Доходный дом В. С. Веретенниковой

Фото - люблюпитер, 06.2023.

Доходный дом В. С. Веретенниковой

1883-1884 - арх.-худ., акад. арх.  М. М. Николенко     ([99]. С. 229.)

1966 - кап. ремонт (ЕИСТ)

2002 - восстановление фасада по заказу фирмы "Русские меха"

В 1882 г. (по данным  [55] С.131), в 1883-1884 гг. ([99]. С. 229.), арх. М. М. Николенко   возвел четырехэтажный каменный лицевой дом и такие же надворные флигели по правой и задней границе двора. взамен деревянных строений.

Участок полковницы Ольги Алексеевны Демидовой, показанный в "Атласе..." Цылова незастроенным, превращается в достаточно дорогостоящее доходное место с постойкой здесь в 1882 г. арх. М. М. Николенко четырехэтажного каменного лицевого дома и таких же надворных флигелей по по правой и задней границе двора, взамен деревянных строений. Лицевой дом богато декорирован. На первом этаже размещены магазины. Стоимость домовладения, принадлежащего теперь жене титулярного советника Варваре Савельевне Веретенниковой, составила 80 тыс. руб., а доход от торговых лавок и аренды квартир - 10,1 тыс.

В 1887 г. домовладение приобрел действительный статский советник Юлий Эдуардович Янсон, вдова которого в 1905 г. продала имение вдове потомственного почетного гражданина Анне Семеновне Калугиной, во втором браке Хониной, которая сразу же заняла девять комнат во втором этаже.                                                      ([55], С. 131)

Анна Семеновна Хонина владела домом на Могилевской ул. 25 еще в 1913 г. (ВПб на 1913 г. О IV Ст.224) Последним владельцем дома в 1915-1917 гг., уже на Лермонтовском пр., 35 был  Петр Гаврилович Хонин, кс, служащий Главного управления почт и телеграфов (ВПг на 1915 г. О III  С.702, ВПг на 1917 О IV Ст.177).     

В 2002 г. фасад дома восстановлен  фирмой "Русские меха", расположившей здесь свой магазин и меховое ателье. Фасад дома ассиметричен и разделен на три части. Окна левой части в четыре оси украшены наличниками и сандриками сложной конструкции, богато декорированными внутри объема. Пятая ось дома оформлена эркером на два этажа. Широкое окно второго этажа обрамлено рустованными пилястрами и карнизом на кронштейнах контрастного цвета, а окна третьего этажа - наличниками; над эркером - кованная решетка для балкона верхнего этажа, по краям которого атланты поддерживают лепной фриз треугольного фронтона. На первом этаже - арочный вход в помещение, по бокам установлены трехметровые кариатиды, поддерживающие эркер. Над окнами правой части установлены лучковые и треугольные сандрики. Третий этаж венчают три венецианские окна. Первый этаж дома рустован под "шубу". Контрастная окраска в белые и светло-бежевые тона завершает праздничный наряд этого здания. На фризе карниза выполнен барельеф с изображением пегасов среди цветов. Такими же барельефами украшены рядом стоящие друг за другом трехэтажные флигели, которые являются составной частью бывшей усадьбы семьи Веретенниковых и сегодня объединены одним порядковым номером 35. Первые этажи их фасадов на высоких подвалах, с арочными окнами в упровень тротуаров, окрашены в ярко-розовый цвет, у некоторых окон третьего этажа треугольные сандрики. Треугольным фронтоном в четыре оси выделена середина первого флигеля.                                                   ([55], С. 133) 

В 2015 г. здание занял офис девелоперской компании Navis Development Group, занимающейся строительством массового малоэтажного жилья. Также здесь находится агентство недвижимости «МЕТРЫ»           (restate.ru 11.11.2016)

                                                                                                                                                                                                                   (добавил: Наталия)

Чертежи дома на участке, принадлежавшем В. С. Веретенниковой по Могилевской ул., 25 (Лермонтовскому пр., 35). 1883 г. 13л.                                                                                                              (ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 102. Дело 3676)

Частные постройки, о разрешении коих заявлены ходатайства в Городские управы. С 31-го июля по 7-е августа 1883 г. в С.-Петербурге. № 535. Коломенская часть. Могилевская ул., 25.  Владельцы: Веретенникова В. С. Зодчие и техники: Николенко М. Каменный 4-х этажный на подвалах дом с надворными флигелями.          (Неделя строителя. 1883. № 33. С. 249)

