Дворец Монплезир (начало)

Фото - Mary, 04.2022.

Ансамбль дворца Монплезир .

Дворец Монплезир  (начало)

Петергоф, Нижний парк, 16 (Петергоф, Нижний парк, лит. Р)

Пам. арх. (фед.)

1714-1723 - арх. Браунштейн И.-Ф., арх. Леблон Ж.-Б., арх. Микетти Н.

1714-1715 - постройка центрального корпуса

1717-1719 - постройка галерей и люстгаузов

1941-1944 - ВОв частично разрушен, частично утрачены интерьеры

1959-1965 - арх. Гессен Александр Эрнестович - восстановление        (Постановление...)

Музей Дворец Монплезир

    см  Дворец Монплезир продолжение публикации

          Интерьеры 1        Интерьеры 2 

          Морская терраса с пристанью и балюстрадой 

    см  Ансамбль дворца Монплезир

Основные даты строительства дворца Монплезир
1714 - устройство нанасыпной полощадки для закладки домика

1714-1715 - постройка центрального корпуса

1716 - внутренние отделочные работы

1717 - начало возведения галерей и замыкающих их павильонов

1718 - установка дубовых панелей в зале и боковых комнатах
1718-1720 - роспись купола в зале. Постройка галерей 
1719 - роспись плафонов в боковых комнатах

1717-1719 - постройка галерей и люстгаузов 
1720 - роспись плафонов в галереях, настилка полов мраморных и паркетных
1720-1722 - устройство китайского кабинета
1721-1722 - установка дубовых панелей в галереях

1721 - роспись люстгаузов
1722 - закончено картинное убранство
1723 - устройство водопровода и канализации   
           покрытие Монплезира кровельным железом
           установка балюстрады на кровле

Ансамбль Монплезира включает дворец, парадные и служебные здания, расположенные по сторонам от него. С восточной стороны к дворцу примыкают одноэтажные каменные строения - флигель, Мыльня, Банный корпус, Ассамблейный зал и находящиеся за ним тафельдекерская и кухня. С западной стороны находятся флигель и Екатерининский корпус.

Дворец Монплезир - одна из первых построек Петергофа. Загородный дворец на берегу Финского залива Петр I задумал сам. "Монплезир" в переводе с французского означает "мое удовольствие". Так назвал свой любимый дворец Петр. В Монплезире воплотилась давняя мечта адмирала Петра Михайлова (так на флоте многие годы величали царя-флотоводца) - в минуты отдыха любоваться видом моря.

Дворец построен в стиле голландских домов XVII в. В этой постройке сказывался личный вкус Петра, на которого Голландия произвела сильное впечатление в его молодые годы. Дворец первоначально не имел галлерей, нарушивших характер домика, как голландского бюргерского жилища. Но и теперь северный, выходящий на море, фасад напоминает домики на картинах старых голландских художников. Поэтому у Монплезира было и другое имя - "Голландский домик".  

Замыслы Петра воплотили немецкий арх. И. Браунштейн, ученик гениального скульптора и арх. А. Шлютера, известный французский зодчий Ж.-Б. Леблон, итальянский арх. Н. Микетти. От Петра и архитекторов исходили предложения, касавшиеся планировки и посадок, которые воплощались и корректировались садовыми мастерами Л. Гарнихфельдтом и А. Борисовым, зачастую выступавшими и как авторы отдельных садовых композиций.

Дворец выстроен вдоль берега залива. Средняя выступающая часть фасада повторяет выступ мыса. 

Дворец представляет собой симметричное одноэтажное сооружение. К центральному кубическому объему, выделенному ступенчатой кровлей, с востока и запада примыкают две одноэтажные галереи с балюстрадами, закончивающиеся павильонами-люстгаузами (веселый домик) с нишами и двускатной крышей, на которой размещены световые фонари..

Общая площадь застройки - 521 м кв., площадь центральной части составляет 252 м кв. 

