Нижний сад . Нижний парк

Фото - Mary, 07.2006.

Нижний сад . Нижний парк

Ломоносов, Нижний парк

Пам. арх. (федеральн.)

1717-1727 - арх-ры Фонтана Д., Шедель И. Г.

                  садовый мастер Грац Х, Ламберти Л., Яган Эйк

1740-1750-е - арх. Растрелли Ф.-Б.

ВОв - сад пострадал от обстрелов

1975-1976 - арх.Ковалевский П. П., инж. Агапова К. Д., инж. Контская - реставрация
 

     см. Дворцово-парковый ансамбль Ораниенбаума

Создание Дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаума началось со строительства Большого дворца и примыкающего к нему регулярного сада (позже названного Нижним). Перед тем, как разбить сад заболоченную территорию осушили «канальцами», выровняли и повысили, насыпав слои плодородной земли. На границе сада и дороги, проходящей значительно ниже его уровня, сделали уступы.

Нижний сад расположен у подножия террас Меншиковского дворца, распахнутого в сторону моря. Сад с первых дней своего существования использовался как парадный. Дворец был связан с морем каналом. От центрального входа в Нижний сад по топкому берегу в сторону залива в 1712-1713 гг. прорыт канал длиной более километра.  Перед главными ворота в Нижний сад находилась гавань и пристань со зданием дворцового типа для приема гостей. В XX в. связь Нижнего сада с Финским заливом утратилась - их разделили шоссе и линия железной дороги.

Граница сада на севере  - старая Копорская дорога (Дворцовый пр.), на юге - фасад дворца, с его характерным изгибом флигелей. Боковые стороны сада отмечены оградой. В плане Нижний сад, площадью 4,8 га, напоминает трапецию. Территория сада с севера отделена оградой в виде чередующихся каменных рустованных столбов разной высоты с металлическими копьями между ними. В ансамбль Большого (Меншиковского) дворца и Нижнего сада с самого начала его проектирования включались два павильона, расположенные симметрично по отношению к дворцу по сторонам сада. У восточного конца ограды построили, вероятно, по проектам И. Шеделя, Померанцевую оранжерею (позже разобранную), а у западного края Картинный дом, измененный в 1730-х гг. М. Г. Земцовым. Здания были построены, но «не докончены» отделкой.

Первое изображение Нижнего сада - гравюра А. Ростовцева, 1717 г. Сад в это время представляет собой симметично расположенные боскеты, цветники и скульптуры. Все последующие изменения не затронули этого плана сада. Первоначально размеры сада были гораздо больше, чем теперь, он занимал пространство от дворца до залива: ширина вдоль фасада равнялась 530, а глубина (до берега залива) 1067 м. На гравюре Нижний сад широко раскинулся по сторонам фасада дворца и простирается по берегам гавани-ковша и канала.

Основная роль в декоре сада отводилась фонтанам и каскадам, причем каскадов предполагалось построить больше, чем в Петергофе. Каскады намечались на склонах перед замыкающими дворец павильонами и по сторонам от них. Они должны были узкой полосой ниспадать к границе сада. Сложная система каскадов намечалась и на верхней гряде по сторонам от дворца. По конфигурации они должны были перекликаться с купольными павильонами, расположенными у северной границы парка.

В начале 1720-х гг., как свидетельствует один из современников, обширный Нижний сад Большого дворца был еще в первоначальном состоянии. Но перед садом со стороны залива уже была «небольшая приятная роща, через которую просечена широкая аллея и проведен канал.

Нижний сад формировался в 1710-1727 (1725?) гг. при участии арх. Д. Фонтана и И. Г. Шеделя и создавался под руководством садовых мастеров Христофора Граца, который работал в Ораниенбауме в 1709-1728 гг. и Ягана Эйка. За это время был создан Нижний сад, декорированный фонтанами и деревянной, раскрашенной под белый мрамор, и свинцовой скульптурой. Сад имел регулярный характер.

Опись 1728 г. позволяет представить убранство Нижнего сада в его первоначальном виде. В саду находился партер из трех цветников, и действовало три фонтана, которые снабжались водой из прудов, расположенных на горе за дворцом. Средний фонтан был декорирован «вододействующей» деревянной фигурой. Скульптурное убранство сада отличалось большой насыщенностью. В нем стояло тридцать девять резных деревянных скульптур, выкрашенных белой краской «под мрамор», и четыре золоченые свинцовые фигуры, установленные на каменных столбах. Сад ограждали зеленые деревянные трельяжные решетки, на которых стояли «токарные штуки» - вазы, выкрашенные белой краской.