Чертежи дома В.С.Веретенниковой, О. Ф. Янсон, А. С. Калугиной по Могилевской ул.,25 (Лермонтовскому пр., 35) Крайние даты документов: 08.12.1883–28.09.1913  Количество листов: 23                   ( ЦГИА СПб. Фонд 515. Опись 4. Дело 2410)

Залоговое свидетельство, страховые полисы и план двора В. С. Веретенниковой, О. Ф. Янсон, А. С. Калугиной, А. С. Хониной по Могилевской ул., N 25 (Лермонтовский пр., N 35)  Крайние даты документов: 21.12.1883–15.11.1919 Количество листов: 20                                                                                               (ЦГИА СПб. Фонд 515. Опись 2. Дело 2012)

Дом Янсон, Могилевская улица дом 25 Крайние даты документов: 16.07.1889–14.09.1902

(ЦГИА СПб. Фонд 573. Опись 1. Дело 3603)

По прошению вдовы потомственного почетного гражданина А. С. Калугиной о выдаче плана участка в Коломенской части 1 уч. по Могилевской ул.,25 Крайние даты документов: 12.08.1905–13.09.1905   (ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 87. Дело 761)

По прошению Н. Яковлева об открытии мастерской ортопедической обуви в д. N 25 по Могилевской ул. Начальный год:1906. Конечный год:1906                                                                                      (ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 35. Дело 128)

Янсон Юлий Эдуардович (1835-1893), русский статистик и демограф, профессор (1871), член-корреспондент Петербургской АН (1892). Окончил историко-филологический факультет Киевского университета (1855). С 1865 года работал в Петербургском университете, где с 1873 г. руководил кафедрой статистики и политической экономии. В своих основных работах Янсон подверг решительной критике описательную статистику (государствоведение) и выступил как один из первых представителей русского буржуазного социологического направления в статистике и демографии (которую отождествлял со статистикой населения). Янсон считал предметом статистики общество, которое она исследует «численным методом». Изучаемые ею явления должны не только принадлежать к общественным, но и представлять собой статистический факт, т. е. иметь переменное цифровое значение, количественно изменяться в процессе развития. Наряду с теоретическими трудами написал ряд конкретных экономико-статистических исследований, а также работы по демографии России и зарубежных стран, в которых рассматривались состав (статика) и движение (динамика) населения. В статистику населения («анатомию общества») Янсон включал характеристики его численности, размещения, состава (по полу, возрасту, семейному состоянию, занятости и хозяйственному положению), физических свойств (здоровья). В динамику населения («физиологию социального организма») - брачность, рождаемость, смертность и миграции. В 1880 г. Янсон организовал Статистический отдел при Петербургской городской управе, в 1881 и 1890 гг. руководил переписями населения Петербурга.                                (hrono.ru 04.12.2017 добавил: Liz) 

«Войтинская живет черт знает как далеко»- такую запись сделал в своем дневнике поэт Михаил Кузмин после первого визита к молодой художнице Надежде Савельевне Войтинской, когда позировал ей для портрета

В одном из залов Музея-квартиры Александра Блока со стены смотрят на посетителей современники поэта: литературный критик Аким Волынский, художники Александр Бенуа и Мстислав Добужинский, поэты Максимилиан Волошин, Михаил Кузмин, Николай Гумилев, Зинаида Гиппиус и Елизавета Пиленко, писатель Сергей Ауслендер, поэт, переводчик, литературный критик Корней Чуковский. Портреты эти, выполненные в технике автолитографии художницей Надеждой Савельевной Войтинской, подарила музею ее дочь – Ада Львовна Левидова. Имя художницы до недавнего времени было почти забыто.

Художественная судьба Надежды Савельевны Войтинской трагична: еще молодой она бросила живопись и никогда в разговорах не вспоминала об этом периоде своей жизни. Когда дочь уже в 1960-х годах случайно нашла на антресолях свернутые в рулон листы тонкой бумаги, на каждом из которых было напечатано по 36 одинаковых портретов, Надежда Савельевна сказала только, что это ее работы и что это было очень давно.

Этим литографированным портретам в прошлом году исполнилось сто лет. В 1909 году 22-летняя художница Надежда Войтинская получила заказ от издателя журнала «Аполлон» Сергея Маковского на создание восьми портретов сотрудников журнала. Только что вернувшаяся из Германии, где обучалась искусству литографии в частной мастерской Вилли Шварца, Войтинская с блеском выполнила заказ.

