Памятник Петру I у Михайловского (Инженерного) замка

(Памятник Петру I пред Двенадцатью коллегиями)

Санкт-Петербург 1753 Академический план Трускотта

etomesto.ru

Растрелли Ф. Б. 1761 Генеральный план Зимнего дворца, Адмиралтейской площади и прилегающих строений

walkspb.ru

Зимний дворец, который существует сейчас, строился с 1754 по 1762 год по проекту Ф. Б. Растрелли. Он же составлял план примыкающей к нему площади. В одном варианте архитектор предполагал оградить её от Адмиралтейского луга монументальной оградой с тремя воротами. В другом проекте Растрелли размещал здесь круглую площадь с находящемся в центре памятником Петру I. По периметру площади предполагалось разместить галереи. В плане от 12 июля 1753 года на круглой площади планировалась лишь колоннада. В последнем варианте 1762 года здесь предполагался лишь памятник Петру I с окружающими его художественной оградой и четырьмя зелёными партерами.

... Памятник Петру здесь так и не появился, хотя под него успели забить сваи. Памятник отлили в 1746 году, но конная скульптура не понравилась императрице Елизавете Петровне. Спустя значительное время он был установлен напротив Михайловского замка.

walkspb.ru/ulpl/dvortsovaya_pl.html

Восстановление памятника Петру I перед Инженерным замком. Рисунок А. Барутчева. Из книги: Петербург - Петроград - Ленинград в произведениях художников : [альбом / сост.: Г. Гримм, Л. Кашкарова]. - Москва, 1958. С.77.

Ответ на "Восстановление памятника Петру I перед Инженерным " от MANOLA

А что, год восстановления памятника в книге не указан ?

Памятник расположен на Кленовой аллее.

