Дом Жако - Дом П. В. Дашкова - Кабаре "Бродячая собака"

Одним из первых таких проектов стал жилой дом на площади Искусств (Итальянская ул., 4, Дом Жако. В 1998-1999 гг. это был самый дорогой из петербургских объектов. Реконструкцией и реализацией занималась Балтийская строительная компания. В доме воссоздавались элементы утраченных исторических интерьеров (дубовый паркет с рисунком, медальоны, лепнина, дубовые двери, мраморные подоконники и т. п.).

У меня есть визитка, на к-рой написано так: Арт-подвал "Бродячая собака" (кабаре, арт-галерея, кафе-бар, редакция Петерб. театр. журнала). Визитка попала ко мне в 2001 году.

А, кстати, ссылка ко всему тексту публ.?

Алекс, а у вас не вызывает сомнений авторство Росси? Насколько мне известно автор этого дома арх. Жако. Или я ошибаюсь? На Росси тут не дано никаких ссылок.

 Ой, спасибо, увлекся визиткой и забыл про Росси :))

У меня под рукой нет выписок (и не вспомню, куда мог задевать с тех давних пор). Насколько я помню, площадь в принципе была проектирована Росси с точки зрения лицевых фасадов и прорубки Михайловской улицы. А вот потом народ либо приводил фасад к виду, заданному Росси (ср. Н. Троцкий), либо уже построенные здания др. арх-рами "перелицовывались". А вот Жако вроде сразу строил под "Росси". Боюсь соврать в нюансах. Но отложилось, что Росси как таковые здания по площади не проектировал.

Конечно, дома 3 и 5 на пл. Искусств строил П. П. Жако в 1831 г. использовав проекты фасадов Росси.

У меня просто нет под рукой арх. ссылок. Можно, впрочем, дать ссылки по "Пам-кам арх-ры Л-да" - еще сов.

Спасибо:) Значит память еще работает.

Надо в титуле менять. проект - фасада Росси, арх. Жако.

Новодел под старину

Весь исторический центр Петербурга - охранная зона: и авторские особняки, и даже дома рядовой застройки находятся под охраной ЮНЕСКО. Добавим к этому традиционно ревностное отношение городских контролирующих органов к неприкосновенности облика Петербурга. Понятно, что комплексная реконструкция и новое строительство в центре - большая редкость.

Одним из первых таких проектов стал жилой дом на площади Искусств (Итальянская ул., 4, Дом Жако. В 1998-1999 гг. это был самый дорогой из петербургских объектов. Реконструкцией и реализацией занималась Балтийская строительная компания. В доме воссоздавались элементы утраченных исторических интерьеров (дубовый паркет с рисунком, медальоны, лепнина, дубовые двери, мраморные подоконники и т. п.).

БСК пришлось расселить 50 квартир (82 семьи, 155 человек), предоставить 550 кв. м администрации Центрального района. Площадь здания - около 6100 кв. м, площадь квартир - 3250 кв. м, коммерческие площади (офисы, магазины, кафе, бар, гараж) - 2400 кв. м. На 440 кв. м подвала разместилось "мемориальное" кабаре "Бродячая собака" (передается одноименному ТОО). В результате реконструкции трехэтажный дом с мансардой превратился в 5-6-этажное здание. В доме 22 квартир.

www.vipflat.ru/articles/347

9 декабря 2002 Жако меняет крышу
После скандальной реконструкции дома Жако на площади Искусств Балтийская строительная компания получила разрешение еще и устроить балкон вдоль кровли.
Верхний этаж и мансарда в доме Жако, принадлежащем БСК, до сих пор пустуют, хотя спрос на квартиры, по утверждению зам. директора фирмы г-на Будолака, здесь колоссальный. На семь апартаментов в двух уровнях, которые вместе занимают 1 500 кв. м, есть тьма охотников, но покупателями они не становятся.
Вместо вожделенного вида на памятник Пушкину или хотя бы Итальянскую улицу они лицезреют только серое питерское небо через наклонные окна VELUX. Представитель БСК утверждает, что виной тому -слишком прилежное выполнение компанией требований КГИОП к реконструкции бывшего федерального памятника.
Архитектор Марк Рейнберг представил Научному совету по охране культурного наследия три варианта выхода из положения, один из которых, по-мнению заказчика - гениальный.
Вдоль кровли, несколько изменив ее конфигурацию, предлагается сделать балкон с ограждением высотой 120 см. Это вызвало бурную дискуссию между членами совета. Как ни странно, на исход голосования повлияла запальчивость «охранителей»: все равно это уже не памятник.
Теперь фешенебельные квартиры будут переделаны на законном основании. На вопрос о стоимости этого жилья г-н Будолак ответил, что это уже не имеет значения - покупатели есть.
Дом на площади Искусств - самый дорогой и эпатажный в городе. Сумма инвестиций в этот проект не разглашается, однако только расселение располагавшихся здесь коммуналок обошлось, по нашей информации, в $3,5 млн.
В квартирах (их всего 22) фактически воссозданы элементы утраченных исторических интерьеров (дубовый паркет с рисунком, медальоны, лепнина, дубовые двери, мраморные подоконники и т.п.).
Уникальностью местоположения и качеством отделки и объясняется чрезвычайно высокий по-петербургским меркам уровень цен.
Апартаменты «под ключ» выставлялись на продажу по $3-4 тысячи/кв. м.
Домом, в основном, интересуются состоятельные иностранцы и крупные отечественные бизнесмены, которые предпочитают иметь свое жилье в крупных европейских городах, чтобы не останавливаться в гостиницах. Объект фактически не рекламировался в прессе.

