Летний деревянный театр в Павловске

Летний деревянный театр в Павловске                                                     Псевдорусский

 г. Павловск, Павловский парк, 50.1 (Садовая ул., 20 хх)

Утраченное здание

1876-1877 - арх. Бенуа Николай Леонтьевич

В 1876 г. близ Музыкального Вокзала был выстроен Летний Театр.

Изящное двухэтажное здание Павловского Театра, в русском стиле, выстроено по плану архитектора Н. Л. Бенуа, утвержденному Его Императорским Высочеством Государем Великим Князем Константином Николаевичем. на средства железнодорожной компании.

[Семевский М.И.]Павловск. Очерк истории и описание. СПб, 1877, С. 498

Театр в Павловске, строящийся профессором Н. Л. Бенуа, окончен вчерне; теперь производится убранство внутренности и фасадов, которые будут очень красивы и эффектны; вместимость театра до 1000 человек. Николай Леонтьевич любезно обещал редакции «Зодчего» рисунки театра, о чем спешим уведомить наших читателей.

«Зодчий», 1876, Вып. 2—3, С. 38

Летний деревянный театр в г. Павловске

В марте 1875 года, правление Царскосельской железной дороги предложило профессору Николаю Леонтьевичу Бенуа составить проект деревянного театра, в три яруса, на 900 человек, для города Павловска.

Вполне разработанный, проект был представлен правлению вместе с примерною сметой, по которой стоимость постройки определилась в 114,000 руб., причём здание театра предполагалось бревенчато-венцовое. Эту затрату на постройку театра правление нашло слишком значительной и несоответствующей доходности театра, как коммерческого предприятия. В видах экономии, а также исключительно летнего назначения театра, решено было, по возможности, сделать его более лёгким по конструкции, заменив бревенчато-венцовую кладку системой стойчатыхъ ферм, образующих полный скелет здания, который и обшить досками.

Этим путём достигалась экономия в материалах и времени на постройку, и сметная стоимость сократилась более чем вдвое.

Тогда правление Общества снова обратилось к профессору Н. Л. Бенуа с просьбою составить, на основании изменившихся требований, новый проект. Второй проект, с фасадом в стиле павловского вокзала, был представлен составителем в апреле 1875 года, в правление Царскосельской дороги, вполне им одобрен и поднесён на утверждение Августейшего владельца Павловска, Его Императорского Высочества Великого Князя Константина Николаевича. Стиль проекта найден был Великим Князем слишком классическим для театра, и потому требовалось несколько изменить его, сообразно летнему назначению постройки, в стиле садовой архитектуры, как выразился его Высочество.

Согласно последним указаниям, проект был изменён, причём размеры театра пришлось, по необходимости, увеличить добавлением окружающей галереи, и в этом преобразованном виде проект удостоен Высочайшего одобрения 17 июля 1876 г. Тотчас же было приступлено к разработке детальных рабочих чертежей. После закладки здания, 6 августа началась деятельная постройка театра, продолжавшаяся в течение ранней осени, суровой зимы и так сильно запоздавшей весны 1877 г. Работы производились мною под наблюдением Н. Л. Бенуа, и 18 мая, к назначенному по контракту дню открытия театра, были окончены, и, следовательно, выполнен тот пункт условия, заключенного антрепренёром театра г. Федотовым с правлением Общества, по которому, в случае несвоевременного окончания постройки (т. е. позже 18 мая), правление обязывалось уплатить г. Федотову неустойку в 10000 руб. Кстати будет заметить о другом пункте того же контракта, по которому кровля ни в каком случае не могла быть железная, так как примеры московских театров: Народного и Петровского парка, обнаружили на практике неудобства железных покрытий во время летних дождей; шум, при падении дождевых капель на металлические листы, так силен, что совершенно заглушает голоса актёров. Этим и объясняется применение толя на крышах Павловского театра. Работы кровельные прекрасно исполнены г. Науманом.

