Нижний парк . Дворец Марли (начало)

Фото - Mary, 2015.

Нижний парк . Дворец Марли (начало)

Петергоф, Нижний парк, 36 (адрес 1 лит Е)

Пам. арх. (федеральн.)

1720-1723 - арх. Браунштейн Иоганн Фридрих, ск. Пино Никола

1898-1899 - арх. Семёнов Александр Иванович - воссоздание

1954-1955 - арх. Казанская Евгения Владимировна - восстановление фасадов

1955-1982 - арх. Гессен Александр Эрнестович - реставрация интерьеров дворца   (Постановление...) 

  см  Дворец Марли . Интерьеры . Музей

        Дворец Марли (продолжение)

  см. Ансамбль Марли

        Петергоф . Дворцово-парковый ансамбль

Изящный двухэтажный павильон-дворец Марли - главная достопримечательность западной части Нижнего парка. Название дворца происходит от имени резиденции французского короля Людовика XIV Марли-ле-Руа под Парижем, которую Петр I посетил в 1717 г. Петергофский Марли был построен в 1720-1723 гг. по проекту арх. Иоганна Браунштейна. Дворец Марли является центром самостоятельного архитектурно-планировочного участка, включающего пруды, два сада (Венеры и Бахуса) , каскад и фонтаны на партере перед ним.  

Марли, или как некоторые называли Mou-bijoux, был окончательно отстроен в августе 1725 г.

Дворец Марли расположен на перемычке между Большим приморским (Марлинским) и  Малым прудами (Секторальными). Усадебный дворец поначалу именовали Малыми приморскими палатами. Но вскоре Пётр назвал его по аналогии с французским - дворец Марли. Он и дал название этой части петергофского парка.

От дворца лучами расходятся три главные аллеи парка: центральная - Марлинская, северная - Малибанская и южная - Березовая.  Дворец поставлен в точке пересечения аллей, намеченных Леблоном.  Леблон скончался в марте 1719 г., а осенью того же года появился указ Петра "о зделание под горою пруда" (Марлинского). Вероятно, в том же 1719 г. появился и проект ансамбля Марли. Успел ли Леблон предложить новый план участка и дворца не известно, но дворец Марли напоминает проект Леблона "Дома для именитых" (1718). 

Построен в стиле петровского барокко. Дворец, запланированный одноэтажным, уже после возведения под крышу был надстроен вторым этажом. В некоторых документа того времени дворец именовали Малым Монплезиром.
 

Обработка фасадов Марли сдержана: профированный пояс отделяет 1-й этаж от 2-го, широкий карниз венчает стены. Углы дворца и простенки между окнами выделены рустованными лопатками. Средняя часть акцентирована высокими арками входных дверей. На фасадах выделяются железный балкон с кронштейнами и узорчатыми решетками с золочеными фигурами орлов, окна с мелкой расстекловкой. Балконные опоры украшены резными скульптурами тритонов. Венчают здание лучковые фронтоны и шатровая кровля с короткой дымовой трубой.
 

Строительство 

В 1719-1720 гг. по распоряжению Петра I в западной части Нижнего парка арх. Николо Микетти разработал проекты фонтанов и больших прудов, между которыми планировалось построить парадный павильон.

Строительство в районе дворца Марли началось в феврале 1720 г. с устройства прудов. В документах 1-й четв. XVIII в. пруд перед дворцом именовался Большим приморским прудом, позднее Марлинским. В феврале 1720 г. солдаты Нарвского полка и рабочие подрядчика Осипа Меншагина приступили к выемке земли на месте Большого пруда. Землю из котлована использовали для возведения высокого вала, закрывающего комплекс Марли от ветров с Финского залива. 

В августе 1720 г. Петр распорядился приступить к закладке фундамента под "Палатки маленькие" и позади них "делать малый пруд по чертужу арх. Браунштейна". Палаты Браунштейна были задуманы одноэтажными, квадратными в плане, площадью 113 мкв. м и высотой от основания до карниза 3,5 м. Первоначальный проект Марли имел сходство с "домами для зажиточных горожан" в Петербурге (проект Д. Трезини).

В мае 1721 г. новым указом Петр I велел сделать "подо всеми (палатами) погребы с сводами", в результате этого заложенный осенью 1720 г. фундамент пришлось переделать по новым чертежам И. Браунштейна. 

Подрядчик Я. Неупокоев подписал в Канцелярии городовых дел договор на строительство палат и каменной стены у земляного вала под наблюдением мастера Кардасье. В подвале находилась печка и шкаф для хранения припасов. В июле 1721 г. здание дворца подвели под крышу. 