http://www.gradpetra.info/

Какая гадость!

Вот гораздо более симпатичные сведения: Заведение газированных напитков Д-ра Ульрих [Владимира Андреевича]. Изготовляет, кроме обыкновенных питьевых напитков, специально брусничную воду и газированный клюквенный морс. Б. Итальянская, 4 (ВПб на 1903. О. 2. С. 1224)

Лиз, а там именно сокращение д-р стоит или Ваше написание доктор?

Именно. 

Ульрих Влад. Андр. сс. дм. М. Конюшенная, 6. Искусств. минер. воды; СПб. госпит. дворц. вед.; Канц. при тов. м-ра ф., завед. дел. торг. и мануф. Практ. вр. (ВПб на 1903. О. 3. С. 673)

Ааа. Таки доктор медицины. Это важно! Это значит, что у него высшая ученая степень в медицинских науках, а просто доктор к тому времени это может быть и врач (лекарь), да и женщин-врачей к тому времени уже вроде разрешили докторами именовать (да-да, долгое время это было недопустимо). И соотв-но ни в коем случае не дантист и не зубной врач.

Вот он, голубчик:

http://www.nlr.ru/e-case3/sc2.php/web_gak/lc/101030/101

Акушер стало быть.

В разделе "Практикующие врачи": Ульрих Влад. Андр. сс. д-р м. М. Конюшенная, 6. Дворц. госпит. Акуш. и женск. (ВПб на 1903. О. 1. Стб. 674)

Акушер-гинеколог :)), если быть точными, хотя обычно писали именно акушер и спец-т по жен. бол.

представленный в статье план относится к соседнему зданию - д3 по пл Искусств.

А нижняя ссылка относится ко всему тексту, кроме данного Алексеем по № 119?

À propos:

В середине июня 2004 года кассационная инстанция по гражданским делам городского суда отменила решение Дзержинского районного суда по иску московской фирмы «Борей-техно» о взыскании с балерины Анастасии Волочковой 1 миллиона 180 тысяч рублей и вернула дела на дополнительное рассмотрение.

«Невское время», 4 августа 2006 года:

«Недавно Волочкова выиграла сразу несколько исков – о защите чести и достоинства (директор Большого театра Анатолий Иксанов «распространял ложные сведения о весе, росте и профпригодности» балерины), о незаконном увольнении из Большого театра, а также иски, в которых ее обвиняли в неоплате дизайнерских работ в новой квартире…

[Волочкова]:

– Разбирательство, связанное с моей петербургской квартирой, тянулось три года. Вначале мне взялась помочь очень известная компания – те же люди, что защищали Ходорковского, но они повели себя, мягко говоря, не очень порядочно. Достойно завершить дело удалось простому петербургскому адвокату, женщине».

См.: Желтов Владимир. Анастасия Волочкова: «Деньгами могу поступиться. Честью и достоинством – никогда!». – Невское время, 2006, 4 августа.

наверное так надо было реконструировать весь центр🤑

эх, если бы не бездумная популистская приватизация начала 90-ых😢

дворовый фасад - образец безвкусицы, выражающий самодовольство наворовавшего и зажравшегося "нового ру..."  в малиновом пиджаке 1990х гг. Так представляют они себе архитектурный образ своего богатства, роскоши, полноты жизненных (плотских) удовольствий..

вы бы там построили барак кировку😎

Я уверен, что решение двора в стиле внешнего фасада Росси здесь было бы не просто уместно, но и вполне разумно. Устроенная во дворе демонстрация кич-дизайна выглядит очень глупо,  в центре города. Хочется уберечь город, его исторический центр от таких  изысков  заказчиков и их услужливых производителей дешевой мишуры, халтурки в манере "Чего изволите-с." 

Поперечный подлинный дворовый флигель снесли. Я помню дискуссии на эту тему.  КГОП сначала рыпался, но потом его "уговорили". Ярчайший пример коррупции в системе охраны памятников. Еще стоит вспомнить, как отчаянно жильцы сопротивлялись расселению. В доме жили в основном, профессура, коммуналок было мало. Всех выкинули.

