Кое-что интересное из газеты "Вечерний Ленинград" от 03.06.1982 г.:

    Письма из Эрмитажа

    Какой по счету Зимний дворец?

       Первый Зимний дворец был построен для Петра I на бе­регу Невы напротив Петропав­ловской крепости в 1708 году. Участки в примыкавшем к Ад­миралтейской верфи городском районе отводились в основном корабельным мастерам и слу­жащим морского ведомства. Соседом Петра I был известный кораблестроитель Ф. М. Скляев.

       Деревянный дворец в 1711 году сменило каменное здание второго Зимнего дворца, про­стоявшего до 1716 года, когда по проекту Г.-И. Маттарнови началось строительство третье­го Зимнего дворца. Этот дворец включил в свой объем и предшествующую постройку. Вдоль стен третьего Зимнего дворца в 1718—1720 годах была прорыта  Зимняя  канавка.

       До 1723 года было сооруже­но  Здание   последнего   Зимнего

    дворца Петра I — четвертого. В 1726—1727 годах четвертый Зимний дворец был расширен, его корпуса протянулись до нынешней улицы Халтурина. В конце XVIII века архитектор Д. Кваренги возвел на месте первых Зимних дворцов здание Эрмитажного театра.

       Анна Иоанновна выбрала для своей парадной резиденции дворец генерал-адмирала Ф. М. Апраксина. Архитектору Ф.-Б. Растрелли было поручено зна­чительно расширить здание. Так о 1732—1735 годах на пла­нах города появился пятый Зимний дворец.

       Когда же в середине века приступают к разработке проекта нового Зимнего дворца, то возникает необходимость на время реконструкции и строительства перевести двор в дру­гое   помещение. Временный   деревянный Зимний дворец, возведенный в 1754 —1755 годах на берегу реки Мойки, следует считать шестым Зимним двор­цом.

       Существующий Зимний дво­рец, построенный по проектам Ф.-Б. Растрелли о 1754—1762 годах, становится, таким обра­зом, седьмым Зимним дворцом.

       Встречающиеся в литературе разночтения, когда здание последнего дворца называют то четвертым, то шестым, то седьмым, объясняются разным под­ходом исследователей к оценке самостоятельности проектов первых Зимних дворцов Пет­ра I.

       Можно рекомендовать читателям «Вечернего Ленинграда», интересующимся историей стро­ительства Зимнего дворца и его предшественников, обратиться к следующим работам: Соколова Т. М. «Здания и за­лы Эрмитажа». Л., «Аврора», 1971; Денисов Ю. М. «Исчезнув­шие дворцы». В книге «Эрми­таж. История и архитектура зданий». Л.. «Аврора», 1974; Матвеев В. Ю. «К истории пер­вых Зимних дворцов». В сбор­нике «Музей-2. Художествен­ные собрания СССР». М„ «Со­ветский художник», 1981.

    В. МАТВЕЕВ, научный сотрудник Госу­дарственного Эрмитажа

     

    Менялся   колер…

       Еще до окончании строитель­ства последнего Зимнего двор­ца начали отделывать фасад, выходящий на Дворцовую пло­щадь. Работы были окончены к осени 1759 года. Сперва фасад оштукатурили серой известью на всю высоту здания от уг­ла Миллионной (ныне улица Халтурина) до центральных во­рот, затем выбелили и «раскра­сили» изо всех казенных ма­териалов. Срок окончания ра­бот был назначен не позже ав­густа. В протоколах Канцеля­рии от строений имеется тре­бование на отпуск тридцати мучных нулей мела, черлени и охры, требование подписал капитан Ирман 17 августа 1759   года.

       Екатерина II не любила на­поминаний о своей предшест­веннице. Этим и объясняется полное отсутствие изображений Зимнего дворца в ее продол­жительное царствование. Ведь дворец считался по праву елизаветинским. Поэтому по­нятно, что здание было пере­крашено в тон, не имеющий ни­чего общего с прежним. Авто­ром нового колера считается архитектор Джакомо Кваренги.

       С вступлением на престол Павла I естественно было, зная его нелюбовь ко всему екате­рининскому, желание увидеть Зимний дворец в прежнем виде. Отсюда — восстановле­ние первоначальной окраски и снятие негласного запрета на изображения дворца.

       Таким образом, смена окра­ски в XVIII веке представля­ется   в   следующем   порядке:

       с 1759   года — желтый с белым, автор Ф.-Б. Растрелли;

       с 1785 года — оливковый, ав­тор Д. Кваренги;

       после   1796  года — желтый с белым, реставрация Павла I.

