Усадьба "Жерновка" - Дача Безобразовых

Усадьба "Жерновка" - Дача Безобразовых                                                                                    Классицизм

1779-1781 - арх. Кваренги Дж.                                                                                                          Пам. арх. (федер.)

1980-1984 - реставрация

Нынешнее свое название усадьба получила по речке Жерновке, притоку Охты, протекавшей поблизости. Ранее  она именовалась  Бутурлина дача, Гавриловка, Жерновка, Мыза Крамера, Екатерининское, дача Безобразовых.

* Музей Академии Художеств Жерновка. Усадьба Безобразовых. Роспись стены. 1935 Размер 13х18 факт. 16,5х11,7 Провенанс от Паинцовой Н. И

   Собрание Фотонегатека. Фотографии Музейный номер НИМ РАХ КП-196/19. Ф-8706

В 1720 г. земли между речками Малиновкой и Жерновкой принадлежали стольнику Федору Бутурлину, затем Ивану Ивановичу Бутурлину (1661-1738).  После его смерти имение отошло обер-прокурору Сената Федору Ивановичу Соймонову (1692-1780), а в 1747 г. имение купил действительный тайный советник Алексей Григорьевич Жеребцов (1711-1777). При нем имение стало называться Жерновкой. А в деревне при имении стало 10 дворов.

Считают, что одним из владельцев усадьбы был механик и изобретатель Андрей Константинович Нартов (1683-1756). Документального подтверждения этого нет. Но в СПб ведомостях за май 1756 г. обнаружилось  объявление, данное сыновьями Нартова после его смерти о продаже мызы Сперновки на Выборгской стороне. В последней трети XVIII в. Имение отошло Михаилу Ивановичу Донаурову (1754-1817), а в 1790-х гг. – его дяде, советнику канцелярии кабинета министров Гавриле Герасимовичу Донаурову, при котором стало называться Гавриловкой.

Здание усадьбы  было построено ориентировочно в 1794-1796 гг. (на плане 1792 г. его нет). Автором проекта считают Джакомо Кваренги. В Эрмитаже хранится также его собственноручный проект павильона-пристани.

После смерти Г. Г. Донаурова в 1802 г. Гавриловка отошла его сыну Павлу Гавриловичу, а в 1806 г. была отсужена полковником Федором Марковичем Полторацким (1764-1858). В 1810-е гг. усадьба принадлежала инженер-генерал-лейтенанту графу Егору Карловичу Сиверсу (1779-1827), а на карте окрестностей Петербурга 1817 г. числилась за Себастьяном Венедиктовичем Крамером (1776-1853), нарвским купцом 1-й гильдии, членом Вольного экономического общества. В 1838 г. имение помещика Крамера мыза Гавриловка насчитывало 151 жителя.

В 1838 г. имение купила Екатерина Александровна Сухозанет, урожденная княжна Белосельская-Белозерская (1804-1861), жена  генерала-адъютанта  Ивана Онуфриевича Сухозанета.

При Е. А. Сухозанет имение содержалось в полном порядке. Вероятно, в те годы название имения сменилось на Екатерининское. В 1856 г. Екатерининская мыза с деревнями насчитывала 27 дворов с 73 жителями. После смерти  супругов Сухозанет имение разделили между наследниками Александром Ивановичем Сухозанет и  его сестрой Анной Ивановной, вышедшей в 1844 г. замуж за Николая Александровича Безобразова (1816-1867). Имение с 655 десятинами земли, деревнями Жерновкой и Малиновкой с 96 крестьянами отошло Анне Ивановне. В 1861-1867 гг. имением по доверенности управлял Муж Анны Ивановны - Н. А. Безобразов. По их фамилии имение получило название Дача Безобразовых. В семье было две дочери - Мария и Екатерина. После смерти А. И. Безобразовой в 1895 г.  имение отошло Марии Николаевне Безобразовой, которая была душевнобольной и постоянно проживала за границей. Ее опекуном являлся, полковник Алексей Михайлович Безобразов 2-й, конструктор артиллерийских снарядов, устроивший в имении фабрику по производству ракет.

В конце 1917 г. усадебный дом был передан Полюстровскому волостному исполкому. В 1924 г. здание было частично отремонтировано и передано рабочим организациям двух заводов для использования ка клуб.