Центр дворца подчеркнут высокой шатровой трехступенчатой крышей с большими овальными слуховыми окнами и резной деревянной вазой наверху. Несколько меньшую высоту имеют крутые, с изломом кровли люстгаузов, завершенные маленькими световыми фонариками.

Архитектурное решение морского и садового фасадов неодинаково. 

Южный садовый фасад имеет длину 67 м. Галереи состоят из 16 арок, ширина которых увеличивается к центру галереи. Все проемы в центре, в люстгзузах и в галереях представляют собой огромные, мелко расстеклованные двери-окна. Через каждую из них можно попасть из дворца в  садик с партерными цветниками. Большие окна-двери галерей, разделенные лишь узкими рустованными лопатками придают всему южному фасаду необычайную легкость.  

Северный фасад выходит на морскую террасу и имеет сложную конфигурацию: центральная часть далеко выступает за линию галерей, в нее ведет всего одна дверь. В галереях окна вдвое уже южных. Фасад декорирован глубокими нишами и рустованными пилястрами. Из профилированных кирпичей выложены карнизы галерей со стороны моря, из камня вытесаны базы кирпичных пилястр.

Южный фасад люстгаузов был декорирован росписью по штукатурке, изображающей густые деревья. В ниших стояли статуи. Роспись XVIII в. отображена на чертежах XIX в. Люстгаузы Монплезира расположены так, что их оси совпадают с осями крытых аллей, обрамляющих с запада и востока Монплезирский сад. По замыслу Петра I, протяженные увитые зеленью арочные галереи замыкались искусно замаскированными стенами, кирпичная кладка которых скрывалась росписью. Иллюзорная роспись была укреплена и законсервирована в начале 1990-х гг. Сейчас она трудно различима.

Голландский домик выстроен из кирпича. Кирпичные стены оставлены неоштукатуренными, швы кладки выбелены известковым раствором, что играет определенную декоративную роль. В декоративном оформлении фасадов использованы мотивы голландской архитектуры XVIII в. В декорировании фасада применялся кирпич с вытесанным вручную профилем, дерево и тесанный камень. Пол в здании начинается на уровне земли.

В 1723 г. створчатые рамы в окнах Монплезира по указу Петра I заменили подъемными по голландскому образцу. Нижняя часть рамы поднималась и опускалась при помощи шнуров со свинцовыми гирями, пропущенных через блоки. 

Окна были остеклены петровским, так называемым "лунным стеклом", отличающимся волнистой фактурой и радужным отсветом. После наводнения 1825 г. в Монплезире установлены в окнах и дверях галерей стекла "белые". Такие же стекла ставили в Монплезире во время ремонтов 1843 и 1850 гг. После наводнения 1925 г. стекла петровского времени оставались главным образом во фрамугах галерейных проходных дверей.

Как летний дворец, Монплезир изначально не предназначался для проживания в зимнее время и не отапливался.  

Вся площадка Морской террасы перед Монплезиром выложена красным и желтым голландским клинкерным кирпичом, поставленным на ребро и образующим своеобразный узор, обнесена балюстрадой. Балюстрада первоначально была деревянной, позднее - каменной. Площадка - одно из самых красивых мест в Петергофе.

Парк вокруг дворца создавал голландский садовый мастер Л. Гарнихфельт и мастер садово-парковой архитектуры француз Жан-Батист Леблон. 

Строительство

Замысел дворца определялся набросками и рисунками самого Петра I. Петр выбрал место для строительства на берегу Финского залива, нарисовал примерный план, наметил внутреннюю планировку, дал указания по оформлению интерьеров и набросал некоторые элементы отделки. В целом плану Петра соответствует современная планировка комплекса.