       С 1888 года было принято решение об становлении «определенного цвета окраски Зимнего дворца».

       В 1901 году он был окра­шен в тонах новой ограды са­да у западного фасада здания.

       В 1911 году было решено ок­расить Зимний дворец в более светлый тон.

       Следовательно, с конца XIX вена окраска дворца становит­ся сначала темно-красной (1901 год), а затем делается светлее.

       В 1929 году началась окраска здания в зеленый цвет, но до конца 1940-х годов в некото­рых дворах прослеживалась красная окраска.

    Е. БАЖЕНОВА, старший научный сотруд­ник Государственного Эрмитажа

  • 17 Апреля 2011, 16:00

    Нет ссылок.

  • 11 Мая 2012, 14:38

    октябрь 1945 г. - " В Ленинград в двух эшелонах вернулись  ценности Эрмитажа, эвакуированные в Свердловск: работы Леонардо да Винчи, Рембрандта, Тициана, статуя Вольтера работы Гудона, скифское золото, портреты Военной галереи 1812 года, мебель и бронза."
         ( С. 219 Лит-ра: Шерих Д.Ю. ПЕТЕРБУРГ День за днем. Городской месяцеслов. - СПб., изд. "Петербург - XXI век". 1998.- 320 с. /                                                                                                                                                                            Все даты - по новому стилю/. )

  • 29 Ноября 2012, 18:00

    " Летом 1915-го года у русской армии возникла настоятельная потребность в расширении сети госпиталей. Однако, при наличии медперсонала и оборудования не хватало помещений. В связи с этим под размещение госпиталей были отданы помещения в многочисленных царских резиденциях. В числе этих резиденций была и главная - Зимний дворец. Госпиталь начали оборудовать в нем 13 августа 1915 года, и 10 октября того же года он открылся.
    Под госпитальные палаты отводились Аванзал, Восточная галерея, Фельдмаршальский, Гербовый, Пикетный, Александровский и Николаевский залы. Петровский зал стал послеоперационной палатой. Перевязочные располагались в Фельдмаршальском и Колонном залах. В Зимнем саду и Иорданском подъезде находились ванные и душевые. Галерея 1812-го года служила для хранения белья. В ней также разместили рентгеновский кабинет.
    Персонал госпиталя составляли главный врач, 34 врача, 50 сестер милосердия, 120 санитаров, 26 человек хозяйственного персонала и 10 человек канцелярии.
    Госпиталь проработал вплоть до Октябрьской революции. 27 октября 1917 года раненых начали отправлять в другие лазареты, и 28 октября госпиталь был расформирован."
    P.S. На фото в публикации:
    " - Медперсонал на Иорданской лестнице Зимнего дворца. Декабрь 1915 г. Фотограф И. Оцуп:
      - Госпитальная палата в Николаевском зале. Октябрь 1915 г. Фотограф И. Оцуп."
                                  Ссылка (29.11.2012 г.) 

  • 29 Ноября 2012, 20:59

    Интересно, что ссылок по фото нет. И вообще ссылок нет. А очень бы интересно на них посмотреть было.

    Ответ на "" Летом 1915-го года у русской армии возникла наст" от nikspb

     Вообще-то нехватка коечного состава обнаружилась задолго до лета 1915 года, равно как персонала. И еще хороша фраза, что у русской армии возникла потребность в расширении сети госпиталей. Это значит у военного ведомства? Или в кучу военно-сан. организация, РОКК, Согор, Земсоюз?

  • 29 Ноября 2012, 21:12

    Ответ на "Интересно, что ссылок по фото нет. И вообще ссылок" от алекс

     

    Например так:

    Госпитальная палата в Николаевском зале Зимнего дворца
    Октябрь 1915 г.
    Фотограф И. Оцуп
    Фотография опубликована в журнале "Летопись Войны 1914-1915г.г.", там же напечатана небольшая заметка "Лазарет в Зимнем дворце".
    "Так, в Николаевском зале, вмещавшем 200 коек, поставленных прямоугольниками в 4 ряда перпендикулярно к Неве, лежали раненные в голову (отдельно - в череп, глаза, уши, челюсти); раненные в горло и грудную клетку. А также очень тяжелые больные "позвоночники"" (из "Воспоминаний" Н. В. Галаниной).

    http://www.hermitagemuseum.org/html_Ru/04/2006/hm4_1_127_5.html

     

  • 29 Ноября 2012, 21:14

    А вот тут начинается интересное: таки лазарет или госпиталь? И м.б., он там не один был?