(Краснолуцкий А. Ю. Охтинская энциклопедия. Малая Охта.- М.: Издательство Центрполиграф, 2011. С. 284-289; добавил: Наталия)

В 1920-е гг. Н. Е. Лансере описывал усадьбу:

Большой дом построен на левом крутом берегу Охты почти перпендикулярно к реке и обращен длинной стороной на юго-восток и северо-запад таким образом, что из жилых комнат открывается вид на реку, на шоссе и на большой. Названный Екатерининским, мост Главные ворота, снабженные двумя башенками были расположены на северо-востоке от дома на перекрестке дорог. Ведущих в  в деревню Жерновку, и на фольварк и в деревню Малиновка, лежащую несколько ниже по течению реки. <...>

В эпоху расцвета усадьбы был целый ряд господских строений около сада и в саду. А именно: прекрасный каменный двухэтажный дом у реки, где устроена была пристань, и при нем деревянное строение с кухней, прачечной, погребом и ледником; большой деревянный одноэтажный дом, еще дом «вполовину каменный, вполовину деревянный» в три комнаты; громадный деревянный дом с сараем, конюшней и ледником; затем дом садовника. Опять с ледником, сараем и конюшней; три каменных оранжереи и деревянный «дом для вишни»; дальше шли каменная рига. Хлебный магазин, крытый «Изразцами» (черепицей?), бани, большой деревянный дом для управителя и еще целый ряд деревянных хозяйственных построек: людские. Амбары. Кладовые. Ледники, сараи, конюшни, гумно …. Теперь рядом с домом остался лишь деревянный двухэтажный дом, где в последние годы жил управляющий или арендатор. Другим фасадом, наиболее парадным, дом обращен  к небольшому но затейливому английскому саду. Буквально в двух шагах от стены дома устроен пруд, с мостом и островом, на котором выстроена беседка в виде гриба, сооруженная над могилой собаки одной из владелиц. Берега пруда и островка густо заросли кустарником и березами.  Дорожка от портика, круто заворачиваясь за мостом. Вела к огромному старому дубу, недавно срубленному. Кругом сада шла аллея то из березы то из липы, частью вдоль дороги, закрытой зарослью, частью вдоль глубокого рва с ручейком, впадающим в реку. Другая аллея вдоль красивого берега Охты приводила к очаровательной каменной постройке – это бывшая «пристань», но вернее -  павильон «Бель-вю» или «миловзор», т. к. из него, действительно, открывался очаровательный вид на реку вверх и вниз по течению.. В середине сада на лужайке были разбросаны группы вековых деревьев в виде сочных пятен, то образовывая на искусственных, по-видимому, горках круглые площадки, где когда-то стояли  чугунные скамейки.  <…>

Дом состоит из трех частей: средней главной части и двух низких флигелей. Главная часть дома отведена под парадные  комнаты. Середину занимает  большая зала высотой в два этажа, длиной свыше 20 аршин6 и шириной 3,5 аршин, с тремя  громадными венецианскими окнами и дверью по оси, расчлененными ионическими  [а на фасаде дорическими]  полуколонками.  Всей длине зала по фасаду соответствует фронтон на четырех коринфских колоннах,  широко расставленных. К сожалению, капители окрашены в черный тон, что ведется, вероятно, еще с николаевских времен. Противоположная стена зала обработана  такими же просветами с дверями, только вместо стекол зеркала, что придает еще больше торжественности. Стены окрашены под серый мрамор, окаймленный рамками под розовый, а на полуколоннах под серо-зеленый. В простенках, в верхней части стены, 8 круглых медальонов с очаровательными скульптурными барельефами во вкусе XVIII в. (за последнее время  некоторые из них исчезли) В углах стоят большие кафельные печи,  украшенные ионическими трехчетвертными колонками. <…> Потолок сохранился отлично Легкий карниз с модульонами связан с пышной падугой, разбитой  на два ряда кессонов с розетками и украшенной в углах скульптурными фигурками putti, держащих цветы. Он поддерживает плоский потолок, весь расписанный орнаментальной живописью под лепку, расцвеченную в три основных тона: синий, зеленый, коричневый. Средняя часть потолка имеет впадину в виде восьмигранного удлиненного многоугольника с середины которого спускалась когда-то люстра. По продольной оси зала расположены с одной стороны гостиная  и столовая, с другой биллиардная и спальня. Надо заметить, что во всех этих парадных комнатах все потолки плоские и без лепки - нет ни одного свода - все роспись.