Первоначально Монплезир был задуман в виде прямоугольного здания с эркером, от которого отходили причалы. Существует предположение об участии в создании первоначального проекта центрального корпуса Монплезира немецкого скульптора и арх. Андреаса Шлютера, приехавшего в Петербург в мае 1713 г. В более поздних документах строительство дворца тесно связано с именем Иоганна Фридриха Браунштейна, который приехал в Россию вместе со Шлютером в роли чертежника, а после смерти последнего в 1714 г. занимался самостоятельной архитектурной работой. В 1716 г., перед отъездом Петра I во второе заграничное путешествие, И. Браунштейн был назначен архитектором петергофского строительства.

Через несколько месяцев работами руководил арх. Ж.-Б. Леблон, приехавший из Франции. В 1719-1723 гг. Николо Микетти выполнял роль архитектора при российском дворе и следил за качеством строительных работ в Петергофе

Всю деятельность архитекторов Петергофа Петр I держал под строжайшим контролем, не допуская к осуществлению ни одного проекта без тщательного просмотра и внесения в большинство из них существенных корректив.

Строительство дворца началось 17 мая 1714 г. В этот день в Походном журнале появилась запись о том, что на берегу моря заложили "палатки маленькие" (небольшое каменное здание) - будущий Монплезир. 

Вначале был построен центральный одноэтажный корпус дворца, прямоугольный в плане, позднее к нему пристроены галереи и павильоны-люстгаузы.  

В 1714 г. прежде всего приступили к повышению прибрежной территории. Со стороны моря сделали кирпичную стену с мощным откосом из камня для защиты от волн. 17 мая 1714 г. присланные на Москвы каменщики под смотрением поручика Никиты Остафьева начали возводить стены здания. К 1715 г. возведены стены центральной части дворца, устроены перекрытия, крыша, поставлены оконные и дверные коробки. 

Уже в 1716 г. Меншиков сообщал Петру за границу о ведущихся отделочных работах. Начата отделка Парадного зала под наблюдением И. Ф. Браунштейна. Дворец оштукатурили и приступили к лепным работам. Автором лепных работ в Парадном зале одни исследователи считают ск. К.-Б. Растрелли, другие называют имя итальянского ск. Н. Микетти, есть предположение, что в создании лепного декора интерьеров дворца принимали участие французские мастера - арх. Ж.-Б. А. Леблон и ск. Н. Пино. Осенью 1716 г. Монплезир был наиболее законченным сооружением  в Нижнем парке. 

В 1716 г. в Россию приехал французский арх. Ж.-Б. Леблон (1679-1719). В Монплезире он руководил убранством интерьеров. Работы под его руководством по оформлению галерей и люстгаузов начались осенью 1717 г. Он предложил по-иному оформить галереи, к строительству которых еше не приступили. Но Петр отклонил это предложение. Начатая осенью 1717 г. постройка галерей и павильонов-люстгаузов не была закончена к зиме, продолжалась в течение всего 1718 г. и закончилась только в 1719 г. Строительство велось под наблюдением подмастерья И. Митрофанова.

По эскизам Леблона шла внутренняя отделка галерей и павильонов.

В 1717 продолжалась работа по отделке внутренних помещений под руководством Леблона. Петр продолжал руководить строительсвом, даже находясь за границей. С 1717 г. начали оформлять декоративной лепкой потолки комнат и камины. В 1719 устройство каминов было закончено. 

С 1718 г. здесь работал французский худ.-декоратор Филипп Пильман (1684-1730). В петровскую эпоху плоскости потолков заполняли росписями и лепкой. Росписи были выполнены во всех помещениях дворца, за исключением кухни. В 1718 после отделки стен дубом Пильман с учениками расписал по штукатурке потолок и падуги Парадного зала. Весной 1719 г. расписал плафон Китайского, кабинета. Параллельно по проекту И. Браунштайна выполнялись детали Китайского кабинета.В 1718-1719 выполнены плафоны в других комнатах. В 1720 г. Пильман заключил договор на роспись потолков двух галерей. По его рисункам работу выполнили живописцы Оружейной канцелярии. В 1721 приступили к росписи люстгаузов.

