Мраморный дворец (Константиновский) . Реконструкция Брюллова (Константин Николаевич)

Мраморный (Константиновский) дворец . Реконструкция Брюллова. Константин Николаевич

Пам. арх. (федеральн.)

1768-1785 - арх. Ринальди  Антонио, строители Егоров П. Е., Мордвинов М. И.,

                  скульпторы Шубин Ф. И., Козловский М. И.

1845-1849 - арх. Брюллов Александр Павлович - реконструкция, интерьры

Ленинградский филиал Центрального музея В. И. Ленина (с 1937)

1936 - арх-ры Лансере Н. Е., Васильев Д. А., Гальперин Л. Ю., Князев И. А. - реконструкция, приспособление под музей

Русский музей . Мраморный дворец (филиал)  (с 1992)

1992 - Русский музей приступил к капитальному ремоту, реконструкции и реставрации дворца

  см. Мраморный дворец . Строительство. Владельцы

        Мраморный дворец . Интерьеры Ринальди. вел. кн. Константин Павлович

        Мраморный дворец . Интерьеры. Брюллов. вел.кн. Константин Николаевич

        Мраморный дворец . Домовая церковь

        Мраморный дворец . Апартаменты вел. кн. Константина Константиновича

        Мраморный дворец . Музей Ленина

        Мраморный дворец . Русский музей

        Мраморный дворец . Русский музей . Интерьеры

Памятник переходного стиля от русского барокко к раннему классицизму.

В 1832 г. император Николай I передал дворец во владение своему второму сыну - вел. кн. Константину Николаевичу (1827-1892). "Состоящий в Санкт-Петербурге Мраморный дворец с принадлежащим к нему Служебным домом назначить Его Императорскому Высочеству Любезному моему сыну Великому князю Константину Николаевичу повелеваю принять в ведомство Департамента Уделов". Указ от 6 марта 1832 г.

Новому владельцу шел только пятый год, и еще 11 лет дворец пустовал.

Имп. Николай I приказал полностью и заново отделать Мраморный дворец в качестве свадебного подарка сыну и невестке. К тому времени Мраморный дворец уже давно не использовался и находился в аварийном состоянии. Дворец был почти полностью расселен, междуэтажные перекрытия вскрыты, вещи сосредоточены в 1-м этаже, из обслуги здесь находились только сторожа, истопники, трубочист и гоф-фурьер. Наблюдали за содержанием дома от Департамента уделов архитекторы X. Мейер и В. Очаков.

С 1844 г. начались масштабные работы по реконструкции Мраморного дворца и Служебного дома. Перестройка велась к бракосочетанию вел. кн. Константина Николаевич, которое состоялось в 1848 г. Супруга вел. кн. - немецкая принцесса Александра Фридерика Саксен-Альтенбургская (в православии  Александра Иосифовна) (1830-1911)

Исполнить обмеры и проект нового архитектурного убранства дворца поручили арх. Александру Павловичу Брюллову (1798-1877). К началу 1844 г. Брюлловым были составлены проект и сметы на основные виды работ. Общая сумма перестройки Мраморного дворца по первой смете исчислялась в 1 207 000 рублей.
Основные чертежи реконструкции  и внутренней отделки Мраморного дворца утверждены 2 авг 1845 г.

В январе 1848 г. проекты внутренней отделки некоторых помещений были переделаны.

Работы по реконструкции продолжались с 1845 по 1849 гг.

Указом имп. Николая I от 20 декабря 1849 г. Мраморный дворец был пожалован вел. кн. Константину Николаевичу "в вечное и потомственное владение". Этим же указом дворец переименовывался в "Константиновский", однако новое официальное название так и не прижилось, и во всех документах Придворной конторы его называют по-старому - Мраморный дворец. Указ от 20 декабря 1849 г. "Предназначенный Указом моим 6 марта 1832 года Департаменту Уделов данным любезнейшему сыну моему его императорскому высочеству великому князю Константину Николаевичу и ныне вновь перестроенный Мраморный дворец со всеми убранствами и принадлежащим к нему служебным домом всемилостивейше жалую в дар его императорскому высочеству в вечное и потомственное его высочества владение. Повелеваю дворец сей именовать Константиновским и о сдаче оного с планами и описями сделать с вашей стороны должное распоряжение".

29 декабря 1849 г. супруги въехали в свою новую резиденцию. Дворец стал местом постоянного пребывания большой великокняжеской семьи (6 детей, многочисленные внуки).

Но еще почти год продолжались работы по завершению убранства интерьеров и устранению строительных погрешностей. 1 декабря 1850 г. Комиссия засвидетельсвовала окончание работ. С этого времени Мраморный дворец официально переведен из ведения Министерства императоского двора в Придворную контору вел. кн. Константина Николаевича. Вел. кн. Константин Николаевич стал полноправным хозяином дворца в 22 года и владел им до своей смерти в 1892 г.

18*. Г. А. Оль. Александр Брюллов (Зодчие нашего города). Лениздат. 1983.

Реконструкция А. П. Брюллова. 1845-1849

В 1845-1849 гг. Мраморный дворец и принадлежавший ему Служебный дом реконструированы по проекту арх. Александра Павловича Брюллова (1798-1877). Основные изменения коснулись 2-го этажа дворца, где была создана новая планировочная структура, а парадные и жилые интерьеры получили новую художественную отделку.

Большие изменения повлекли за собой разрушение художественного замысла Ринальди. Из интерьеров Ринальди сохранились лишь Парадная лестница (с изменениями) и нижний ярус Мраморного зала. Интерьеры остальных помещения подверглись полной переделке.

Брюллов сохранил без изменений внешний облик и прежние границы территории дворца. За исключением разобранной каменной декоративной стены между восточными выступами здания, замыкавшей небольшой внутренний двор-курдонер. Стена отделяла парадный двор от наб. Красного канала, соединявший во времена Ринальди Мойку с Невой. После разборки стены образовался большой парадный двор между дворцом и Служебным домом. Брюллов вынашивал идею перекрытия парадного двора и создания между выступами восточного фасада еще одного интерьера. Проект не был утвержден. Над входом во дворец, где на мраморной доске были начертаны слова "Здание благодарности", исчезнувшие после смерти имп. Екатерины II, Брюллов предлагал написать новый текст (не утверждено). У главного подъезда сделан зонтик на чугунных колоннах.