  • 29 Ноября 2012, 21:32

    В общем, есть тактакой каталог...

    Маришкина, В.Ф. Госпиталь в Зимнем дворце, 1915-1917 : кат. выст. [10 марта-9 апр. 2006 г. / В.Ф. Маришкина, Государственный Эрмитаж.– СПб. : Изд-во Гос. Эрмитажа, 2006.– 81, с. : ил.
    составитель В. Ф. Маришкина]На рус. яз.
    ISBN 5-93572-187-2.

     

    Большой хирургический лазарет на 1000 мест был организован по решению императора Николая II и его семьи. Он занимал все парадные залы Дворца, кроме Георгиевского. Открытие лазарета состоялось 10 октября 1915 года.
    Госпиталь Зимнего дворца передали в распоряжение Красного Креста, который через своих представителей решал все вопросы внутреннего устройства и распорядка. Красным Крестом был сформирован весь врачебный и служебный персонал: главный врач, 34 врача (в основном хирурги), 50 сестер милосердия, 120 санитаров, 26 человек хозяйственного персонала и 10 человек канцелярии.

    Главным врачом госпиталя был назначен А. В. Рутковский, амбулаторный врач больницы Общины Святой Евгении и врач Канцелярии военного министра, занимавшийся в основном административными и хозяйственными делами. Фактическим руководителем госпиталя был главный хирург, доктор медицины, профессор Н. Н. Петров, в дальнейшем ставший основателем отечественной онкологии. Заметное место среди врачей занимал К.А. Вальтер, доктор медицины, почетный лейб-медик, заведовавший хирургическим отделением больницы Общины Святой Евгении.

    В госпитале работали также терапевты, окулисты, ларингологи и дерматологи. Главным терапевтом госпиталя был Д. А. Соколов, нейрохирургом - А.Г. Молотков, дальнейшая работа и научная деятельность которого связаны с советской медициной.
    Среди врачей госпиталя привлекает внимание личность хирурга Вальпакорна, или Мом-Чау. По словам Н.В. Галаниной, это был сиамский принц, окончивший в России Пажеский корпус, а затем Военно-медицинскую академию.



    Госпиталь обслуживали сестры милосердия самой строгой и пользовавшейся заслуженно высокой репутацией в Петрограде Общины имени генерал-адъютанта М.П. Кауфмана. Они отличались высоким профессионализмом и преданностью своему делу. Здесь работали как представительницы громких княжеских и графских фамилий, так и дворянки, а также дочери потомственных почетных граждан, унтер-офицеров.

    Солдатский госпиталь в Зимнем дворце не был похож на другие. Он располагался в царской резиденции, его оборудовали по последнему слову науки и техники того времени, здесь использовались самые передовые методы лечения.

    Госпиталь просуществовал два года. После Февральской революции он остался в Зимнем дворце, занимая те же парадные залы.
    27 октября 1917 г., после октябрьского штурма, раненых начали отправлять в другие лазареты. 28 октября госпиталь был расформирован. Закрылась последняя страница в истории Императорского Зимнего дворца.

    Первые материалы архивного фонда - отпечатанные на машинке "Воспоминания" Н. В. Галаниной, сестры милосердия в госпитале Зимнего дворца, - поступили в музей в 1975 г. В середине 1980-х годов директор Эрмитажа Б. Б. Пиотровский привез из Стокгольма первые шесть фотографий, подаренных музею Г. Г. Алексеевым-Лангхофом, мать которого также служила сестрой милосердия в госпитале.

    В дальнейшем хранение пополнялось отдельными фотографиями и репродукционными материалами из собрания Р. А. Молоткова. В 2003 г. Эрмитаж получил в дар через Фондово-закупочную комиссию комплекс фотографий и документов, принадлежавших сестре милосердия Л.В. Сомовой. После ее кончины коллекция была передана Эрмитажу ее коллегой Т.И. Молдавер-Черджиевой. Это самое значительное по количеству документов поступление, включающее в основном групповые фотографии, отражающие различные стороны жизни госпиталя.

  • 29 Ноября 2012, 22:16

    Здесь работали как представительницы громких княжеских и графских фамилий, так и дворянки, а также дочери потомственных почетных граждан, унтер-офицеров.

    А что княгини, княжны и графини не дворянки?