В 1718 под руководством Мишеля велась облицовка стен жилых комнат и Зала дубовыми панелями "на английский манер" (вощеное дерево без золочения). Ежедневно трудилось более 50-ти столяров.

В 1719 украсили голландскими синими изразцами с изображением городов, жанровых сцен морских пейзажей и кораблей очаг и стены Кухни, панели Секретарской и Морского кабинета. Выстлали пол Кухни полированными плитами, доставленными из Швеции. 

1720-1722 оформлен Китайский кабинет. В 1721 стены галерей облицованы дубом. Чертежи панелей и филенок для отделки стен галерей выполнил Мишель. В стены вшиты картины в черненых рамах. К концу 1722 Петр мог показывать первую в России картинную галерею. В Монплезире было собрано более 200 картин, главным образом мастеров голландских и фламандских художников XVII - нач. XVIII в. 

В 1721-1722 мастер каменных дел А. Кардасье выстлал черными и белыми мраморными плитами пол в зале, галереях и люстгаузах. Эти плиты привезли в Россию из Италии через Амстердам.  В остальных помещениях были сделаны наборные паркеты. В 1723 створчатые рамы заменены на подъемные по голладскому образцу.

В 1723 г. во дворце устроен водопровод и проточно-промывная канализация. Воду из бассейна центрального фонтана "Сноп" подвели к поварне и в "чуланцы", где были устроены уборные. Для водоснабжения использовались свинцовые трубы.

В марте 1722 г. при устройстве в Монплезирском саду фонтанов Петр дал распоряжение, чтобы воду из пяти фонтанов привести в поварни и две уборные в недавно построенных боковых корпусах (галереях?). Вода в эти уборные поступала самотеком, но только во время действия фонтанов ("Клошей"), а в Поварне водой можно было пользоваться в любое время из особого, помещавшегося, вероятно, в чердачном помещении резервуара, в который воду накачивали помпами. Летом 1723 г., когда в Монплезирском саду заиграли все строившиеся два года пять фонтанов и началось бытовое использование их вод. 13 июня последовал новый указ о переделках двух уже действовавших уборных и о снабжении их водой не от "Клошей", а из бассейна Большого фонтана. Вся водоподводящая и канализационная система утратила еще в XVIII в. свое утилитарное значение, но сохранялась до 1863 г., когда воды фонтана "Корона" были направлены в баню, к ванным и уборным вновь построенного Банного корпуса.

Последние работы были проведены в 1723 г., когда покрытие кровли заменили железом с завода купца Никиты Демидова. Кровля дворца первоначально была свинцовой. Работу выполнил  мастер Константин Гойинко.

Как летний дворец не предназначался проживания в зимнее время.

В августе 1723 г. дворец был полностью готов. До этого посещение Петергофа посторонними лицами дозволялось только по особому разрешению царя.

15 (4) августа 1723 г. состоялось торжественное открытие летней резиденции русских императоров. К этому времени уже был отделан Большой дворец, распланирован Нижний парк, прорыт Морской канал, действовала часть фонтанов, построены Монплезир, Марли, почти готов Эрмитаж. 

Состоялся первой большой праздник в Петергофе. Император и многочисленные гости прибыли в Петергоф из Кронштадта, где проходил большой морской парад. Перед спутниками царя развернулась величественная картина: нарядный дворец, возвышающийся над морем, искусные цветники и аллеи, сотни мощных струй многочисленных фонтанов. Вечером была устроена иллюминация с фейерверком. В парке и на кораблях, стоящих в заливе, зажглись разноцветные огни.  Присутствовавший на торжестве французский посол Кампердон, через несколько дней писал в Париж своему королю о русском царе и его загородной резиденции: "Поражает основательным изумлением то, что он (Петр) сумел в течение столь продолжительной войны, в таком суровом климате соорудить все показанные нам великолепные вещи, вполне заслуживающие внимания вашего величества".  ([26*].С.17.)

