Дворец канцлера Безбородко - Центральный музей связи им. А. С. Попова (продолжение)

Дворец А. А. Безбородко - Центральный музей связи им. А. С. Попова

Почтамтский пер., 4 - Почтамтская ул., 7

1780 г. - (?)

1870 г. - арх. Цезарь Альбертович Кавос, арх. Николай Андреевич Любимов - перестройка    ([99]. С. 149, 200)

1783-1786 - арх. Кваренги Д. - постройка

1836-1837 - Кавос А. К. - устройство лестницы со стороны Почтамптского пер.

1870 - арх. Любимов Николай Андреевич - перестройка   (..., Алексей von Fricken)

Нынешний фасад оформлен в стиле "неоренессанс", но при этом здание сохранило монументальность и архитектонику фасада, присущую мастеру классических архитектурных форм, Д. Кваренги.

(Памятники архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Адмиралтейский район. Барокко и Классицизм

 Изд. дом «Коло», Санкт-Петербург: 2012. с. 90-91, Алексей von Fricken)

Внутреннее убранство дворца Безбородко, по словам М. И. Пыляева, блистало великолепием. Светлейший князь был не только влиятельным государственным деятелем, но и просвещенным меценатом: собранная им коллекция картин и других произведений искусства считалась богатейшей и тогда едва ли не единственной в России. Возможно даже, что страсть к собиранию редкостей отразилась и в архитектурном замысле дворца Безбородко: «По свойству построек его дома... видно, что они возникали один салон за другим, одна галерея за другою», - отмечал Г. Реймерс («Санкт-Петербург в конце своего первого столетия»).

В 1829 г. дом-дворец князя стал собственностью Почтового ведомства: в парадных помещениях было размещено Управление Почтового Департамента, а в дворовых флигелях – квартиры для служащих. Однако, несмотря на изменение функционального назначения здания, в нем все же сохранились старинные интерьеры, выполненные по рисункам арх. Дж. Кваренги (вестибюль, лестница, овальный зал с росписями и танцевальный зал с коринфскими колоннами и лепными украшениями).

В 1924 г. в часть помещений бывшего дворца Безбородко был переведен Музей народной связи, располагавшийся до сего времени в доме 17 по Почтамтской ул. Следующая дата в истории «дворца-почтамта-музея», свидетельствующая о новом витке истории его интерьеров, - 1974 год: в связи с аварийным состоянием здания и необходимостью его срочного ремонта экспозиция музея, ставшего к тому времени Центральным музеем связи им. А. С. Попова, была закрыта.

В 2000 г. была разработана «Программа развития Центрального музея связи им. А. С. Попова». Строительные и реставрационные работы в музее были завершены в 2003 г.

Описание интерьеров дворца Безбородко, по меньшей мере трижды менявшего функциональную нагрузку, осложнено тем, что в ходе перестройки здания, начавшейся в 1829 г. (ремонт и новая отделка интерьеров) и закончившейся в 1937 г., границы некоторых внутренних помещений были изменены. Так, по проекту Кавоса был переделан угловой зал, располагавшийся между аванзалом и бывшей картинной галереей, - на его месте была устроена лестница с первого на третий этаж с тремя дверными проемами. На 1870 г. пришлись дальнейшие переделки фасадов и интерьеров здания по проекту архитектора Н. Любимова.

1. Большой Парадный зал

«...великолепна была и большая парадная зала,

с колоннами под мрамор, превосходно исполненная по проекту архитектора Гваренги. По обеим сторонам этой залы стояли две большие мраморные вазы, сделанные в Риме, с барельефными фигурами. По обеим сторонам других стен возвышались две высокие, почти до потолка этажерки, сверху донизу уставленные редчайшим китайским фарфором».

(М.И. Пыляев, «Старый Петербург»)

Большой Парадный зал, возведенный в 1797-1799 гг., сохранился до нашего времени со всеми особенностями архитектурной композиции Дж. Кваренги. В Эрмитаже в отделе рисунков хранятся чертежи отделки Парадного зала, подписанные этим знаменитым зодчим: план, поперечный и продольный разрезы. Продольный разрез существует в двух вариантах: один – с пятью окнами и тремя люнетами, другой – с четырьмя окнами и двумя люнетами. В композиции зала четко прослеживаются приемы Кваренги: продольные стены членятся колоннами, между ними расположены окна и две прямоугольные ниши в центре, колонны вместе с антаблементом вынесены далеко от стен. Над карнизом располагается глубокая падуга с распалубкой, зал перекрыт плоским плафоном.

В 1830 г. Большой Парадный зал подвергся перестройке, что было связано с переводом в бывший дворец Безбородко «Почтовой церкви». Следует отметить, что отправной точкой истории этой церкви был 1795 г. – в этом году во дворце Безбородко была построена и освящена домовая церковь во имя Двенадцати Св. Апостолов. Через три года ее переместили в бывший дом Закревского (Почтамтский пер., 2 - ул. Якубовича, 10), приобретенный Почтовым ведомством в 1797 г., - эту церковь стали называть «Почтовой». Наконец, в 1830 г., церковь вернулась в бывший дворец Безбородко. По поводу ее перевода сохранилось два интересных письма. Одно из них - письмо начальника Почтового Департамента князя А. И. Голицына митрополиту Серафиму – гласит: «Высокопреосвященнейший Владыко, Милостивый Государь и Архипастырь! По большому стечению народа в церковь Двунадесяти Апостолов, состоящую при Почтовом Департаменте, бывает иногда великая теснота, а как в сем году приобретен покупкою в Почтовое ведомство дом, принадлежавший покойному графу Безбородке, в коем находится огромная великолепная зала, весьма приличная для помещения церкви, то я и полагаю перенести оную туда и на сие испрашиваю Архипастырского Вашего благословения...» Сразу после получения согласия Голицын отдал распоряжение о переводе церкви в дом Безбородко. При этом было оговорено немаловажное условие: залу должно было переделать в церковь таким образом, чтобы «архитектурная обработка оставалась нетронутой». Этой работой было поручено заниматься арх. В. А. Глинке.