Толкачам невдомек, что здание - это единый организм. Как у человека не бывает так, что  спереди  юный пышный красавец с мускулистой грудью, а со спины посмотришь старческие морщины и язвы,  отвисшие куски жира с дряблой прыщеватой кожей . Так и дом един во всех обличьях - и лицевой фасад и дворовый НОРМАЛЬНО должны быть в гармонии друг с другом. (Неспециалистам-торговцам площадями и помещениями лучше заниматься прейскурантами на кв. метры.)  

Защитник россиевских ансамблей центра Санкт-Петербурга В.Г.Лисовский в 2002 году высказал сомнения относительно качества произведенных в доме переделок с точки зрения старинной архитектуры: «Далеко неоднозначен… результат недавно законченной реконструкции дома № 5 на площади Искусств. Внешний облик здания почти не изменился, но совершенно другими стали дворовые фасады и само пространство двора. Здесь создана по-своему неплохая постмодернистская композиция. Но памятника-то архитектуры, связанного с именами К.И.Росси и П.Жако, строго говоря, не стало!».

Лисовский В.Г. Сохранит ли Петербург ансамбли Росси? – В кн.: Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга. Исследования и материалы. Выпуск 6. СПб., «Белое и черное», 2002, с.303.

"Но памятника-то архитектуры, связанного с именами К.И.Росси и П.Жако, строго говоря, не стало!»".

Многие... обыватели (извините, за "обытелей") поддерживают сие. Вроде бы понимаешь, что время идет и ничего ужасного нет в том, чтобы вещи и те же строения обновлялись-переделывались. И много людей, кто следует моде, и считают, что так же должно быстро все меняться и в зданиях, окружающих их. Не знаю. Мне думается, что если здание простояло в неизменном виде сотни лет, если его полюбили жители города и запомнили именно таким, если этот дом стал "именным", т.е. архитектор или один из его владельцев или жильцов настолько известны горожанам, что дому уже присвоили невольно его имя, то и перестройки, даже если они смогут продлить жизнь дому, должны быть очень осторожными. Очень хорошо сказал sperling: "/.../ здание - это единый организм." И прибавить нечего. Но увы... Не все это понимают. Те, кому это безразлично, тот еще и возмущается, что их понимающие опускают вроде как, не понимая опять же, что они сами себя своей однобокостью и неразумностью опускают. Простите, поддерживающие тот ужас, который творится сейчас по всей России с красивыми и ценными зданиями, находящимися на выгодных с коммерческой точки зрения землях. Но факт есть факт. Вы теоретически с ними, разрушителями, а значит - сами разрушители. И время идет, меняет многое вокруг нас, но понятно, что ломают и калечат дома, не думая об исторической ценности, плевать... И пропадают целые улицы, места, с которыми связана жизнь уникальных людей. Или меняются так, что и не узнать. Как плохая пластика на лице.

Пожалуйста , уберите

"В 2009 г. ресторан стал называться "Подвал Бродячей собаки"." 

В 2000 году в этом доме был ресторан - "Золотой Остап" , он же юридически назывался ООО "Бродячая собака", в 2003 или 2004 году ресторан был закрыт.

Арт-подвал "Бродячая собака"  находится в исторических помещениях "Бродчей собаки" и имеет при себе кафе и ресторан с 2000 года и  по сей день.

Акварель 1860-1862 гг. Ф.Ф.Баганц
 (Лит-ра:           Государственный музей истории Санкт-Петербурга.
                         Петербург неузнаваемый в акварелях Ф.Ф.Баганца. Сост.А.М.Павелкина. - СПб.: Крига, 2005. С.85)

Интерьеры квартиры Волочковой с сайта
http://kvadrat.ru/articles/volochkova_prodaet_kvartiru_so_skidkoy

Самое верхнее фото увеличить не получается, а эти два выслал

Ответ на "31 декабря 1911 г. На Михайловской площади (площад" от Ладада

 какой шарман !

шар моей личной благодарности катится по коридору Вашей любезности 

Бюллетень Ленгорисполкома, № 15, 1974

Об установлении мемориальной доски В.В. Козлову

Исполком Ленгорсовета разрешил Ленинградской организации Союза художников РСФСР установить мемориальную доску скульптору В.В. Козлову на доме № 5 по пл. Искусств со следующим текстом:

«В этом доме с 1928 по 1940 год жил и работал советский скульптор Василий Васильевич Козлов».

Описание доски

http://www.encspb.ru/object/2805552138?dv=2853872336&lc=ru

Имеется расхождение по адресу между документом и энциклопедией. На фотографии 5 видна мемориальная доска. Предполагая, что это – доска Козлову, помещаю комментарий здесь.

1831-33 гг. - строится дом жены архитектора 9-го класса Жако.