Монплезир - уникальный дворец, где все было продумано до мелочей самим царем Петром I, для его постройки использовались самые лучшие строительные и декоративные материалы начала XVIII в.

Декоративная отделка интерьеров не поражала роскошью, но отличалась изысканностью и законченностью. Такое декорирование и планировка интерьеров характерна для голландских домов XVII в. В центральной части дворца находится Парадный зал, а по сторонам от него 6 небольших комнат: Лаковый кабинет, Кухня, Буфетная, Морской кабинет, Спальня, Секретарская. см публ. Интерьеры

Исторические события, свидетелем которых явился Монплезир, позволяют относить его к особо почитаемым реликвиям отечественной истории. Уже с середины XVIII в. дворец Монплезир воспринимался как один из наиболее характерных памятников петровского времени. К середине XIX в. сформировался мемориальный статус дворца Монплезир.

Интерьеры Монплезира сохранялись без значительных изменении до 1941 г. Но из-за сурового климата постоянно возникала необходимость ремонта. Случаи "поновления" известны еще в XVIII в. Постоянно требовалось заменять подгнившие переплеты окон и дверей. Одной из основных проблем была реставрация облицовки стен Кухни, так как изразцовые плитки постоянно трескались от мороза.
Большой ущерб зданию наносили стихийные бедствия, подъемы воды. После наводнения 1777 г. в 1779 Монплезир капитально ремонтировался. При этом характер Петровского времени был сохранен. В 1802 г. проводился ремонт (после бури) и в 1825 г. (после наводнения 7 ноября 1824 г.).  В XIX в. неоднократно "исправляли" лепку и живопись.

Г. Р. Державин, В. А. Жуковский, А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов и многие другие поэты воспевали Монплезир в своих стихах. 

Монплезир изображали гравёра 1-й пол. XVIII в. С. М. Коровин, пейзажист С. Ф. Щедрин (Вид Монплезира в Петергофе.), его ученик С. Ф. Галактионов, художник и историк искусства А. Н. Бенуа. В XIX в. художники часто изображали его на исторических картинах, связанных с личностью Петра I. Это работа В. А. Серова "Петр в Монилезнре" или полотно Н. Н. Ге "Петр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе".

Жизнь Романовых в Монплезире

Петродворец - любимое место отдыха имп. Петра Великого. В дни приезда Петра в Петергоф он почти всегда останавливался в Монплезире. Здесь устраивались небольшие ассамблеи, приемы официальных гостей, семейные торжества. Постоянно встречались сподвижники Петра, сюда приезжали русские купцы, иностранные послы, шкиперы кораблей. В Монплезире царь устраивал застолья по разным торжественным случаям. Мужчинам полагалось курить табак, играть в карты и шахматы. Опоздавшего гостя заставляли выпить штрафной кубок, наполненный крепким напитком. В 1724 г. Петр написал особые Пункты - правила поведения гостей в Монплезире - чтобы гости не являлись незванными, не привозили с собой много слуг (чины первых пяти классов Табели о рангах могли взять с собой по одному слуге, остальные обходились своими силами), не менялись местами., не воровали постельное белье и не ложились в постель в сапогах или башмаках. Гости принимали участие и в садовых работах. Прогулки в петергофских садах и осмотр дворцов во времена Петра разрешались только с позволения государя. 

"Царь большею частию ночует в голландском домике, когда бывает в Петергофе. Потом смотритель показал гостям обширный погреб под кухней, где хранились отборные вина для царского стола: венгерское, рейнвейн, шампанское, бургундское. Петр, живя в Петергофе, по привычке "мешал дело с бездельем". Иногда он приезжал сюда один, был в мыльне, кушал в Момплезире, молился в церкви, ловил рыбу на заливе, гулял с кем-то в прибрежной роще, «где накошено было сено, сметали [его] в стоги". ([25*])  Одновременно царь принимал доклады канцлера Г. И. Головкина, вел переговоры с послами, давал указания морякам, но чаще, как записано в Походном журнале, "гулял по работам" - вместе с архитекторами и мастерами осматривал стройку, обсуждал детали строительства, различные технические вопросы". 

