Публикация
Дача великого князя Бориса Владимировича . Главный дом -
|
Архитекторы: | Шернборн Скотт Данини С. А. |
Год постройки: | 1896-1897 |
Стиль: | Модерн |
Дача великого князя Бориса Владимировиича . Главный дом модерн
Пушкин. Московское шоссе, 11
Пам. арх. (федеральн.)
Дача Великого князя Бориса Владимировича
1896-1897 - англ. арх-ры Шернборн, Скотт (М. Х. Бейли Скотта?) - проект
арх. Данини С. А. - строительство, планировка участка
1899 - арх. фон Гоген А. И.
1896-1897 - англ. арх-ры Шернборн, Скотт (М. Х. Бейли Скотта?) - проект
арх. Данини С. А. - строительство
1896 - арх. фон Гоген А. И.
Ограда
1896 -
Ограда внутренняя
1896 -
Парк
1896 -
Фонтан
1896 - (Постановление...)
Центральная опытная станция прикладной ботаники и селекции при Наркомпросе (1922)
Научно-исследовательский институт растениеводства (ВНИИР) им. Н. И. Вавилова . Пушкинский филиал
План дачи.
План дачи.
Столовая. 1899 г.
Музыкальная гостиная.
Курительный салон.
вел.кн. Борис
Владимировиич.
Почтовая открытка,
1900-е, частная коллекция
Добавил - Михаил М..
А.Г. Груздева, Е.Б. Чурилова
"Историческая застройка
Московского шоссе в
Царском Селе" (СПб, 2019)
(добавил GeorgiaG )
Дача великого князя Бориса Владимировиича расположена в Отдельном парке на берегу Колонистского пруда. Въезд на ее территорию осуществлялся по парковой дороге от
Земельный участок дачи с 1878 г. по Высочайшему повелению предназначался вдове флигель-адьютанта кн. М. М. Мещерской (урожд. кн. Догоруковой), но не был ею застроен. В 1891 г. кн. Мещерская (уже Берг) обратилась в Царскосельское правление с прошением об отмежевании участка для возведения дома, однако прошение осталось без последствий, поскольку земли Отдельного парка не подлежали отчуждению. В тоже время с просьбой о присоединении этого участка к даче вел. кн. Владимира Александровича обратился его управляющий. В июне 1896 г. участок площадью 4 десятины 2 250 кв. саженей был пожалован кн. Владимиру Александровичу под строительство дома к совершенолетию его сына Бориса.
Главный дом и
Двухэтажный Запасной дом для размещения гаража, квартиры шофера и для гостей был построен по проекту 1899 г. арх. А. И. фон Гогена. Ему же, видимо, принадлежит и проект Оранжерейного флигеля.
По воспоминаниям современников дом в стиле английских котеджей полностью построили из английских материалов руками иностранных мастеров. На даче постоянно находились привратник, мастер и садовник.
Великий князь Борис Владимирович третий сын вел. кн. Владимира Александровича и вел. кн. Марии Павловны, внук имп. Александра II (генерал-майор свиты Е.И.В.). Окончил Николаевское кавалерийское училище по 1 разряду в 1896 г. После чего зачислен в лейб-гвардии Гусарский ЕИВ полк, находившийся в Царском Селе. К этому времени и было приурочено строительство дачи. Участвовал в русско-японской (1904-1905) и Первой мировой войне. В 1914-1915 гг. командовал лейб-гвардии Атаманским Наследника Цесаревича полком. Затем состоял походным атаманом всех казачьих войск при Верховном Главнокомандующем. Вышел в отставку в августе 1917 г. Некоторое время находился под домашним арестом в Павловске. В 1919 г. эмигрировал во Францию. Скончался в Париже в 1943 г.
После революции и национализации дачу передали в ведение Наркомпроса. До перезда в Москву ее занимал А. В. Луначарский.
В 1922 г. участок и все постройки передали Центральной опытной станции прикладной ботаники и селекции при Наркомпросе под руководством Н. И. Вавилова. Рабочий кабинет Вавилова размещался на первом этаже главного усадебного дома, где ранее находился кабинет вел. кн. Бориса Владимировича.
