Главное здание на Благовещенской площади (пл. Труда), построено для вел. кн. Николая Николаевича, сына императора Николая I.
В ЦГИА СПб имеется Генеральный план дворца вел.кн.Николая Николаевича по Галерной ул., 24, Благовещенской ул., 4 и Конногвардейскому бул., 21 (ЦГИА СПб. Ф. 513. Оп. 102. Д. 65) ()
Конкурсный проект. Фасад и разрез. арх. Н.Л.Бенуа, 1857 г.
План 2-го этажа.
Николаевский дворец со стороны Конногвардейского бульвара. Акварель В. С. Садовникова. 1865 г.
* Памятник "Красный металлист" (скульптор М. Ф. Блох) был установлен в 1918 г. в порядке выполнения плана монументальной пропананды.
И как и вся скульптура этой серии, памятник был гипсовый, недолговечный.
На территории между Галерной ул. и Конногвардейским бульв. находились морские казармы, построенные в конце 1790-х гг. арх. Ф. И. Волковым и позже перестроенные А. Д. Захаровым. Казармы были разобраны для строительства дворца.
Строительство по проекту А. И. Штакеншнейдера вели А. П. Брюллов, Р. А. Желязевич и К. А. Тон с 1853 по 1861 гг.
Использованы приемы неоренессанса - разбивка ордера по этажам, три яруса пилястр. В конструкциях использованы железные балки и стропила.
От площади здание отделяет парадный двор.
В 1895 г. после смерти вел. кн. Николаевский дворец был реконструирован для Ксенинского института. В институте обучались девочки полусироты из дворянских семей.
В интерьерах интересны парадная лестница, украшенная колоннами из серого гранита с белыми мраморными базами.
Первоначальная отделка сохранилась в Танцевальном двухсветном зале с колоннами и хорами, парадной приемной и гостиной.
Домовая церковь во имя Богородицы Всех Скорбящих Радости
Во дворце была домовая церковь во имя Богородицы Всех Скорбящих Радости. Снаружи над церковью поднималась башенка с луковичной главкой.
Н. В. Султанов создал проект храма для Ксенинского института, который открылся в здании дворца в марте 1895 г. Прототипом дворцовой церкви послужил ростовский храм Спаса-на-Сенех, который Н. В. Султанов в 1893 г. подробно осматривал и обмерял, а затем составил проект реставрации.
Храм был освящен 12 февраля 1906 г. во имя иконы Божией Матери Всех Скорбящих Радость.
(статья Ю. Р. Савельева «Петербургские интерьеры Н. В. Султанова. История Петербурга №5(9)/2002) (добавил )
Чертежи архитектора Штакеншнейдера. 1853 г. Госкаталог
К Николаевскому дворцу примыкали служебные помещения, занимавшие целый квартал.
Великий князь Николай Николаевич (старший) учился в Кадетском корпусе, военную службу начал в 1851 г. в лейб-гвардии Конном полку, участвовал в Крымской войне 1854-1855 гг. - заведовал всеми инженерными работами и укреплениями Севастополя.
Член Государственного Совета, главнокомандующий действующей армией на Балканах во время Русско-турецкой войны 1877-1878 гг. С 1880 г. был тяжело болен и активной государственной и военной роли не играл. Умер в Крыму в 1891 г., похоронен в Петропавловском соборе Санкт-Петербурга.
В 1918 г. здание передано профсоюзным организациям и переименовано во Дворец труда. Поэтому здание было перепланировано, снесена луковка церкви.
<a href='https://www.citywalls.ru/house794.html' target='_blank'>Николаевский дворец (начало)- Женский институт им. великой княжны Ксении Александровны на Citywalls.ru</a>
В книге об А. Захарове (в серии "Зодчие нашего города"), кажется, именно этот чертеж был опубликован, но так мелко, что ничего нельзя разобрать. Там есть и любопытное описание этих построек.
Торжественное открытие первого в мире дворца профсоюзов состоялось 8 ноября 1918 года. Тогда здесь состоялся многолюдный митинг. Под звуки "Интернационала" собравшимся был представлен сооружённый перед зданием монумент "Великий металлист" работы скульптора М.Ф. Блоха.
ЛОГАВ. Ф. Р-3550. Оп. 2. Д. 1681. Ведомости на выдачу зарплаты служащим столовых №№ 28, 30 (Дворец Труда) и детской столовой № 30 (Советский, 48), 15.01.1921-октябрь 1921 года.
"Новые художники". "Весной 1993 г. Тимур получил предложение показать свои работы в только что открывшейся во Дворце труда галереи «Navicula Artis» (1992; куратор - искусствовед А. Чечот). Наконец неоакадемизм стал предметов комментария серьезного университетского искусствоведа. Он назвал выставку "Западно-Восточный диван", думая о неоклассике и романтизме, Гете и Штакеншнейдере. Хотя Новиков считал выставку в Арабской гостиной Дворца труда персональной, Чечот мыслил иначе, представляя эту выставку дуэтной. Он создал концептуальную инсталляцию из книг и подсвечников на конторках в кабинете перед Арабской гостиной. В гостиной же висели "Амур в Китае" среди других Амуров, а в центре стояла колонна, на которой размещалась ладья-лебедь с Аполлоном Бельведерским (не то колонну, не то ладью-лебедя до Дворца труда героически дотащила, по словам Тимура, Ирена Куксенайте).
// Тимур "Врать только правду!" / авт.-сост. Е. Андреева. - М. ; СПб. : Рипол классик / Пальмира, 2018. - С. 450-451.
Зарегистрируйтесь,
чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
34 комментария
В книге об А. Захарове (в серии "Зодчие нашего города"), кажется, именно этот чертеж был опубликован, но так мелко, что ничего нельзя разобрать. Там есть и любопытное описание этих построек.