Доходный дом купцов Елисеевых

Нет ссылки по 2-й части.

№ 108. С. 124.

Мастерская скульптора В.Ф. Богатырева - В.О. Биржевой проезд, 1/2

Музей-квартира А. И. Куинджи с 1991 года - http://www.museum.ru/M168

Кстати, музей-квартира Куинджи в доме №1 по Биржевому пер.. Вход в центре здания через арку.

Музей-квартира А.И. Куинджи

Адрес:
199034, Санкт-Петербург, Биржевой пер., 1/10, оф.11
Телефон:
323-3133
Музеи и дворцы
Вход платный.
Режим работы:
Ср, пт 12.00-16.00.

http://www.museum.ru/m168

В народе дом часто именуется "дом-утюг", поскольку имеет трапецивидную форму

Про музей-квартиру Куинджи и 1991 год. Квартира была передана под музей, но открыть его было никак: захватил помещения творящий свою Сверхкартину В. Чеботарь - умучились с ним прокуроры и потом суд. исполнители.

Во первых откуда взялся Гребёнка!

Он никакого отношения к этому дому не имеет!

Во вторых этот дом имеет ещё адрес по Волховскому пер., 2.

Шперер не только надстроил но и перестроил этот дом см. (99) стр. 336.

Г. В. Барановский надстроил художественную мастерскую в 1887г (она выделяется на фасаде)

Федеральный памятник.

Наименование объекта: дом, где жили композитор Чайковский П.И. - в 1848 - 1849  гг.; художники: в 1886 - 1892 гг.- Беггров А.К., в 1885 - 1915 гг.- Волков Е.Е., в 1870 - 1910 гг. - Клодт М.П., в 1869 - 1887 гг. - Крамской И.Н., в 1897 - 1910 гг. - Куинджи А.И., в 1888 г. -  Мясоедов Г.Г.  Основание: Постановление Правительства РФ № 527 от 10.07.2001

Биржевая линия, 18; Биржевой пер., 1; Макарова наб., 10; Волховский пер., 2; Биржевой переулок, дом 1/10, литера А.

Георгий Таракановский .“Дом-утюг” на Васильевском

«Нева» 2003, №1

“Дом-утюг” был построен в 1841—1842 годах на месте старых строений XVIII века. Его возвел для купца П. Ф. Меняева автор множества добротных и хорошо спланированных зданий, широко известный в Петербурге архитектор-строитель А. Х. Пель. Тогда почтовый адрес дома писали так: “Васильевский остров, близ Биржи, дом купца Меняева”. В 1879 году по проекту мастера эклектики академика архитектуры и архитектора Гатчинского дворцового управления Л. Ф. Шперера был надстроен четвертый этаж. Причем карниз третьего этажа не срубили — он отчетливо виден и сегодня. А в 1887 году по Биржевой линии над жилыми квартирами появилась надстройка пятого этажа, которая многие годы служила мастерской для художников. Автор ее — гражданский инженер Г. В. Барановский.

Еще до перестроек доходный дом обрел нового хозяина. Им стал богатый петербургский купец Г. Г. Елисеев, владевший зданиями и магазинами по Биржевой линии и в Биржевом переулке. И не только там.

В начале 1848 года в “доме-утюге” поселился восьмилетний Петр Ильич Чайковский со своими родителями, сестрами и братьями. Здесь у него начались первые серьезные занятия музыкой с хорошим преподавателем Филипповым. Отсюда он ездил на уроки в частный пансион Шмеллинга, находившийся на Большом проспекте тогда Петербургской стороны. В декабре мальчик перенес корь, которая неожиданно осложнилась нервными припадками. Врачи надолго запретили ему всякие занятия. В мае следующего года отец будущего гениального композитора получил место управляющего Алапатьевскими и Невьянскими заводами на Урале, и семья уехала из Петербурга.

Доходный дом купцов Меняева—Елисеева всегда привлекал к себе внимание художников Северной Пальмиры. Особенно после надстройки четвертого этажа, в квартирах которого имелись хорошо освещенные и просторные комнаты, подходившие для художественных мастерских. Они охотно вселялись в эти и другие квартиры и жили в них, как правило, достаточно долго. Вполне вероятно, их манили тишина и спокойствие этого места и, очевидно, невысокая цена проживания в нем. А главное, пожалуй, расположение “дома-утюга”: близость красавицы реки, Биржи, Стрелки Васильевского острова. Да и до самой Императорской Академии художеств было рукой подать: по Биржевой линии, через университет, а там — по набережной Большой Невы (с 1887 года — Университетская), мимо Ректорского флигеля, так называемого дворца Петра II, манежа и зданий Первого кадетского корпуса, в том числе Меншиковского дворца, замощенной Румянцевской площади с обелиском “Румянцева победам” в центре ее (в 1862 году на ней разбили общедоступный сад, названный Соловьевским). Можно было избрать и другой путь — по Кадетской и другим линиям или через самый узкий в городе Песочный переулок (с 1871 года — Соловьевский).