Высота конной статуи - 5,27 м

Высота пьедистала - 6, 17 м

Размер барельефов - 1,71х2,63 м

Стояла декабрьская зима. Заканчивался знаменательный для Питера и для всей страны голодный мрачный 1949 год. «Ленинградское дело» — антипартийная группа Попкова-Кузнецова, начало борьбы с космополитизмом и, одновременно, широкая амнистия для осуждённых по криминальным статьям. Снова наступали совсем невесёлые времена. Но цирки страны работали, и на манеже в Питере в тот год выступал наш Хасан Мусин.
   У знаменитого ковёрного среди других сцен в программе была совсем коротенькая, на языке манежа называемая сцепом, между двумя номерами — группой жонглёров и воздушными гимнастами. Жонглёры в память о Великой Отечественной работали с военным реквизитом: бомбами, гранатами, пистолетами, винтовками и прочими подобными игрушками. Работали классно и имели большой успех. Униформисты в конце номера уносили реквизит в двух больших камуфлированных ящиках. Мусин с детским любопытством присматривается то к одному ящику, то к другому, стараясь заполучить что-либо из содержимого. Его отгоняют, он снова подкрадывается — и так много раз. Наконец, ему повезло, он выхватил из одного ящика барабанный наган. Отбежав в сторону, с пацаньей радостью ковёрный отзыривает, ощупывает военную игрушку и случайно нажимает на курок. Наган вдруг оглушительно бабахает и, выпав из рук испуганного Мусина, сам неожиданно начинает подпрыгивать на манеже, стреляя как оголтелый. Униформисты в панике, бросив ящики, бегут к занавесу форганга, а несчастный клоун из-за свалившихся с испугу штанов скачет за ними, волоча за собою концертино.
   Кроме ковёрного в этой сцене «действующим лицом» был наган-пугач, изготовленный специально с заводным устройством и пружинами, позволяющими осуществлять такой трюк. По существовавшим в ту пору правилам, во всех зрелищных заведениях нашей Родины бутафорское оружие обязано храниться в отдельных металлических шкафах под надёжными замками и проверяться каждый месяц милицией. В питерском цирке заведовал таким оружейным шкафом самый старый реквизитор с сорокалетним стажем работы. Он каждый вечер после окончания представления забирал у Хасана Галиевича его стреляющую игрушку и закрывал ее в бронированном спецхране.
   По окончании одного из декабрьских представлений на знаменитого клоуна налетела целая армия восторженных зрителей с просьбой подписать программки, не понимая, что для него это адский труд. Вернувшись в гардеробную позже, чем всегда, дядюшка Хасан разгримировался и посмотрел на часы — было уже за десять вечера, а реквизитора нет, да, видать, и не было. Запасные пистоны лежат на столе. Он позвонил в цех — там никого. Со стариком, вероятно, что-то произошло. Наган можно спрятать и в гардеробной, но ни один ящик стола не закрывался. Оставить в незапертом — опасно, вдруг пропадет, тогда будет виноват старый реквизитор. Лучше забрать с собою, а завтра вернуть в цирк. Успокоившись, он надел дореволюционную шубу на лисьем меху, доставшуюся по наследству от приёмного отца Аристархова, зарядил запальными пистонами барабан нагана, чтобы не оставлять их в цирке, надел лисью шапку, подарок новосибирских почитателей, и, положив наган в правый карман шубы, вышел из цирка.
   Мусин шел к трамвайной остановке по давно протоптанному маршруту мимо заваленного и засыпанного снегом расстрелиевского памятника и Инженерного замка на Садовую улицу. Поравнявшись со своим нелюбимым императором, клоун почувствовал неладное. В тот же момент из-за огромного сугроба, наваленного у пьедестала, выскочили две тёмные тощие тени, в одинаковых бушлатах-ватниках, в хабешных малахаях, обрамлявших заросшие старческие лица жёванных жизнью существ.
   — Ну ты, фраер прикинутый, скидавай теплуху, не то перо в орла и копец, — прохрипело короткое беззубое существо.
   — Слышишь! Снимай шубу, дед, твою мать… Не то прикончим, — прошепелявил перевод фени длинный бледнолицый подельник. В его руке блеснуло лезвие финки. Ковёрный понял — старики серьёзные, учёные блатяры, начнешь выбивать финку из правой руки, перекинут в левую. Придётся защищаться по-иному. В кармане шубы он нащупал рукоятку своего бутафорского нагана — и только снял его с предохранителя, как вдруг короткий бросился на клоуна. Мусин ловко отскочил, но грабителю удалось сорвать с него лисью шапку. В следующий миг над головами стариков-бандитов грянул выстрел, затем машинально, как положено по репризе, выпущенный из рук шута наган упал на протоптанную в снегу тропинку и подпрыгивая, стал нещадно палить. На долю секунды бандиты оцепенели, уставившись на прыгающее и стреляющее чудище. Затем бледнолицый странно упал, уткнувшись головой в снег, даже не упал, а как-то неловко сложился, прижав финку к груди вроде бы для защиты. Короткий шайтан с лисьей шапкой, перепрыгнув через дружка, бежал в сторону Инженерного замка.

Кочергин Э.С.

"Ангелова кукла"

Ответ на "Стояла декабрьская зима. Заканчивался знаменательн" от Кадет Биглер

 ... и наган не стал догонять лисью шапку.

Ответ на "... и наган не стал догонять лисью шапку." от Риэлтор

 В конце рассказа поймали шайтана. Дочитайте. 

«Прадеду правнук»: конная статуя Петра I перед Михайловским замком

Перед южным фасадом Михайловского (Инженерного) замка на Кленовой улице высится конный памятник Петру I. Эта первая кон­ная статуя в России отлита из бронзы по модели скульптора Барто­ломео Карло Растрелли, отца знаменитого архитектора Бартоломео (в России - Варфоломея Варфоломеевича) Растрелли. Карло Рас­трелли приехал в Россию в 1716 г. по договору на три года, однако остался в Петербурге до конца жизни. Он неоднократно обращал­ся в своем творчестве к образу Петра. В 1719 г. Растрелли создал бюст императора в воске по маске, снятой с лица живого Петра, а в 1723 г. - лучшее свое творение: бронзовый бюст Петра I [1].