Интерьеры Брюллова

В 1845 г. Брюллов приступил к реконструкции по обновлению внутренней отделке Мраморного дворца.
Большой графический материал позволяет установить этапы проектирования и строительства, длившегося пять лет.

Свою задачу Брюллов видел в максимальном использовании первоначальной планировки Антонио Ринальди  лишь с некоторыми изменениями. В здании появились новые лестницы, несколько парадных и служебных помещений, на 3-м этаже устроена новая домовая церковь. Хотя некоторые перестройки были осуществленны:  увеличена высота Мраморного зала, пристроена новая галерея для связи южной части здания с центрально парадной лестницей.

Проект Брюллова предусматривал использование дворца для проживания только великокняжеского семьи. Все хозяйственные службы и квартиры придворных чинов должны были разместиться в Служебном доме, реконструкция которого также производилась по проекту Брюллова в 1844-1845 гг.

Весь бельэтаж Мраморного дома по-прежнему занимали парадные апартаменты.  А. Брюллов полностью перестроил Невскую анфиладу 2-го этажа дворца. В ней расположились парадные и жилые комнаты великого князя и его семьи. Сейчас эти интерьеры частично восстановлены, но мебель и декоративные элементы не сохранились.

Одним из главных изменений была смена анфиладного принципа на новый способ планировки помещений, который заключался в объединении отдельных комнат в обособленные комплексы, содержащие все необходимые помещения для комфортного пребывания в них. Появилась тенденция к созданию не просто роскошного интерьера, но и удобного в использовании. Брюллов вводит в композицию интерьера открытые ниши со встроенными в них диванами, организует с посощью ширм, трельяжей и мебели живописные уголки, создает удобные  и комфортные помещения.

Для отделки интерьеров Мраморного дворца во Франции приобретались обивочные ткани, изготовливались по проектам Брюллова мебель, люстры, камины. Многое покупалось уже в готовом виде, например, камины. ?

В оформлении интерьеров бельэтажа Брюллов изменил порядок XVIII в., он сделал все покои исключительно парадными. Здесь уже нет различия между парадной восточной частью дворца и служебной западной. Невская анфилада приобрела полностью парадное назначение.

Бывшие личные покои вел. кн. Константина Павловича от Штандартной до Угловой гостиной перестали быть жилыми. За Штандартной, ставшей Знаменной, следовали три комнаты библиотеки и экзотический Турецкий кабинет. Вел. кн. Александре Иосифовне предназначались покои в восточной части Миллионной анфилады.

Самый распространенный вид отделки в Мраморном дворце -  лепка. Мастера-лепщики Тимофей и Полуэкт Дылевы, Яичников и Косолапов исполнили в очень короткий срок сложнейшее по форме лепное убранство в 39 залах бельэтажа и других помещениях. Для выполнения живописных росписей Брюллов пригласил живописца Федора Иванович а Вундерлиха (?-1861). Весьма масштабными во дворце были мраморные работы как по фальшивому, так и по натуральному камню. Бронзовые украшения и осветительные приборы А. Брюллов заказал у знаменитого петербургского бронзовщика Феликса Шопена.

21 декабря 1849 г. состоялось освящение дворцовой церкви во имя Введения во храм Пресвятой Богородицы. На торжестве присутствовал имп. Николай I.

Хотя в Мраморном дворце с конца 1849 г. уже жила великокняжеская семья, по документам Конторы вел. кн. архитектурные детали и предметы прикладного искусства устанавливались в течение десяти следующих лет.
 

Личные покои выходили на Марсово поле, а вспомогательные - во внутренние дворы. Для передвижения между помещениями по бельэтажу устроены многочисленные галереи, переходы, коридоры.

В ходе реконструкции Брюллов применял технические конструкции и санитарно-вентиляционные установки, которые самостоятельно разрабатывал.

За работы в Мраморном дворце Брюллов был произведен в действительные статские советники.

Реконструкция  нанесла ущерб первоначальному архитектурному облику дворца, однако, А. П. Брюллов действовал по воле заказчика, имп. Николая I, с учетом всех требований и пожелани. Интерьеры Брюллова отвечали новым художественным вкусам общества.

Из интерьеров Ринальди сохранились лишь Парадная лестница (с изменениями) и нижний ярус Мраморного зала.

  см. описание Парадной лестницы и Мраморного зала  Мраморный дворец. интерьры Ринальди

Мраморный зал . А. П. Брюллов

Мраморный зал (1) - главное парадное помещение на 2-м этаже дворца. От зала длиной 15,65 м, шириной 10,7 м и высотой 11,5 м начинается анфилада парадных комнат дворца.

Первоначально он был одноярусным (высота 6 м) и завершался высокой падугой перекрытия.

В 1843-1851 гг. арх. А. П. Брюллов значительно перестроил Мраморный зал. В ходе реконструкции Брюллов разобрал перекрытие между 2-м и 3-м этажами. В результате ликвидации междуэтажного перекрытия зал включил в свой объем верхнее помещение и стал двусветным. Зал стал освещаться дневным светом с трех сторон.

Большие изменения повлекли за собой разрушение художественного замысла Ринальди. Но декоративно-скульптурное убранство нижнего яруса зала сохранило оформление созданное Ринальди.

1-й ярус зала Брюллов завершил широким карнизом.Стены верхнего яруса Мраморного зала облицованы искусственным мрамором серо-зеленого тона (стукко). Его украшают небольшие парные пилястры в ритме нижних пилястр с золоченными лепными капителями.На 2-м ярусе западной стены Брюллов устроил хоры для музыкантов.