сер. 1930-х гг. - дом купил Иван Алексеевич Яковлев (1804 -1882) -один из богатейших людей СПб. Он хорошо знал Пушкина, давал ему в долг деньги. 

1837 г.  - 2 нижних этажа сняла семья Михаила Юрьевича и Матвея Виельгорских (польские аристократы, дипломаты, музыкальные деятели, рыцари Мальтийского ордена). Их дом был главным центром музыкальной жизни Санкт-Петербурга. Жили здесь до 1844 года, когда купили дом на другой стороне Михайловской площади (Итальянская, 6)

Нач. 1850-х - Яковлев продал дом действ.статскому советнику Палибину. 

1860 - дом купил Яков Андреевич Дашков, дипломат, русский посланник и полномочный министр при шведском дворе.(жил в Стокгольме). Его отец Андрей Яковлевич был генеральным консулом в США., Сын,Павел Яковлевич,  собирал книги гравюры, рукописи и  др. материалы русской истории и культуры. Его собранием пользовались учёные, историки. 

На весь Петербург славился его винный погреб. Вина хранились в обширном подвале во 2-м дворе ( где потом и обосновалась "Бродячая собака") 

  ( сведения из книги С.С.Шульц-мл. "Бродячая собака", ООО"Алмаз", СПб, 1997 )

  В 1862-63 гг. построены дворовые флигели (И.Д.Корсини).

  Здантие кардинально реконструировано в конце 1990-х годов. в частности, была снесена надстройка - фотографический павильон, просуществовавший с 1863 г., а бывший чердак переоборудован под жилые цели. Одновременно был перестроен дворовый корпус и устроен подземный гараж. (Е.Л.Светлова, А.И.Кицула, А.И.Михалычев и др.)

   (Лавров Л.П. "1000 адресов в Санкт-Петербурге. Краткий архитектурный путеводитель", Культурный и издат. центр "Эклектика", редакция журн. "Автобус", СПб, 2008)

 Когда нашу квартиру расселяли в 1996 году и предлагали нам разные варианты переезда, один из вариантов был во дворе этого дома, в поперечном дворовом корпусе. Я радостно пошла смотреть и была очень разочарована. Узкая тесная лестница, низкие потолки, крошечные окошки. Квартира производила впечатление какой-то трущобы скорее из мира Достоевского, чем Пушкина. (как выяснилось, этот флигель и был построен в 1962-63 гг., так что действительно ближе к Достоевскому).  Я без колебаний отказалась от этого варианта, о чём нисколько не жалею.  Правда, в любом случае жить там долго не пришлось бы. Дом вскоре пошёл на капитальный ремонт и реконструкцию, и вместо этого поперечного  флигеля возвели  новомодный "элитный"  новодел, который представлен здесь на фото к основной публикации.  О его архитектурном решении можно спорить, но того, что было, совершенно не жалко. 

Ответ на "Когда нашу квартиру расселяли в 1996 году и предла" от Irinfa

 На месте снесенного дворового флигеля сейчас получается подземный гараж.

я помню подлинный вход в Собаку со "двора второго"

сразу налево из второй подворотни  - cамая заурядная лесенка вниз  с 4-5 ступенями из   известняковых плит, с грубым жестянным навесом  конечно же без перил  вела в полуподвальное помещение.корпуса по Итальянской

в таких  в совецкие времена хранили дрова и размещали штабы ГрОб со  средствами защиты от ядерного взрыва и хим-атак

сейчас из-за шлагбаума не разглядеть его  с площади

Ответ на "я помню подлинный вход в Собаку со "двора второго"" от весовщик

 А в царские времена где дрова хранили? На облаках? 

Трактирчик во втором дворе - вот радость-то жильцам. Адресная книга Яблонского на 1896 информирует меж тем, что в доме со стороны Итальянской располагался винный погреб, а по площади портняжная мастерская А.Д. Доне. 

еще вспомнил,что первый двор был очень атмосферным, уютным, далеким от двора-колодца,  с окружающими 3-х этажными  корпусами, хранящим дух пушкинской эпохи

эта вторая подвортня была в поперечном корпусе, в ней самой   налево размещалась парадная дверь, фактически рядом с упомянутой наружной лестницей. Я туда тоже зашел , думая, что там тоже могли быть лестницы вниз в  знаменитый подвал, но их не оказалось. Сама парадная была уже явно более позднего времени, не пушкинского

Ответ на "А в царские времена где дрова хранили? На облаках?" от Liz

  
в царское время в полуподвалах ( низках) не дрова хранились , а размещались магазинчики и трактирчики, как и щас
в совецкое же время хорощо что подвал был сухим и дрова со штабами ГрОб могли там размещаться, Большинство подвалов в городе было затоплено из-за того,что водопровод и канализация в жилых домах не ремонтировались десятилетями. Газеты Л-да в 1980-х писали примерно так:
 "Вы жалуетесь , что в городе в летнее время много комаров? Не удивляйтесь , они прилетели не с Юнтоловского болота, а из подвала соседнего дома. За последние годы в центре города комары основали прочную популяцию, и коммунальные службы бессильны "

Ответ на " в царское время в полуподвалах ( низках) не дрова" от весовщик

 Стало быть - на облаках все же)

Ответ на "Стало быть - на облаках все же)" от Ладада

 Выходит, что так 

Ответ на "Выходит, что так " от Liz

 девичья солидарность - сила

я щас заменю в первом своем постинге слова "хранили дрова" на  "водопроводчики и дворники хранили свой скарб"

что в главном изменится ?

