Педагогический Институт имени А. И. Герцена на Мойке. Ленинград, 1929 г
1954 г., фото В. Куприянова
Журнал "Всемирная иллюстрация" 1870г - до устройства ц. Марии Магдалины. Временная церковь в зале для крещений (?) в этом здании (?) (добавил Андрей Агафонов )
На левом берегу Мойки, за Невским пр., еще в первой половине XVIII в. был построен ряд обширных усадеб с регулярными садами и роскошными дворцами.
Два из них дошли до наших дней и ныне входят в комплекс зданий, занимаемых Петербургским педагогическим университетом им. А.И.Герцена.
Основое здание Педагогического университета - Дворец К. Г. Разумовского - .
Соседний обширный участок в середине XVIII в. принадлежал Г. Х. Штегельману - богатому купцу и придворному поставщику.
В 1750-1753 гг. по проекту арх. Ф. Б. Растрелли здесь был построен двухэтажный дворец. Дом располагался в глубине участка, два симметричных флигеля обрамляли парадный двор, выходящий на Мойку.
В 1764 г. дом Штегельмана был приобретен в казну. В 1765-1768 гг. здание было перестроено в стиле классицизма. Как установлено Андреем Евгеньевичем Ухналёвым: (Ухналёв А. Е. Неизвестные постройки Антонио Ринальди в Санкт-Петербурге и Гатчине // Архитектурное наследство. Вып. 48. М., 2008. С. 193–205) автором перестройки является Антонио Ринальди.
При перестройке центральный ризалит был декорирован пилястрами, украшен проемами, в которых установили ионические колонны, изменен декор фасада
Познее были надстроены главное здание и боковые флигели, здание Штегельмана и Разумовского были соединены трехэтажным корпусом, сделаны пристройки со стороны сада.
Императорский Санкт-Петербургский Воспитательный дом был открыт в 1771 г. по предложению И. И. Бецкого.
В конце XIX - начале XX веков полное призрение до совершеннолетия предоставлялось преимущественно незаконнорожденным детям и подкидышам. На «временное вскармливание» принимались дети до 10-ти месячного возраста, чьи матери или умерли при родах, или не могли кормить грудью. Родителей подкидышей разыскивали с помощью полиции и детей им возвращали с взысканием 30 рублей за каждый год пребывания ребенка в Воспитательном доме.
Принятые в Воспитательный дом дети отправлялись «вместе с принимающими их на грудное вскармливание и дальнейшее потом воспитание крестьянками в деревни». В крестьянских семьях в Санкт-Петербургской, Новгородской и Псковской губерниях дети оставались до 21 года. Семья, принявшая их, получала постепенно уменьшавшуюся плату. С 16-ти лет плата прекращалась. За жизнью воспитанников в семьях наблюдали специальные окружные врачи и надзиратели. В 1901 г. в Санкт-Петербургском Воспитательном доме было 33 таких округа. Детей школьного возраста обучали в сельских школах, «содержимых Воспитательным домом», там, где школ Ведомства учреждений императрицы Марии не было, детей помещали за плату в школы других ведомств.
Наиболее способные девочки-ученицы по окончании сельских школ имели возможность бесплатно за 4 года получить специальности нянь и фельдшериц в состоящем при Воспитательном доме училище нянь. Способных к наукам мальчиков помещали в Мариинскую учительскую семинарию в Павловске.
По достижении совершеннолетия питомцы приписывались к мещанским обществам уездных городов Санкт-петербургской, Новгородской и Псковской губерний и получали единовременные пособия: мужчины 35 руб., женщины - 30 руб., девицы, выходящие замуж - 20 руб. на приданое.
К январю 1902 г. питомцев Воспитательного дома было 15139 мальчиков и 16590 девочек, в том числе в грудных отделениях Воспитательного дома до 900 детей обоего пола.
При Воспитательном доме была освящена церковь св. Марии Магдалины
(по материалам Благотворительность и милосердие: Рубеж XIX-XX веков. Историко-документальное издание. - СПб.: Лики России, 2010)
В 1838-1839 гг. переделаны интерьеры - арх. П. С. Плавов.
С 1918 г. - это учебный корпус Государственного педагогического институтата им. А. И. Герцена. Сейчас Российский государственный педагогический университет.
<a href='https://www.citywalls.ru/house5586.html' target='_blank'>Дворец Г. Х. Штегельмана - Императорский Воспитательный дом - Педагогический университет им. А. И. Герцена на Citywalls.ru</a>
Этот памятник именуется - Дом Штегельмана. С какой стати называть дом мануфактурщика - дворцом! Кстати Ринальди перестраивал его уже для других персон.