В конце 1849 года из Италии в Петербург возвратились художники Чернецовы — Григорий и Никанор Григорьевичи. Они обосновались “на Васильевском острову, на Голландской Бирже, на берегу Невы, в доме купца Меняева”. Вот что писал о братьях небезызвестный журналист и писатель Ф. В. Булгарин 29 ноября 1852 года в газете “Северная пчела”:

“На днях мы доставили себе большое наслаждение посещением… мастерской двух известных всем и самых скромных и трудолюбивых живописцев… Они живут… как настоящие художники. Стены трех больших комнат оклеены различными эскизами; вокруг стен стоят на мольбертах оконченные и начатые картины; в шкафах сохраняются различные достопамятные вещи, привезенные из Палестины, Сирии, Египта, Италии и т. п., а кроме того, в углу огромный сундук, наполненный различными эскизами и видами, снятыми с натуры. С большим наслаждением рассматривал я эти художественные сокровища и материалы для сокровищ, удивлялся неусыпной деятельности даровитых братьев… Посещение мастерской гг. Чернецовых, которые, так сказать, живут в музее, созданном их неутомимыми трудами и отдаленными путешествиями, и неутомимо трудятся… произвело на меня глубокое впечатление. Гг.Чернецовы не зарыли в землю дарованного им таланта, не сошли с пути, указанного им Провидением, но следуют по нем с трудом и со славой… занимаясь только тем, что принадлежит к искусству, которому они преданы всею своею душою”.

Старший из братьев, Григорий, прославился своей картиной “Парад по случаю окончания военных действий в Царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу в Петербурге”. Живописец работал над “произведением, полным ума, души, искусства”, долгих пять лет и завершил его в 1837 году. На грандиозном полотне размером 212х345,5 см он запечатлел более 223 своих современников: от императора Николая I до старушки А. Антоновой и крестьянина Ярославской губернии Петра Телушкина, в том числе А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, И. А. Крылова, Н. И. Гнедича.

Никанор больше известен как пейзажист. В частности, его романтическое полотно “Дарьяльское ущелье” украшало квартиру Пушкина на Мойке. “Писана была картина” по заказу самого “солнца русской поэзии” и адекватно отвечала его восприятию этого прекрасного уголка Кавказа.

В 1838 году “патриоты русского искусства” совершили плавание по Волге. Из многомесячного странствия по водам Чернецовы привезли в Петербург знаменитую “параллель берегов” великой русской реки. Творческий труд придворных живописцев включал 1982 рисунка общей длиной 746 метров да еще 80 этюдов и эскизов масляными красками. Спустя двенадцать лет по итогам первого в России художественного путешествия братья демонстрировали на Васильевском острове гигантскую циклораму длиной 700 метров и высотой 2,5 метра, изображавшую волжские достопримечательности от Рыбинска до Астрахани. При этом зрители находились как бы в каюте деревянной барки и через иллюминаторы наблюдали “движение берегов” под соответствующие шумовые эффекты.

Чернецовы прожили в “доме-утюге” достаточно долго: Григорий скончался 8 января 1865 года, Никанор — 11 января 1879 года.

В 1869 году одну из квартир в третьем этаже елисеевского доходного дома занял выдающийся русский художник Иван Николаевич Крамской со своей семьей. 26 сентября он написал в письме известному коллекционеру и основателю знаменитой московской галереи П. М. Третьякову: “Если до моего отъезда Вы почтите меня ответом, то сообщаю к сведению мой адрес: В. О., Биржевой переулок, дом братьев Елисеевых (бывший Меняева), кварт. № 58”.

Семья у Крамского, как он сам утверждал, была очень большая: жена Софья Николаевна, несколько детей, теща Феодора Романовна, прислуга, помогавшая по хозяйству постоянно болевшей супруге художника. Соответственно и квартира была немаленькая: гостиная, кабинет, мастерская, столовая, спальня, детская, комнаты тещи и прислуги, кухня.