что совок = это гуд

?

что Варварство 1999 года - гуд

?

Вот вместо того чтоб пререкаться и иронизировать написали бы реально где хранили. Дровяные сараи были, но, наверное, не везде. Я из детства помню печку, потом, когда пояилось отопление, помню как папа ее ломал и выносил - комната была маленькая - 9 м. А вот откуда дрова брали не помню. В подвал не ходили, да и комната у нас была в полуподвале - окна почти на уровне земли см 20, наверное. Во дворе  сараев не было, а ведь дров надо было много на дом... А в сухие подвалы и правда не очень верится.

Поделюсь и я детскими воспоминаниями. (И мне наплевать на то, что кое-кто назовет их брехней или еще как-нибудь хуже.)

У нас был очень большой двор, в который выходило несколько домов. В нашем доме при капитальном ремонте в 1957 г. сделали центральное отопление. А в других домах печное отопление оставалось до середины 60-х годов. Во дворе стояли кирпичные сараи (видимо, дровяные), но, кроме того, были еще и штабели дров на открытом воздухе. Потом, когда и в других домах появилось центральное отопление, всё это исчезло.

Вообще, насколько я помню, штабели дров во дворах были обыденной деталью быта, которая стала стремительно исчезать в середине 60-х годов. Помню, как я удивился, когда примерно в 1970 году неожиданно увидел в одном дворе штабели дров. (Могу даже назвать конкретный дом - вот он.)

А судя по картинам и гравюрам М.В.Добужинского, раньше, вплоть до начала XX века такой же обыденной деталью были незастроенные участки, на которых стояли штабели дров огромной высоты - вероятно, оттуда дрова развозились по даорам и квартирам.

В Ротах. Зима в городе. 1904

Человек в очках. 1905 - 1906

 Иллюстрация к повести Ф.М.Достоевского "Белые ночи", 1923

У других художников того же времени я таких штабелей не видел. Видимо, они были слишком обыденны и никого больше не интересовали.

И, наконец, один нестандартный случай: в доходном доме З.Н.Юсуповой (наб. Фонтанки, 85; 1902 - 1904, арх. Л.В.Шмеллинг) дровяные сараи были устроены во втором дворе под землей,с железобетонными сводами; именно поэтому уровень земли во втором дворе выше, чем в первом. (Кириков Б. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. СПб, издательство "Журнал "Нева", 2003, с. 232 - 236.) Интересно, как сейчас используются эти помещения?

 Я жила рядом, на ул. Ракова, 5 (проходной двор с Невского на пл.Искусств) В начале 1950-х годов у нас во дворе стояли поленницы.Оттуда по мере надобности дрова переносили в квартиры.  В нашей квартире дрова хранились в кладовой-чулане. На одной из соседних лестниц чуланы для дров были на междуэтажных лестничных плошадках, у каждой квартиры свой чуланчик. 

Ну вот, потихоньку и восстанавливается картина.

В моем доме 12 по Серпуховской ул. до нач. 60-х были печки и соотв. - дрова. Как они приобретались - не помню, м.б. были какие-то нормы,талоны. А складировались в подвале, разделенном на "порции", прим. 1х1 м.

Ответ на "Поделюсь и я детскими воспоминаниями. (И мне напле" от S.P.

 Это в ротах было, если не секрет? В самом центре, мне кажется, сараев практически не было, если только не было рядом свободного участка, где не сохранился дом. Вот Вы пишете, что сарай был кирпичный. Именно кирпичный? весь? не только торцы? Я до конца 70-х жила на ПС, там после войны были пустые участки после разобранных в блокаду деревянных домов, и у нас было порядочно сараев во дворе, но именно в той его части, которая представляла собой пустой участок, где не было дома, а только прачечная осталась, не знаю, впрочем, какого времени, но уж, конечно, не послевоенная. Вот в той части двора, формально как бы не нашего, в 50-х были построены 2-этажные сараи, деревянные, но с торцами из шлакоблоков. А вообще в центре, похоже, в старое время дрова держали все-таки в подвалах (в основном). Хороший пример - д. 57 по ул. Декабристов, где музей Блока. При том, что это не такой уж, казалось бы, центральный центр, но застройка была очень плотной и ни о каких сараях во дворе речи не могло идти. Дрова там держали в подвалах. И на проектных чертежах того же Шретера, например, видим места для хранения дров именно в подвалах - см. Фонтанка, 183, например. На Мойке, 112 то же самое, кажется. Особняк у него углем отапливался, и уголь держали там же, в подвале, с угла.