Важными условиями при постройке театра были предохранение его от пожара и обеспечение выхода публики, в случае подобного несчастия. Для последней цели выходы из театра распределены следующим образом: для 1-го яруса имеются главные сени о трёх выходах, диагональные широкие выходы и в конце окружающей галереи по одному, всего семь выходных отверстий; для 2-го яруса — две закругленные лестницы на диагоналях и столько же в конце коридора бельэтажа, всего 4 лестницы; для 3-го яруса — 2 боковые лестницы. Что касается до запаса воды, то, чтобы всегда иметь наготове достаточное количество ее, для первых моментов пожара, до проявления правильно организованной пожарной деятельности, кроме общего водопровода, сообщающегося с городским, устроен бак на 1000 вёдер на сцене театра, на высоте первых колосников. Кроме того, Его Высочество нашел необходимым иметь всегда наготове 10 приставных лестниц, чтобы публика 3-го яруса могла по ним спуститься на крышу бельэтажа и ниже. <…>

Место, уступленное Его Высочеством для театра, выходит на извозчичью площадь города Павловска и в прежнее время было застроено дворцовыми оранжереями, от которых сохранилась только часть фундаментов. Оно представляло два обратных склона от поперечной оси театра к переднему и заднему фасадам, обрамляясь по окраинам глубокой канавой с валом, обсаженным акациями. Сообразно этим естественным склонам, при планировке даны скаты по тем же направлениям, гарантируя подполье театра от залива вешними водами. <…>

Плафон, изображенный в очертаниях на листе, сделан из дюймовок с пазом и шпунтом  <…>. Падуга из таких же досок одним концом положена на крайнюю обрешетку, образующую полный круг, другим — на слезник карниза; первое соединение прикрыто жгутом из папье-маше. Грани и падуга оклеены бумагой и обтянуты холстом, расписанным заранее на клею. Все парапеты, вогнуто-выгнутый профиль вида латинского S и изогнутые в плане по круговым линиям, состоят из лекальных рёбер данной профили, обшитых ½-дюймовыми рейками. Работа эта произведена плотниками. Поверх реек наклеивалась бумага и набивался холст, с живописью работы Обе. <…>

Царские апартаменты подверглись существенной переделке, так как было найдено, что прежде утвержденные размеры недостаточны. Увеличивать их пришлось, когда они были уже готовы вчерне. Наружная стена была вынесена на 6½ аршин, причём кладку новых фундаментных столбов пришлось отложить до оттепелей и основывать работу на временных стульях. Так как стены помещений были дощатые, то, для уменьшения звукопроводности, пространство между досками заполнялось стружками, а для того чтобы они не осыпались, прокладывались бруски, задерживающие общую осадку стружек. Затем все стены обиты войлоком и по серпянке оклеены обоями.

Все резные работы производились плотниками, начиная с марта месяца и до конца работы.

Что касается до освещения театра, то оно выбрано газовое, так как добывание газа производится для павловского вокзала.

Зал освещается подвесной люстрой в 160 горелок, выписанной, как и все газовые приспособления, из Парижа, и отличающейся замечательным совершенством обработки при очень невысокой цене. При установке рожков над горелками устраивались отводные трубы, благодаря которым воздух в маленьких аванложах не портится и существует даже некоторое проветривание помещения. Над люстрой в потолке оставлено круглое отверстие диаметром в 2½ аршина; над ним выведена труба, вытягивающая горячий воздух в фонарь крыши. Освещение рампы производится газовыми рожками, расположенными друг от друга на расстоянии 5 вершк. Серьезное неудобство, представляемое во всех театрах рамповым освещением, для играющих на сцене, вследствие большого жара на авансцене от рамповых горелок, в павловском театре, подобно парижской Grand Opera, избегнуто тем, что освещение производится горелками с опрокинутым пламенем. Подобное горение делается возможным, если конец стекла сообщить с трубой, в которой производится сильная тяга. Для устройства тяги, по бокам авансценной арки поставлено по каменной трубе, в которой сожиганием газа, производится необходимая тяга, уносящая продукты горения в общий вентиляционный фонарь. Таким образом, газ, переходя из газоносной трубы в рожок с опрокинутой горелкой, проходит чрез цилиндрическое, подпирающее горелку стекло — в железную трубу, сообщающуюся с каменной, и выносится по ней наверх. На случай, если бы стекло лопнуло, рожок, лишенный поддержки, вращается на шарнире, чем и прекращается непроизводительный уже выход газа.

Все работы по театру отдавались, за условленную поштучно или обмерно цену, специальным мастерам, совершенно исключая все, что могло иметь характер оптового подряда; при этом, несмотря на лихорадочную деятельность в последний месяц работы, когда число разнородных рабочих доходило до 400 человек, никакой помехи в производстве работ не происходило.