От замысла до реализации конного монумента Растрелли вы­полнил несколько его вариантов. Первоначальные проекты отра­жены в его рисунках конца 1716 - нач. 1717 г. На одном из них конная статуя поднята на высокий пьедестал. На шагающем коне восседает император, облаченный в античную одежду. Парящая Слава венчает его лавровым венком. На углах верхней части пьедестала помещены сидящие скованные пленники, ниже них на цоко­ле - барельеф с изображением Полтавской битвы.

На другом рисунке Петр в обычном своем одеянии. Пышный пьедестал украшен статуями и скульптурными группами, аллегори­чески изображающими историю Петровского царствования и Се­верной войны. Первая группа включала фигуры Геракла и Славы, держащей пальмовый венок. Вторую группу составляли фигуры бога войны Марса и Славы, подающей ему лавровый венок. В третью группу входили Меркурий и символическая фигура Мира с оливко­вым венком. Под копытами коня были распростерты три обнажен­ные мужские фигуры врагов и шесть раздавленных львов. Барель­ефы по сторонам пьедестала изображали Полтавский бой, морское сражение при Гангуте и триумфальное возвращение Петра в Мос­кву после Полтавской победы [2].

В апреле 1720 г. Растрелли по приказанию Петра I создает еще один проект монумента в виде скульптурного эскиза из воска высо­той 2,5 фута. На постаменте Петр на лошади, под ней фигура Завис­ти, олицетворяющая те силы, сопротивление которых реформам Петра пришлось ему преодолеть в своей стране. Ниже - статуи ше­сти добродетелей, которые должны были служить напоминанием о нравственном влиянии Петровского царствования на народную жизнь. По краям постамента  -  статуя, «изъявляющая реку», с че­тырьмя купидонами -  с одной стороны, и глобус с четырьмя купи­донами - с другой. Вокруг цоколя - барельеф [3].

Над свинцовой моделью конного монумента Петра I Растрелли работал около пяти лет (1719  - 1724). Возможно, из-за того, что в 1720-х гг. скульптор был занят несколькими крупными работами. С 1721 г. он начал подготовку модели Триумфального столпа в па­мять Северной войны, а в 1722 г. выполнил модель колоссальной пешей статуи Петра, которую предполагалось поставить на Василь­евском острове против здания Двенадцати коллегий (проект вопло­щен в жизнь не был). В 1723 г. Растрелли создает бронзовый бюст императора.

Над конной же статуей скульптор начал работу еще при жизни Петра, который в 1725 г. умирает, не успев дать распоряжение об отливке ее из бронзы. А его преемники, от Екатерины I до Анны Ле­опольдовны, отнеслись к работе Растрелли с высокомерным пре­небрежением [4].

И только Елизавета Петровна в 1743 г., осмотрев модель статуи, приказала «делать выливные из меди». Подготовкой к началу ли­тейных работ руководил сам Растрелли. По его указаниям был по­строен литейный амбар. В октябре 1744 г. скульптор приступил к изготовлению восковой модели в натуральную величину. Новая модель не была простым повторением оригинала 1720-х гг. Два­дцать лет творческого труда изменили принципы художественного мышления Растрелли. В начале ноября 1744 г. модель была закон­чена и подготовлена к отливке из бронзы. Новый пьедестал пред­полагалось украсить всего четырьмя барельефами и столькими же декоративными фигурами. Но 18 ноября 1744 г. Растрелли умирает.

После смерти скульптора руководство литейными работами принял на себя его сын, архитектор В. В. Растрелли. Статуя отлита в бронзе литейным мастером А. Мартелли и пушечным мастером Ли­тейного двора С. Копьевым в 1745 - 1747 гг. [5]  при участии В. В. Рас­трелли.

Но в дальнейшем работы вновь замедлились. Только в 1755 г. статую расчистили и прочеканили. Пьедестал еще не был готов. А после смерти в 1761 г. Елизаветы Петровны средства на подготов­ку памятника поступать перестали. Статую перевезли к Троицкому мосту и поставили под деревянным навесом.