Сохранившиеся (относительно) старые кирпичные 2-этажные сараи знаю только одни - на Прядильной (Лабутина), 25 - на сайте они представлены как особняк. Представить себе сараи того кошмарного вида, какие были в мои детские годы, в центральной части старого Петербурга как-то не получается.

У Добужинского на 1-й и 2-й картинках изображен один и тот же участок с разных сторон и на нем дровяной двор. Еще он очень любил дровяной двор Гвардейского экипажа на углу Крюкова канала и Екатерингофского проспекта (Римского-Корсакова) и не раз его рисовал. Вообще же, дровяные дворы в окружении брандмауэров его любимейший, кажется, сюжет - фишка на современном языке. Но это отдельная тема. 

А на всякие выпады действительно лучше плевать - здесь почему-то много нервных мужчин, хотя, казалось бы, предметом занимаемся вполне благостным.

Ответ на "Это в ротах было, если не секрет? В самом центре, " от Liz

 Да, это было в Ротах. Назову точное место двора: с одной стороны огромный дом по 3-й Красноармейской, 10 (я в нем жил), с другой стороны дома по 4-й Красноармейской, 9 (два корпуса), 11 и 13. Теперь там свободное место, сквер. Были ли сараи полностью кирпичными (и сколько их было), я уже не помню - все-таки это детские впечатления. Но одно могу сказать точно - были и сараи, и поленницы.

Ответ на "представленный в статье план относится к соседнему" от Прохожий

Планы домов 3 и 5 по площади перепутаны (там, в публикации к дому по Искусств пл., 3, можно увидеть план здания, где 2-й двор и где "приют собачий").

1966 Снимок Ленинграда с американского спутника
retromap.ru

(Красная точка - дом 5, синяя - 3)

             В этом доме жили:

1916 - 1917   архитектор А. А. Бернардацци  (ВПб на 1917.O.III.C.58).

1929 - 1940   скульптор В. В. Козлов  (В 1981 году на фасаде дома была установлена мемориальная

                      доска (архитектор в. А. Левешко) с ошибочным текстом: "В этом  доме с 1928 по 1940 год

                      жил и работал советский скульптор Василий Васильевич Козлов". Он здесь жил в 1929 -

                      1940 годах (ВЛд на 1930.O.XI.C.259, на 1933.O.XV.C.189, на 1934.O.XIV.C.188;

                      список абонентов ЛГТС на 1937 год С.82, на 1940 год С.97), а работал в скульптурной                                            мастерской и Академии художеств.           

1910 - 1911   архитектор И. А. Фомин  (ВПб на 1911.O.III.C.936)

Жиры.

... В «Бродячей собаке» Ахматова присутствовала на знаменитом выступлении Маяковского 11 февраля 1915 года, когда молодой поэт читал свое стихотворение «Вам!». (Познакомились они раньше - в декабре 1913 года.) ...

Бунатян Г. + Чарная М. 2005 Литературные места Петербурга, 324 (W162-1)

Вам, проживающим за оргией оргию,

имеющим ванную и теплый клозет!

Как вам не стыдно о представленных к Георгию

вычитывать из столбцов газет?

Знаете ли вы, бездарные, многие,

думающие нажраться лучше как,-

может быть, сейчас бомбой ноги

выдрало у Петрова поручика?..

Если он приведенный на убой,

вдруг увидел, израненный,

как вы измазанной в котлете губой

похотливо напеваете Северянина!

Вам ли, любящим баб да блюда,

жизнь отдавать в угоду?!

Я лучше в баре ... буду

подавать ананасную воду!

... Через много лет, вспоминая реакцию «публики» на стихи Маяковского, она рассказывала: «Они орали, а Маяковский стоял на эстраде совершенно спокойно и не шевелясь курил огромную сигару... Да. Вот таким я и запомнила его, очень красивым, очень молодым, большеглазым таким, среди воющих мещан».

Бунатян Г. + Чарная М. 2005 Литературные места Петербурга, 324 (W162-1)

В названии адреса ошибка: написано - дом П. В. Дашкова.

Вероятно надо исправить - ДОМ П. Ф. ЖАКО - ДАШКОВЫХ.

Из всех справочных изданий за 1890-е - 1917 годов видно, что владельцами дома № 5 по Михайловской площади были Дашковы, а не один только П. Я. Дашков.

