ПУСТОШЬ

В латинском оригинале “laquearia” означает не простой, а резной деревянный потолок.

109. Лесная сцена. Мильтон, “Потеряный рай”, IV, 140. - Э.

110. Овидий, “Метаморфозы”, VI, Филомела. - Э.

По отношению к женским образам поэмы Филомела является главным символом: фракийский царь Терей, муж ее сестры Прокны, изнасиловал Филомелу, отрезал ей язык и заточил, чтобы Прокна не узнала о его преступлении. Филомеле, однако, было разрешено ткать, и она сумела выткать свою историю и передать ткань Прокне. Та освободила Филомелу, и, чтобы отомстить Терею, убила своих детей и подала их мясо на ужин царю. Когда Терей узнал, чье мясо он ел, он попытался убить сестер, но боги превратили их в ласточку (Прокна) и соловья (Филомела). Терей был варваром (фракийцем), в то время как сестры - дочерьми афинского царя.

111. Ср. с ч. 3, ст. 224.

129. Ср. с ч.3, ст. 214.

132. Ср. Webster: “Is the wind in that door still?”- Э.

Буквально “И за той дверью тоже ветер?”

139. Ср. с ч. 1, ст. 40 и 51.

141. В оригинале “OOOO that Shakespeherian Rag...”, что-то вроде “ОООО Шекспиировский рэг...” (на популярный мотив). В переводе взята строка из сонета Шекспира в переводе Маршака, с поправкой популярной певицы А.Б. Пугачевой, которая в своих исполнениях заменяла “твоей любви” на “моей любви”, что произвело в свое время сильное впечатление на любителей поэзии.

150. Ср. с Игрой в Шахматы, Middletone, “Women Beware Women”.-Э.

Название пьесы Миддлтона говорит само за себя: “женщины берегитесь женщин”. Игра в шахматы (между ничего не подозревающей свекровью героини и сводней) разворачивается там одновременно с грубым соблазнением (почти изнасилованием) героини. Диалог до конца второй части является развитием темы отношения женщин друг к другу.

152-188. Перевод диалога почти дословен, и в точности передает его вульгарную интонацию. Единственное отклонение от оригинала, в соответствии с принципами данного перевода, состоит в полном исключении (достаточно расплывчатых) указаний на конкретную войну, 1914-18, в которой участвовал Альберт у Элиота.

Часть 3.

192 и далее. В соотвествии с принципами данного перевода, “Sweet Thames” (“Милая Темза”) всюду заменяется на “Державную Неву”.

200.“У Женевского Озера сидел я и плакал...” Элиот использует синоним: Леман. По мнению переводчика, в культурно-историческом пространстве Леман занимает по отношению к России примерно то же место, что и к Англии, поэтому переноса не требуется. Название “Леман”, однако, в России почти неизвестно, поэтому мы пишем “Женевское Озеро”. Очевиден иронический парафраз “На реках Вавилонских...”.

210-211. “О батюшке покойном, о царе...” У Элиота цитата из “Бури” Шекспира, где маг Просперо говорит о своих отце и брате (узурпация, изгнание...). К сожалению, “Буря” малознакома русскому читателю. Однако смысл отнятого наследия важен (см. далее - цитата из стихотворения Жерара де Нерваля). И что отнято, собственно говоря, царство - если говорить о ценности отнятого. В переводе фраза построена так, что сохраняется эта сторона смысла (хотя утрачена связь с Шекспиром).

216. “звук рогов” - цитата из нашей классики, подобно тому как у Элиота полустишие из ренессансной поэмы Day, “Parliament of Bees”, где описывается охота Актеона. Вася Свинкин - проекция на русскую действительность гориллоподобного и вульгарного Суини (Sweeney), персонажа многих стихов Элиота.

217-219. Строки про бордель у Элиота взяты из австралийской солдатской песни времен первой мировой войны. За отсутствием похожей песни в России (но бордели появились), пришлось ограничиться почти буквальным переводом. “Ножки” - Пушкин.