Усадьба занимала большой участок в виде неправильного четырехугольника. Участок был обнесен металлической оградой с двумя воротами.
Главный дом - образец раннего петербургского модерна в формах английской готики, помещен в центре ансамбля в окружении сада, в котором сочетаются регулярные и пейзажные элементы. К повышенному основному объему здания со стороны восточного фасада примыкает одно-двухэтажный кухонный корпус. Выразительный силуэт создают черепичная крыша, щипцы, трапецивидный фронтоны и высокие дымовые трубы. Коньки труб украшали керамические фигурки драконов и трилистников. Первый этаж оформлен красным кирпичом, второй - серой терразитовой штукатуркой, в щипцах - гладко оштукатуренные охристые поверхности в сочетании с деревянными элементами.
В здание имеется несколько входов, два главных с крыльцами на резных колонках с фахверковым заполднением фронтонов украшены деревянной балюстрадой. Крыльцо южного фасада, выходящее к фонтану, оформлено в виде галереи с резными арками из дуба. Площадки перед входами выложены красной керамической плиткой.
Два въезда на дачу были устроены по пейзажным дорожкам, расположенным по диагонали. Главные въездные ворота (у
У границы усадьбы расположены Запасной дом и Конюшенный флигель с гаражом и квартирами служащих. Вторые ворота служили для подъезда с Луговой и Дубовой аллей Отдельного парка.
В декоративном оформлениие площадок и аллей перед фасадами в сторону парка использованы регулярные приемы. У главного дома в центре круглого цветника расположен фонтан. Фонтан с мраморным резным водометом в виде закрученных дельфинов решен в формах барокко. В остальной части сада доминирует пейзажный стиль (высажены липа, клен, вяз, сосна, лиственница, туя). Дорожки сада обрамлены керамическими желобами для стока воды. Есть Туевая аллея с видом на Колонистский пруд с деревьями более чем столетнего возраста.
В настоящее время дачу вел. кн. Бориса Владимировича занимает ВНИИР им. Н. И. Вавилова.
([
Фото - Наталия,
10.2011.
В интерьерах дачи сохранилась уникальная архитетктурная отделка - дубовые двери с резными наличниками, камины, латунные оконные и дверные механизмы, оформление стен дубовыми панелями, встроенная мебель, радиаторы отопления в декоративных футлярах, образцы обоев. По мнению И. И. Ясинской рельефные обои с тиснением под ренессанс близки к работам англиского худ. Уильяма Морриса.
В интерьерах дачи снимали серию фильмов о Шерлоке Холмсе - дом сэра Рональда Адэра на "Парк лейн в Лондоне" из серии "Охота на тигра".
Холл
Центром внутренней композиции является двухярусный холл, соединяющий парадные помещения на первом этаже и жилые на втором. Холл - прямоугольное в плане помещение - освещается через большое окно в восточной стене. На первом этаже расположены - Кабинет, Музыкальная гостиная, Столовая и Курительная гостиная. Входная дверь в холл из вестибюля выделена щипцовыми сандриками. С трех сторон холл опоясывает дубовая гелерея с балюстрадой, опирающейся на фигурные столбы. Наверх ведет трехмаршевая дубовая лестница с точеными балясинами. В потолок холла с дубовыми балками вмонтированы фонари на фигурных кронштейнах и кованных цепях. Длина цепей могла регулироваться системой блоков в потолке. Стены холла внизу обшиты профилированными дубовыми панелями. Двухярусный камин из светлого камня украшен зеркалом в резной раме, лучковым фронтоном и массивным антаблиментом. По сторонам входной двери расположены радиаторный футляры из дуба с металлическими решетками и крышками из мрамора с серовато-зелеными прожилками.
Кабинет великого князя
расположен в юго-западном углу здания, соединяется дверью с Музыкальной гостиной. Стены кабинета обшиты деревянными филенчатыми панелями, разделенными на два яруса и окрашены в белый цвет, сверху затянуты декоративной тканью с геральдиским мотивом, в виде двух львов и щита. Двухярусный камин с зеркалом и треугольным фронтоном отделан окрашенным белый цвет деревом. Кабинет меблирован гарнитуром из дубовых стульев и дивана с облицовкой в стиле обтяжки стен.
