Дом А. С. Рогова - Гостиница "Европейская"

"Строительный рабочий" N 78(1660) от 27.09.1967 г. (С.3):

"САДКО" - такое название получил новый ленинградский ресторан на Невском, 36. В его меню будут преобладать старинные русские кушанья. В трёх залах - 320 мест. Они оформлены в национальном русском стиле.

   Ресторан готовится к встрече посетителей.д

* Библиотека Лейброка

Цылов Н.И. 1849 Городской указатель или адресная книга 30 (W45)

Цылов Н.И. 1849 Атлас тринадцати частей Санкт-Петербурга 44 (W64)

Крохотная неточность.

В книге Богданова "Старейшие гостиницы Петербурга" сказано, что общество выкупило и дом Рогова (в то время он принадлежал Николаю Акиндиновичу Рогову, титулярному советнику).

Дело происходит, полагаю в 1872 году.

Но Н.А. Рогов скончался в 1865 году.

Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта.

Эта гостиница была и остается до сих пор одним из самых роскошных и комфортабельных отелей города. В ее обстановке и отделке сохранились произведения искусства начала ХХ в., в том числе великолепные витражи в окнах, внутренних проемах и потолках.

В ходе инвентаризации мы насчитали 27 объектов с витражами и декоративным остеклением. Кроме того, в интерьерах находится множество дверей с фацетными стеклами.

В большинстве случаев не представляется возможным определить, какие из них были здесь изначально, а какие появились в результате реконструкций разных лет.

В лобби-баре на 1-м этаже витражи в окнах, выходящих на Михайловскую улицу, находились с начала ХХ в. К 1990-м от них сохранились фрагменты, по которым художники мастерской Н. И. Абеленцева воссоздали первоначальный рисунок. Поскольку в то время ассортимент доступного стекла был небольшим, опалесцентные стекла сложных расцветок имитировались росписью. Три витража в центре имеют одинаковый рисунок, два витража по сторонам решены в ином ключе. Композиция всех витражей представляет собой широкий бордюр с плотным узором вокруг светлой центральной части окна с заполнением из прямоугольной сетки. Со стороны улицы витражное полотно укреплено вертикальными ветровыми стержнями.

Центральное пространственное ядро вокруг парадной лестницы было создано архитектором Ф. И. Лидвалем. В применении декоративного стекла чувствуется его почерк, известный по другим зданиям Петербурга. Его характерные черты — лаконичность, геометрический рисунок, отсутствие яркой полихромии, любовь к бесцветному фактурному стеклу и желтым акцентам, которые меняют свое звучание в зависимости от освещения: в проходящем свете они напоминают золото, а в отраженном — бронзу.

На промежуточной площадке 1–2-го этажей главной лестницы расположены две витрины и дверь в икорный бар (ранее — Мраморный зал). В верхней части они оформлены цельными фактурными стеклами, поверх которых укреплены латунные накладки в виде гирлянд. В витринных окнах стекла оригинальные бесцветные, с фактурой «Muranese».

На галерее 2-го этажа с двух сторон от лестницы — по три окна со свинцово-паечными витражами. Рамы новые, витражное полотно — оригинальное, местами заметны реставрационные замены стеклом иного качества. Окна двустворчатые, с одинаковым геометрическим рисунком: вверху овальные медальоны, по краю проходит орнамент из остроконечных овалов желтого цвета. Использованы стекла: бесцветные рифленые и с фактурой «Pattern B», а также желтые с фактурой «Pattern B». Геометрические витражи в окнах лестничного объема выполняют второстепенную роль, аккомпанируя неоклассицистической теме оформления интерьера.

Два витража-панно, фланкирующие вход в зал «Лидваль» на 2-м этаже, выступают «дуэтом», эффектно декларируя стилистику этого пространства — классицистические мотивы с «привкусом» модерна. Можно сказать, что эти витражи являются переходным звеном к ар-деко, которое применительно к этому периоду принято называть протоар-деко.

Оба витража заключены в массивную каменную раму и рассчитаны на освещение искусственным светом. Рисунок вазы размещен на фоне из геометрических фигур, их паттерн становится мельче, плотнее, будто сгущается от краев к центру, приводя взгляд зрителя к вазе, расположенной асимметрично в плоскости проема. Эти уникальные работы выполнены, скорее всего, по индивидуальному эскизу. На витражном полотне заметны следы реставрационного вмешательства, некоторые стекла в фоне, изначально сделанном из бесцветного стекла с фактурой «Pattern B», заменены бесцветным кафедральным. Фрукты набраны из опалесцентных стекол естественных расцветок, ваза и бусы — из синего, голубого и зеленого кафедрального стекла и голубых кабошонов с бортиками.

На 2-м этаже находится ресторан «Европа». Его оформление 1905 г. — заслуга архитектора К. Э. Маккензена. Цветные витражи использованы здесь обширно и эффектно. Фактически это пространство — перекрытый двор с частичным остеклением потолка и стен.

Композиционным центром, притягивающим взгляд, является часть зала со сценой, за которой царит грандиозный сюжетный витраж. Его площадь — более 70 кв. м. Это один из самых больших по площади и интересных по сюжету витражей дореволюционного Петербурга. К сожалению, нет никаких достоверных данных о его создателях. В литературе высказываются разные гипотезы, но ни одну из них невозможно проверить, так как пока не обнаружены документальные материалы, которые могли бы их подтвердить или опровергнуть.