    И опять разгуляево с лазаретом/госпиталем. И надо понимать, что воспоминания сестер милосердия, создаваемые в сов. время, "специфичны" соотв-но времени их написания и передачи на хранение.

  • 29 Ноября 2012, 23:33

    "...громких княжеских и графских..." - такая нелепая фраза.

    громкие - тихие и т.д. О чем думают научные сотрудники Эрмитажа?

    В. Ф. Маришкина, старший научный сотрудник Отдела рукописей и документального фонда Государственного Эрмитажа.

  • 30 Ноября 2012, 00:00

    Абсолютно номальное словосочетание...

  • 30 Ноября 2012, 00:13

    Громким может быть скандал, а фамилия  - известная, в худшем случае "говорящая"...

     

  • 30 Ноября 2012, 00:14

    Для кого нормальное? А чем определяется громкость фамилии? Знатностью, богатством или скандалами вокруг ее представителей?

  • 30 Ноября 2012, 00:17

    Посмотрите в словаре сочетаемости или в Корпусе русского языка.

  • 30 Ноября 2012, 00:18

    Госпиталь обслуживали сестры милосердия самой строгой и пользовавшейся заслуженно высокой репутацией в Петрограде Общины имени генерал-адъютанта М.П. Кауфмана.

    Кстати, это тоже любопытная фраза. Это кто ж так решил - самой-то строгой? И кстати сказать, там поди были не одни же действительные сестры - это было бы просто физически невозможно, значит, и запасные, и сестры военного времени.

  • 30 Ноября 2012, 00:39

    А также почему высокой и отчего заслуженной? Фигней страдаете.

  • 30 Ноября 2012, 00:42
    Ответ на "А также почему высокой и отчего заслуженной? Фигне" от miraru1

     Страдаю - от передергивания и недостоверности.

  • 30 Ноября 2012, 01:11

    Благородные, как впрочем и любые воспитанные люди,  выражение  "фигня"в разговоре с оппонентом не употребляют.

    Стоило бы прибавить: "А еще шляпу надел". Это, извините, классика, а не какая-нибудь "фигня".

  • 18 Ноября 2013, 16:50
     
    Ответ на "октябрь 1945 г. - " В Ленинград в двух эшелон" от nikspb

     с сайта: https://pastvu.com/p/132098

    Источник: Варшавский С., Рест Б. Подвиг Эрмитажа. Документальная повесть. Л., Лениздат, 1985 (Библиотека молодого рабочего).
    Главный подъезд Зимнего дворца. Разгрузка эрмитажных ценностей

     

  • 30 Января 2014, 01:40

    Придворный собор Спаса Нерукотворного

  • 30 Января 2014, 01:41

    Все же - Спаса Нерукотворного Образа.

  • 17 Февраля 2014, 23:32

    Фото 12 - Эрмитажная лестница. Фото 14 - Большой Итальянский просвет. Это надо переместить в публикацию по Новому Эрмитажу:

    http://www.citywalls.ru/house816.html

  • 4 Января 2015, 17:04

    Практически все фото интерьеров (кроме четырех) относятся к Новому Эрмитажу. Я бы удалил их вообще все и поставил новые, свои. К сожалению, все залы не влезут - даже по одному фото на каждый зал (порядка 93 зала на 2 этаже, 40 - на первом, 62 - на третьем).

  • 4 Января 2015, 17:31

    Так действуйте. Кстати, можно делать публикации - продолжения. На один адрес - три штуки. Связывать ссылками.

  • 4 Января 2015, 18:42
    Ответ на "Практически все фото интерьеров (кроме четырех) от" от Blackadder

    Как будто их трудно увидеть!

  • 4 Января 2015, 19:08
    Ответ на "Как будто их трудно увидеть!" от pasha_su

     Ничто не вечно. Да и увидевшим будет полезно знать, что и в каком здании они увидели.

  • 4 Января 2015, 22:46
    Ответ на "Ничто не вечно. Да и увидевшим будет полезно знать" от Виктор М

     Вы считаете, что автор множества пустых публикаций сделает лучше чем на сайте Эрмитажа?
    http://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/trip-planner-map-view/?lng=ru&roomToShow=B40_F2_H240

  • 21 Февраля 2015, 19:05

    До катастрофического пожара, случившегося в Зимнем дворце в декабре 1837 года, конструкции чердаков были сплошь деревянные. Известный литератор XIX века А. П. Башуцкий в своей книге «Возобновление Зимнего дворца в Санкт-Петербурге» на страницах, посвящённых началу пожара, пишет: «Эти огромные стропила и подпоры, высушенные в течение 80 лет горячим воздухом под накаливаемою летним жаром железною крышею, воспламенились мгновенно, как порох; тогда дым побежал с огнём ... с конца на конец огромного чердака и, не встречая нигде препятствий...,

    Первоначально Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж с корпусом Лоджий Рафаэля и Эрмитажный театр имели деревянные стропильную систему и перекрытия.

