Новый Эрмитаж (начало)

 Фото - Mary, 2009.

Новый Эрмитаж

 Миллионная ул., 35 - Зимняя канавка, 1

1842-1851 - арх. Лео фон Кленце - проект

                  под наблюдением В. П. Стасова и арх. Н. Е. Ефимова - строительство

    см. Новый Эрмитаж  (начало)

    Экспозиции   

    cм. Новый Эрмитаж  (продолжение 1)

    cм. Новый Эрмитаж  (продолжение 2)

Зимний дворец

Малый Эрмитаж

Большой (Старый) Эрмитаж

Новый Эрмитаж

Эрмитажный театр    образуют единый уникальный дворцово-музейный комплекс

Здание Нового Эрмитажа построено в 1839-1852 гг. для размещения художественных коллекций. Это первое в России здание, построенное специально для художественного музея. Автор проекта немецкий арх. Лео фон Кленце. Строительство велось под наблюдением В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова.

Фасады здания выполнены с использованием античных мотивов - в неогреческом стиле. Главный фасад выходит на Миллионную улицу. В центре - массивный портик с десятью гранитными фигурами атлантов. Фигуры выполнены скульптором А. И. Теребеневым по эскизам немецкого скульптора И. Хальбина.

В 1783-1792 гг. вдоль Зимней канавки под прямым углом к Старому Эрмитажу по проекту Дж. Кваренги был возведен корпус Лоджий Рафаэля. Длинная галерея второго этажа  - копия галереи в Ватикане, созданной по эскизам Рафаэля. Корпус вошел в состав Нового Эрмитажа.

1* - Генеральный план императорского Зимнего дворца. 1889?

В декабре 1837 г. грандиозный пожар, длившийся более суток, уничтожил Зимний дворец. После пожара Николай I предписал восстановить Зимний дворец в кратчайшие сроки - к пасхальным праздникам 1839 г. В марте 1839 г. состоялись торжества по поводу восстановления парадных залов, в ноябре царская семья вернулась в Зимний дворец. Сразу же после восстановления дворца встал вопрос о новом строительстве здания для Эрмитажа и реконструкции интерьеров фельтеновского корпуса.
Для строительства нового здания был принят проект представленный в 1839 г. арх. Лео фон Кленце. По нему сносился Шепелевский дом на Миллионной ул., в пристройке которого была устроена мастерская худ. Дж. Доу, выполнявшего портреты для галереи 1812 года, а также конюшни с манежем. Новое здание должно было составить со зданием Фельтена замкнутый прямоуголник. В 1842 проект был утвержден императором. Строительство началось под наблюдением комиссии во главе с В. П. Стасовым при участии арх. Н. Е. Ефимова.

По первоначальному проекту Кленце предполагалось снести Малый Эрмитаж и устроить площадь между Зимним дворцом и возводимым Эрмитажем. Этот проект отвергли, и архитектор вынужден был развернуть главный фасад здания на Миллионную ул. Сооруженный им вход, предназначенный для публики, производил сильное впечатление. Портик в .греческом стиле поддерживают десять гранитных гигантов высотой примерно в 5 м. Эти атланты выполнены русским скульптором Александром Теребеневым . У Кленце было очень много дел в Мюнхене, и он не мог оставаться в Петербурге и наблюдать за строительными работами. Поэтому Василий Стасов, который уже руководил реконструкцией Зимнего дворца, получил новые обязанности и возглавил специальную строительную комиссию. Эта комиссия усовершенствовала проект Кленце и включила в него собственные разработки, особенно в оформлении интерьеров.

Кленце спроектировал также новую мебель для всех галерей, но немногое из этого было осуществлено. До наших дней в античных галереях сохранились некоторые из его необычных витрин, имеющих форму обелисков. Для оформления интерьеров Нового Эрмитажа Николай приказал использовать главным образом мебель из императорского хранилища в Таврическом дворце. Там имелось несколько мебельных гарнитуров, которые были созданы по проектам Росси и Монферрана для Зимнего дворца еще до пожара, но ими никогда не пользовались. Эту мебель и перенесли в музей. Роскошные кресла из красного дерева, богато украшенные золоченой резьбой, которые Росси спроектировал в 1818-1820 гг. для меблировки гостевых комнат, предназначенных для Вильгельма Фридриха Прусского, до сих пор находятся в галереях.  Николай и Александра восхищались своим музеем, и особенно галереями на втором этаже, где теперь находится зал Микеланджело. Тогда он был превращен в комнату для отдыха, куда императрица могла удаляться после полудня. Там, в витринах Кленце, сделанных в виде обелисков, были выставлены изящнейшие ювелирные изделия и скифское золото.