Из этой квартиры, оказавшейся последней в жизни “классного художника 2-й степени” с чином XII класса, Крамской уезжал в окрестности Петербурга, Воронежа и Тулы, Москву и Подмосковье, Германию, Францию и Италию. Сюда же он возвращался из своих ближних и дальних поездок.

В этот период своей творческой деятельности, длившийся восемнадцать лет, Крамской создал такие известные картины, как “На тяге” (“Охотник на тяге”), “Русалки”, “Христос в пустыне”, “Осмотр старого дома”, “Хохот” (“Радуйся, царь иудейский!”), “Лунная ночь”, “Неутешное горе”, “Неизвестная” и другие. А главное — написал большое число портретов своих современников, великих и не очень.

В одном из своих писем Крамской как-то заметил: “Я сделался портретистом по необходимости”. Дело в том, что художнику надо было постоянно удовлетворять все возрастающие семейные текущие нужды. И этот совершенно блестящий труд он называл “почтовой гоньбой на портретах”, “лямкой присяжного портретиста” и с горечью сетовал: “писать только портреты, сегодня, завтра и т. д., из года в год, и не видеть выхода — это может подействовать удручающе на талант”, “с ужасом помышляю о том времени, когда надо будет воротиться к своим обычным занятиям — портретам”.

За особые труды на художественном поприще академик и титулярный советник Крамской был пожалован в 1872 году кавалером ордена св. Станислава, а в 1883 году (“при сооружении в Москве храма во имя Христа Спасителя”) — ордена св. Анны; обе награды 3-й степени.

Увы, большой мастер не дожил и до пятидесяти лет. Крамской умер 24 марта 1887 года буквально с кистью в руке — во время работы над портретом доктора К. А. Раухфуса. Современники сравнивали его кончину со “смертью доблестного воина, умирающего на поле битвы, под сенью любимого знамени”.

В 1867 году соседом Крамского, очевидно, по одной лестничной площадке стал профессор пейзажной живописи Императорской Академии художеств Иван Иванович Шишкин. Первоклассный аквафортист и рисовальщик поселился в квартире № 57 дома с четырьмя фасадами вместе со своей семилетней дочкой Лидией. Художник прожил в ней до мая 1879 года, когда начались работы по возведению четвертого этажа “дома-утюга” на Васильевском острове. Именно в это время непревзойденный мастер кисти, создав такое жизнеутверждающее произведение, как “Рожь”, признанное крупнейшим событием в художественной жизни России 1878 года, становится во главе отечественной школы пейзажистов.

В октябре 1873 года в “доме-утюге” на Васильевском острове занял квартиру другой выдающийся русский художник — Архип Иванович Куинджи. Но ненадолго. Вот что по этому поводу писал Крамской своему коллеге по искусству И. Е. Репину 6 декабря упомянутого года:

“У меня был чрезвычайно интересный сосед — Куинджи. Он жил визави напротив моей квартиры, и мы с ним несколько раз подолгу беседовали. К сожалению, он как-то внезапно исчез… Еще накануне мы мирно толковали о разных материях, и ничего не было такого, что бы указывало на его переезд, тем более что он не больше 3-х недель как стал моим соседом, и вдруг на другой день, то есть вчера, его уже нет, выехал — куда, еще не знаю”.

Через двадцать четыре года, в 1897-м, великий мастер пейзажа возвратился на жительство в доходный дом купца Елисеева. Он и его жена, Вера Елевфериевна, гречанка из Мариуполя, поселились по той же неширокой, спокойной лестнице, но только в надстроенном уже к этому времени четвертом этаже. Адресные книги “Весь Петербург” в последующие и вплоть до 1910 года сообщали один и тот же адрес профессора Императорской Академии художеств: “Биржевой пер., 1—2”, добавляя к этому сведения о месте его службы, званиях, занимаемых должностях.

Квартира состояла из большой гостиной (42 кв. метра), небольшой спальни и соединявшей их крохотной “курительной” столовой. Комнаты отапливались смежными голландскими печами, облицованными белыми изразцами. Обедали Куинджи обычно на кухне. Рядом с ней находилась деревянная винтовая лестница, по которой можно было прямо из квартиры подняться в мастерскую. Мастерская, барановская надстройка, была просто превосходной: просторной, очень высокой, с огромными окнами, камином, специальным освещением, мольбертами, обширными стенными шкафами для хранения этюдов и эскизов, художественных принадлежностей.