    Зимний дворец «обзавёлся» железными конструкциями после пожара 1837 года. В 1838—1839 годах здесь были смонтированы одни из первых в России железные конструкции перекрытий и покрытий. Матвей Егорович Кларк, директор казённого Александровского чугунолитейного завода, разработал для поддержания кровли треугольные стропильные фермы, а для перекрытий залов дворца — эллиптические балки и так называемые шпренгели. Все эти конструкции и выкованы были на Александровском заводе. «От контрфорсов, крепей, ферм и шпренгелей, поддерживающих на паутинно-тонкой и вечно-прочной своей связи громадную крышу... от построения поддуг и металлических потолков... до систем просушки, вентиляции и отопки, до прикрепки мельчайшего лепного орнамента — всё ново, превосходно обдумано и превосходно исполнено для достижения предназначенных целей» — так отзывались современники о новых конструкциях.

    Эллиптические балки изготовлены из четырёх вертикально стоящих слоёв железа толщиной 0,8 мм. Их высота около 70 см. Крайние листы изогнуты по дуге окружности и образуют в сечении эллипс. Эта форма сохраняется благодаря распорным трубкам, установленным по длине балки через каждые 45 см. Верх и низ листов зажат между уголками на заклёпках. Посередине пролёта количество листов железа в балке увеличивалось до восьми. Между ближайшими балками, уложенными с шагом около 1 м, делались микросводы из пустотелых гончарных горшков на известковом растворе. Эллиптические балки Зимнего дворца стали первым примером использования тонкостенных конструкций. Этими балками перекрыты залы с пролётом до 14 м (Фельдмаршальский, Иорданская лестница и все бывшие жилые помещения третьего этажа).

    Шпренгель (от нем. Sprengwerk — подкосная система; распорная конструкция) — плоская ферма (высотой до 2 м 30 см, как над Георгиевским залом), состоящая из двух балок, выполненных из полосовой стали, находящихся одна под другой, усиленных прямой и обратной арочными конструкциями и объединённых в единую систему вертикальными стойками. Шпренгелями перекрыты залы, имеющие пролёт до 21 м (Аванзал, Николаевский, Концертный, Гербовый залы). Снизу, в залах, к ним крепится железный потолок. Сверху, на чердаке, шпренгели и балки поверх обрешётки, изготовленной из железной ленты и проволоки, покрывают несколько слоёв войлока и брезент (в качестве тепло- и гидроизоляции). Для проветривания пространства, образованного высотой шпренгелей, в войлоке устроены огромные двустворчатые люки, дверцы которых обиты железом.

    В конструкциях применялись самые разнообразные соединения: болты, заклёпки, клинья, хомуты, сварка ковкой. Обрешётка прикручивалась к стропилам тонкими железными полосами. В первой половине XIX века резьба на болтах и гайках не нарезалась, а накатывалась в горячем состоянии и сами болты не вытачивались на токарных станках, а выковывались. Поэтому болты и гайки, скрепляющие конструкции Зимнего дворца, несут на себе следы ударов молота, и часто к определённому болту подходит строго определённая гайка — результат того, что на данный болт была накатана резьба именно этой гайкой. Большое внимание уделялось надёжности конструкций. Например, шпренгели перед установкой в Зимнем дворце подвергали жёстким испытаниям. Их скрепляли по три и нагружали досками, общим весом 1200 пудов. В таком состоянии выдерживали четверо суток. Затем нагрузку снимали. Годными считались шпренгели, сохранившие упругость, которая определялась по величине обратного подъёма. Эти конструкции до сих пор в прекрасном состоянии и, по сути, стали уникальными действующими памятниками техники и инженерной мысли XIX века. Их новизна была по достоинству оценена современниками, когда на V Всероссийской мануфактурной выставке в Санкт-Петербурге в 1839 году были представлены модели шпренгельных перекрытий и стропильных ферм Зимнего дворца.