Строительство велось довольно быстро и уже 28 июля 1721 г. в рапорте в Канцелярию городовых дел сообщалось о прибытии в Петергоф стекла в 5 ящиках, которое следовало использовать "на дела оконные", а также листового свинца "малым палатам которые меж прудами" и черепицы для покрытия крыши дворца.

Первоначально дворец  предполагалось построить "в одно жилье" (одноэтажным). Однако, Петр I, осмотревший ход строительства дворца Марли летом 1721 г., решил изменить первоначальный проект и приказал арх. Браунштейну надстроить ещё один этаж. Надстройка дворца на фундаменте, расчитаном на нагрузку одного этажа, могла вызвать деформацию стен. В августе 1722 г. каменных дел мастер Антуан Кардасье подал в Канцелярию от строений об этом рапорт. Обследование здания поручили арх. Доменико Трезини и Николо Микетти. В сентябре 1722 г. они предложили подвести под свод подвала подпорные стены, что Браунштейн и выполнил весной 1723 г.  Осенью 1723 г. окна обрамили фигурными деревянными наличниками. Посередине балконных решеток укрепили медные изображения одноглавых орлов, исполненных по модели Пино. Весь 1722 г. велись работы на фасадах и внутри Малых палат. 

В плане дворец представляет собой квадрат. Объем здания завершен шатровой крышей с короткой дымовой трубой. Подобную форму имела кровля дворца Монбижу под Берлином - в 1730-1740-е гг. петергофский дворец называли Монбижурским домом. Скромный двухэтажный дворец окружен группами дубов.

Камины и печи во дворце использовались только во время летнего проживания. Зимой дворец пустовал, его помещения не отапливались. К 1890-м гг. страдавший от сырости дворец пришел в аварийное состояние: фундаменты стали разрушаться, в стенах появились сквозные трещины, деревянные балки и стропила во многих местах сгнили и грозили обрушением, многие материалы отделки помещений тоже пострадали от сырости. Доступ во дворец был прекращен.

Для осмотра состояния дворца была создана комиссия, которую возглавил акад. арх. Александр Иванович Семенов (арх. Петергофского дворцового правления). После тщательного обследования здания комиссия пришла к выводу, что целесообразно выстроить Марли заново.

В 1898-1899 гг. под руководством арх. А. И. Семёнова дворец Марли был восстановлен. По его проекту все элементы внутренней и наружной отделки дворца - обшивку Дубового и Чинарового кабинетов, обивочную ткань, паркеты, мраморные полы, изразцы, кованые решетки, дубовые двери и переплеты окон - были сняты со своих мест и реставрировали. 

Дворец обмерили, провели фотофиксацию всех элементов отделки интерьеров, со всех лепных деталей сняли копии и шаблоны. Затем стены дворца разобрали до основания, сделали новый мощный бетонный фундамент, и на нем из сохранившегося кирпича 1-й четв. XVIII в. возвели здание в первозданном виде. После тщательных обмеров на свои места вернулись решетки лестницы и двух балконов, наличники окон и другие элементы отделки.

По наружному и внутреннему устройству восстановленное здание ничем не отличалось от разобранного. Изменению подвергся только подвал, его стены были укреплены и герметизированы для предотвращения попадания воды из прудов. Это была первая научная реставрация, проведенная арх. А. И. Семёновым. Дворец вновь стал посещаем многочисленными гостями и членами императорской фамилии.

В 1901 г. во дворце возник пожар, в результате которого сильно пострадали Спальня и Чинаровый кабинет.

В Чинаровом кабинете находились парный портрет дочерей Петра - Анны и Елизаветы и два портрета сыновей - Алексея, изображенного с атрибутам и войны, и Петра - с атрибутами мира (худ. Карвак). При реставрации Чинарового кабинета взамен утраченных портретов детей Петра поместили новые, выполненные худ. Куликовым.

Дворец подерживался ремонтами, которые не вносили изменений в первоначальный облик.

Жизнь во дворце

Дворец Марли служил летней резиденцией для членов императорской фамилии и иностранных гостей.

Ансамбль Марли был одним из любимых мест прогулок Петра I в Петергофе, но приезжая в Петергоф, Петр редко останавливался в Марли, предпочитая Монплезир. 

В Марли часто жила Екатерина I с дочерьми. Затем в нем останавливались старшая дочь Петра Анна, с мужем, герцогом Голштинским, позднее французский посол Ж. Шетарди, участник дворцового переворота, возведшего на престол Елизавету. 