На фотографиях №№ 3 и 4 изображён совсем не дом Штегельмана, а дом Разумовского,построенный Кокориновым и Деламотом. Так что в данной статье эти фотографии неуместны. Они только путают читателя.
"В 1764 г. дом Штегельмана был приобретен в казну. В 1765-1768 гг. здание было перестроено в стиле классицизма - автор перестройки не установлен."
Автор перестройки - Антонио Ринальди - установлен Андреем Евгеньевичем Ухналёвым: Ухналёв А. Е. Неизвестные постройки Антонио Ринальди в Санкт-Петербурге и Гатчине // Архитектурное наследство. Вып. 48. М., 2008. С. 193–205.
Относительно "стиля классицизма" - тоже спорный вопрос. Я бы определил стиль этого памятника, как РОКОКО. Применительно к творчеству Ринальди, такой подход не вызывает возражений даже у приверженцев термина "ранний классицизм"
С основания в 1837 г. Николаевский сиротский институт находился в зданиях, определенных для Воспитательного дома в 1797 г. - во дворце графа Разумовского и соседнем с ним бывшем доме графа Бобринского. В 1855 г. Воспитательный дом и Николаевский сиротский институт были разделены. За Институтом остались дворец Разумовского с прилегающими постройками и дом Бобринского. Они еще в 1838/39 г. были соединены "3-х этажною каменною постройкою". После 1855 г. и до 1917 г. в бывшем доме Бобринского помещался Александринский сиротский дом (с 1905 г. - Александринское сиротское женское профессиональное училище). До 1869 г. АСД был частью Николаевского института, затем частично отделился, в 1905 г. стал самостоятельным учебным заведением. Судя по плану территории Николаевского института 1887 г. (см. след. комм.), дом Бобринского (№ 17, где указан АСД) как раз и находился по адресу, который сейчас называется д. 50, к. 2 - и очевидно и был домом Штегельмана.
(по: Тимофеев В.П. Пятидесятилетие С.-Петербургского Николаевского сиротского института. 1837-1887. Историч. очерк. СПб, 1887. С. 3, 35, приложение) На фотографии № 5 как раз видна 3-этажная связка между дворцом Разумовского и домом Штегельмана (Бобринского), на фотографии № 9 - за зеленым зданием дома Штегельмана (Бобринского) виден белый портик желтого здания, в которое был переведен Воспитательный дом (наб. Мойки, 52; http://www.citywalls.ru/house581.html ). Церковь св. Марии Магдалины была именно в нем, в доме Штегельмана церкви не было. Общий вид участков 48-50-52-54 очень хорошо виден на Яндекс-панорамах, фасады - с двух "шаров" над Исаакиевским собором, планировка - с шара над Зеленым мостом.
"Дом Штегельмана на Мойке, 50, названный так по имени первого владельца, купца и поставщика двора Г.Х.Штегельмана, был построен в 1750-1753 гг. по проекту Ф.Б. Растрелли. В 1964 г. Екатерина II купила богатый барочный особняк у вдовы Г.Х.Штегельмана и подарила Г.Г.Орлову. Уже в 1797 г. А.Г.Бобринский отдал его пол Опекунский совет Воспитательного дома, получив взамен от августейшей патронессы - императрицы Марии Фёдоровны - особняк в конце Галерной улицы, 60,..., который принадлежал его потомкам до 1917г." (С) Н.ЗазуЛина "Князь А.Н. Голицын"
Зарегистрируйтесь,
чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
12 комментариев
Этот памятник именуется - Дом Штегельмана. С какой стати называть дом мануфактурщика - дворцом! Кстати Ринальди перестраивал его уже для других персон.
На фотографиях №№ 3 и 4 изображён совсем не дом Штегельмана, а дом Разумовского,построенный Кокориновым и Деламотом. Так что в данной статье эти фотографии неуместны. Они только путают читателя.
"В 1764 г. дом Штегельмана был приобретен в казну. В 1765-1768 гг. здание было перестроено в стиле классицизма - автор перестройки не установлен."
Автор перестройки - Антонио Ринальди - установлен Андреем Евгеньевичем Ухналёвым: Ухналёв А. Е. Неизвестные постройки Антонио Ринальди в Санкт-Петербурге и Гатчине // Архитектурное наследство. Вып. 48. М., 2008. С. 193–205.
Относительно "стиля классицизма" - тоже спорный вопрос. Я бы определил стиль этого памятника, как РОКОКО. Применительно к творчеству Ринальди, такой подход не вызывает возражений даже у приверженцев термина "ранний классицизм"