В середине 1760-х гг., когда правительство Екатерины II решило воздвигнуть в столице памятник Петру I, статуя работы Растрелли стала казаться устаревшей. Новый памятник, созданный Фальконе, затмил растреллиевскую статую. В 1782 г. Екатерина II подарила ненужный ей монумент Г. А. Потемкину. Но он так и остался под навесом у Троицкого моста. После смерти Потемкина в 1791 г. статуя вновь стала собственностью государства. В августе 1798 г. Павел I пожаловал ее Адмиралтейству с повелением установить памятник в Кронштадте. Был даже подготовлен проект пьедестала и состав­лен план перевозки статуи в Кронштадт, утвержденный 2 марта 1799 г. Павлом I, который уже на следующий день, передумав, при­казывает В. Ф. Бренне поставить памятник на площади Коннетабля перед фасадом Михайловского дворца. В конце того же 1799 г. Па­вел снова меняет свое пожелание и решает воздвигнуть перед двор­цом статую А. В. Суворова, специально заказанную скульптору М. И. Козловскому. В марте 1800 г. Суворов впадает в немилость. В гневе на полководца император отменяет приказание о постанов­ке его статуи перед Михайловским дворцом и возвращается к мыс­ли о растреллиевском монументе.

Так окончательно была решена судьба и место установки памят­ника. Ведь в начале его создания предполагалось установить статую в тогдашнем центре города - на Васильевском острове перед зда­нием Двенадцати коллегий (где первоначально располагалась Се­натская площадь). Однако в середине XVIII в. административный центр Петербурга был перенесен на левый берег Невы, там создана новая Сенатская площадь (ныне пл. Декабристов). И на ней в 1782 г. установили другой памятник Петру I - «Медный всадник», соот­ветствующий новым вкусам и новым требованиям, предъявляемым к скульптуре.

Памятник Растрелли все же был установлен, по повелению Пав­ла I, перед его замком в 1800 г. Отлитый почти на 30 лет раньше «Медного всадника», растреллиевский Петр удостоился оконча­тельной «прописки» в городе на 18 лет позднее его. Таким образом, первая по рождению конная скульптура города стала второй по времени установки.

Первая конная статуя России сделана «по обычаю римских им­ператоров»: она пассивна. На коне восседает суровый самодержец и властный военачальник. Спокойна и торжественна поза импера­тора, увенчанного лавровым венком победителя. На нем римские одежды, жезл полководца в правой руке. Монаршая горностаевая мантия с рельефными гербами России тяжелыми складками спада­ет с плеч, приоткрывая боевой нагрудник. Меч у левого бедра с изоб­ражением головы льва на массивной рукоятке подчеркивает силу и мощь его владельца. Дорогое покрывало, отороченное массивны­ми кистями, служит седлом. Открытые римские сандалии дополня­ют наряд всадника. Уверенной рукой направляет он шаг могучего коня, беспрекословно подчиняющегося всаднику.

Рослый конь [6] с лохматой гривой - под стать императору - вы­ступает мерно и торжественно, как бы подчеркивая величие и зна­чимость наездника. Конский хвост ниспадает до самой земли, пра­вая передняя нога поднята почти горизонтально. Отделка деталей конного монумента  -  ювелирная. По композиции памятник напо­минает конную статую императора Марка Аврелия на площади Ка­питолия в Риме. Для Растрелли Петр - герой Полтавы, победитель шведов, великий император России. Темой памятника становится не борьба за новую Россию, выпавшая на долю Петра, а торжест­венный апофеоз его исторического подвига. Создавая обобщенный и символический образ, скульптор сознательно уходит от портрет­ной документальности. Он изменяет пропорции фигуры, делает грудь Петра значительно шире натуры, а голову - крупнее.

В 1799 г. перед новым поколением скульпторов встала задача создать и оформить новый постамент для конной статуи для ее уста­новки перед Михайловским замком. Проекты пьедестала предста­вили архитекторы В. Ф. Бренна, А. Н. Воронихин и Ф. И. Волков, последний победил. Новый пьедестал не имел ничего общего с по­стаментом, когда-то спроектированным Растрелли. Надзор за рабо­тами осуществлял архитектор Винченцо Бренна. Памятник был торжественно открыт в ноябре 1800 г.