220. Цитата из поэмы “Парцифаль” (снова легенда о Граале!) символиста Поля Верлена. “О эти детские голоса, поющие в куполе [церкви]”

221-24. Возврашение к теме Филомелы, изнасилованной Тереем. Звукоподражательное воспроизведение соловьиного пения Элиотом намекает также на механичность сексуального акта, осуществляемого насильником-варваром. “Чики-чики” - вариант звукоподражания и одновременно эвфемизм, обозначающий копуляцию (переводчику приходилось слышать такое словоупотребление в 80-е годы).

226. Невский вместо “Сity”.

229. Изюм предлагался по цене “себестоимость, страховка и доставка в Лондон” [ “cost, insurance and freight ” - c.i.f.]; и Bill of Lading и пр. должны были быть вручены покупателю по оплате векселя на предъявителя - Э.

Понятие с.и.ф. хорошо известно современным российским коммерсантам.

231. “Демотический” - простонародный, обычно в связи с диалектами греческого языка. Напоминание, что в поэме перемешаны обломки всех времен.

231-232. “ ...в ресторане на Пушкарской ... в Метрополе.” У Элиота “luncheon at the Cannon Street Hotel followed by a weekend at the Metropole”, т.е. “ланч в отеле на Пушечной Улице за которым следует уикенд в Метрополе”. Метрополь есть и в Петербурге и в Лондоне, Пушкарская (как называют Большую Пушкарскую улицу) - в Петербурге.

236-237. В оригинале ЗДЕСЬ цитат нет. тем не менее, как и в случае с цитатой из Тютчева ранее, мы сочли себя вправе напомнить о цитатном построении поэмы. Стилистически цитаты оправданы: оригинал резко ироничен; кроме того, мы сохраняем метафору. ( У Элиота: “when the human engine waits Like a taxi throbbing waiting”, т.е. “когда человеческий мотор ждет, подобно такси, дрожащему в ожидании”) Напомним, каково происхождение наших цитат: “сердца пламенный мотор”, ср. “ Нам Сталин дал стальные руки - крылья, А вместо сердца - пламенный мотор.” (знаменитый “Марш Авиаторов”), “возле парадного подъезда” отсылает к циклу Некрасова “Размышления у парадного подъезда”.

238. Тиресий, хотя и простой наблюдатель, а не настоящий `характер', является все же самым важным персонажем в поэме, объединяющим всех остальных. Точно так же, как одноглазый торговец, продавец изюма, переливается в Финикийского Моряка, а последний не полностью отличается от Фердинанда, Принца Неаполитанского (из “Бури”), так и все женщины суть одна женщина, и два пола соединяются в Тиресии. Что ВИДИТ Тиресий на деле есть субстанция поэмы. Весь отрывок из Овидия представляет большой человековедческий интерес:

242-244. У Элиота намек на Сапфо, который нам не удалось передать. Он пишет, что имел в виду “прибрежного” или “дорийского” рыбака, возвращающегося домой с закатом. Все является символом всего...

245. У Элиота машинистка, что звучало бы архаично.

254-258. Перевод, близкий к духу оригинала, стал возможен только в связи с капиталистическими реформами в России. Отсюда выбор названий для коммерческих организаций. “Псковский миллионер” (т.е. из “скобарей”) соответствует, относительно Петербурга, “Bradford millionaire” оригинала. (ср. также “Деревенскую девку-соседку Не узнает веселый скобарь”, Ахматова, “Поэма без героя”.)

277. “Зачем вы девушки...” У Элиота “When lovely woman stoops to folly and” -цитируется песня из “Векфильдского священника” Голдсмита (одна из дочерей священника соблазнена и покинута). Чтобы понять смысл цитаты, надо помнить роман, где все семейство бедного деревенского священника являет образец взаимной любви и поддержки перед лицом трудных обстоятельств, и принять во внимание контраст ситуаций. Наша цитата из известной песни соотвествует по своей роли.

281-330. Возможно, самый спорный отрывок перевода. В этих строках на избранные нами принципы ложится наибольшая нагрузка. (В английском тексте это ст.258-306.)

281. В английском тексте - снова цитата из “Бури”. Мы переводим по тексту. Комментария, однако, требует перевод отрывка в целом.