Конфигурация сада подчинена системе аллей. Они служат осями симметрии в планировке всего ансамбля. Главная аллея ориентирована от парадных ворот на центр дворца. Аллею продолжал Морской канал, композиционно связывая Нижний сад с заливом. Параллельно ограде от одних боковых ворот до других проложена тройная аллея, обсаженная елями. От боковых ворот до павильонов дворца (Японского и Церковного) проложены радиальные с изломом аллеи.

Членение сада скоординировано с объемно-пространственным решением дворца. Главная аллея делит сад на две примерно одинаковые части, каждая из которых разделена дорожками на три боскета.

Центральный объем сада занимает четырехчастный партерный цветник, барочного характера. Средняя часть каждого партера акцентирована круглой площадкой, на которой была установлена мраморная скульптура. По обе стороны партеров расположены по два боскета. Боскеты, обрамляющие партерный цветник, совершенно симметричны. Им придан вид небольших лабиринтов.

В западную часть Нижнего сада вписано два взаимосвязанных, но различных по композиции боскета. Их внутренняя планировка имеет прихотливое барочное начертание в виде овальных и круглых «кабинетов», переходящих один в другой. Боскеты являются своего рода «зеленым фойе» перед главным входом в Картинный дом, где находился также и театральный зал.

Два боскета в восточной части Нижнего сада трактованы в виде прямоугольных газонов, окаймленных подстриженным кустарником. Упрощенность их решения вызвана близким расположением к Оранжерее.
Геометрическая планировка аллей и боскетов подчеркнута линейной посадкой деревьев и шпалерами подстриженных кустарников.

Ораниенбаумские садоводы использовали в основном местные породы деревьев и кустарников. Аллеи окаймляли шпалерные посадки лип, дубов, лиственниц, кленов. На особых «грядах» - прямоугольных земляных возвышениях - росли ели и можжевельник, подстриженные в виде пирамид. Любопытна была посадка деревьев на одном из участков Нижнего сада - «березы через ельник, а против проезда в середине на откосе - дуб». Посадка плодовых деревьев и кустарников (дань традициям московских садов XVI-XVII вв.) в сочетании с подстриженными декоративными породами - характерная черта петровских регулярных садов. В оранжереях и теплицах Нижнего сада иноземные и русские садовые мастера выращивали различные экзотические растения, фрукты, овощи и цветы.

Высшего расцвета композиция Нижнего сада достигла в середине XVIII в. В 1741 г. на престол вступила Елизавета Петровна, дочь Петра I. В 1743 г. она подарила Большой Ораниенбаумский дворец («со всеми заведениями к оному принадлежащими») наследнику престола, будущему Петру III и его жене Екатерине Алексеевне С этого момента и до 1756 г. все работы по возрождению Большого дворца и созданию  новых строений в парке ведутся под руководством Бартоломео-Франческо Растрелли.

По проекту Растрелли Нижний сад был перепланирован в 1750-х гг.. Облик сада этого времени зафиксирован на аксонометрическом чертеже Сент-Илера, а также на гравюре по рис. М. И. Махаева.

Растрелли проложил центральную аллею как продолжение широкой лестницы от дворца в сторону парадных ворот, поставленных напротив пристани и гавани Морского канала. Эта аллея делила сад на две симметричные части. В центральной части сада архитектор расположил четырехчастные ковровые цветники сложного барочного рисунка. Боковые заняли боскеты с посаженными внутри плодовыми деревьями. В 1780-х (1760-х?) гг., Нижний сад украсился привезенными из Италии мраморными статуями; среди них - Зефир (Амур), Флора, Вертумн и Помона, выполненные в 1757 г. в Падуе известным скульптором А. Бонацца. ([169]. С. 35) Мраморные статуи высились в боскетах. В саду сохранялись три одноструйных фонтана в круглых бассейнах. В 1935 г. скульптуры Нижнего сада переданы в Петергофские парки.

После смерти Елизаветы в 1761 г. и 186-дневного правления Петра III императрицей становится Екатерина II. И в 1762 г. главным архитектором  великокняжеского двора становится архитектор Антонио Ринальди. Здесь начинают проявляться новые стилистические черты, свойственные архитектуре рококо и раннего классицизма. Именно в этот период достиг своего расцвета и Нижний сад. В нем были сооружены фонтаны (проект А. Ринальди и П. Патона), в оранжереях и теплицах вызревали экзотические фрукты. В 1777 г. заменена деревянная ограда по западной и восточной границам Нижнего сада на каменную и устроены двое каменных ворот.

Через четыре года после смерти Екатерины Ораниенбауму опять вернули значение резиденции наследника престола. В 1796 г. только что вступивший на престол Павел I подарил Большой дворец своему сыну и наследнику, любимому внуку Екатерины цесаревичу Александру Павловичу (будущему Александру I).