Музыкальная гостиная
находится в юго-восточном углу здания и решена в белом цвете. Большое шестистворчатое окно-дверь выходит на крыльцо. В гостиной устроена сценическая площадка, отделенная декоративной аркой, занимающей всю ширину комнаты. Арка опирается на столбики в виде тонких колонок с ионическими капителями и ограждена точеными балясинами и трельяжной решеткой. Угловой двухярусный камин с зеркалом облицован деревянными панелями.
Столовая
занимает большое помещение с трехгранным эркером. Дверь из нее ведет в Курительную гостиную. Столовая оформлена тиснеными обоями в золотисто-черных тонах с рельефным рисунком, стилизованным под ренессанс. Плафон украшен дубовой трельяжной решеткой крупного геометрического рисунка с розетками. Есть угловой камин с остекленным шкафчиком. Восточная стена Столовой обшита дубом. Верхняя часть обшивки украшена антаблиментом. Еще одна дверь ведет в буфетную, длинный коридор из которой ведет в служебную половину здания.
Курительная гостиная
оформлена по периметру дубовыми панелями. Схерху - широкий фриз с кронштейнами. Стены затянуты обоями в золотисто-коричневых тонах с тисненым рисунком (плоды граната, листья аканта, цветы). По сторонам углового двухярусного камина встроены два полукруглых дивана. Топка камина отделана черным с серо-зелеными прожилками мрамором.
Спальня
состоящая из двух комнат, располагалась на втором этаже. Здесь размещались встроенные угловые шкафы, в одном из которых находилась дверь в прихожую спальни. Угловой камин в этой комнате отделан кафельной плиткой. Стены декорированы панелями светлого дерева. Вторая комната разделена на альков и спальню резной перегородкой.
Библиотека
смежная со Спальней комната. Комната меблирована большими остекленными книжными шкафами красного дерева.
([
Это уникальное сооружение строилось лучшими британскими архитекторами: Шернборном и Скоттом в отдельном парке на участке великого князя Владимира Александровича, президента Академии художеств, к 20-летию его сына. Считается, что это был подарок Борису Владимировичу от его крестной матери - Королевы Великобритании Виктории. Междинастические связи содействовали проникновению из Англии, родины нового стиля, современных художественных веяний.
Весной 1897 г. группе петербургских зодчих представилась возможность ознакомиться с царскоселькой усадьбой. "Осмотр дачи доставил большой интерес, так как многое в постройке этой, производимой англичанами, по приемам своим ново и несогласно с приемами русских строителей"- отмечалось в собрании петербургского общества архитекторов. В декабре 1898 г. А. И. фон Гоген, арх. двора вел. кн. Владимира Александровича рассказал коллегам о новом ансамбле, и назвал имена его авторов: Шерборн и Скотт. Работы под их руководством выполняла лондонская фирма "Мейпл".
Великокняжеский дом-дворец органично связан с ландшафной средой. Вокруг него был разбит живописный сад с прямыми извилистыми и кольцевыми дорожками, фонтаном, цветником, газонами, кустарниками, хвойными и лииственными деревьями. От пруда к главному подъезду ведет аллея, обсаженная туями.
Нижний этаж здания отделан кирпичом, верхний покрыт фактурной штукатуркой внабрызг. Сложную форму завершения образуют фахверковые щипцы и черепичные крыши - двухскатные, вальмоновые и полувальмоновые.
Два крыльца с резными деревянными колонками подчеркивают связь приземистого сооружения с землей. Господская половина ,естественно, более представительна. Пространственным ядром ее служит двухъярусный холл - характерный атрибут английских особняков. Холл оснащен гигантским витражом простого геометрического рисунка. Открытая деревянная лестница ведет на балкон, обходящий помещения второго этажа . Благодоря центральному холлу планировка решена компактно, без коридоров, но его связь с комнатами выглядет несколько механистичной. Частично сохранилось убранство и оборудование интерьеров: дубовые панели, резные колонки и плафоны, мраморные камины и тисненые обои.