На цоколе из серого сердобольского гранита высится четырех­гранный пьедестал (по проекту арх. Ф. И. Волкова), облицован­ный, как и сам замок, олонецким мрамором розового, белого и зеле­ного оттенков. На постаменте выведена скромная посвятительная надпись, напоминающая о кровном родстве двух императоров: «Прадеду Правнук 1800». Она как бы спорила с надписью на поста­менте «Медного всадника»: «Петру Первому Екатерина Вторая». Тем самым император Павел объявлял о своих законных (в отли­чие от своей матери) правах на престол.

Это памятник победам России в Северной войне 1700 - 1721 гг. По боковым сторонам пьедестал украшен двумя бронзовыми ба­рельефами с изображением сражений русских войск под предво­дительством Петра I: «Полтавская баталия» (ск. И. И. Теребенёв) и «Морской бой при Гангуте» (ск. В. И. Демут-Малиновский). Заду­манные еще К. Растрелли, они создавались в 1800 г. под руковод­ством скульптора М. И. Козловского [7].

На первом барельефе справа Петр верхом на коне, указываю­щий шпагой в сторону бегущих шведских войск. Рядом -  предво­дитель конницы А. Д. Меншиков, за ним - приближенные импера­тора на лошадях. Гривы коней развеваются, мышцы напряжены. В левой части барельефа уносят с поля боя раненого в ногу Карла ХII.

На втором барельефе изображен ангел, протягивающий Петру Великому лавровый венок и возвещающий трубой о победе в морском сражении при Гангуте. Задняя стенка пьедестала украше­на изображением военных трофеев.

Барельефы значительно отличаются от традиционных образцов русской академической пластики конца XVIII в. и сознательно сти­лизованы в духе искусства Петровской эпохи. Отливал барельефы литейщик В. П. Екимов.

<...> 

Высота конной статуи от плинта (массивная плита, уложенная на пьедестал в основании статуи) до темени всадника  -  4,61 м, пье­дестала  -  6,17 м. Общая высота памятника - 10,78 м. Размеры каждого барельефа - 1,75 × 2,63 м [9].

В Великую Отечественную войну конный монумент сняли с по­стамента и уложили на прокладку из толя в траншею. В 1945 г. скульптура вновь установлена на пьедестал.

1. Абакумова Н. Б., Буллах А. Г. Каменное убранство центра Ленинграда. Л., 1987. С. 112; Аркин Д. Е. Монументальная скульптура... С. 16; Первые художники Петер­бурга / Сост. В. Г. Андреева. Л., 1983. С. 184.

2. Петров В. Н. Конная статуя Петра I работы Растрелли. Л., 1972. С. 134 - 136.

3. Там же. С. 138.

4. Там же. С. 145.

5. Нетунахина Г. Д. Музей городской скульптуры. Л., 1981; С. 14; Исаченко В. Г. Памятники Санкт-Петербурга: Справочник. СПб., 2004. С. 13.

6. Неизвестны модели, послужившие прообразами этого коня. Скорее всего, этот образ рожден фантазией скульптора. В течение многих лет у Петра I любимым ко­нем был жеребец персидской породы с женским именем Лизетта. Невысокий стройный конь, каким был Лизетта, по своему внешнему виду не похож на могуче­го бронзового коня, поднятого на пьедестал. Когда лошадь пала, ее чучело пере­дали в Кунсткамеру, а позднее - в Зоологический музей Академии наук, где его можно видеть и сейчас.

7. Бехтер-Остренко Н., Лисаевич И. Скульптура Ленинграда. М., 1963. С. 22 - 24; Аркин Д. Е. Монументальная скульптура... С. 16.

8. Петров В.Н. Указ. Соч. С.185.

9. Бехтер-Остренко Н., Лисаевич И. Указ. соч. С. 26; Ленинград. Монументальная и декоративная скульптура... С. 324.

Цепляев А. А. Конная скульптура Санкт-Петербурга. Гиппопластика. 

СПб: ООО «Издательство «Росток», 2011 С. 29 - 36.