В оформлении интерьеров принимали участие лепщики И. Фохт и А. Бернаскони, художник-миниатюрист Ф. Данилов, столяр А. Мейер.

Для Мраморного зала Брюллов подготовил проекты двух каминов из белого мрамора, которые были вырезаны скульптором Павлом Катоцци. Над новыми каминами установили зеркала в золоченых рамах и

мраморный барельеф работы Ф. Шубина Диана и Эндимион убрали.

Барельеф из белого мрамора "Диана и Эндимион", скульпторы Антонио Валли и Федот Шубин, располагался и в центральном простенке восточной стены (убран при реконструкции).

На новое высокое перекрытие зала Брюллов перенес овальный живописный плафон "Свадьба Амура и Психеи" работы 1775 г. итальянского художника Стефано Торелли (1712-1784). В 1762 г. Торелли прибыл в Петербург и плодотворно работал в российской столице до конца своей жизни. Он писал не только плафоны, но и портреты императрицы, аристократов, известных современников. Первоначально этот плафон находился на перекрытии между 2-м и 3-м этажами, так как зал был односветным. В документах плафон называется "Торжество Венеры". Свод украшен лепниной с элементами позолоты, живописным плафоном обрамлен фигурной золоченой рамой. Плафон сохранился.

Две большие золоченые бронзовые люстры с хрустальными подвесками появились в середине XIX в. (все люстры подлинные).Обновляя систему отопления, Брюллов заменил цветные камин и печь Ринальди на два беломраморных камина, выполненных по проекту Брюллова скульптором Павлом Катоцци. Над каминами большие зеркалами в золоченых рамах.

Два панно на западной стене по сторонам от камина, 14 круглых барельефа по периметру, скульптурных панно над дверьми сохранились до нашего времени.

Еще одно украшение Мраморного зала - наборный паркет, выполненный по рис. Ринальди. Подлинный ринальдиевский паркет был уничтожен в 1930-е гг.. Ныне существующие паркеты в парадных залах дворца были воссозданы бригадой паркетчиков под руководством Кирилла Дереца на основании фиксационных чертежей М. Андреев 1830 г., сохранившихся в архиве.
Реставрация Мраморного зала проходила в 2008-2009 гг. Были отреставрированы все элементы декоративного убранства и воссозданы утраченные: паркет, камины с зеркалами, карнизы, монограммы Константина Николаевича и Александры Иосифовны на падуге - переплетенные буквы "К" и "А".

Планируемый Зал для приемов и танцев. Танцевальный зал не получился

Парадная лестница. А. П. Брюллов   

В проекте Ринальди лестничное пространство завершал свод в форме небольшого купола на высокой падуге с часовым циферблатом. Брюлловым внес изменение в оформление центральной части перекрытия лестницы. Перекрыл  Лестницу цилиндрическими сводами и высокими падугами, украшенными тонко прорисованными венками и гирляндами, и с круглыми люкарнами.

Живописный плафон "Суд Париса" из Лакового зала, исполненный в 1784 г. немецким худ. Иосифом Кристом, Брюллов перенес на свод Парадной лестницы, закрыв им куполок с внутренним циферблатом башенных часов. Сохранив рисунок лепки XVIII в., Брюллов дополнил скульптурный декор по стенам верхнего этажа. Внизу оборудовал тамбур из ясеневого дерева. В Вестибюле также появились ниши с двумя скульптурами, сохранив барельеф с портретом Ринальди.

* - 1830. Фиксационные акварели П. Азимов, М. Андреев,  (лекция А. Е. Ухналева)

В Больших залах располагалась картинная галерея вел. кн. В Приемной Константина Николаевича сохранилась великолепная отделка потолка. 

В кабинете одна из стен была оформлена небольшими нишами, украшенными статуями. Сводчатые завершения ниш украшены живописью, пилястры и плафон покрыми мелким узором
Гостиная в юго-вост выступе здания. В центре расположен декоративный пилон, сводчатое перекрытие, стены же оставлены гладкими. Сложный мелкий лепной орнамент покрывает пилон, окружен мягким диваном.
Цветник - небольшое помещение перед Зимним садом, соединенный с ним арочными проемами, в центре - стеклянная дверь. Под каждой аркой стоял мягкий диван. Цветник был расченен пилонами на 3 квадрата. (18. С. 91-121)

В кабинете одна из стен была оформлена небольшими нишами, украшенными статуями. Сводчатые завершения ниш украшены живописью, пилястры и плафон покрыми мелким узором. (18. С. 91-121)

Парадные залы. Невская анфилада. Интерьеры Брюллова

Попасть парадную часть дворца можно через Переднюю (33) - небольшое прямоугольное в плане помещение. В западной стене был мраморный камин. Свод и карнизы оштукатурены и побелены. Стены были отделаны искусственным мрамором и декорированы деревянными панелями. На стенах - четыре барельефа Ф. Шубина. Двери сделаны из цветного дерева. На полу дубовый паркет.

Приемный зал с 5 нишами (5)  (Приемная гостиная)

Бывший Лаковой зал Брюллов переделал в восьмиугольную в плане ротонду. Зал являлся парадной приемной вел. кн. Константина Николаевича.

В углах зала зодчий организовал глубокие декоративные ниши. 8 колонн коринфского ордера из сердобольского гранита на бронзовых базах обрамляют проемы и ниши. Капители вылиты из гипса, раскрашены под бронзу. ? Установлены по периметру зала через равный шаг.

В двух нишах установлены два мраморных камина, в двух других бюсты Григория Григорьевича Орлова и Екатерины II, ск. Федот Шубин. Стены Приемного зала облицованы искусственным мрамором.

Созданное пространство напоминало римскую ротонду, поэтому зал получил также название "Ротонда".

Потолок представляет собой небольшой плоский плафон восьмиугольной формы. От него к каждой колонне переброшена крутая дуга. Трапециевидные поверхности между дугами украшены рельефными композициями. Потолок декорирован лепниной с морскими атрибутами: якорями, трезубцами, дельфинами, частями кораблей.

