Исаакиевский собор (интерьеры, продолжение), Классицизм, Архитектор Монферран О., Исаакиевская пл., 4А

Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта:

"Огромное алтарное окно в Исаакиевском соборе с изображением Воскресения Христова – один из самых старых и, несомненно, самый известный витраж не только в Петербурге, но и в России.

Фигура Иисуса изображена облаченной в пурпурную тогу с каймой, расшитой золотым орнаментом, жемчугами и драгоценными камнями. Иисус представлен стоящим на облаках. Правая рука поднята в благословляющем жесте, в левой – хоругвь с золотым орнаментированным древком, увенчанным крестом и бело-красным знаменем.

Площадь витража 28,5 кв. м. На момент создания это произведение искусства считалось самой большой картиной на стекле в Европе. Но для русской культуры его значение не исчерпывается размером. Этот витраж стал первым стеклянным образом, установленным в православном храме. Поместить витраж – принадлежность католической церкви – в будущем кафедральном соборе России рекомендовал архитектор Лео фон Кленце, автор первоначального проекта убранства храма. Идею одобрил император Николай I и поддержал арх. О. Монферран. Святейший Синод обсудил иконографию образа и внес коррективы. Организацией изготовления витража занимался сам Лео фон Кленце, он же разработал для него металлическую раму. Стеклянная часть была создана к 1843 году в Германии, в Мюнхене на придворном предприятии «Заведение живописи на стекле» при Королевской фарфоровой мануфактуре. Эскизный рисунок разработал художественный руководитель мастерской, немецкий живописец Генрих Мария фон Хесс. Один из лучших витражистов Германии Максимилиан Эммануэль Айнмиллер руководил росписью стекол и сборкой модулей. Работа над заказом продолжалась два с половиной года. Осенью 1844 года витраж привезли морем в Петербург и установили в соборе для демонстрации императору Николаю I, а затем вновь сложили в ящики. В 1847 г. он был окончательно установлен в алтаре, где и находится до сих пор.

Это окно с изображением Спасителя стало ключевым произведением в истории витражного искусства в нашей стране, точкой отсчета, которая, с одной стороны, инициировала создание прозрачных картин на Императорском Стеклянном заводе, и, с другой, узаконила существование витражей в православных храмах[i].

Витраж выполнен из бесцветных и цветных стекол. Практически все они, кроме нимба, имеют нацвет. Уменьшая толщину стеклянной пластины шлифовкой, мастера получали тоновую растяжку – эффект плавного перехода одного цвета в другой. Для изображения деталей использовалась двусторонняя роспись с лицевой и обратной стороны стекол, ручная гравировка, шлифовка. Все детали соединены на свинцовую протяжку. В металлическую раму, изготовленную на заводе Берда в С.-Петербурге, установлены 26 витражных модулей.

Витраж неоднократно реставрировали: впервые в 1865 году. В 1872 г. была установлена искусственная подсветка в виде особого «газоприводного снаряда» за витражом, так как из-за недостаточного освещения его было плохо видно из помещения. Во время Великой Отечественной войны витраж сильно пострадал. Утраты были значительны: полностью выбиты восемь модулей (15 кв. м) витражной картины[ii]. В январе 1951 г. ценное окно пострадало от пожара[iii]. Ценное произведение искусства восстанавливали в 1957 г. специалисты экспериментальных мастерских и кафедры керамики и стекла Ленинградского высшего художественно-промышленного училища им. В. И. Мухиной под руководством Е.В. Поповой при участии сотрудников Технологического института им. Ленсовета, Государственного оптического института и других организаций.

Во время последней реставрации 1998 г. витраж впервые был полностью демонтирован. Все утраты компенсированы, уточнен рисунок облаков и плаща Христа по фотодокументам начала ХХ в., все элементы укреплены специальной мастикой. Работы по металлу выполняла фирма «Пикалов и сын», со стеклом работала витражная мастерская «Солнечный лев». В реставрации принимали участие Е.Ю. Иванов, В.В. Панасенко, С.А. Султановский, Л.Ю. Шашерина, А.И. Яковлев, А. Бориков. В общей сложности было склеено около 30 кв. м треснувших стекол, новая свинцовая протяжка ручной работы заменила старую оплетку примерно на 40%, воссоздано около 9 кв. м витражного полотна, из них около 7,5 кв. м – стекла с росписью[iv]. Впоследствии между внутренней рамой с цветными стеклами и наружным высокопрочным остеклением установлены алюминиевые конструкции с переходными мостиками для обслуживания ценного произведения искусства.