Последний раз Петр I посетил Монплезир в октябре 1724 г.

После смерти Петра Великого Екатерина I, приезжая в Петергоф, всегда останавливалась и проводила приёмы в Монплезире. Екатерина проводила в Петергофе значительную часть лета. При ней была устроена первая исторически известная иллюминация в августе 1725 г. В 1725 г. имп. Екатерина I торжественно принимала в Монплезире первых членов Академии Наук.

Кратковременное царствование Петра II было временем упадка для Петергофа.

Анна Иоанновна любила Петергоф и летом обыкновенно проживала в нем, предаваясь своей страсти к охоте.

Со вступлением на престол Елисаветы Петровны Петергоф опять меняет свой характер. Елизавета благоговела перед памятью отца и подражать ему считала своей священной обязанностью. То она сама стряпает обед в особо устроенной при Монплезире кухне, то разводит огород и осматривает кладовые на собственной даче, то ужинает с близкими людьми под деревьями Монплезира; начинается дождик и все присутствующие хватают свои приборы и спасаются с ними под кровлю. 

Имп. Петр III не жаловал Петергоф, предпочитая ему свой Ораниенбаум. В Петергофе уединенно жила его супруга, будущая Екатерина Великая. Жила она в Монплезире, окруженная небольшим количеством прислуги и ведя самый простой образ жизни. Став императрицей, она не питала к Петергофу особеннаго расположения. Тем не менее Екатерина, живя летом в Царском Селе, не забывала и Петергофа.  С конца 1760-х ужины в узком кругу стали устраивать в Петровском зале Монплезира. В галерее играли в карты.

Имп. Павел I, ревностный почитатель памяти Петра Великаго, считал своим долгом заботиться о Петергофе. Он уделял много внимания поддержанию порядка в зданиях и сохранению предметов искусства. В 1797 г. по приказанию Павла I была составлена опись картин всех императорских дворцов, в том числе Монплезира. Летом 1797 г. в Петергофе гостил бывший польский король Станислав-Август Понятовский. Он жил в Монплезире, в тех самых комнатах, которые обыкновенно занимала имп. Екатерина, во время приездов своих в Петергоф. Имп. Павел I сам водил короля по дворцу, и показывал ему свой кабинет, оставленный в том вид, как он была при Петре Великом, с той же отделкой стен дубом и с резьбой, исполненной частично собственноручно Петром І. 

Имп. Александр I, проводя большую часть летнего времени в Царском Селе, не забывал и Петергофа. При нем были воздвигнуты колоннады по сторонам Самсоновского канала (Воронихин).

Николай I, почитая память Петра Великого, во время пребывания в Петергофе, отправляясь из Александрии каждое утро посещал Монплезир. В Парадном зале, на морской мраморной площадке, в садике перед южным фасадом устраивались дипломатические обеды, встречи, семейные чаепития и ужины. В июле 1829 г. в Петергофе отмечалась победа над турецким войском и взятие крепостей Гассан-Кале и Эрзрум. По этому случаю был накрыт стол к обеду, во время которого игра ли музыканты 2-го Кадетского корпуса.

К Монплезиру как мемориалу, связанному с именем Петра I, относились и последующие монархи. И Александр II, и Александр III, и Николай II не переставали украшать своюлетнюю резиденцию.      (Путеводитель по Петергофу. 1909. С.132.)