В 1845 г. «почтовая» церковь во имя Двенадцати Св. Апостолов отметила свое 50-летие – по этому случаю церковный зал вновь подвергся переделке, осуществленной по проекту арх. Таманского.

Начиная с 1829 г. здание принадлежало ведомству связи. После переезда в 1918 г. Наркомпочтеля в Москву освободившиеся помещения были переданы вновь образованному Главному управлению Северо-Западного округа. Однако церковь Двенадцати Апостолов оставалась на своем прежнем месте, в Большом Парадном зале, и продолжала действовать до декабря 1922 г. О дальнейшей судьбе зала можно судить по его новому имени: в 1950 г. бывший Церковный зал (ранее Большой Парадный) назывался Советским.

В настоящее время Парадный зал используется для проведения временных выставок, международных конгрессов, форумов, конференций.

2. Аванзал

3. Картинная галерея.

В ХVIII в. в этой галерее была выставлена коллекция живописи князя, по уровню и числу экспонатов не уступавшая Строгановской коллекции. Картинная галерея сохранила пропорции архитектуры Джакомо Кваренги. В ходе последней реконструкции 2001-2003 гг. были произведены расчистки на стенах и потолке,  однако от прежней росписи и фресок остались лишь незначительные фрагменты, не подлежащие восстановлению. В настоящее время в галерее располагается почтовая экспозиция.

4. Овальный зал («Мраморный грот»).

Небольшой овальный в плане зал с колоннами, облицованными искусственным мрамором зеленого цвета. Между колоннами расположены четыре полуциркульные ниши, также в прошлом облицованные искусственным мрамором. Верхнее перекрытие этого зала было расписано декоративно-орнаментальной композицией, которая просматривалась снизу из зала через овальное отверстие в нижнем деревянном декоративном перекрытии. Позднее - возможно, в 1790-х гг. - плафон был украшен новой композицией, живописной розеткой из ветвей и бабочек. Необычный интерьер зала-ротонды объясняется принадлежностью князя Безбородко к масонскому братству (см. А. А. Шмелев. Скрытый смысл комнаты-ротонды бывшего дворца Безбородко. // «Русская усадьба». Сборник Общества изучения русской усадьбы. № 11 (27). М., 2005.).

5. Угловой (Танцевальный) зал.

Угловой зал, выходящий окнами на Почтамтскую ул. и переулок, был тем самым Танцевальным (Зеркальным) залом, о котором упоминает в своих воспоминаниях князь А. В. Кочубей. В его «Записках» говорится о том, что в 1809 г. дом графа Безбородко «особенно оживился... с того времени в доме графа стали давать балы в огромном зеркальном зале, смежном с красною гостиною «Мария Антуанет». Это было связано с выходом в свет младшей дочери графа Клеопатры. Сейчас зал лишен своей первоначальной отделки, но по сохранившимся фрагментам можно получить представление о том, как он выглядел в начале XIX в. По продольной северной стене (в верхней её части) расположены большие полуциркульные арки, выходящие в соседнее помещение (Овальный зал) и коридор, соединявший Овальный зал с кабинетом князя. Откосы арок были оформлены живописными кессонами на голубом фоне. По всем стенам углового зала располагались прямоугольные углубления и ниши-медальоны. В прямоугольных нишах находились зеркала, откуда и пошло другое название зала – «Зеркальный».

6. Красная гостиная (кабинет Марии-Антуанетты).

Квадратный зал (кабинет А.А. Безбородко) находится над проездной аркой, ведущей во внутренний двор. Устройство и оформление этой гостиной относится ко времени соединения двух зданий по Почтамтской ул. Это соединение произошло тогда, когда обоими зданиями владел светлейший князь, что заставляет отнести первоначальную отделку зала к концу XVIII в. В г. Бергамо находится чертеж Кваренги, изображающий интерьер Зала Собраний в доме Безбородко, - продольный разрез длинного зала с двумя дверями и живописными панно на стене. В дальнейшем, в 1790-х гг., отделка этого зала была изменена, и он получил название Кабинета Марии-Антуанетты: в нем находилась мебель и комнатные украшения из Малого Трианона – интерьер кабинета Марии-Антуанетты был куплен князем почти за бесценок.

7, 8. Атриум-1, Атриум-2.

За годы эксплуатации здания разными владельцами внутренние дворы  оставались бесхозными, превращаясь в места свалки строительного и иного мусора. В ходе реконструкции музея дворы были перекрыты прозрачной кровлей, что позволило расширить экспозиционные площади.

По материалам сайта Центрального музея связи им. А. С. Попова

1) В. А. Кутьин, Т. А. Соловьева, А. Н. Сориц. Санкт-Петербургский почтамт. СПб., 1997.

2) Санкт-Петербург-Петроград-Ленинград: энциклопедический справочник.

Науч. изд-во БРЭ, 1992.