Алексей Лукоянов

В рассказе сообщается, что в "сер. 1830-х гг. дом купил Иван Алексеевич Яковлев". Мнение это ошибочно. Документальных сведений о том, что владельцем этого дома был И. А. Яковлев - нет.

Из статей запрещений за 1832 - 1862 гг. видно, что владельцем дома была жена отставного поручика гвардии Елизавета Ивановна Палибина:

"Налагается запрещение на недвижимыя имения:

4886. Жены Архитектора 9-го класса Жако, Паулины Францовой Жако, на каменный дом вновь строющийся и с имеющим впредь выстроиться при оном строением и землёю, состоящий в С.-Петербурге, 3-й Адмиралтейской части в 1-м квартале, под № 331, за заём ею у С.-Петербургской купеческой жены вдовы Вильгельмины Антоновой Севериной по закладной, совершённой в Гражданской Палате 1832 года Марта 24-го, 54,000 руб. ...." ("Запрещения на недвижимыя имения." № 17, 23 апреля 1832 г., стр. 921.)

" Налагается запрещение на недвижимыя имения:

9448. Жены Гвардии Поручика Елизаветы Ивановой Палибиной, на каменный дом, состоящий в С.-Петербурге, 3-й Адмиралтейской части в 1-м квартале, под № 331, за заём ею у жены Архитектора 9-го класса Жако, Паулины Францовой по закладной, совершённой в Гражданской Палате 11-го Июля 1832 года, ассигнациями 135.000 руб. без процентов, сроком по 1-е Ноября 1832 года." ("Запрещения на недвижимыя имения." № 32, 6 августа 1832 г., стр.1838.)

Отставной гв. Поручик Николай Палибин извещает, что 2 года назад "механик и свинцовых дел мастер Г. Джорж Булль"  устроил водопроводную трубу из Екатерининского канала в дом жены его, состоящий на Ново-Михайловской площади, посредством помпы снабжает все этажи водой .. ("Прибавление № 260 к Санктпетербургским ведомостям." 14 ноября 1835 г., стр. 2597.)

Статья запрещения: "730. ДАШКОВ Яков Андреевич, отставной Тайный Советник."

Дом жены гвардии поручика Елизаветы Ивановны Палибиной приобретён Я. А. Дашковым "по купчей крепости, совершённой в С.-Петербургской Палате Гражданского Суда по Второму Департаменту 20-го Декабря 1861 года". Запрещение, наложенное на Е. И. Палибину, переведено на покупчика. ("Санктпетербургские сенатские о запрещениях на имения". № 7, 24 января 1862 г., стр. 323.)

В доме Якова Андреевича Дашкова, на Михайловской площади, в зиму 1871 - 1872 гг. жил князь Пётр Андреевич Вяземский. Последний петербургский адрес П. А. Вяземского.

В 1908 г. были опубликованы письма кн. Петра Андреевича Вяземского к писателю и профессору Михаилу Александровичу Максимовичу. В письме от 17 декабря 1871 г. Вяземский извещает: "Мой адрес: На Михайловской площади дом Дашкова." ("Русский филологический вестник". Т. 60. Вып. 1 (№ 3) 1908 г., стр. 187.)

По воспоминаниям внука его, С. Д. Шереметева, зима 1871 - 1872 гг. из-за болезни была тяжёлой для Вяземского. "В доме Дашкова настроение князя было постоянно мрачное ..." ("Мемуары графа С. Д. Шереметева." М. 2005 г., стр. 82.)

Ответ на " 1831-33 гг. - строится дом жены архитектора 9-го " от Irinfa

 В рассказе о угловом доме № 4 по Итальянской улице/площади Искусств № 5 сообщается, что "2 нижних этажа сняла семья Михаила и Матвея Виельгорских ..." Мнение это ошибочно.

В воспоминаниях о братьях Виельгорских - нет никаких сведений о проживании  их в доме Палибиной. Нет никаких сведений и в объявлениях, опубликованных в "Санктпетербургских ведомостях".

Отъезжающие за границу.

Елизавета Ивановна Палибина, урождённая Герард, при ней Великобританская подданная девица Анна Реби и Митавский уроженец Карл Боас; спрос. на Михайловской площади в собственном доме под № 3 и 331.

Выписано: "Прибавление к Санктпетербургским Ведомостям № 86." 20 апреля 1840 г., стр. 875.

Сведение из книги за 1844 - 1846 гг.: "Оценочная табель недвижимых имуществ в столичном городе С.-Петербурге по третьей Адмиралтейской части." Книга хранится в библиотеке РГИА.

Порядковый № 56. Полицейский № 3. "Жены Гвардии Поручика Палибиной, каменный трёх-этажный дом с подвалом и каменным трёх-этажным на дворе флигелем." Оценён в 75.106 руб. 50 коп. 