    Подробнее см.: http://www.nkj.ru/archive/articles/13903/ (Наука и жизнь, ЧЕРДАКИ ЭРМИТАЖА)

    Перекрытие Зимнего двора в Санкт-Петербурге (1837 г.) 
    а) над большой церковью; б) над Георгиевским залом

  • 22 Февраля 2015, 14:22
    Ответ на "До катастрофического пожара, случившегося в Зимнем" от fauna14

     Зимний дворец - первый пример фасадизма😀

  • 22 Февраля 2015, 17:10
    Ответ на "Зимний дворец - первый пример фасадизма" от pasha_su

     Это подтверждает абсурдность "воплей видоплясова" о том, что если дом перестроен внутри, то это уже другой дом. Вот Зимний дворец яркий пример. И таких домов в Петербурге сотни.

  • 13 Апреля 2016, 21:37

    Отреставрированная дворцовая церковь 02.04.2016

  • 23 Апреля 2016, 10:37

    1941 - 1945 гг. :  Попадания снарядов и авиабомб в здания Эрмитажа во время Великой Отечественной войны.

         
                              (Скриншот из многосерийного документального фильма "Мой Эрмитаж".
                                 Ссылка: http://rutracker.org.unblock.ga/forum/viewtopic.php?t=1770469  - дата посещ.23.04.16)

  • 24 Апреля 2017, 17:38

    1941-1945 гг. : "Дворцовая площадь в годы войны.
                                    (Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург.)"

                  
                                                                                            (Лит-ра: Глинка В. Воспоминания о блокаде. — СПб., 2010, С.28)

  • 6 Июля 2017, 17:38

    1780-1790 Зимний дворец: восточный фасад
    https://pastvu.com/p/485138

  • 30 Сентября 2017, 11:29

    1937-1938 гг. : В течение 2-х лет по 58-й ст. УК РСФСР было расстреляно 18 сотрудников Эрмитажа                                                   (ученых, служащих и рабочих) - наб. 9 Января (Дворцовая наб.), 32-38.
                                                          ( Всего 48 сотрудников Эрмитажа было репрессировано в 1930 - 1950-х гг. - данные 2006 г.)

    "1. Аджян (Аджан) Антон Арутюнович, 1904 г. р., уроженец с. Хоторджур Эрзерумской губ. (Турция), армянин, беспартийный, историк, востоковед, зав. отделом Востока Государственного Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, В. О., 17-я линия, д. 70, кв. 45. Арестован 4 февраля 1938 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 11 октября 1938 г. приговорен по ст. ст. 58-6-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 17 октября 1938 г. (Расстрелян как Аджан.)

     

    2. Балуйкин Николай Иванович, 1892 г. р., уроженец д. Трухино Угличского р-на Ярославской обл., русский, член ВКП(б) в 1931-1935 гг., обойщик Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, наб. 9 Января, д. 32, кв. 28. Арестован 14 февраля 1938 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 26 апреля 1938 г. приговорен по ст. ст. 58-1а-9 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 20 мая 1938 г.

     

    3. Басос Филипп Дмитриевич, 1874 г. р., уроженец с. Шептаки Новгород-Северского у. Черниговской губ., русский, беспартийный, работник Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, наб. 9 Января, д. 32, кв. 31. Арестован 1 октября 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 14 октября 1937 г. приговорен по ст. 58-1а УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 20 октября 1937 г.

     

    4. Братчиков Семен Леонтьевич, 1883 г. р., уроженец г. Варшава, беспартийный, капитан царской армии, бухгалтер Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, пр. 25 Октября, д. 17, кв. 22. Арестован 23 января 1931 г. Выездной сессией Коллегии ОГПУ 26 апреля 1931 г. осужден на 3 года высылки. В 1938 г. бухгалтер Раздольстроя в Удерейском р-не Красноярского края. Арестован 14 мая 1938 г. Тройкой УНКВД Красноярского края 10 июня 1938 г. приговорен к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Енисейск 31 августа 1938 г.

     

    5. Гюламирян Гайк Егиазарович, 1904 г. р., уроженец Ванской губ. (Турция), армянин, беспартийный, научный сотрудник Государственного Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, наб. 9 Января, д. 32, кв. 37. Арестован 5 февраля 1938 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 11 октября 1938 г. приговорен по ст. ст. 58-6-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 17 октября 1938 г. (Расстрелян как Гюльамирян.)Дмитриев Александр Александрович, 1880 г. р., уроженец д. Родионково Каменского р-на Калининской обл. (по паспорту г. Торжок), русский, беспартийный, пом. бухгалтера Гос. Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, Гражданская ул., д. 20, кв. 18. Арестован 26 августа 1937 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 15 ноября 1937 г. приговорен по ст. ст. 58-10-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 24 ноября 1937 г.