Гостиная почти квадратная с тремя прямоугольными окнами, снабженными зелеными ставнями. Стена против окон покрыта живописью, изображающей вид  Гатчинского дворца со стороны длинного острова, с кухонным карре еще совсем низким. Панно это в плачевном состоянии, сильно стерто и, может быть, даже в некоторых местах слегка подправлен (зелень); самое изображение дворца указывает опять-таки на довольно точную дату исполнения: не ранее 1784 и не позже 1793 гг. В этой комнате очень тонкой резьбы карнизы позолоченные, с прелестным фризом из головок Меркурия на медальонах; также позолочены сандрики на кронштейнах в углах, причем у наружной стены они  над плоскими прямоугольными нишами, в которых видны следы от когда-то  сиоявших там, по видимому, скульптурных статуй. Над этими сандриками в верхней части сделаны живописные панно, обрамленные охристой полосой вместо рамы, с изображениями итальянских пейзажей, написанных со вкусом, в теплых тонах, но в совершенно другой манере и тоне, чем потолки или живопись в других комнатах, из чего можно предположить, что они появились лет на 40-50 позднее. В углах две отличные кафельные печи. Рядом так называемая столовая - высокая квадратная комната, отделяющаяся от гостиной такой же застекленной аркой на двух ионических колоннах (деревянных), окрашенных под голубовато-зеленый мрамор, соответствующей таким же по размерам венецианским (одинаковым как и в зале) на обе стороны. Здесь отлично написанный плафон в виде плоского купола с расходящимися кессонами. Купол этот (с написанной тенью!) поддерживается прелестными putti. В широкой раме с меандром вставлены по 4-м осям как бы скульптурные барельефы, изумительно, до полной иллюзии написанные под скульптуру. Лепной карниз не позолочен. В верхней части стен живописные фрески в итальянском духе. В живописных панно и плафонах преобладают  тона  желтый, синий и зеленый (может быть роспись частично и подновлялась).

Нижняя часть стен разбита плоскими пилястрами ионического ордера под голубовато-зеленый мрамор,  плоскости стен между ними обработаны под коричневый мрамор. По сторонам окон  в стену были вделаны  в более позднее время зеркала, уже ныне исчезнувшие. Из этой комнаты вели двери: одна в летнюю галерею, вероятно, служившую в летнее время столовой, другая в буфетную и кухню, находившуюся сзади этой галереи. Между дверями видны остатки камина.

Соответственно гостиной по другую сторону зала, в биллиардной карниз тоже позолоченный, но стены не имеют живописных панно, а лишь расписные окаймления под скульптурный орнамент, что напоминает отчасти обработку стен в Ляличском дворце. Преобладающий тон светло-зеленый. Центральное панно плафона в виде удлиненного десятигранника с изображением богини (Венеры?) с  тремя амурами и голубками по слащавым тонам (голубой и розовый), по плохой манере живописи определяется написанным или переписанным в недавнее время. Но интересное обрамление этого панно в виде фриза с амурами, держащими акантовые завитки, безусловно старое и написано отлично. Так же великолепно, как в столовой, написаны en grisaille два панно под скульптуру. В росписи падуги отлично исполнен акантовый орнамент по  зеленому фону.  От зеркал в простенках не сохранилось ничего. Кроме следов в штукатурке. В этой комнате две прелестные кафельные печи с карнизом под екатерининскую готику и круглыми постаментами с очень хорошей работы барельефами. Последняя парадная комната в этой анфиладе - бывшая спальня с идентичной разбивкой стен, как в столовой, но сама роспись здесь иная, очень интересная, однако едва ли в целом современная постройке.

Громадное венецианское окно в палисадник до половины высоты заделано и вся нижняя часть стены между ионическими пилястрами под темно-желтый мрамор расписана в виде ниш с раковинами; в некоторых из них написаны под темную бронзу  статуи в римских тогах или доспехах. Верхняя же часть стен расписана еще курьезнее: плоские кариатиды под бронзу, драпировки из малиновых занавесей с золотой бахромой,  декоративные вазы, большие плоскости в «помпеянском стиле». Небольшие прямоугольное панно над нишами изображают пляшущих женщин, написанных красным тоном на черном фоне, меандр среднего пояса, рамочки с греческими орнаментами, изображения дельфинов желтого цвета по черному фону сделаны все по трафарету, очень аккуратно и сухо.

Рисунок  плафона очень сложный - тут два пересекающихся друг с другом кессончатых свода, а середина их закрыта голубым пеплумом с золотой каймой;  в центре же его оставлен белый квадрат, расположенны2й на диагонали с крылатыми женщинами с трубами в уголках. В углах всего плафона тоже изображены под бронзу женские фигуры, стоящие на шаре - мотив подражания ампирной бронз, столь часто повторяющийся на канделябрах. Собственно говоря. Смешение этих мотивов помпейской живописи, декоративных ваз, ниш с раковинами,  греческих орнаментов, подражаний бронзе - все это даже характерно для  XVIII в. , но сухость выполнения по трафарету дает мысль. Что роспись здесь была добавлена, частью, может быть переделана, уже в Николаевскую эпоху. На оси комнаты сохранилась в целости очень милая  прямоугольная кафельная печь  в стиле Louis XVI. <…> Из спальни вели две двери - одна в комнаты прислуги,  за которыми шла прачечная и тому подобные помещения, а другая дверь в «цветошную галерею», которая также как и летняя галерея, вся была застеклена рамами в несколько «готическом» вкусе.