Все портреты этой серии сделаны с натуры. В ее мастерскую, которая находилась в квартире родителей художницы в Коломне, привезли большой литографский камень, прямо на который, разделив его на квадраты, без предварительного рисунка на бумаге, как это делают обычно, художница наносила изображения, чем приводила в восхищение позировавших ей.

Корней Чуковский вспоминал: «Мой портрет она сделала очень быстро – в один сеанс, удивив меня своей смелой и молниеносной манерой». Каждый портрет создавался всего за 1 – 2 сеанса – кроме, пожалуй, портрета Михаила Кузмина, над которым Войтинская работала около месяца. 5 сентября 1909 года Михаил Кузмин делает запись в дневнике: «Войтинская живет черт знает как далеко. Был там Гумилев». 29 сентября: «Был у Войтинской; портрет кончен».

Однако в журнале «Аполлон» за 1909 год были помещены только портреты Н. С. Гумилева, А. Н. Бенуа и М. А. Волошина. Остальные так и не увидели свет. Причиной тому стал разрыв между Войтинской и Маковским, вызванный разногласиями художественного характера.

Маковский отказался оплатить работу молодой художницы. Весь тираж был увезен на квартиру Войтинских. Ссора оказалась чревата тяжелыми последствиями для ее художественной судьбы. Надежда Савельевна перестала заниматься литографией. Она всецело отдалась живописи, но после революции оставила и это занятие.

В музее представлены десять портретов, два из которых Надежда Савельевна делала не для «Аполлона». На одном из портретов невестка художницы Александра Яковлевна Войтинская-Хвостенко узнала Лизу Пиленко – будущую поэтессу Елизавету Юрьевну Кузьмину-Караваеву: «Я часто приходила к Надежде Савельевне и встречалась почти со всеми, кто у нее бывал. <...> Помню, что особенно меня поразила Лиза Пиленко. <...> Лиза Пиленко была дружна с Надеждой Савельевной и часто навещала ее, подолгу беседовала с ней. Надежда Савельевна говорила, что Лиза своей обыкновенной внешностью создает огромное богатство сложного духовного мира <...>».

В Русском музее хранится карандашный рисунок – портрет Надежды Войтинской, выполненный Лизой Пиленко. В правом нижнем углу на рисунке стоит дата: «8. II. 08. Е. П.». Портрет был нарисован Лизой на следующий день после ее первого визита к Александру Блоку в его квартиру на Галерной улице, когда она пришла к поэту, «чтобы разрешить все загадки бытия»...

Ни в одной из публикаций, посвященных Надежде Савельевне Войтинской, не упомянут адрес ее мастерской. Ада Львовна Левидова в воспоминаниях о матери писала, что мастерская Надежды Савельевны находилась в родительской квартире в доме у Египетского моста. Когда стали уточнять адрес, обратились первым делом к Аде Львовне. Она рассказывала нам, что знала только про квартиру на Фонтанке, 163, и всегда считала, что мать жила там до своего замужества, до 1914 года.

Судя по адресным книгам «Весь Петербург», с 1890-х до середины 1900-х годов семья Войтинских действительно жила на Фонтанке в доме № 163. Но в адресных книгах на 1907 – 1913 годы указан уже другой адрес: Могилевская, 25 (сейчас – Лермонтовский пр., 35).

В немногочисленных письмах 1907 – 1909 годов как самой Войтинской, так и адресованных ей, хранящихся в отделе рукописей Российской Национальной библиотеки, ясно указан адрес: «Надежда Савельевна Войтинская просит Вас пожаловать на чашку чая 21-го марта в 8 1/2 ч. вечера. Могилевская ул., 25, кв. 3».

Теперь можно с уверенностью говорить, что серия из восьми автолитографий с портретами сотрудников журнала «Аполлон» была создана Надеждой Войтинской в квартире на Могилевской улице. Именно сюда, в Коломну, в дом у Египетского моста приходили, чтобы позировать молодой художнице, Волошин и Волынский, Ауслендер и Чуковский, Гумилев и Кузмин, Бенуа и Добужинский. Сюда же, на Могилевскую, пришла и юная Лиза Пиленко на следующий день после того, как произошла самая главная, как она считала, встреча в ее жизни – с Александром Блоком...

(Из статьи И Прыгичевой «Войтинская живет черт знает как далеко» СПб ведомости № 125 от 09.07.2010, добавил: Liz)

1910: Войтинская Надежда Савельевна, художница. Могилевская, 25.

            Войтинский Савелий Иосифович, с.с., инж. Могилевская. 25         (ВПб на 1910. О. III. С. 164)