Первоначально Л. Кленце, видимо, предполагал не только перестроить фельтеновский корпус, но и снести здание с Висячим садом Деламота с тем, чтобы открыть площадь между дворцом и главным фасадом нового здания. Но уже на начальной стадии проектирования решение было переменено - главный вход перемешен на южный фасад, который по первоначальному замыслу должен был представлять глухую стену со статуями в нишах - Дедала (мифич.гр.арх.), М. Раймонди (гравер Возрождения) . По первонач замыслу Кленце главный фасад нового здания с фронтоном, украшенным статуями Леонардо да Винчи, Рафаэля, Рембранта и А. Остаде, оказался выходящим в узкий двор. Вестибилем музея должен был быть зал с громадной колывановской вазой из яшмы, в нем сохранилась дверь, ведущая на лестницу, соединяющую три этажа. Портик главного входа Кленце украсил 10-ю гранитными статуями атлантов. Фигуры атлантов были выполнены под руководством скульптора А. И. Теребенева. Строительство Нового Эрмитажа заняло 6 лет. Кленце несколько раз приезжал в Петербург, но вся работа велась вне его руководства. К строительству были привлечены крупные фабрики и заводы России. Металлические конструкции перекрытий, чугунные решетки, зеркальные стекла, крупные колонны из цельного камня, стены облицовывались искусственным мрамором или покрывались росписями, полы первого этажа были каменные, выложенные узорами или мозаичные.
Для украшения залов были расставлены вазы, торшеры, столы из цветного камня, изготовленные на Колыванской, Екатеринбургской и Петергофской гранильных фабриках по рисункам арх. Роси и Воронихина. Одна из ваз этой коллекции, самая крупная, изготовленная в 1831 г. из ревневской яшмы на Колыванской фабрике, была установлен в предполагаемом вестибюле на западном фасаде здания, еще до возведения стен. Сейчас она окружена памятниками античной культуры.

5 февраля 1852 г. состоялось торжественное открытие Нового Эрмитажа. Акварельная зарисовка новых залов - К. А. Ухтомский (25) Э. П. Гау (20), Л. Примацци (10).
В 1-м этаже размещались залы античного искусства, античной и русской скульптура, собрание гравюр и русунков и библиотека. В отдельном шкафу размещалась библиотека Вольтера, около которого стояла мраморная статуя Вольтера. Монументальные памятники Древнего Египта. 2-й этаж занимала картинная галерея старых западноевропейских мастеров, один из залов был отдан русским художникам, 2 зала - монеты и медали.
Кленце внимательно относился к мебели и витринам музея, сам утверждал рисунки.  Двенадцатиколонный зал в Отделе Античного мира сохранил кленцевские витрины.
Вход в Новый Эрмитаж разрешался только по пригласительным билетам. Билеты выдавались Придворной конторой (начальниками), при этом в контору предоставлялись сведения о тех, кому выдавался билет. В 1854 г. введены именные билеты, выдавашиеся по высочайшему разрешению. С 1854 г. билеты выдавались непосредственно в Придворной конторе. С 1857 введены персональные годовые билеты.

По первоначальному проекту Л. Кленце корпус Фельтена должен был в перестроенном виде включаться в здание Нового Эрмитажа, но это не было осуществлено. После перенесения всех коллекций екатерининского Эрмитажа в новый музей освободившееся здание Большого Эрмитажа было поставлено на ремонт и реконструкцию интерьеров, длившееся до 1860 г. Работу выполнил арх. Ф. Штакеншнейдер , который превратил все интерьеры Кваренги, в основном строгих форм, в парадные залы. Роскошным стал и главный зал. В нем над дверьми в овальных медальонах были помещены портреты фельдмаршалов русской армии П. Румянцева, Г. Потемкина, А. Суворова, В. Долгорукого, М. Кутузова и И. Псакевича. Двери выполнены в стиле Буля украшены узором из ажурной золотистой бронзы, заполненным массой из расплавленных панцирей черепах. На месте Овального зала сооружена парадная лестница, названная Советской, т.к. за стенкой ее вестибюля аходилась зала присутствия Государственного Совета.