На полу цветной паркет. Дверь из цветного дерева с одной стороны была обита тканью с наличниками.

Живописный плафон "Суд Париса" работы немецкого худ. Иосифа Криста, перенесен на свод Парадной лестницы.

В 2014-2015 гг. проведена реставрация, восстановлен первоначальный образ зала. Лепнина в зале подлинная. Во время нахождения во дворце музея Ленина стены и потолок были закрашены краской, камины вывезены. Утраченные камины были воссозданы. Три парадных зала - Гостиная, Знаменная и Приемный зал - открылись в 2015 г.

Мебель, часы, предметы интерьера в Приемном зале и во всех остальных парадных залах Мраморного дворца из коллекции братьев Ржевских, переданной в дар петербургскими собирателями в 1998 г.

Столовый зал  (2-3)  Большая Белая столовая

Примыкает к Приемному залу. Брюллов полностью изменил интерьер прежнего зала и преобразовал его в Столовую.

Брюллов разделил зал продольной стеной с двумя большими арками на две части - Большую и Малую столову. При обустройстве музея Ленина арки были заложены. В 2015 г. была проведена реставрация Большог зала. Арки до сих пор заложены (за занавесом). Реконструкция второй части столовой в планах.

Была заложена арка в комнату перед столовой в западной стене Малого зала. Здесь был установлен камин.

Стены отделаны искусственным мрамором. Пилястры с капителями украшены лепниной с позолотою. Она частично сохранилась до наших дней. На пилястрах скульптурные изображения охотничьей тематики. Здесь можно увидеть кабанов, оленей, птиц, собак. На их фоне выделяются горельефы в виде голов охотников.

Потолок также украшен лепкой с позолотою. На потолке Большой столовой был плафон работы Стефано Торелли "День, прогоняющий ночь" в золоченой раме. Брюллов оставил его на своем месте. При реконстукции для музея Ленина в этом зале была воспроизведена большевистская подпольная типография, плафон был прикрыт побелённым картоном. Во время реставраци зала в 1969 г. плафон обнаружен и передан в Китайский дворец Ораниенбаума.

В Большой столовой Брюллов оставил наборный цветной паркет работы Ринальди. Во время работы музея Ленина паркет был вынесен из столовой. При реставрации паркет набран заново по имеющимся чертежам.

Двери сделаны из цветного дерева, а со стороны Мраморного зала они декорированы бронзовыми украшениями. Камин из белого мрамора с  зеркалом в деревянной раме, раскрашенной под золото был убран.
 

Большая гостиная (5)

Зал примыкает к Приемному залу с 5 нишами. При Ринальди это зал назывался Екатерининским. Здесь висел огромный портрет Екатерины II. Позднее для Константина Павловича интерьер зала был переделан. Реконструкцию проводил А. Н. Воронихин. Фрагменты этой отделки были обнаружены на стене зала в ходе реконструкции в 2013 г. Сейчас эти фрагменты законсервированы под стеклом.

Брюллов переделал интерьер зала. Зал получил название Гостиная. Отделка была произведена в ренессансном стиле. Свод и карнизы были оштукатурены и украшены лепкой с элементами позолоты. Стены были обиты шелковой тканью с золочеными багетами. По описи 1849 г., на стенах висели картины, для которых были прикреплены медные прутья с золочеными розетками. Двери сделаны из цветного дерева, обрамлены наличниками и карнизами из орехового и красного дерева. Пол цветного паркета. В описи указано, что пол "старый", т.е. сохранившийся со времен Ринальди. Был утрачен в советские годы и восстановлен в 2013 г.

Брюллов сохранил живописный плафон на потолке "Слава России, или Торжество Миневры". Автор плафона - итальянский худ. Стефано Торелли. Плафон был утрачен в советское время, воссоздан не был, судьба его неизвестна.

Личные покои. Константин Николаевича и Александра Иосифовна

Личные покои вел. кн. К.Н. открывала Знаменная (40). Брюллов переделал интерьер зала. Этот маленькая комната в ренессансном стиле предназначалась для для хранения знамен, флагов, военных штандартов тех военных частей, с которыми была связана его деятельность, и регалий вел. кн. Константина Николаевича. В зале устроены три ниши для скульптур. Потолок и карниз побелены и украшены лепниной. Стены декорированы искусственным мрамором. На полу цветной паркет. После смерти князя (1892) штандарты были вынесены из Мраморного дворца.  При реставрации в 2013-2014 гг. мрамор был очищен от краски, нанесенной в советское время. Паркет был утрачен, его выложили заново.

Библиотека (41-43)

Под библиотеку было отведено три комнаты. В двух из них своды были украшены живописью, а стены - бумажными обоями с золоченым багетом. В третьем помещении стены покрашены краской, на них размещены шесть деревянных барельефов в рамках орехового дерева. Возможно, эти барельефы были перенесены из Лакового зала. Круглый рельеф «амуры с трофеями» из Столового зала перешел в один из залов библиотеки.

Здесь были книги по искусству, литературе, истории, военному делу, мореплаванию, экономике, дипломатии. Подбор литературы свидетельствует о широком круге интересов Константина Николаевича - образованного человека, выдающегося политического и государственного деятеля.

Параллельно с юга к библиотеке примыкали три служебные комнаты (45-47). В них находились кафельные и изразцовые печи, которые убрали за ненужностью. 

Турецкий кабинет (44) (Мавританская гостиная) завершает Невскую анфиладу.

На месте угловой гостиной 2-го этажа Брюллов создал Турецкий кабинет в восточном стиле.

Кабинет Константина Николаевича был оформлен в стиле турецкой палатки. Это дань увлечения вел. кн. культурой востока. В 1845 г. вел. кн. Константин Николаевич совершил визит в Константинополь.

Свод украшала лепка, которая была расписана и местами вызолочена. Стены обработаны искусственным мрамором, расписаны и декорированы деревянными золочеными пилястрами, между которыми по синему фону мастером Карлом Мекеном были сделаны семь турецких надписей из золотых металлических букв. Убранство интерьера дополняли зеркало в деревянной раме, выкрашенной под золото, и 34 позолоченных гипсовых кронштейна. Паркет набран из разных пород дерева.