Екатерина I проводила в Петергофе значительную часть лета. При ней в Нижнем парке в августе 1725 г. была устроена 1-я известная иллюминация. Императрица избрала для своего жительства Монплезир, а вел. кн. Анна Петровна с супругом герцогом Голштинским и с вел. кн. Елизаветой Петровной размещались в Марли. (Дворцы и усадьбы. Петергоф)

Дворовый ансамбль был излюбленным местом прогулок Екатерины II. В XIX в. Николай I с семьёй устраивали в Марли чаепития, принимая высокопоставленных гостей. Александр III любил половить рыбу в Марлинском пруду.

В Марли бывали иностранные послы и дипломаты, поэты и художники.

Уже в 1760-х гг. Марли превращается в мемориальный музей, посвященным памяти Петра I. Во дворце хранились мебель, картины, посуда 1-й четверти XVIII в., гардероб и личные вещи Петра. После кончины императора его одежда долгое время находилась в дворцовых кладовых, а в 1765 г. была перевезена в петергофский дворец Марли.

(сайт ГЭ. Н.И.Тарасова. Гардероб Петра I. статья)

Историко-бытовой музей

В годы Первой мировой войны и русских революций коллекция дворца Марли претерпела суровые испытания. Опасаясь захвата прибрежной территории германскими войсками, Временное правительство распорядилось эвакуировать все ценности из пригородных дворцов. Предметы обширных коллекций упаковывали в ящики и вывезли. Когда опасность миновала, эвакуированные коллекции возвращались на прежние места, проверку состояния и систематизацию предметов проводили потом в течение нескольких лет. 

В 1918 г. Марли был превращен в Историко-бытовой музей. Его залы стали доступны для осмотра широким массам.

В 1930-е гг. Н. И. Архипову удалось спасти Марли от превращения его в детскую однодневную базу отдыха, тем, что срочно на этом объекте  начали реставрационные работы как самого здания, так и его картинного убранства.

Дворец сильно пострадал в годы Великой Отечественной войны. В первые дни войны было эвакуировано в тыл 163 экспоната музея "Дворец Марли". 23 сентября 1941 г. Петергоф был оккупирован. Линия фронта проходила в пятистах метрах от дворца. Отступая, немцы миной замедленного действия взорвали дворец Марли, перед этим выломав из ажурных решеток золоченые фигуры орлов и другие детали. В руинированном состоянии дворец предстал перед саперами, которые разминировали западную часть Нижнего парка.

Реставрация
1954-1955 - арх. Казанская Е. В. - реставрация фасадов
1955-1982 -  арх. Гессен А. Э. - реставрация интерьеров дворца

Значение дворца как мемориального музея помогло уберечь его от перестроек, а ремонтные работы не внесли изменений ни в отделку фасадов, ни в убранство интерьеров.
1927. Заново сделана полукруглая площадка перед западным фасадом Марли, сделаны вновь два фундамента для пьедесталов фигур с южной и северной сторон дворца Марли, выкачана вода из подвала дворца Марли.

(Н. И. Архипов. История строительства Марлинского дворца в Петродворце. Историческая справка. 1948)

После освобождения Петергофа в 1944 г. начались работы по разминированию парка и расчистке территории.  

Послевоенное восстановление Нижнего парка во 2-й половине 1940-х гг. проводилось по упрощенной схеме с целью обустроить места для массовых отдыха. К восстановлению архитектурного памятника Марли приступили не сразу. 

В 1954 г. началась реставрация фасадов дворца под руководством арх. Евгении Владимировны Казанской. В 1953-1954 гг. проведены обмеры сохранившейся коробки здания, созданы планы, фасады, разрезы здания, всех сохранившихся фрагментов и остатков декора на фасадах. 

Проектные работы осуществлялись силами Проектно-сметного бюро Ремонтно-жилищного управления Петродворцового района. В обмерах и разработке проекта участвовали инженеры Богдзевич и Пусиков. В работе по воссстановлению использовались все имеющиеся изобразительные материалы: дореволюционные и довоенные фотографии, особенно помогли фотографии 1897-1898 гг. с фиксацией повреждений фасадов и помещений до реставрации. К 1955 г. восстановление утрат и реставрационные работы по фасадам были закончены.

Восстановление внутренней отделки потребовало большего времени. После восстановления фасадов началась подготовка проекта по восстановлению утраченной отделки интерьеров и реставрации сохранившихся фрагментов. Автором проекта стал арх. Александр Эрнестович Гессен. Реставрация интерьеров осуществлялась мастерами Ленинградского объединения "Реставратор" под руководством Гессена на протяжении почти 30 лет и закончилась в 1982 г. 

Выполнены детальные обмеры стен в помещениях дворца, зафиксированы все сохранившиеся остатки штукатурных и лепных деталей. Арх. З. М. Иванова составила обмерные чертежи планов этажей.