В октябре 1917 г. начался новый этап в истории Петергофа. По решению Народного Комиссариата просвещения, подписанному А. В. Луначарским, дворцы и парки Петергофа в 1918 г. стали историко-бытовыми музеями. В 1917-1920 гг. на учёт было взято имущество бывшей царской резиденции. 2 июня 1918 г. в Монплезире был открыт историко-бытовой музей. Музей был открыт для осмотра по средам, пятницам и по воскресеньям.

С приходом в 1924 г. директора Н. И. Архипова в Петергофе стали систематически проводить реставрационные работы, началось полноценное восстановление дворцовых коллекций. В тоже время во дворце Монплезир стали производились необходимые консервационные и реставрационные работы, создавалась музейная экспозиция, пополнялись коллекции. В 1934 г. открылась выставка по истории ботика Петра I.

До Великой Отечественной войны отделка интерьеров оставалась оригинальной. Началась серьезная работа по изучению памятника. Монплезир стал популярнейшим музеем Лениградских пригородов.

В 1930‑е гг. Управлением культурно-просветительными предприятиями Ленсовета был разработан план эвакуации музейных ценностей на случай войны. По довоенной инвентарной описи 1938 г. коллекция Монплезира насчитывала 1003 музейных предмета. К сожалению, не все они вернулись после войны в музей. В каталоге утраченных ценностей Монплезира числятся 125 экспонатов, среди которых гравюра на атласе Алексея Зубова, медная подзорная труба, модель трёхмачтового парусного судна, модель домика Петра I в Голландии, денежный сундук Петра I, два шандала, шахматный столик и крупногабаритная мебель (столы, стулья, шкафы, кресло, ширма).

К наиболее ценным, подлежащим к отправке первым эшелоном, были отнесены музейные коллекции, в составе которых были так называемые «петровские вещи» - экспонаты из дворцов Монплезир, Марли и павильона Эрмитаж.

С началом Великой Отечественной войны сотрудники музея приступили к эвакуации коллекций. В первую очередь  были вывезены и предметы из Монилезира. Особое значение придавалось спасению вещей, принадлежавших Петру I. Немецкие войска вошли в Петергоф 23 сентября 1941 г. В Монплезире устроили караульные помещения с нарами. Отапливались они железными буржуйками, трубы которых вывели в камины.  Деревянные части отделки дворцовых интерьеров сжигали в печах. Со стен были содраны лаковые панно Китайского кабинета. Все кафели были разбиты. Сохранности стен и плафонов угрожали постоянные сотрясения от выстрелов орудий, установленных на морской террасе. Само здание Монплезира оккупанты не разрушили в интересах самообороны. Уцелели и столетние дубы, и липы в садике Монплезира. Их кроны служили маскировкой для дзотов. От прямого попадания снаряда пострадал северо-западный угол Морского кабинета. Провалилась крыша восточного люстгауза. 

Дворец находился под угрозой полного уничтожения, так как был заминирован, но саперам советской армии удалось своевременно обнаружить мины и спасти здание.

Реставрация

27 января 1944 г., сразу после освобождения, Петергоф был переименован в Петродворец. В 1945-1946 гг. была проведена консервация дворца. Монплезир был очищен от мусора, защищён от снега и дождя; были отремонтированы перекрытия, возведена временная кровля. С 1945 по 1954 г. проводилась работа над составлением проекта реставрации дворца Монплезир.

Обследование дворца показало, что художественная отделка сохранилась в центральном объеме, двух галереях и комнатах за ними. В Парадном зале уцелели плафон, падуги, карниз, верхняя часть камина и мраморный пол. Обшивка стен была утрачена. В пяти боковых комнатах сохранились живописные плафоны и лепные детали. В трех комнатах остались камины. В Секретарской частично уцелели дубовая обшивка стен и паркетный пол. В галереях и люстгаузах сохранилась роспись на плафонах и падуге. 