Белая кафельная печь в юго-восточном углу была заменена на "турецкий" керамический камин (проект Брюллова) в восточной тематике. Камин был выполнен из желтой глины, раскрашен под золото.

Главными украшениями кабинета был фонтан, устроенный в центре зала по проекту Брюллова. Помимо мраморной чаши и металлических частей гидросистемы, его украшали фарфоровые детали, изготовленные на Императорском фарфоровом заводе. Завершение камина имело форму восточного шатра. Было предусмотрено устройство, прикрывавшее чашу фонтана в выключенном состоянии.

Турецкий кабинет с его роскошной отделкой Константин Николаевич использовал в определенных случаях, для демонстрации своего уважаемым гостям, и поражал посетителей своим великолепием.
Интерьер кабинета был уничтожен еще в 1911 г. Тогда эти комнаты передали князю Гавриилу Константиновичу, и тот обустроил себе кабинет в стиле модерн.

Во время реставрации 1985 г. в бывшем Турецком кабинете почти полностью раскрыли лепной декор на своде с росписью и позолотой, живопись на стенах изящную композицию из цветов и орнаментов, выполненную в 1850 г. Яковом Дадоновым. Тогда было принято решение: всю отделку, расчищенную при реставрации, закрасить.

Зимний сад (39)

В XIX в. летние сады под открытым небом уступили место зимнем садам. Зимний сад дворца разместился на террасе двух верхних этажей. Находится на месте Висячего садика под открытым небом А. Ринальди. Сад был оснащен водопроводной, отопительной и вентиляционной системами.

Брюллов перекрыл сад кессонированным потолком, опирающимся на две высокие чугунные колонны. Металлический потолок сада, разделенный на 6 частей, поддерживают ажурные кронштейны, которые опираются на каннелированные колонки. Возвел южную остекленную стену. С восточной стороны находится балкон с кованой решеткой. ?

Для дополнительного освещения Брюллов  по периметру сада установил четыре торшера. Они были выполнены из уранового стекла с золочеными бронзовыми деталями. Торшеры были утрачены. Их восстановили при реконструкции.

В центре сада был установлен трехуровневый фонтан с фигурками дельфинов из светлого мрамора с чашей, созданный скульптором Павлом Катоцци. Фонтан был утрачен. В настоящее время в зале стоит копия фонтана из Висячего сада Эрмитажа. Он был установлен при реконструкции 2008-2009 гг. Фонтан включают только по вторникам, когда музей закрыт для посетителей.

Стены оштукатурены и окрашены клеевой краской. Пол каменный, сложенный в технике мозаика, выполненной итальянцем Стафири.

Мебель, включающая в себя диван, стол, стулья, табуреты под бронзу, была исполнена в мастерской Гамбса.

В Зимнем саду Мраморного дворца снимали эпизод из фильма Алексее учителя "Матильда".

Цветник (38) примыкает к Саду с северной стороны. Он был создан на месте оранжереи Ринальди.

Брюллов выполнил это помещение в виде галереи, состоящей из трех частей. Выполнены в модном тогда итальянский стиле, диктуемым Лоджиями Рафаэля.
Цветник раскрыт в зимний сад тремя арочными проемами - в центре располагалась остекленная дверь. Проемы украшали обвитые зеленью трельяжи из позолоченного дерева. Под каждой из арок стоял мягкий диван. Удлиненное помещение цветника прасчленено на три части пилонами. Перекрытие разделено также на три части арками, перекинутыми между пилонами. Помещение завершено тремы пологими куполами с рельефыными кессонами. Интерьер был насыщен скульптурой и живописью. Все  плоскости стен украшал живописный оранамент обрамленный позолоченными рельефными рамками. Декорированые росписи выполнены мастерами Вундерлихом и Додоновым (братья Дадоновы ?). В последствии живопись была сильно повреждена. Найденные при реставрации фрагменты, были законсервированы. Четыре живописные панно подлинные. В 1937 г. они были демонтированы, попали в частные коллекции. Затем были выкуплены искусствоведом Русского музея С.А. Боровским, позже переданы в дар музею. В 2009 г. после реставрации они заняли свои исторические места. (экскурсия) Свод и арки цветника украшены лепкой с элементами позолоты и живописью. На западной стене был установлен мраморный камин с зеркалом в деревянной раме. Пол устлан набранным паркетом.

Греческая галерея (31) имеет богатое декоративное убранство. Свод и карнизы украшены лепниной. Стены отделаны разноцветным искусственным мрамором.

Из Зимнего сада через двери в восточной стене можно было попасть в новый интерьер дворца Греческую галерею. Это помещение служило рекреацией перед Большим залом и связывало между собой три корпуса Мраморного дворца

Большой зал (Белый зал) (Готический)  (30) занимает почти весь западный корпус, обращенный в сторону Мраморного пер. Планировка Большого зала осталась неизменной. Зал изначально был двусветным. 

Первоначально использовался как зал для игры в мяч. Позже Константин Павлович разместил здесь свой коллекции оружия - зал назывался Арсенал. Константин Николаевич хотел устроить в зале собственный театр.

Брюллов оформил этот зал в готическом стиле.  Вытянутое помещение зала разделено на три равные части огромными арками, опирающимися на пучки колон. Крестовый свод, перекрывающий каждую из трех частей зала, образует арки на северной и южной стене. Все арх. элементы украшены лепным орнаментом в готической стилистике с элементами русских национальных мотивов. По сторонам дверного проема южной стены зала установлены две мраморные колонны на которых помещены фигуры русских витязей.