В ходе обмеров 1953-1954 гг. было установлено, что наружные стены выложены в полтора кирпича, их толщина составляла 33 см, внутренние стены были 25 см, а в отдельных случаях - только 12,5 см (в полкирпича), на такие стены, тем более находившиеся в ветхом состоянии, не могли опираться балки перекрытий. Высота шатровой крыши определена по чертежам А. И. Семенова и составляла 3,5 м, высота трубы на крыше - 0,5 м. 

Инж. М. И. Юношев разработал проект междуэтажных перекрытий. Для того чтобы исключить нагрузки на тонкие продольные внутренние стены коридоров, вдоль них были уложены металлические балки. Перекрытие между 1-м и 2-м этажами было выполнено по металлическим балкам. Для усиления кирпичной кладки стен внутри помещений был установлен специальный металлический каркас.

На первом этаже дворца была найдена петровская решетка лестничного ограждения с золочеными деталями, над восстановлением которой работала художник-реставратор Л. Г. Малиновская. В 1970-х гг. Гессен разработал чертежи реставрации сохранившихся подлинных решеток. Подлинные решетки были реставрированы и установлены на место, только необратимо деформированные и утраченные звенья были восстановлены. Кованые решетки балконов выполнил кузнец А. А. Александров.

В оконные и дверные проемы были установлены временные сосновые переплеты, повторявшие исторический рисунок расстекловки. Дубовые кронштейны по сохранившимся фрагментам выполнил резчик Г. С. Симонов.

Гессен выполнил проекты обшивки стен Чинарового и Дубового кабинетов, внутренних дубовых дверей, восстановления штукатурных карнизов в помещениях.  Все штукатурные работы в помещениях дворца, включая угловые камины с изящными изгибами тяг, выполнил мастер А. В. Орехов. С конца 1970-х гг. в проектировании конструктивных элементов участвовали арх. Е. П. Севастьянов, возглавлявший тогда группу проектировщиков, и его помощница арх. Г. М. Иванова (Майорова).

В начале 1980-х гг. в помещениях были восстановлены наборные паркеты из нескольких пород древесины в соответствии с решением 2-й пол. XVIII в., реставрированы каменные полы в Передней и Кухне. В Спальне восстановлена деревянная кровать с конструкцией для балдахина. Для обивки стен и кровати с балдахином временно использовали ткань с набивным рисунком, повторяющим исторический, но выполненным не по исторической технологии. Проект выполнен арх. Л. В. Николаевой (Кирпичевой). В Дубовом кабинете восстановлена обшивка из отдельных щитов с филенчатым заполнением. В процессе работ в хранилищах архитектурных фрагментов музея были обнаружены остатки подлинной дубовой обшивки, включая целые щиты и резные фрагменты. Было принято решение установить резной фрагмент с головкой фавна и целый щит на свои исторические места. Все новые дубовые детали были тонированы под цвет исторических фрагментов.  

Из-за недостаточности исходных изобразительных материалов в Передней не стали восстанавливать декоративное оформление в падугах, а граничились цветовым обозначением мест их расположения (по предложению Гессена).

А. Э. Гессен является автором проектов реставрации многих памятников петровского времени, в которых широко применялись цветные изразцы - как голландского, так и русского происхождения. В XX в. технология изготовления таких изразцов была утрачена. Для восстановления и восполнения утрат в отделке изразцовыми расписными плитками интерьеров начала XVIII в. Гессен привлек к работе выпускника ЛВХПу им. В. Ф. Мухиной Б. А. Мицкевича, которому в результате многочисленных опытов и экспериментов удалось добиться нужного результата.

По архивным документам дворец был восстановлен в первоначальном виде. Благодаря настойчивости А. Э. Гессена, которому удалось отстоять научную реставрацию, реставраторы сумели скрупулезно восстановить интерьеры и собрать в здании антикварную мебель. Сохраненные в эвакуации 163 экспоната, в том числе 69 книг, были включены в музейную экспозицию.

Восстановление интерьеров было законченов 1982 г.  Петровский дворец открылся для посетителей

В 1986 г., после того как был получен достаточный объем чинарового дерева, приступили сначала к установке на стены обрешетки, а потом и к обшивке стен щитами с филенчатым заполнением с фанеровкой из чинара.

К резным элементам убранства Чинарового кабинета относятся и резные обрамления портретов дочерей и сыновей Петра I. По имеющейся модели в 1988 г. резчиком С. Савиным была вырезана из чинары резная рама для восточной стены, в 1991 г. резчик В. Овчинников выполнил еще две круглые рамы для южной и северной стен кабинета, но уже из липы. Тогда же круглые резные обрамления были вызолочены и установлены окончательно вместе с живописными портретами, воссозданными художником Л. А. Любимовым.