В квартире было чисто, свободно. Из домашней обстановки — только самое необходимое, простое. После кончины Куинджи в описи имущества записали: “Гостиная: один диван, два кресла и восемь стульев, один рояль. Столовая: один буфет, обеденный стол и двенадцать стульев”. Все эти предметы были весьма подержанными.

Известно, что Куинжди еще в 1881 году дал “обет затворничества”. Через двадцать лет автор “Лунной ночи над Днепром” неожиданно нарушил его и распахнул свои двери для посетителей. В мастерской побывали его ученики, преподаватели Императорской Академии художеств, ученый-химик Д. И. Менделеев, писательница Е. П. Леткова, архитектор Н. В. Султанов, писатели И. И. Ясинский и В. С. Кровенко, исторический живописец, гравер и коллекционер М. П. Боткин и многие другие жители Петербурга. “Березовая роща” (новый вариант), “Христос в Гефсиманском саду”, “Днепр”, “Вечер на Украине” поразили всех. Но через две недели снова наступил “период молчания”, длившийся до последнего дня жизни действительного статского советника и выдающегося живописца — до 11 июля 1910 года.

Сегодня квартира и мастерская Куинджи — музей. Его стоит посетить и, быть может, хоть чуть-чуть ощутить, почувствовать ту атмосферу, в которой жил и творил великий русский художник, через огромные окна мастерской полюбоваться нашим замечательным городом, узнать, что в “доме-утюге” жили не только “самые-самые”, но и менее известные живописцы, такие, как классный художник 1-й степени Н. А. Бруни, мастер бытового жанра и портретист, академик А. И. Корзухин, член Общества русских акварелистов и реставратор по живописи Императорского Эрмитажа М. П. Клодт фон Юнгернсбург, один из учредителей Товарищества передвижных художественных выставок, жанрист и гравер Г. Г. Мясоедов, неклассный художник-пейзажист Е. Е. Волков. Да заодно обойти вокруг почти стошестидесятилетнего дома-долгожителя Петербурга, осмотреть его бело-желтые рустованные фасады.

 http://magazines.russ.ru/neva/2003/1/tarak.html

В бывшей квартире А.И.Куинджи в 1911 году разместилась радиологическая лаборатория Академии наук, работавшая под руководством В.И.Вернадского. В ней были установлены радиоактивные приборы, предназначавшиеся для изучения минералов и горных пород. Со временем ее техническая оснащенность возрастала, и впоследствии на основе лаборатории был создан Радиевый институт.

(Никитенко Г.Ю., Соболь В.Д. Василеостровский район. Энциклопедия улиц Санкт-Петербурга. СПб., «Белое и черное», 1999, с.346).

После того, как в 1993 году несколько раз был сожжен Дом писателей на улице Воинова (Шпалерной), № 18, в этом здании со стороны набережной торжественно открыли новый «писательский приют», который был назван «Центром современной литературы и книги» (набережная Макарова, дом № 10). Открывали новое писательское пристанище 20 мая 1997 года, как и полагается, при участии литературных генералов – литераторов Стругацкого, Гранина (Германа) и других «столпов либерализма». С легкой руки писателей помещение сразу же окрестили «писательским огрызком».

Бюллетень Ленгорисполкома, № 3, 1972

Об установлении мемориальной доски И.Н. Крамскому

Исполком Ленинградского город­ского Совета депутатов трудящихся разрешил Союзу художников СССР установить мемориальную доску И.Н. Крамскому на доме № 1/10 по Биржевому пер. со следующим текстом:

«В этом доме с 1869 г. по 1887 г. жил и работал выдающийся русский художник Иван Николаевич Крамской».

Описание доски

http://www.encspb.ru/object/2805552681?dv=2853872336&lc=ru

Адрес в документе странный, но доску поместили там, где надо.

В комментарии от 2 Сентября 2010 в ссылке п. (переулок) заменено на "проезд". Но Биржевой проезд находится на стрелке Васильевского, а мастерская всё-таки на Биржевом переулке.

Бюллетень Ленгорисполкома, № 4, 1974

Об установлении мемориальной доски А. И. Куинджи

Ленинградской организации Союза художников РСФСР разрешено установить мемориальную доску на доме № 1/10 по Биржевому переулку со следующим текстом:

«В этом доме в 1897-1910 годах жил выдающийся русский художник Архип Иванович Куинджи».

Описание доски

http://www.encspb.ru/object/2805552729?dv=2853872336&lc=ru

Адрес в документе странный, но доску поместили там, где надо.