Фонтан.
Фото - Виктор М,
04.2016.
Памятник архитектуры Федерального значения.
Постановление Правительства РФ от 10.07.2001 N 527 о Перечне объектов исторического и культурного наследия Федерального (Общероссийского) значения, находящиеся в г. СПб. (Текст документа по состоянию на 1 марта 2008 г.) (
Фрагмент дубовой
лестницы.
Холл является
центром особняка.
Мраморный камин
с зеркалом частично
обшит дубовыми панелями
На крыльце
Фото - С. Васильев, 13.11.2016
План 1 этажа
Тамбур
Холл
Столовая
Курительная
Ответ на "Давайте продолжать то, что происходит на сайте год" от Kater
Я за вами уже много лет наблюдаю на сайте, кроме критики, никакого конструктивного комментария пока не видел. Понтятно, что Б.М. Кирокив это не истина в последней инстанции, но когда на откровенную эклектику навешен лейбл модерна свое возражение неплохо бы покрепить ссылкой на специалиста, что я, в частности, и делаю. Не всегда я сам согласен с атрибуцией Кирикова, и не только я но и SP, Liz и другие активные участники сайта. Назовите мне еще автора, который бы проделал такую огромную работу по атрибуции зданий в стиле модерн в Петербурге? Другого такого нет. Поэтому хотите или нет, но Кириков всегда будет той основой, от который мы все отталкиваемся.
Ответ на "по видимому наше время - время кружковщины и созда" от весовщик
аргумент в стиле - а зато у вас негров вешают.
Кроме нелепых обвинений в адрес человека, который уже умер, что-то можете ответить по существу? Понимаю, что дамы Кириченко и Нащокина вам нравятся больше, это естественно. Но Нащокина никогда не была специалистом по Петербургской архитектуре. Ваша цитата из Нащокиной звучит примерно так - здание привезли из Англии целиком, поэтому это не модерн.
Тут возникает сразу несколько вопросов. Какое здание привезли? Новое или разобрали уже сколько-то лет стоявший особняк? Привезли все вплоть до кирпича? По какому проекту производилась штукатурная отделка? Интерьеры тоже привезли или их сделали заново? Были ли внесены изменения в экстрьер здания в процессе сборки и декорирования? К сожалению, нет под рукой моей обширной библиотеки и сам я на эти вопросы не могу ответить. А что по этому поводу пишет мадам Нащокина?
Ответ на "Я за вами уже много лет наблюдаю на сайте, кроме к" от Алексей von Fricken
Я лишь указываю на ошибки (критика всё-таки субъективна) в простых для меня случаях, где это почти на 100% очевидно. Думаю, Вы и сами это прекрасно понимаете. Как вот здесь, например, про "немецко-австрийский модерн", какие нужны доказательства того, что это ошибка: Дом Ф. А. Теленкова
Дискуссии, включая специализированную литературу о том, насколько процент изгиба арки был достигнут под влиянием линий модерна, не повлияют на черты уже построенного здания (что там автор думал себе?!), их интересно читать и изучать.
------
Я за вами уже много лет наблюдаю на сайте
------
На сайте сотни домов атрибутированы правильно, какие-то неточности единичны, и как мне казалось, легко исправимы…
Ответ на "Я лишь указываю на ошибки (критика всё-таки субъек" от Kater
Да, данный вами пример очень показателен. Но это вопрос к модераторам. Почему они игнорируют многократные замечания.
Давайте продолжать то, что происходит на сайте годами: "Из титула надо убрать "модерн" — Кириков этот дом не включил".
Так победим.
Я как замшелый гость этого сайта не знаю, в какое Спортлото уже написать, чтобы стиль не выносили в гиперссылку (тот самый синий гель) и не составляли, таким образом, автоматически каталог зданий. У меня техническое замечание.
Какой-нибудь дом в 10 этажей украшен пилястрами, и он по пропорциям и логике не относится к неоклассике. Зачем доказывать эту теорему цитатами.