Михайловский дворец - Русский музей (продолжение)

Михайловский дворец - Главное здание Русского музея

       См. Михайловский дворец (начало)

1819-1825 гг. - арх. К.И. Росси, ск. В.И. Демут-Малиновский, С.С.Пименов,

                       худ. А. Виги, П. Скотти и др.

1895-1987 гг. - арх. В.Ф. Свиньин (реконструкция интерьеров, реставрация)

В 1846 - 1848 гг. некоторые интерьеры Михайловского дворца были заново отделаны для Великой Княгини Елены Павловны по проектам архитектора Г. Э. Боссе. (См.: В.И.Андреева. Гаральд Боссе. Издательский дом "Коло", СПб, 2009, С. 104 - 106.) .

Раньше других, в 1846 г. была отделана Большая гостиная (позже получившая название Красный кабинет). Вид этого помещения известен по акварели Л. Премацци "Большая гостиная в Михайловском дворце в Санкт-Петербурге", 1848 (Эрмитаж). Большая гостиная находилась в правом (юго-восточном) ризалите дворца, на втором этаже. На акварели видно тройное окно в центре ризалита и одно из боковых окон (ср. фотографию фасада дворца).

В 1848 г. по проекту Боссе были отделаны еще две комнаты, примыкающие к Большой гостиной слева (с запада).

При реконструкции Михайловского дворца под музей интерьеры Боссе исчезли. Сохраняется только лепная отделка потолков.                                                                                                                                                      (добавил S.P. )

После смерти Екатерины Михайловны дворец был куплен в казну. В здании  открылся императорский музей Русского искусства  Александра III.  Для музея  в 1896-1897 гг. залы дворца были значительно перестроены. В первоначальном виде сохранились только некоторые залы.

Убранство вестибюля довольно скромно, но великолепна широкая лестница, разделенная на два марша. Но втором этаже ее опоясывает галерея , украшенная пышной коринфской колоннадой. Между пилястрами на уровне капителей размещены скульптурные панно, образующие широкий фриз. Орнаментальную роспись плафона и сводов галереи исполнил Дж. Б. Скотти.

Вестибюль соединяется с Белоколонным залом , занимающим центр анфилады помещений, расположенной вдоль садового фасада здания. Прямоугольный зал разделен на три  части двумя парами коринфских колонн.  Стены зала украшены барельефами и живописными панно на сюжеты эпоса Гомера. В зале сохранились исполненные по рисункам Росси лепные десюдепорты, мебель, торшеры и люстры.

(добавил: Наталия по [1])

Церковь Михаила Архангела

Церковь св. равноапостольной Елены

Храм во имя Архистратига Михаила, небесного покровителя великого князя Михаила Павловича, был освящен 30 августа 1825 г.

В восточном крыле дворца расположена церковная лестница, ведущая на верхний этаж.

Царские врата устроены в виде большого креста  с изображениями Благовещения и четырех евангелистов. Над Вратами помещена «Тайная вечеря». По сторонам Царских врат на мраморном иконостасе помещены иконы Спасителя и Божией Матери, а также Архистратига Михаила,  св. блг. князя Александра Невского, пророка Моисея, первосвященника Аарона, св. Николая Чудотворца и св. равноапостольного князя Владимира. В верхней части алтаря икона Спаса Нерукотворного.

В отделке церкви участвовали живописцы Ф. П. Брюллов, А. Виги, Б. Медичи.

На резных аналоях с изображениями  херувимов  по углам находятся иконы  Спасителя и Божией Матери, работы Боровиковского. Эти иконы были подарены  хозяевам дворца в день бракосочетания  8 февраля 1824 г.  По периметру зала расположен ряд голубых колонн. Освещается церковный зал через стеклянный шатровый купол.

После смерти  Михаила Павловича в 1849 г., Елена Павловна, желая уединения, перестает пользоваться храмом Архистратига Михаила. На ее половине дворца была устроена небольшая церковь, которую 18 декабря 1851г. освятили во имя св. равноап.  Елены.