В 1852 г. арх. Константин Андреевич Ухтомский, мастер перспективной живописи, получил заказ на зарисовку всех залов вновь открывшегося "Музеума". Для совместной работы им были приглашены художники Людвиг Премацци и Эдуард Гау. Работа продолжалась девять лет и в 1861 г. была закончена. В результате работы художников был создан так называемый увраж (серия рисунков, охватывающая одну тему), состоящий из 55 акварелей с видами всех залов 1-го и 2-го этажей. К. А. Ухтомский (25) Э. П. Гау (20), Л. Примацци (10). Ухтомский запечатлел в основном 1-й этаж. Гау и Премацци рисовали залы 2-го этажа. 
Сын Николая, Александр II, заказал большую серию акварелей с видами залов Зимнего дворца.
С ювелирной точностью изображены в акварелях мебель, убранство комнат, размещение картин, сюжеты которых ясно читаются. Виртуозно передана фактура дерева, стекла, ткани. Сопоставление акварелей с проектными материалами дает целостное представление о строительстве и убранстве фасадов здания, о внутренней отделке залов. Акварели являются неоценимыми историческими документами. Они использовались при реставрационных работах в музее, особенно при восстановлении зданий после Великой Отечественной войны. Акварели находятся в Эрмитаже. Они были помещены в экспозицию Галереи 1812 года после Второй мировой войны. Остальные хранятся в запасниках.

(текст - Mary, иллюстрации - Mary, Фото - Mary, С. Васильев. 2008 г.)

Строительство велось под наблюдением целой комиссии. Председатель - А. П. Брюллов, члены - Н.Е. Ефимов и В. П. Стасов. Сам Л. фон Кленце писал - "Я не хочу удовольствоваться тем , чтобы успеть в Санкт-Петербурге столько же, сколько в Мюнхене, а желал бы сделать лучше <...> В планах Музеума в Петербурге я должен был решить задачу столь же новую, сколько занимательную и трудную: соеденить при одинаковой наружной архитектуре отдельные залы, предназначенные для собраний, весьма разнородных, принадлежащих частию к древности, частию же к новейшим временам" В-третьих, стиль здания - неогрек (эклектика). " В композиции фасадов соединены элементы античной архитектуры, ренессанса и барокко, с преобладанием стилистики неогрек". 

([118] C.104-105 ; добавил Алексей von Fricken)

Новый Эрмитаж - единственное здание из всего комплекса, в котором железные строительные конструкции появились сразу же при постройке в середине XIX века. Стропильная система была изготовлена на Александровском чугунолитейном заводе (директор И. А. Фуллон - преемник М. Е. Кларка) и на Механическом заводе Эмануэля Нобеля, а балки для перекрытия залов - в казённых мастерских под руководством инженера И. К. Кроля. Балки кованые: средняя часть плоская, состоит из трёх слоёв проклёпанного железа, зажатого сверху и снизу по всей длине двумя парами уголков тоже на заклёпках, так что в сечении образуется двутавр. Прообраз этой балки (а по сути это современная, самая распространённая сейчас двутавровая балка) был разработан ещё директором Александровского чугунолитейного завода М. Е. Кларком во время восстановления Зимнего дворца после пожара. В залах к ним подвешены железные кессонированные (кессоны - квадратные или многоугольные углубления) потолки. На чердаках поверх балок и обрешётки уложены войлок и брезент; для вентиляции пространства между балками сделаны небольшие круглой формы продухи с деревянными пробками диаметром около 13 см. Все конструкции Нового Эрмитажа также кованые, но изготовлены на специализированном кузнечном оборудовании, поэтому более совершенные и удобные в сборке.     (Наука и жизнь. Чердаки Эрмитажа, добавил fauna14)

В 2016 г. главный петербургский музей преподнёс жителям культурной столицы невероятный подарок: открылся сквозной проход с Миллионной ул. к Неве между зданиями Малого и Нового Эрмитажа - Шуваловский проезд.

Там же заработал и отдельный удобный вход в музей специально для посетителей с электронными билетами. (Ладада)

1* - Генеральный план императорского Зимнего дворца. 1889?

10* - Норман Дж. Биография Эрмитажа. М. Cлoвo/SLovo. 2006

15* - Шапиро Ю.Г. По Эрмитажу без экскурсовода, Л., 1968