Императорская консерватория

Санкт-Петербургская императорская консерватория            эклектика

1896 - арх. Николя Владимир Владимирович

1912 - арх. Бардт Траугот Яковлевич - изменение фасада, внутренняя перестройка

см. продолжение публикации (интерьеры)

Восстановленный после пожара Большой (Каменный) театр стал, в основном, использоваться для гастрольных выступ­лений иностранных трупп и перестал быть главным театром столицы. В 1891 г. его закрыли. Участок, на котором он находился, отвели под строительство первого в России высшего музыкального учебного заведения - консерватории. По проекту арх. В. В. Николя стены Большого театра в значительной степени были снесены, и лишь часть их оставили и встроили в новое консерваторское здание.

В марте 1889 г. комиссия по перестройке Боль­шого театра отдала предпочтение проекту инженера-архитектора Владимира Владимировича Николя, су­мевшего не только разместить консерваторию с ее классами и Малым концертным залом в старых стенах Большого театра, но и дополнительно пристроить к не­му новые, довольно вместительные помещения. Для пристройки выделили участок земли в 645 квадратных саженей со стороны площади, выходивший к Торговой ул. (ныне Союза Печатников).

*  из статьи Аксеновой Г А. "Величественный покой предстояния" в журнале «Российский колокол» № 3-4 2016.

Консерватория с ее учебными классами и Большой зал представляли собой единое монолитное сооруже­ние с двумя главными фасадами. Главный фасад кон­серватории обращен на север, к Офицерской улице, а главный фасад Большого зала - на юг к Торговой ул. Западный и восточный фасады нового музы­кального учебного заведения смотрят, соответственно, на Мариинский театр и жилую застройку Театральной площади.

В целом здание Санкт-Петербургской император­ской консерватории выглядело значительно и довольно сдержанно, с декором в духе итальянского Возрожде­ния. Ее учебные классы были рассчитаны на 654 сту­дента.

Величественный главный фасад консерватории, представленный автором проекта В. В. Николя в клас­сических ордерных формах, обработан рустом. Его центр зодчий выделил четырехколонным портиком ионического ордера и завершил треугольным фронто­ном с барельефом. На нем изображены крылатые фи­гуры Слав в развевающихся одеждах и лира с ветвями лавра. Боковые части главного фасада декорированы пилястрами ионического ордера, объединяющими два верхних этажа. Общую композицию, увенчанную ат­тиками, украшают мраморные балконы, разнообразные по рисунку наличники окон и сандрики. Лепной фриз, опоясывающий фасад в его верхней части, составлен из гирлянд цветов и музыкальных инструментов, пере­вязанных лентами, отражающих функциональное на­значение здания.

В 1912 г. Главный фасад Большого зала был несколько изменен и в таком виде дошел до наших дней. Оформлен он довольно сдержанно. В основном его украшают пилястры ионического ордера. Царский подъезд, смещенный несколько вправо, сохранив преж­ние размеры, изменил свое оформление. Его выделили колоннами ионического ордера и треугольным фрон­тоном. Во внутреннем поле фронтона (тимпане) - две лепные женские фигуры с лирами.

(Лит.: Зуев Г. И. Там, где Крюков канал... М.: ЗАО Центрполиграф, 2007)

В 1912 г. арх. Т. Я. Бардт несколько перестроил здание Консерватории. Собственно, перестройка коснулась, в первую очередь, Большого зала. Акустика в нём была неудовлетворительной, да и сцену с задних рядов было плохо видно. Основной задачей для архитектора было укоротить и расширить зал, что потребовало переделки Южного фасада. В результате роскошный зал был превращён в довольно невзрачную коробку. Фасад получился в стиле всего здания, хотя первоначальный вариант был более ориентирован на идеалы итальянского Возрождения (в этой стилистике и выполнено всё здание). Фойе зала осталось без изменений.

(добавил - Николай Андреев)

* Из воспоминаний:
 "... Вспомнилось Коновалову, как, получив задание фотохроники ТАСС снять Шостаковича, он отправился в консерваторию вместе со своим товарищем по редакции Гришей Чертовым. В ректорате им сказали, что композитор дежурит на посту номер пять. Поднялись на крышу. Справа возвышался Кировский театр, впереди сверкали купола Никольского собора, а внизу в совсем необычном ракурсе открывался памятник М. И. Глинке. Здесь, на южном скате, фотокорреспонденты и нашли того, кого искали. Он сидел у слухового окна в медной пожарной каске, брезентовой куртке, и на коленях у него была раскрытая тетрадь, в которую он что-то быстро записывал. В этой форме и запечатлен он на фотографии, занймающей особое место среди иконографических материалов о композиторе. ...
 C.M.Хентова, профессор Ленинградской консерватории имени Н.А.Римского-Корсакова:
Удалось установить точную дату, когда был сделан зтот поистине драгоценный снимок, - 29 июля 1941 года. Дмитрий Дмитриевич входил в пожарную команду, которая должна была защищать консерваторию от зажигательных бомб. ..."

 ( Ганшин В.И., Сердобольский О.М. Одна секунда войны.-Л.,1983.С.16-18 добавил:nikspb ) 

Театр Музыкальной Драмы (ТМД)

Открылся 11 (24) декабря 1912 г. спектаклем "Евгений Онегин" в помещении Большого зала консерватории. Существовал до 1919 г. За 6 сезонов было поставлено 32 оперы.

Это было частное акционерное "Товарщество на паях". Художественный руководитель - режиссёр И. М. Лапицкий, музыкальный руководитель - дирижёр М. А. Бихтер.

Творческое кредо театра - реалистическое воплощение произведений. Труппа театра была сформирована из молодых певцов и студентов консерватории. 

Впервые в России ТМД поставил оперу К. Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" (1915). 

  ([110]. С.170)

Федеральный памятник. Консерватория 1775-1783, арх. Ринальди А; 1802, арх. Тома де Томан Ж.Ф.; 1835-1836, арх. Кавос А.К.; 1891-1896, гражд.инж. Николя В.В.; 1912, арх. Бардт Т.Я. Постановление Правительства РФ № 527 от 10.07.2001 И пора убрать слово "Императорская".