 В храме был установлен  иконостас походный церкви Кавалергардского полка , который  спустя восемь лет, был передан в церковь Воздвиженья Креста Господня  Крестовоздвиженской Общины сестер милосердия, которую великая княгиня патронировала с момента ее создания. Новый интерьер храма создал  акад. Д. А. Юркевич, росписи исполнил  П. С. Титов, образа написал  образами Т. А. Нефф, который повторил свои иконы для русской надгробной церкви в Висбадене.  Вновь церковь была освящена
23 ноября 1859 г. Во время переделки здания для нужд музея, церковь была упразднена..

Церковь  Архистратига Михаила продолжала действовать, богослужения не прекращались. Здесь венчались фрейлины великокняжеского и царского дворов.

В 1890-х гг. арх. Василий Свиньин во время ремонта частично  изменил роспись стен и потолка.

Церковь была закрыта в 1918 г. Царские врата и образабыли сняты и находились в фонде живописи, предметы, содержащие драгоценные металлы и камни, были изъяты и отправлены в Госхран.  В церковном зале  расположилось  музейное фондохранилище.

В 1994-1995 гг. финская строительная фирма произвела ремонт  церкви. В 1998-2002 гг. петербургские реставраторы расчистили росписи иконостаса, восстановили искусственный мрамор на колоннах и пилястрах,  росписи стен  и потолка.

В настоящее время  храм во имя Архистратига Михаила  восстановлен. Первая после перерыва  Божественная литургия состоялась  в 1997 г. Восстановлению храма во многом способствовало  образование в марте 1993 г. прихода  из сотрудников Русского музея.   На их пожертвования  в храме  устроены  престол и жертвенник, установлены подсвечники и бра, лампады и купольный бронзовый крест.

Золоченый крест на куполе храма виден в правой части дворца, если смотреть со стороны пл. Искусств.

(добавил:Наталия по материалам статьи  Д. Тарасова

«Неизвестная община» в журнале «Вода живая» № 11[130] 2010).

Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта.

Флигель служебный западный Михайловского дворца.

Лестничный объем перекрыт светопрозрачной конструкцией с витражом. Три потолочных проема с размером по периметру 5970×1580 см 50, общей площадью 9,4 кв. м. заполнены витражным остеклением в металлических рамах. Витражное полотно со следами восполнений фактурным стеклом, не характерным для начала ХХ в.

Три рамы с витражами - прямоугольная в центре и квадратные по сторонам - составляют единое композиционное целое. Витражи выполнены в свинцово-паечной технике, рисунок растительно-геометрического типа в стиле модерн.

В квадратных проемах витражи имеют одинаковый рисунок: в центре - четырехлепестковая розетка, по периметру - орнамент из водяных лилий, перевитый лентами. Центральный прямоугольный проем заполнен витражным полотном, в котором повторяется тот же орнамент по периметру, а в центре находится розетка центрического типа из цветов и листьев. При создании витражей были использованы стекла: кафедральные зеленые разных оттенков, голубые, бирюзовые, фиолетовые и лиловые, розовые и красные в деталях; опалесцентные розовые, желтые, оранжевые и зеленые для изображения цветов. Фоновое заполнение из бесцветного стекла с фактурой «Muranese», бесцветного с фактурой «Pattern B», а также желтого и розового стекла с фактурой, напоминающей песок. В сердцевине цветов и розеток применены желтые, голубые и розовые рюмочные плитки, в деталях - красные кабошоны. Над витражными модулями в квадратных проемах заметны поперечные ветровые стержни.

На чердаке над витражом установлен невысокий короб, закрытый подвижными металлическими рамами со стеклом. Со стороны улицы сооружен двускатный световой фонарь.

Здание занимает дирекция и другие службы Государственного Русского музея.

Дата осмотра: Май 2022.  Все фото выполнены волонтерами проекта.

(добавил Eliz)

После революции музей стал называться - Государственный Русский музей. В его фонды поступали конфискованные частные коллекции и изъятая церковная утварь.

(публикац. - Mary)