Под сводами на мраморных колоннах Брюллов расположил фигурки русских рыцарей. Практически все подлинные. Утрачены были только две фигурки, установленные над дверями. Эти рыцари помешали установке экрана. В советское время в Мраморном дворце расположился музей Ленина. В Белом зале был устроен кинозал. Дверь и колонны были зашита, здесь расположился экран.Над рыцарями барельефы были императорские двуглавые орлы. При советской власти орлы уничтожены.
В зале сохранился подлинный беломраморный камин с накладным зеркалом в виде венецианского окна, выполненный по чертежам Брюллова. Автором - Паоло Катоцци (единственный сохранившийся до наших дней камин по проекту Брюллова). В 1857 г. в Белом зале установили орган работы Г. Метцеля. В 1-м ярусе Брюллов разместил шесть дверных проемов, ведущих в Дубовую галерею. Двери были сделаны из «цветного» дерева. На полу наборный паркет.

В Белом зале устраивали танцевальные и музыкальные вечера.
Реставрация Белого зала проведена в 2001 г. Были заново созданы люстры из позолоченной бронзы. Вес каждой из них 400 кг. При советской власти люстры и бра были сняты и отправлены на переплавку.

Брюллов создал новую дубовую висячую галерею на чугунных консолях, примыкающую к восточной стене Большого зала. Она обеспечивала связь между южным и северным корпусами дворца, минуя зал.

Появился подъезд со стороны Мраморного пер. Позже появилась легенда, что именно через него Екатерина II проходила на свидания к Орлову.

Южная анфилада (по Миллионной ул.)  Личные покои великокняжеской семьи

Мужская половина вел. кн. Константина Николаевича.

Приемный зал (29) вел. кн. находится в юго-западном углу. Он примыкает к Большому залу. В Приемной Константина Николаевича сохранилась великолепная отделка потолка.

Личный кабинет (23) Константина Николаевича

На месте превоначального банного комплекса в южной анфиладе бельэтажа (по Миллионной), позднее переделанного под жилье, Брюллов устроил кабинет для Константина Николаевича.

По предварительному проекту 1845 г. Брюллов предполагал устроить здесь Опочивальню вел. кн. (проект не был осуществлен). Кабинет представляет собой прямоугольное в плане помещение. Композиционно кабинет разделен на три сектора, благодаря расположенным друг напротив друга нишам, которые выделяют центральную часть кабинета.

В кабинете сделан акцент на одной стене, оформленой небольшими нишами, украшенными статуями.

Свод был облицован филенчатыми еловыми щитами с украшениями, а стены снизу доверху обиты еловым деревом, имитировавшим бревенчатый сруб. Изразцовый камин на витых ножках Интерьер кабинета не сохранился.

Далее по южной анфиладе находятся Уборная (22) Константина Николаевича и Ванная комната (21).

Стены и свод уборной обшиты деревянными панелями. Фаянсовый умывальник был отделан ореховым деревом. На полу паркетный дубовый пол. В углу комнаты располагался изразцовый камин на витых ножках.

Ванная комната, декорированная в античном стиле, объединяла мужскую и женскую половины дворца. Свод с карнизом украшен лепниной. Стены оформлены разноцветным искусственным мрамором. Брюллов сделал в Ванной подвесной потолок, снизив высоту помещения. На южной стене установлен мраморный камин. Сама ванна изготовлена по проекту Брюллова в Италии. Пол паркетный из дуба. Предположительно, для ванной Брюллов использовал водопроводное оборудование, созданное А. Ринальди.

Рядом -  гардеробная (26-27) и камердинерская (24).

Камердинерская (24) - самымое маленькое помещение в южной анфиладе. Потолок и карнизы оштукатурены и побелены. На стенах обои с деревянным позолоченным багетом. Одна из дверей выполнена из «цветного» дерева с наличниками красного дерева, другая – из сосны и покрашена белою краской. На полу дубовый паркет. 

Этими помещениями завершается мужская половина комнат.

Женская половина вел. кн. Александры Иосифовны

В юго-восточной части Брюллов обустраивает женскую половину для вел. кн. Александры Иосифовны. (сейчас закрыты)

К Ванной комнате (21), находившейся в центре южной анфилады, примыкает Уборная (20) А,И. - небольшая прямоугольная в плане комната. В комнате три двери с зеркалами, одна ведет в комнатку с туалетом и фаянсовым умывальником. Сама уборная имеет богатое декоративное оформление. Свод и стены были обиты голубой шелковой тканью в виде палатки, обтянутой кисеей и напоминающей восточной шатер. У западной стены мраморный камин. Пол паркетный из дуба, покрытый ковром.
Опочивальня (19) Александры Иосифовны представляет собой квадратное в плане помещение. В восточной стене устроен мраморный камин.

Следующее помещение по описи 1849 г. именуется Малой столовой (18). По первоначальному замыслу Брюллова на месте Опочивальни предполагалось устроить Большую столовую (не реализовано), а название за Малой столовой закрепилось. Здесь проводились семейные завтраки. В северной стене дверь, где на выходе рядом с Фрейлинской лестницей размещался Буфет с подъемной машиной (25). Из Малой столовой по галереи (13) (над двором) можно выйти к Парадной лестнице дворца. Также в женскую половину дворца можно попасть с внутреннего двора по Фрейлинской лестнице.

Затем был Будуар (17)  вел. княгини - небольшая уютная комната будуар в стиле рокайль. За северной стеной Будуара находится Фрейлинская лестница.

Кабинет (16) Александры Иосифовны (16) замыкал анфиладу.

Это большое квадратное в плане помещение. В центре кабинета был установлен богато украшенный скульптурой и растительным орнаментом столб, который поддерживает декоративный готический свод. В верхней части столба находятся ниши с 8 гипсовыми фигурами - героями античных трагедий. Эти скульптурные группы не сохранились. Колонна окружена мягким диваном. Стены обиты малиновой тканью и украшены золочеными багетами. В углах комнаты размещены 4 деревянные позолоченные колонны с капителями. Над мраморным камином находилось зеркало в раме из орехового дерева. Двери сделаны из цветного дерева. Пол паркетный из дуба, покрытый ковром.