В середине XIX в. также произошли перемены в архитектуре Большого дворца и Нижнего сада, когда основное внимание владельцев было направлено на создание Верхнего парка. Была разобрана Оранжерея, надстроили второй этаж над западным Нижним домом, занятым квартирой управляющего дворцами. Всё это свидетельствовало о том, что главный, морской фасад ансамбля стал рассматриваться как второстепенный. Даже главный вход в парки был отнесен ближе к городу.

В 1826-1829 гг. Нижний сад значительно изменился. Геометрическая планировка аллей, как основной принцип регулярной композиции, сохранилась, но деревья перестали подстригать, скульптура частично исчезла, заросли и пришли в запустение канал и бассейн, пристань была разрушена льдом.

К середине XIX в. весь участок был разбит на газоны параллельными аллеями.. Большие цветочные партеры не возобновлялись. ([169]. С. 35)

Нижний сад в 1920-х гг. превратили в "летний", с театром, эстрадой, ларьками. На месте центральной эспланады устроили спортплощадку.

В 1925 г. дворцы и парки были переданы Управлению Петергофскими дворцами-музеями и парками. В 1925-1926 гг. произвели некоторые работы по уходу за парком. В середине 1930-х гг. в Нижнем парке построили деревянный кинотеатр. В 1934 г. Большой дворец передали в ведение Военно-морских сил СССР. 20 марта 1935 г. дворцы и парки Ораниенбаума были взяты под государственную охрану как уникальный историко-культурный комплекс. Но в том же году Большой дворец, освобожденный техникумом, был передан Гидрографическому отделу Балтийского флота, а на Ораниенбаум был распространен режим запретной зоны - он стал практически недоступным для посещения.

В годы Велткой Отечественной войны сад пострадал от обстрелов. В первые послевоенные годы были проведены работы по расчистке территории Нижнего сада. В 1960-1962 гг. архитекторы-реставраторы К. Агапова, П. Ковалевский и Р. Контская разработали проект воссоздания сада. В 1975-1976 гг. по этому проекту проведено воссоздание регулярной композиции цветников и посадок сада 1750-х гг. В 2011 г. Нижний сад был полностью приведен в порядок.

([205]. С. 20-22,   [207]. С. 74-95, [169],  Mary)

Скульптура Нижнего парка  (Фото 1, 2)

На протяжении полутора столетий, с 1759 до 1920-х гг. в Нижнем парке находилось 14 мраморных скульптур. Скульптуры были расположены на месте трех ранних несохранившихся фонтанов и скульптур меншиковской поры. В земле на своих местах сохранились свинцовые трубы фонтанов и каменные основания чаш.

От дворца к каналу, слева:

 1. Зефир - ск. Антонио Бонацца, 1757

 2. Воздух - Италия, нач. XVIII в.

 3. Флора - ск. А. Бонацца, 1757

 4. Венера (Амфитрита) - XVIII в.

 5. Меркурий - XVIII в.

 6. Церера (Лето) - XVIII в.

 7. Меркурий - нач. XVIII в.

От дворца к каналу, справа:

 8. Помона - ск. А. Бонацца, 1757

 9. Земля - Италия, нач. XVIII в.

10. Вертумн - ск. А. Бонацца, 1757

11. Омфала - Россия, серед. XVIII в.

12. Миневра - XVIII в.

13. Весна - XVIII в.

14. Беллона - Италия, вторая полов. XVIII в.

Скульптуры 1-6, 8-10, 12 и 13 находятся сейчас в Государственном музее-заповеднике "Петергоф", 7-я и 14-я (ниболее удаленные от дворца) были разбиты вскоре после февральской революции 1917 г.  Только 11-я скульптура не покидала Ораниенбаума и до недавнего времени находилась на газоне у Китайского дворца.

С 1900-х гг. во всех музеях-заповедниках идет замена подлинной парковой скульптуры из мрамора на копии из синтетических материалов. 

([170]. С. 30-31, Mary)

* Зима ХХ в. Копия с оригинала Д. А. Чибеи XVIII в. Искусственный камень.

* Осень ХХ в. Копия с оригинала Д. А. Чибеи XVIII в. Искусственный камень.

* Лето  ХХ в. Копия с оригинала Д. А. Чибеи XVIII в. Искусственный камень.

* Весна  ХХ в. Копия с оригинала Д. А. Чибеи XVIII в. Искусственный камень.

* Земля Неизвестный скульптор круга  Морлейтера. Италия  1700-1750. Мрамор

* Воздух Неизвестный скульптор круга  Морлейтера. Италия  1740-1760. Мрамор

Памятник федерального значения. Постановление Правительства РФ № 527 от 10.07.2001