В 1992 г. специалисты НПО Геотехреконструкция под руководством В. М. Улицкого провели исследования по вопросу гидроизоляции подвала и дали рекомендации. Позже были выполнены работы по ограничению поступления воды в подвал.
В 1990-е гг. реставрациям подвергались как клинкерная, так и плитная отмостка из известняка, ее выправили, упорядочили уклоны для лучшего удаления атмосферных осадков от здания. В 1999 г. при реставрации фасадов на деревянные наличники окон и дверей на фасадах были установлены специальные покрытия, защищающие от влаги и практически незаметные, не искажающие исторический облик памятника. 

В ходе фасадных работ, выполненных фирмой РБМ Реконструкция в 2006 г., был реставрирован каменный цоколь, дубовые переплеты окон и дверей, ограждения балконов, на деревянные кордоны подоконных панелей, постоянно разрушающихся от влаги, установлены медные покрытия, полностью повторяющие их профиль. 

В 2009 г. были возвращены из Германии похищенные в 1941-1944 гг. золоченые фигуры орлов с ограждений балконов и лестницы. ([100*]) 

Музей

В настоящее время во дворце Марли - музей.

Объект культурного наследия "Дворец Марли" является частью музейного комплекса государственного бюджетного учреждения культуры "Государственный музей-заповедник Петергоф".

Во дворце хранятся личные вещи имп. Петра I. В 1848 г. личные вещи Петра были переданы в Зимний дворец, где и сегодня хранятся в галерее Петра Великого. Коллекция живописи, собранной Петром I. Также в Марли хранятся книги императора.

Декабрист А. А. Бестужев в память о своей военной службе в Петергофе избрал псевдоним - Марлинский, под которым и стал известен как писатель. 
 

* - Грабарь И.Э. История русского искусства. Том 3. Архитектура. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веке. Москва. Изд. И.Кнебеля. 1912.

1* - Фото Т-ва Образование. Историческая панорама Санк-Петербурга и его окрестностей. Часть 8. Петергоф. Ораниебаум. Москва. 1913.

6* - Петергоф. его парки, его дворцы, его фонтаны.  в прошлом и настоящем К. М. Муханова. СПб. М. 1894.

12* - Петергоф. с фотографиями Е. П. Вишнякова. 1894.

25* - Гейрот А. Ф. Описание Петергофа, 1501-1868.Исторический очерк Петергофа. Путеводитель по Петергофу. Санкт-Петербург Тип. Имп. Акад. наук, 1868

26* - Архипов Н. И., Раскин А. Г. Петродворец. Ленинград. Москва. Искусство. 1961. С.131-135  1961

44* - А. Шеманский. Петергоф и Ораниенбаум. (Путеводитель по окрестностям Ленинграда). Изд. Леноблисполкома и Ленсовета. 1933

48* - 300 лет Петергофской дороге. 300 лет Ораниенбауму. История. Реставрация. Музеефикация.

         Сборник статей по материалам научно-практической конференции ГМЗ «Петергоф». СПб. Изд. Европейский Дом, 2012.

49* - Памятник архитектуры - от дворца к музею. Сборник статей по материалам научно-практической конференции ГМЗ Петергоф. 2012. 

        Европейский Дом. Санкт-Петербург. 2013. 

50* - Я. И. Шурыгин. Петергоф - летопись восстановления. Абрис. 2000. 

100* - Леонтьев А. Г. Дворец Марли в Нижнем парке Петергофа - 

          от Малых палат Петра I к музею культуры петровского времени (к истории строительства и воссозданий) // 

          Послевоенная реставрация: век нынешний и век минувший: Сб. ст. по матер. науч.-практ. конф. / ГМЗ «Петергоф». СПб., 2010. С. 113–137.

105* - Марина Витальевна Трубановская. История формирования книжных фондов. ГМЗ «Петергоф»
          Хранители памяти. Материалы XI конференции по информационным ресурсам петербурговедения Санкт-Петербург, 14 марта 2018 г.

          Центральная городская публичная библиотека им. В. В. Маяковского. Санкт-Петербург. 2018.

110* - А. Г. Леонтьев. Архитектор А. Э. Гессен и послевоенные работы по консервации, реставрации и восстановлению объектов

          дворцово-паркового ансамбля в Петрегофе.

Здание включено в "Переченьобъектов культурного наследия на территории Санкт-Петербурга" как объект федерального значения.

Постановление Правительства РФ № 527 от 10.07.2001.