Кроме витража в храме имеются окна с декоративными стеклами. Это – шесть полуциркульных оконных проемов-люнетов в рукавах трансепта. Они находятся над главным антаблементом под сводами между столбами. Остекление в них выполнено так называемым «муслиновым» стеклом – матовыми, с вытравленным рисунком. Дата их появления в храме не установлена, вероятно, это произошло во второй половине XIX в. Раппорт узора из повторяющихся крестов преувеличенно большой, по сравнению с сохранившимися примерами в массовой застройке, а элементы орнамента коврового типа предельно лаконичны. Такой крупный модуль обусловлен масштабом сооружения и размещением стекол в окнах на большой высоте, при которой мелкий рисунок не будет «читаться» снизу. Стекла установлены в переплеты из желтого металла, в них имеются форточки.

Два окна, справа и слева от иконостаса, имеют декоративное остекление по всей площади. Окна полуциркульные, трехчастные. Правое окно не удалось сфотографировать из-за реставрационных работ. В левом окне имеются две форточки в центральной части и по одной в боковой.

Все остальные окна имеют иное решение: центральная часть занята живописью, остеклены только боковые части. Конструкция этих боковых просветов аналогична вышеописанным.

Направо от иконостаса между столбами по южной стороне храма – «Иисус Христос в доме Марфы» В. К. Шебуева, по сторонам два просвета с узорчатыми муслиновыми стеклами; между юго-западными столбами «Иаков благословляет детей», автор А. Штейбен, с аналогичными окнами-просветами с муслиновыми стеклами по сторонам от живописи.

Налево от иконостаса в полуциркульном люнете между столбами по северной стороне храма между двумя просветами расположена картина «Иисус Христос благословляет детей» В. К. Шебуева, далее к западу – «Ангел, истребляющий первенцев египетских», автор Н. М. Алексеев[v].

Справка написана по фотографиям общего вида и документальным материалам, так как в осмотре витража и декоративного остекления с близкого расстояния дирекцией ГМЗ «Исаакиевский собор» было отказано.

Осмотр: июнь 2021".

[i] Княжицкая Т.В. Алтарный образ Исаакиевского собора и его значение для истории русского искусства // Художественное стекло и витраж. М., 2010. № 5. С. 5-7.

[ii] Архив КГИОП. Д. 59. Н-1095. Историческая справка о витраже в большом алтаре Исаакиевского собора. Рисунок витража с показанием разрушений, причиненных во время войны. 1954 г.

[iii] Архив КГИОП. П. 59. Н-1046. Специальные научно-реставрационные производственные мастерские архитектурно-планировочного управления Ленгорисполкома. Отчет по реставрации музея «Исаакиевский собор» с 1945 по 1954 год включительно. СПб., 1958. С. 59.

Архив КГИОП. П. 59, Н-14728. Акт по результатам государственной историко-культурной экспертизы, проведенной с целью уточнения сведений об объекте культурного наследия федерального значения «Собор», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Собор Исаакиевский», расположенном по адресу: С.-Петербург, Исаакиевская пл., д. 4. лит. А, включенном в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации. СПб., 2015. С. 70.

[iv] Иванов Е. Ю. Отчёт о реставрации запрестольного образа-витража «Воскресший Христос» в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге. СПб., 1998. С. 20.

[v] Названия сюжетов приведены по «Схеме расположения живописи, мозаики и внутренней скульптуры Исаакиевского собора» на сайте Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор»: http://isaak.spb.ru/isaac/topography.html, дата обращения 10.07.2021.

Результаты инвентаризации: https://vitroart.ru/articles/SPb_stained_glass/

Все фото выполнены волонтерами проекта.