Сзади парадных комнат расположена передняя по оси зала и четыре комнаты; в одной из них крутая деревянная лестница ведет в низкий верхний этаж, имеющий всего три комнаты, называвшиеся «кабинетом хозяина».

На концах упоминавшихся уже флигелей с кухнями и прачечными и примыкавшими к ним  на южной стороне стеклянными галереями дом заканчивался башенками, когда-то украшенными «фаянсовыми статуями по две с каждой стороны и кафельными вазами».

(Лансере Н. Е. Забытая загородная усадьба Жерновка на Охте // Среди коллекционеров. 1924. № 7-8. С. 36-41. Наталия)

В 1929-1936 гг.  усадебный дом использовалось как складское помещение и коровник второго конвойного полка НКВД.  В это время были разобраны въездные ворота и изразцовые печи, уничтожены росписи стен и художественная отделка гостиной.

22 июня 1938 г.  постановлением Ленгорсовета здание было снято с государственной охраны и передано Охтенскому лесопильному заводу под общежитие, для чего на галереях  был надстроен второй этаж. В 1941-1945 гг. здание использовалось на военные нужды. С 1945 г. – общежитие лесопильного завода. В 1947 г. на западном крыле была разобрана башенка, во всех помещениях были утроены перекрытия. К этому времени окончательно уничтожен парк имения.

30 августа 1950 г. постановлением Совета министров РСФСР усадьба  Жерновка была взята под охрану государства как памятник архитектуры конца XVIII в. В 1950-1952 гг. были выполнены первые восстановительные работы в помещении спальни, были отреставрированы скульаптурные медальоны в главном зале и роспись плафонов зала и спальни.

В 1973 г. здание передали Ленинградскому филиалу специального  производственно-технического бюро  Оргпримтвердосплав (ныне ОАО «Кербет»). Которое обязалось привести его в порядок. Были снесены постройки 1930-1950-х гг., но вместе с ними был уничтожен и павильон пристани. По проекту арх. О. В. Шамраевой начались работы по воссозданию облика усадебного дома. Работы продолжались около 10 лет: был расчищен пруд, вокруг высажены новые деревья. Из пяти парадных помещений восстановлены два: центральный парадный зал и спальня.

(Краснолуцкий А. Ю. Охтинская энциклопедия. Малая Охта.- М.: Издательство Центрполиграф, 2011. С. 289=291; добавил: Наталия)

Наберегу Охты

Специалисты научно-про­изводственного объединения «Реставратор» приступили к  реставрации старинного зда­ния конца XIX века на Ириновском проспекте.

Это здание на берегу Охты (бывшая дача Безобразова) построено по проекту Кварен­ги и представляет собой обыч­ый тип старой усадьбы, со­стоящей из ряда полутораэтажных корпусов с централь­ной частью и раскинувшимися по обеим сторонам пристрой­ками для оранжерей.

Проект реставрации предпо­лагает полное восстановление дворового и главного фасада, украшенного четырехколонным портиком, части интерь­еров с сохранившимися фраг­ментами росписи, сложной на­стенной живописной и лепной отделки помещений.

В здании уцелели и скульп­турные вставки, которые так­же послужат аналогами при восстановлении интерьеров.

Сейчас уже завершен пер­вый этап работ: разобраны поздние пристройки и над­стройки, исказившие первоначальный облик здания, закон­чена реставрация фасада од­ного крыла с башней, внутри которого восстановлен интерь­ер бывшей столовой усадьбы. Г. Комболина

(Заметка из газеты «Ленинградская правда» №261(19404) от 12.11.1978 г.; добавил: Александр ОТ)

2009: ЗАО "Валль-СНГ" - Ириновский пр., 9

         ТД "Грация-Питер" - Ириновский пр., 9

         ОАО "Кермет" - Ириновский пр., 9

         ООО "Крепском" - Ириновский пр., 9

         ООО "МАЗ-Комплект" - Ириновский пр., 9, оф.8

         ООО "Оскар" - Ириновский пр., 9/Б, оф.32

         ООО "Сафлор" дизайн-студия - Ириновский пр., 9

         ООО "Семантика" - Ириновский пр., 9, оф.54

         ООО "ТрансСтрой СПб" - Ириновский пр., 9, оф.11                                                                               (TopPlan2009)  (Александр ОТ)