     

    6. Дмитриев Александр Александрович, 1880 г. р., уроженец д. Родионково Каменского р-на Калининской обл. (по паспорту г. Торжок), русский, беспартийный, пом. бухгалтера Гос. Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, Гражданская ул., д. 20, кв. 18. Арестован 26 августа 1937 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 15 ноября 1937 г. приговорен по ст. ст. 58-10-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 24 ноября 1937 г.

     

    7. Жуков Дмитрий Петрович, 1904 г. р., русский, уроженец д. Шишково Веневского р-на Московской обл., член ВКП(б) в 1921-1923, 1929-1937 гг., зав. сектором истории культур и искусств Востока в Эрмитаже, проживал: г. Ленинград, Разъезжая ул., д. 20, кв. 36. Арестован 29 мая 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 19 ноября 1937 г. приговорен по ст. ст. 58-1а-7-8-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 24 ноября 1937 г.

     

    8. Казакевич Владимир Александрович, 1900 (1896) г. р., уроженец и житель г. Ленинград, русский, беспартийный, научный сотрудник Эрмитажа, проживал: В. О., 4-я линия, д. 5, кв. 42. Арестован 30 августа 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 16 декабря 1937 г. приговорен по ст. 58-1а УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 20 декабря 1937 г.

     

    9. Миллер Валентин Фридрихович, 1896 г. р., уроженец и житель г. Ленинград, русский, беспартийный, историк западноевропейского искусства, служащий Государственного Эрмитажа, проживал: ул. Рубинштейна, д. 38, кв. 25. Арестован 26 октября 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 11 января 1938 г. приговорен по ст. ст. 58-6-10 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 18 января 1938 г.

     

    10. Миронов Григорий Евдокимович, 1891 г. р., уроженец д. Ваньково Кашинского у. Тверской губ., русский, беспартийный, реставратор художественных предметов Гос. Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, ул. Дзержинского, д. 42, кв. 20. Арестован 5 ноября 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 1 декабря 1937 г. приговорен по ст. 58-6 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 7 декабря 1937 г.

     

    11. Николаева Вера Алексеевна, 1899 г. р., уроженка и жительница г. Ленинград, русская, из дворян, беспартийная, образование высшее, египтолог, научный сотрудник отдела древностей Государственного Эрмитажа, проживала: ул. 3 Июля, д. 66, кв. 2. Арестована 7 декабря 1934 г. Военным трибуналом ЛВО 31 мая - 2 июня 1935 г. осуждена по ст. 58-10 ч. 1 УК РСФСР на 10 лет ИТЛ. Отбывала наказание в Севвостлаге (Колыма). Тройкой УНКВД по Дальстрою 26 сентября 1937 г. приговорена за ""контрреволюционную деятельность"" к высшей мере наказания. Расстреляна 17 ноября 1937 г.

     

    12. Олев Филипп Дмитриевич, 1892 г. р., уроженец с. Богослово Палкинского р-на Лен. обл., русский, беспартийный, столяр мастерской Государственного Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, ул. Халтурина, д. 12, кв. 1. Арестован 11 августа 1937 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 26 августа 1937 г. приговорен по ст. 58-10 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 26 августа 1937 г.

     

    13. Путра Мария Михайловна, 1891 г. р., уроженка г. Либава Курляндской губ., латышка, член ВКП(б) в 1923-1937 гг., скульптор-реставратор Государственного Эрмитажа, проживала: г. Ленинград, ул. Халтурина, д. 31, кв. 740. Арестована 15 декабря 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 11 января 1938 г. приговорена по ст. ст. 58-6-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстреляна в г. Ленинград 18 января 1938 г.

     

    14. Рымша Станислав Казимирович, 1872 г. р., уроженец д. Кривоносы Свирской вол. Свенцянского у. Виленской губ., поляк, беспартийный, пом. бухгалтера топливного отдела Гос. Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, наб. р. Мойки, д. 82, кв. 25. Арестован 8 октября 1937 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 14 декабря 1937 г. приговорен по ст. 58-6 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 20 декабря 1937 г.

     

    15. Стрелков Александр Семенович, 1896 г. р., уроженец г. Москва, русский, беспартийный, ст. научный сотрудник Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, ул. Халтурина, д. 31, кв. 17. Арестован 17 февраля 1938 г. Комиссией НКВД и Прокуратуры СССР 28 августа 1938 г. приговорен по ст. 58-6 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 6 сентября 1938 г.