Одна из стен была оформлена небольшими нишами, украшенными статуями. Сводчатые завершения ниш украшены живописью, пилястры покрыты мелким узором. Сводчатое перекрытие, стены же оставлены гладкими.

В кабинете Александра Иосифовна принимала великих князей, чиновников для доклада.

Гостиный зал (15) - последний зал женской половины дворца. Самое большое помещение, расположенное в юго-восточном ризалите. Он предназначался для торжественных приемов и встреч. Симметрично северо-восточному ризалиту здесь устроены декоративные итальянские балконы.

Центральная анфилада

Помещения центрального восточного корпуса дворца, расположенные вдоль внутреннего Белого двора, относились к парадным (Гостиная перед Садиком, Гостиная Александры Иосифовны), личным (Спальня) и вспомогательным (Камердинерская, уборная, дежурная Камер-фрау) комнатам.

Гостиная перед Садиком (7) (Царская комната)

открывает центральную анфиладу комнат. Изначально в нем находились спальня и туалетная Орлова. Гостиная имеет вытянутые пропорции. В связи с этим Брюллов композиционно разделил помещение на две квадратные комнаты, устроив в центре комнаты столб, отделанный липовым деревом с позолотою. На гранях столба находилось четыре зеркала в золоченых рамах, что иллюзорно расширяло пространство зала. Зеркала использовались и для дополнительного освещения в комнате. Электрическое освещение во дворце появилось только в конце XIX в. В восточной стене устроен мраморный камин.

Потолок и карнизы украшены живописью с позолотой. Стены убраны шелковой тканью и позолоченными багетами с деревянными панелями, покрашенными белой краской. Двери сделаны из цветного дерева. По описи в этом зале должны висеть картины, здесь предусмотрены багеты с золоченными розетками. В этом зале единственный сохранившийся парке работы Ринальди. Для создания рисунка были использованы 15 видов древесины.

На исторической фотографии можно увидеть “Царскую комнату”. Ее интерьеры оформлены в стилистике теремных палат московского Кремля. Здесь висели портреты царствующих монархов. Эти интерьеры не сохранились.

При перепланировке зала плафон С. Торелли "Успокоение (Отдых) Марса на горе Парнас" был демонтирован и передан в Царское Село, установлен в Зеленой столбовой Екатерииниского дворца.

Следующая комната - Гостиная Александры Иосифовны (8). Мраморный камин был расположен в южной стене комнаты. Далее расположена Уборная (9), из которой по галереи можно попасть на Парадную лестницу.
К уборной примыкает Спальня (10) - небольшая квадратная комната, разделенная на две половины перегородками. В углу был установлен мраморный камин. Потолок и карнизы оштукатурены и побелены. Стены оклеены бумажными обоями с золоченым багетом. Пол паркетный из дуба. По довольно скромному оформлению комнаты можно предположить, что Спальня предназначалась для обслуживающего персонала.

Камердинерская (11) Александры Иосифовны замыкает центральный ряд помещений. Внутри комнаты устроена еще одна мини-комната, огражденная покрашенными белой краской перегородками. В этой комнатке была установлена буфетная изразцовая печь. Камердинерская имеет скромное убранство.

На выходе из комнаты установлена подъемная машина и винтовая лестница.

Рядом с Парадной лестницей находится еще одно вспомогательное помещение дворца - Дежурная Камер-фрау (12). Она предназначалась для придворной дамы, заведующей гардеробом высочайших особ во дворце и прислуживающая им при одевании.

Связь между служебными комнатами 1-го этажа, парадными и жилыми покоями 2-го и 3-го этажей осуществлялась по многочисленным лестницам в разных частях дворца. Брюллов добавил и механический подъемный лифт.

В трех помещениях 3-го этажа в Невском корпусе помещался Музеум Его Высочества, где впоследствии хранились коллекции оружия, монет, медалей и других антикварных вещей.

На 3-м этаже Мраморного дворца в XIX в. находились служебные помещения

Домовая Церковь

По проекту Брюллова на 3-м этаже корпуса, выходящего на Неву, устроена новая домовая церковь. Освящена во имя Праздника Введения во храм Пресвятой Богородицы. Церквью могли пользоваться не только владельцы дворца, но и многочисленная прислуга и даже жители соседних домов. Для этого в церкви был оборудован отдельный вход с улицы и лестница, ведущая в церковь. Церквь закрыта в марте 1918 г., что в привело к утрате церковной утвари, икон и резного золоченого иконостаса, созданного по проекту арх. А. Брюллова в середине XIX в.

                                                    см. Мраморный дворец. Домовая церковь

В 1892 г. дворец унаследовал сын Константина Николаевича и Александры Иосифовны вел. кн. Константин Константинович. 

                                                         см.  Аппартаменты Константина Константиновича и Елизаветы Маврикиевны

Интерьеры А. П. Брюллова. 1845-1849.

АЭ Т4 - Г. В. Барановский. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Том IV. Жилища и службы. СПб Тип. журн. Строитель. 1904.

* - Юрий Трубинов. Архитекторы Мраморного дворца. Изд. "Композитор . Санкт-Петербург". 2013.

В период царствования имп. Александра II в великокняжеской резиденции кипела государственная жизнь. Здесь вел. кн. Константин Николаевич, генерал-адмирал российского флота, встречался и работал со многими военачальниками и государственными деятелями: А. И. Барятинским - князем, генерал-фельдмаршалом, наместником Кавказа в период 1856-1862 гг. и главнокомандующим Кавказской армией; Н. К. Крабе - адмиралом, состоявшим в свите Константина Николаевича, членом Главного морского штаба Е.И.В., Р. Г. Машиным - контр-адмиралом, назначенным в 1857 г. главным командиром Астраханского порта и Каспийской флотилии, военным губернатором Астрахани; А. М. Горчаковым - светлейшим князем, занимавшим в 1856-1882 гг. пост министра иностранных дел, С. М. Жуковским - тайным советником, управляющим делами Главного комитета по крестьянскому делу и многими другими.