Обмер плотничьей работы скелета и вообще балок производился во время хода работ, так как, по их окончании, это было бы невозможно при совершенно обшитом скелете.

За все время 9-ти месячной работы театра, несчастных падений не было,— хотя работа стропил, например, производилась в суровую зиму, при гололедице, на высоте 10 саженей, при наименьшем числе плотников в 110 человек.

М. Андерсин.

 Вып. 3, С. 27—29

Статья целиком http://forum.citywalls.ru/post.php?id=36584

Отчетливо запомнились мне и работы папочки над постройкой театра в Павловске. Покаюсь, мне не нравилось это здание, сочиненное им в каком-то, как в те годы требовалось, псевдорусском стиле. Театр, несмотря на свои четыре яруса, казался снаружи не в меру расползшимся и приземистым, а фасады его состояли из одних галерей на столбиках. Эти галереи обслуживали снаружи ложи и коридоры. Столбики соединялись посредством аркатур, из прорезанных орнаментов и это придавало зданию какой-то беспокойный и уже очень не серьезный вид. Неудачно был выбран и цвет, в который театр окрасили - темно-коричневый, «скучный», плохо вязавшийся с зеленью парка. Впрочем в своем окончательном виде театр предстал только в самом конце нашего пребывания в тот день, когда я был доставлен на вокзал, чтобы на поезде вернуться в Петербург; во время же производства работ мне очень нравилось бывать на постройке, всюду сопровождая папу, лазая с ним по мосткам, взбираясь по сквозным ступенькам и доскам «под самое небо». Над сценой на «портале» папа поместил (по примеру Мариинского театра) большущие часы, но самый механизм их не поспел ко дню открытия театра и циферблат на первых порах был заменен вставленным в его рамку изображением колоссальной головы Аполлона. Эту голову я «помогал» делать папе, когда он (больше для собственной забавы) вздумал ее написать сам.

И как чудесно, по всем правилам школы Давида и Шебуева, он это исполнил! Лист аршинной бумаги был положен на полу в гостиной нашей дачи и разграфлен бледными квадратиками, на которые и наносился абрис, согласно с предварительным эскизом. Мне была затем поручена (из чистого баловства) раскраска желтым гумигутом лучей, шедших от головы бога, что я, с чрезвычайной аккуратностью и удачно исполнил. Какова же была моя гордость, когда я увидал на месте вставленного нашего Аполлона! Каким он мне показался прекрасным и грандиозным.

Папин театр вырос в нескольких шагах от "вокзала".

Бенуа А. Н. Жизнь художника. Воспоминания, т. 1. Нью-Йорк, Изд. им. Чехова, 1955, С. 378 

В 1876 г. произошло еще одно событие в жизни павловской станции и города: 18 мая недалеко от вокзала открылся летний (деревянный) театр на 900 мест. Проектировал его архитектор Н. Л. Бенуа. Театр был построен на средства железнодорожной компании за короткий срок — 10 месяцев. Со временем он превратился в филиал знаменитого Александринского театра в Петербурге. Здесь ставились драматические спектакли, а также оперы и балеты, в них выступали М. Г. Савина, М. Н. Ермолова, Г. Н. Федотова, B. Ф. Комиссаржевская, Е. М. Грановская, В. А. Мичурина-Самойлова, К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, П. В. Самойлов, Ю. М. Юрьев, Л. С. Вивьен.
После перехода Царскосельской линии в собственность Общества Московско-Виндаво-Рыбинской дороги влияние деятельности вокзала и театра на бюджет дороги стало незначительным. Тем не менее традиции, сложившиеся в течение шестидесяти с лишним лет, бережно поддерживались и новыми хозяевами дороги. Наибольшего расцвета павловские концерты достигли в 1912 г.

ПЕРВАЯ В РОССИИ ЖЕЛЕЗНАЯ ДОРОГА ОБЩЕГО ПОЛЬЗОВАНИЯ ПЕТЕРБУРГ-ЦАРСКОЕ СЕЛО-ПАВЛОВСК

С историей Павловского театра в первые годы советской власти можно ознакомиться в статье Алексея Островского 

В самые трудные годы.

Театр сгорел в 1931 г.