     

    16. Тартаковская Елена Александровна, 1898 г. р., уроженка г. Кемь Архангельской губ., русская, беспартийная, ст. научный сотрудник Эрмитажа, проживала: г. Ленинград, В. О., 12-я линия, д. 19-б, кв. 5. Арестована 4 февраля 1938 г. Особой тройкой УНКВД ЛО 8 июня 1938 г. приговорена по ст. ст. 17-58-8, 58-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстреляна в г. Ленинград 18 июня 1938 г.

     

    17. Философов Марк Дмитриевич, 1892 г. р., уроженец и житель г. Ленинград, русский, беспартийный, ученый секреталь отдела Востока Государственного Эрмитажа, проживал: наб. р. Мойки, д. 82. Неоднократно арестовывался. В 1937 г. служащий, проживал: г. Куйбышев. Вновь арестован 19 октября 1937 г. Тройкой УНКВД Куйбышевской обл. 31 декабря 1937 г. приговорен по ст. ст. 58-10-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Куйбышев 15 февраля 1938 г.

     

    18. Щуцкий Юлиан Константинович, 1897 г. р., уроженец г. Екатеринбург, поляк, беспартийный, из семьи ученого-лесовода, окончил Петроградский университет в 1921 г., китаевед-филолог, профессор, научный сотрудник Института востоковедения и Государственного Эрмитажа, проживал: г. Ленинград, ул. Декабристов, д. 9, кв. 2. Арестован 2 августа 1937 г. Выездной сессией Военной коллегии Верховного суда СССР в г. Ленинград 18 февраля 1938 г. приговорен по ст. ст. 58-8-11 УК РСФСР к высшей мере наказания. Расстрелян в г. Ленинград 18 февраля 1938 г."

       (1. Ссылка: http://lenmartirolog.memorial-nic.org/ - дата обр.30.09.17.

        2. Лит-ра: Дж. Норман Биография Эрмитажа. - М., 2006. С.359-380 - см. сообщение http://forum.citywalls.ru/post.php?id=51977 )
    P.S. Поминки на Левашовской пустоши в наши дни:

                                         
        (ФОТО Юрия БЕЛИНСКОГО/ТАСС http://spbvedomosti.ru/news/obshchestvo/pustosh_kak_nbsp_ostanovka/ - дата обр.30.09.17.)

     

  • 24 Февраля 2018, 12:00

    Фото интерьеров так и не исправили - а они по прежнему лишь частично относятся к Зимнему 

  • 8 Июля 2018, 22:09

    1941-1944 гг. : " Во время войны в Эрмитаже было 12 бомбоубежищ, в которых постоянно с начала блокады находилось до 2 000 человек. Среди них, помимо сотрудников музея, были архитекторы, сотрудники Академии наук, Академии художеств, Медицинской академии, артисты и режиссеры ленинградских театров и работники различных научных учреждений. Особое убежище на 240 мест было отведено детям, а второе — сиротам, эвакуированным из Ленинградской области. Все бомбоубежища были оборудованы силами сотрудников Эрмитажа. Уже зимой 1942 г. люди начали один за другим умирать, остальные расходились по домам. К весне 1942 г. из подвалов Эрмитажа было вынесено 46 трупов.

      В январе 1999 г. в бомбоубежище № 3 была открыта временная выставка
    «Жизнь Эрмитажа в годы блокады». Через пять лет она была преобразована в постоянно
    действующую экспозицию."
                                              (Лит-ра: Бусырева Е.П. Лев Ильин. - СПб., 2008. С.221)

  • 14 Октября 2018, 13:50

    Тыранов Алексей Васильевич (1808-1859). Перспективный вид Эрмитажной Библиотеки, 1826.

    Холст, масло 93,5 х 73. Государственный Эрмитаж http://www.artsait.ru/foto.php?art=t/tiranov/img/1

     

    Гау Эдуард Петрович (1807-1887). Военная библиотека императора Александра II, Эрмитаж
    http://www.artsait.ru/foto.php?art=g/gau/img/18

     

    Вольский Иван Петрович (1817-1868). Библиотека в Зимнем дворце, 1850-е гг., открытка, Гос. Эрмитаж. "Изобразительное искусство", Москва, 1983

Зарегистрируйтесь, чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
Категории
Новости по дням
Сейчас на сайте
Публикации
Опубликовано: 31807
Готовится: 66
Посетители
Гостей: 0
Всего сегодня: 19111