Честно говоря, из публикации вообще ничего невозможно понять, а дом важный. В начале публикации одна фраза противоречит другой: 

1831 - арх. Жако Поль (Павел Петрович), по проекту арх. Карла Ивановича Росси <...>

В 1822 г. участок был подарен придворным ювелирам Францу и Иоганну Сеген. Затем он перешел в собственность арх. П. Жако.

В 1831 г. Поль Жако построил жилой дом №5 на нынешней площади Искусств (дом Жако) в соответствии с фасадами для домов, разработанных К. И. Росси.

Второй вариант ближе к действительности, только правильнее будет: в соответствии с фасадами для домов, разработанными...

Что касается заявленных владельцев участка, эти сведения восходят к изданию "Памятники архитектуры Ленинграда" (Л., 1969. С. 173). Но адресные книги о Сегенах молчат. В издании 1822 года их нет ([99]), в издании 1824 года тоже (С. Аллер. Руководство к отыскиванию жилищ. СПб., 1824). По документам 1831 года владелица предполагаемого к постройке дома - жена архитектора 9 класса Жако. Чертежи, как практически всегда в подобных случаях, представлены копиями, на листах анекдотическая подпись писарским почерком: "На подлинном подписано: Полжаков" (ЦГИА СПб. Ф. 513. Оп. 102. Д. 9762;  https://spbarchives.ru/infres/-/archive/cgia/513/102/9762 ). 

В рассказе о доме № 4 по Итальянской улице, что на углу площади Искусств под № 5, сообщается: "В 1822 г. участок был подарен придворным ювелирам Францу и Иоганну Сеген." Год 1822 - указан ошибочно.

В документах, хранящихся в РГИА, читается другой год:

Документ первый:

6 февраля 1820 г.

Граф Дмитрий Александрович.

Отдавая справедливость безкорыстному поступку ювелиров братьев Франца и Ивана Сеген, которые при покупке в казну домов подлежащих к сломке для устроения против Зимнего Дворца Правильной площади, уступили свой дом ниже оценки архитекторов и присяжных ценовщиков, за цену, которую давали им частные лица, в знак особенного благоволения МОЕГО жалую им в вечное и потомственное владение из числа одиннадцати мест, назначенных пред строющимся Дворцом Любезнейшего Брата Моего ЕГО ВЫСОЧЕСТВА ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ МИХАИЛА ПАВЛОВИЧА, одно место по собственному их выбору для построения на оном дома. О чём объявя им и отобрав их согласие, не оставьте учинить с вашей стороны нужных распоряжений о выдаче им плана и данной. - Пребываю Вам благосклонный.

На подлинном собственною ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА рукою написано:

Александр.

В С.-Петербурге

30-го Генваря 1820-го.

Подлинный рескрипт хранится в канцелярии Кабинета ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА.

Выписано: РГИА. Фонд 468, опись 35, 1820 г., дело 105, лист 1.

Документ 2-й:

25 Июля 1821 г.

1821 года Июля в 20-й день. Мы нижеподписавшиеся Ювелиры Франц и Иван Сеген, дали сию подписку в Строительной Комиссии по Высочайшему ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА повелению при Кабинете учреждённой в том, что на основании ВЫСОЧАЙШЕГО Рескрипта, последовавшего на имя Господина Министра финансов в 30-й день Генваря 1820 года, коим ВСЕМИЛОСТИВЕЙШЕ предоставлено нам право выбрать в вечное и потомственное владение наше, одно место из числа 11-ти назначенных пред Дворцом ЕГО ВЫСОЧЕСТВА ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ МИХАИЛА ПАВЛОВИЧА для построения дома, выбрали место значущееся на Генеральном плане под № 1-м угловое, состоящее 3-й Адмиралтейской части в 1-м квартале, выходящее на Итальянскую улицу и на Площадь, предположенную пред вышепомянутым Дворцом и на основании узаконений, обязываемся выстроить на оном месте Каменный Дом по тому фасаду, который нам будет дан от означенной Комиссии или от Правительства.

Франц Сеген            Иван Сеген

Выписано: РГИА. Фонд 468, опись 35, 1820 г., дело 105, лист 3.

251. Иван Францов СЕГЕН,

        Франц Францов СЕГЕН, 

        золотых дел мастера немецкого цеха.

        - Имеют место в 3-й Адмиралтейской части, близ Дворца ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА 

        ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ МИХАИЛА ПАВЛОВИЧА, Всемилостивейше пожалованное.

        - Сообщено 8 декабря 1822 года.

Выписано: ЦГИА С.-Петербурга. Фонд 781, опись 4, дело 73, лист 31-об.

https://p2.citywalls.ru/photo_349-357386.jpg?mt=1533591002

у Хумусв это фото идентифицировано как "Чествование Константина Бальмонта", 1913 г

Мне кажется, что надо внести небольшую корректировку в основной текст. Литературно-артистическое кабаре с самого момента основания в 1911 году официально называлось "Подвал бродячей собаки".