Из источника в источник кочует название этого витража — «Гелиос [Аполлон] на колеснице». Атрибуция витража невнятна, упомянутое название дано современными исследователями, и, на наш взгляд, не соответствует изображенному сюжету.

Мы предлагаем другую интерпретацию его содержания. Витраж представляет зрителю устройство мира согласно скандинавской мифологии. Мировое древо Иггдрасиль с мощным стволом и обширной овальной кроной — вертикальная ось, организующая вселенское пространство, — символически намечено фигурным очертанием проема в стене, в который установлен витраж.

Его плоскость визуально разделена на две части, они отличаются как по цветовому решению, так и по технике исполнения: верхняя изображает Асгард — небесную обитель богов — и выполнена в солнечных золотистых тонах, насыщена расписными деталями. Нижняя представляет Мидгард — земной мир; эта часть набрана из кусочков цветного стекла без росписи. Асгард и Мидгард соединены радугой. Бог Хеймдалль днем и ночью охраняет радужный мост Бифрост от неожиданного вторжения великанов или чудовищ. Мы видим Хеймдалля в верхней части витража в виде стройного юноши: на колеснице, запряженной четверкой могучих лошадей, он мчится среди облаков и солнечного света. В нижней части витража мимо скалистых берегов с замком на горе проплывают драккары викингов — длинные парусные суда с резными мордами драконов на носу и щитами вдоль бортов. Водный поток, несущий корабли, — река Гьёлль, вытекающая из подземного мира Хельхейм и символизирующая связь с ним.

Исследователи уже неоднократно обращали внимание на сюжетную несогласованность частей в этом витраже: по принятой в литературе трактовке сверху изображен сюжет из мифологии античного Юга, снизу — из средневековых преданий Севера. Б. М. Кириков замечает, что в этом витраже «как бы два витража в одном», причем они различны по сюжету и технике исполнения. В предложенной нами версии подобного противоречия нет, ведь разница в техническом исполнении верхней и нижней частей витража обуславливается не географической или исторической привязкой изображенного, а противопоставлением миров богов и людей в едином мифологическом пространстве скандинавский традиции.

В витражном полотне использована широкая палитра стекол: опалесцентные, стекла с росписью, голубые, красные, желтые и другие. Рама в проеме металлическая, глухая; подсветка — искусственная. Витраж неоднократно реставрировался. Последний раз в 2000-х гг., после падения на него музыканта, выступавшего на сцене. Работы выполняла мастерская Н. И. Абеленцева.

По сторонам от сценического пространства симметрично расположены два узких и два подковообразных витража в стиле модерн с изображением стилизованных растительных мотивов в верхней части и графических геометрических — в нижней. В большом окне в торцевой стене напротив эти мотивы умножаются, набирают силу и превращаются в группу стройных деревьев с цветочной поляной у подножия. В подборе стекол для этой группы витражей преобладают опалесцентные, белые, прозрачные бесцветные стекла, синее и голубое в условной линии горизонта, оранжевое — в фрагменте солнечного диска, а также красные в деталях.

В потолке ресторанного зала вмонтировано витражное трио с геометрическими мотивами. В орнаменте преобладают круги и треугольники с закругленными углами. По мотивам рисунка чувствуется, что первоисточник стилизации имел растительное происхождение, но был предельно упрощен и до неузнаваемости переработан художником. Колорит витража построен на контрасте насыщенных красных и разнообразных зеленых стекол с большим числом умело организованных светлых пятен.

Здесь использовано множество оттенков опалесцентного стекла, а также кафедральные стекла нежных цветов. Ансамбль витражей в помещении ресторана «Европа» — значительный по своей художественной ценности памятник искусства начала ХХ в.

В Бильярдном зале (зале переговоров) находится три свинцово-паечных витража с электрической подсветкой. Рамы с полуциркульным верхом, со средней открывающейся створкой. Рисунок витражей одинаковый: в верхней части геометризованные мотивы цветов и листьев, фоновое заполнение в виде сетки из прямоугольников с ромбами на средокрестиях. Использованы опалесцентные и кафедральные стекла разных цветов.

На 5-м этаже гостиницы находится Бальный зал — бывший ресторан «Крыша». Он появился в результате надстройки здания архитектором Ф. И. Лидвалем в 1908 г. и тогда же получил свое оформление. Витражный потолок в зале сводчатый, разделен на шесть остекленных секций. Рисунок его лаконичен, с двуцветным геометрическим орнаментом. Стекла в металлических рамах, с рисунком, выполненным, вероятно, холодным способом или в технике деколи, на что указывают многочисленные потертости красочного слоя.

Орнамент опоясывает каждую секцию потолка по периметру, раппортом является квадратная плитка с геометрическим мотивом внутри, с рисунком желтой и серой краской. Некоторые плитки отличаются цветом и техникой росписи и являются, видимо, результатом поздних восполнений.

По историческим фотографиям из архива ЦГАКФФД СПб известно, что витражи находились и в вестибюле здания: это двери в перегородке, остекленной витражными вставками, а также световой потолок с монограммой из переплетенных букв «Н» и «Е» и расходящимся от нее солнечным сиянием.

Витражи гостиницы «Европейская» все еще хранят тайну имени своего создателя. Их атрибуция остается в области неподтвержденных гипотез.

Дата осмотра: Март 2022

Результаты инвентаризации: https://vitroart.ru/articles/SPb_stained_glass/

Все фото выполнены волонтерами проекта.