Дети

Николай Константинович (1850-1918)

Ольга Константиновна (1851-1926), Королева Эллинов, муж - греческий король Георг I

Вера Константиновна (1854-1912; муж - Вильгельм Евгений, герцог Вюртембергский

Константин Константинович (1858--1915), жена - Елизавета Маврикиевна, принцесса Саксен-Альтенбургская

Дмитрий Константинович (1860-1919)

Вячеслав Константинович (1862-1879)

Каждому из них по достижении совершеннолетия полагались свои поки во дворце. У старшего сына вел. кн. Николая Константиновича (1858-1915) детей не было. У втогого, Константина Контантиновича, их было семеро.
Начиная с 1860-х гг. до 1917 г. в Мраморном ведутся работы по приспособлению и отделке помещений для размещения великокняжеских семьи.

Новые хозяева проживали в Мраморном долгие годы, вел. кн. К.Н. умер в 1892 6., а его супруга - в 1911.

Николя Владимир Владимирович (1852-1901)

В конце 1870-х гг. инж.-арх. Николя занимался работами по ремонту и приспособлению помещений, выделенных для вел. кн. Константина Константиновича к его совершеннолетию. В то время Николя создал на половине К.К. в угловом помещении 1-го этажа по Миллионной ул. Столовый зал, в одну стену которого он включил картину шведского худ. Густава Седерстрема, изображавшую убитого шведского короля Карла XII.

В начале 1880-х гг. назревал новый цикл работ, связанных с предстоящим бракосочетанием К.К., в том числе по устройству женской половины в апартаментах К.К. Для их выполнения был приглашен гражд. инж. В. В. Николя.

                    см. Мраморный дворец. Апартаменты Константина Константиновича

В 1884 г. под руководством Николя проведен огромный объем ремонтных работ  с полным обновлением не только интерьеров, но все инфраструктуры здания.

На территории парадного двора проведен капитальный ремонт канализационной системы. В других дворах торцовое мощение заменено на новое. По периметру здания и тратуары заново отмостили булыжником, чугунными плитами и камнем. В помещениях переложены кухонные очаги, русские, амосовские и изразцовые печи и камины. Капитально отремонтирована сантехника. В парадных апартаментах почищена живопись, окрашены стены, переклены обои, отремонтированы паркетные полы.

В 1885 г. Николя приглашен для создания новых жилых покоев для первенца Консьантина Константиновича, будущего князя Иоанна Константиновича, который родился 23 июня 1886 г. В Мраморном дворце шли работы по оборудованию новых детских покоев, располагавшихся на 1-м этаже корпуса по Аптекарскому (Мраморному) пер. Работы по созданию так называемых "русских комнат" велись в участием выпускника АХ А. К. Джиоргули. К осени 1886 г. работы были завершены. Из дневника К.К.: "Прихожая с необыкновенной лестницей поражает ярко-красным цветом стен с каймой по карнизу и сводами в древнерусском стиле, налево внизу- зеленая изразцовая печь. По стенам висят портреты царя Михаила Федоровича и нескольких цариц. Направо ход в переднюю (приемную). Стены малиновые, расписной шваф, деревянные резные скамьи, стольцы и столы, одна скамья разноцветная... налево дверь в большую гулевую. Стены бледно-алые (розовые), портрет патриарха Филарета и картина, изображающая боярина Стрешнёва...с дочерьюЮ царицей Евдокией Лукьяновной... Промеж окон, в простенке - камелек, прикрытый шкафиком. Столы, скамьи, все дубовые. Отсюда направо - опочивальня - голубые стены... Есть еще горенка, запасная. Стены серые, изразцовая печь, комната кормилицы рядом со спальней, до полстены выложена белыми изразцами. Даоее мыленка (ванная). По всем комнатам дубовые панели, а по карнизам и по пятам пестрые клейма".

При созданиии детской половины в "русском стиле" авторами была применена стилизация под теремные покои времен царствования Михаила Федоровича (1613-1645) и Алексея Михайловича (1645-1676). Гражд. инж. В. В. Николя представил технический отчет с приложением описи художественного убрансват помещений с планами и продольными разрезами комнат.

Александру Иосифовну по праву считали одной из придворных красавиц. Она учредила Столичный совет детских приютов. Долгое время руководила делами Императорского Русского музыкального общества. Александра Иосифовна была склонна к мистицизму. Александра Иосифовна любила музицировать, сочиняла марши, проводила музыкальные вечера. Иоганн Штраус даже посвятил ей вальс "Великой княгине Александре" и кадриль "Терраса Стрельны". К концу жизни Александра Иосифовна почти ослепла. С 1903 г. она безвыездно жила в Мраморном дворце. Скончалась 23 июня (6 июля) 1911 г. Вел. кн. Александру Иосифовну похоронили в великокняжеской усыпальнице Петропавловской крепости рядом с супругом (останки которого были перенесены в построенную в 1908 г. усыпальницу из Петропавловского собора).

Список литературы

Г. А. Оль. Александр Брюллов (Зодчие нашего города). Лениздат. 1983. С. 113-120.

Кириченко Е. И. Кабинет Константина Николаевича и Константина Константиновича. (статья) Русская архитектура 1830-1910-х гг. М.

 9. Памятники архитектуры Ленинграда. Ленинград. Стройиздат Ленинградское отделение. 1975.  С.128-131.

1. И. Э. Грабарь. История русского искусства. Третий том. Архитектура. Петербургская архитектура XVIII-XIX вв.
    под. редакц. Грабаря. изд. Кнебель. 1910.

В. С. Измокин. Пешком по Миллионной. Санкт_Петербург. 2004. С. 45-56

27. 1. Ю. В. Трубинов. ст. Реликвии Великого князя Константина Николаевича в Мраморном дворце XIX в.
         Константиновские чтения – 2013. Санкт-Петербург. 2013.  С. 62-72.

28. Юрий Трубинов. Архитекторы Мраморного дворца. Изд. "Композитор . Санкт-Петербург". 2013.

см. общий Список литературы в публикации Страморный дворец. Строительство. Владельцы