С 1947 по 1960 г. в Монплезире велись консервационные и реставрационно-восстановительные работы. Воссоздание выполнили мастера Ленинградского специального научно-производственною объединения "Реставратор" по руководством арх. Александра Эрнестовича Гессена. Неоценимое значение в составлении проекта реставрации принадлежит Николаю Ильичу Архипову и Марине Александровне Тихомировой. Значительно пострадавшая во время войны живопись плафонов была расчищена от загрязнений и записей художниками Специальных научно-ретаврационных мастерских Р. П. Саусеном, А. Б. Васильевой, Б. Н. Косенковым и др. Лепка была отреставрирована скульпторами Э. П. Масленниковым и Г. Л. Михайловой. В 1951-1978 гг. реставраторы и учащиеся специально созданных училищ воссоздавали утраченные интерьеры. С 1955 по 1961 год реставрация росписей проводилась художниками под руководством Р. П. Саусена. Реставрация плафонов проводилась в 1958-1961 гг. и выборочно в 1972-1973 гг.

К 1961 г. были отреставрированы почти все интерьеры: Парадный зал, Лаковый кабинет, Буфетная, Морской кабинет, Спальня, Секретарская, обе галереи и Восточный люстгауз. После открытия дворца продолжались работы по воссозданию изразцов. В результате ряда экспериментов худ. Б. В. Мицкевич возобновил производство голландских изразцов по технологии XVIII в., что дало возможность воссоздать утраченные изразцы на Кухне, в Морском кабинете и Секретарской. Для этих интерьеров было изготовлено 4500 плиток. Полностью реставрация была завершена в 1963 г.

Музей

В Монплезире представлена собранная самим Петром I коллекция картин художников из Европы, коллекция китайского фарфора, голландского фаянса, русского стекла и коллекция кухонной утвари 1-й четв. XVIII в. В оформлении использованы голландские изразцы, лаковые панно (выполненные по китайскому образцу), ткани, резной дуб, паркеты, мрамор. Орнаментально-скульптурное оформление интерьеров считается шедевром декоративной лепки XVIII в. Живописные работы выполнены французским худ. Филиппом Пильманом. Также здесь хранятся некоторые личные вещи Петра I и полученные императором дипломатические подарки.

 1* - Фото Т-ва Образование. Историческая панорама Санк-Петербурга и его окрестностей. Часть 8. Петергоф. Ораниебаум. Москва. 1913 

 4* - Гуревич И. М.. Фонтаны Петродворца. М. Сов. художник. 1979 

 6* - Петергоф. его парки, его дворцы, его фонтаны.  в прошлом и настоящем К. М. Муханова. СПб. М. 1894

12* - Е. П. Вишняков. Петергоф. Фотографии. С.-Петербург  1894

24* - Петродворец. Альбом. Москва. Искусство. 1952

25* - Гейрот А. Ф. Описание Петергофа, 1501-1868.Исторический очерк Петергофа. Путеводитель по Петергофу. Санкт-Петербург Тип. Имп. Акад. наук, 1868

26* - Архипов Н. И., Раскин А. Г. Петродворец. Ленинград. Москва. Искусство. 1961

27* - Голдовский Г.Н., Знаменов В.В. Дворец Монплезир в Нижнем парке Петродворца. Лениздат. 1981

28* - М. Измайлов. Монплезир Марли и Эрмитаж. Гос. издание изобразительных искусств. Моска. Ленинград. 1933

29* - Архипов Николай Ильич. Исследования по истории Петергофа. Петергофская летопись. Санкт-Петербург. ГМЗ Петергоф. 2016

31* -  Штарева Н.А. Дворец Монплезир в Нижнем парке Петергофа. Очерк-путеводитель. Санкт-Петербург. ГМЗ Петергоф. 2020.

50* - Комплект открыток "Петродворец. Монплезир". 1978 г. Фото - В.Мельников, В.Стукалов. ЛПТО "Печатный двор".

Е. В. Кайдалова. История ландшафтной архитектуры. (лекции)