Фото - Ю.Стальбаум, 2008

     В этом доме жили:

1904 - 1911   архитектор В. М. Андросов  (ВПб на 1905.O.III.C.25, на 1906.С.23, на 1907.С.25, на

                      1908.С.27, на 1909.С.27, на 1910.С.29, на 1911.С.29).

1870-е   архитектор А. К. Бруни  ( Список членов С-Петербургского об-ва архитекторов на 01.01.1878 г.

              журнал "Зодчий" N 6 от 05.03.1878 г.).

1895 - 1906   художник Н. А. Бруни  (ВПб на 1896.O.III.C.40, на 1897.С.52, на 1898.С.68, на 1899.

                      С.69, на 1900.С.74, на 1901.С.72 на 1903.С.82, на 1906.С.82).

1896 - 1914   физиолог Н. Е. Введенский.  В 1955 году на фасаде здания была установлена мемориаль-                            ная доска с ошибочным тексом (смотреть фото 13): "В этом доме жил и работал выдающийся                        физиолог Николай Евгеньевич Введенский". В 1896 - 1914 годах он здесь жил, а работал

                      в Санкт- Петербургском университете, Высших женских курсах и Психоневрологическом

                      институте  (адресные и справочные книги "Весь Петербург" на 1897 - 1914 гг.).

1880-е - 1920  художник Е. Е. Волков  (ВПб на 1894.С.46, на 1895.С.44, на 1896.С.65, на 1897.С.83,

                      на 1898.С.109, на 1899.С.109, на 1900.С.117, на 1901.С.112, на 1902.С.124, на 1903.

                      С.131, на 1904.С.127, на 1905.С.127, на 1906.С.131, на 1907.С.132, на 1908.С.147,

                      на 1909.С.153, на 1910.С.166, на 1911.С.172, на 1912.С.172, на 1913.С.120, на 1914.

                      С.126, на 1915.С.126, на 1916.С.131, на 1917.С.133).

1907 - 1917  астроном С. П. Глазенап  (ВПб на 1908.O.III.C.183, на 1909.С.191, на 1910.С.206, на 

                     1911.С.213, на 1912.С.213, на 1913.С.150, на 1914.С.157; ВПг на 1915.С.156, на 1916.

                      С.162, на 1917.С.164).

1860-е - 1902  архитектор Х. И. Грейфан  (Г. Д. Гоппе, К. Г. Корнфельд Всеобщая адресная книга

                        С-Петербурга  С-Пб 1867 - 1868  O.III.C.129 кв.21; Список членов  С-Петербургского                                          общества архитекторов на  01.01.1878;  журнал "Зодчий N 6 от 05.02.1878 г.; А. Г.

                        Шкларевич Строительный адрес-календарь на 1880 г.  С-Пб  1880  С.1-42; А. Г.

                        Шкларевич   Строительный адрес-календарь на 1881 г.С-Пб  1881 С. 1-48; В. С. Тяпин                                      Строительный адрес-календарь на 1890 г. С-Пб общество архитекторов С-Пб  1890  

                        2-я часть С. 1-23;  Адресная книга города С-Петербурга на 1892 год, часть II С.52, на

                        1893 год С.77, ВПб на 1894. O.III.C.63, на 1895.С.62, на 1896.С.89, на 1897.С.113, на

                        1898.С.149, на 1899.С.149, на 1900.С.160, на 1901.С.154, на 1902.С.171). Этот дом в

                        то время имел адрес Волховский пер. 2, согласно табеля домов С-Петербурга 1889

                        года стр. 12 нумерацмя дома не изменилась: новый № 2, старый № 2.

                        Христиан Иванович Грейфан  (06.11.1825.  -  20.11.1906. С-Петербург), кладбище                                              Смоленское лютеранское;  АХ (1852), академик архитектуры 1861.

1893 - 1894   художник Ю. Ю. Клевер  (ВПб на 1894.O.C.107).

1893 - 1894   художник Ф. А. Корзухин  (ВПб на 1894.O.III.C.115).

1870-е - 1910   художник М. П. Клодт (Адресная книга города С-Петербурга на 1892 год, часть II, С.90,

                         на 1893 год С.132, ВПб на 1894.С.108, на 1895.С.107, на 1896.С.149, на 1897.С.191,

                         на 1898 С.250, на 1900.С. 273, на 1901.С.262, на 1902.С.294, на 1903.С.306, на 1904.

                         С. 303, на 1905. С. 298, на 1906. С. 309, на 1907. С. 328, на 1908. С. 350, на 1909.С.365,

                         на 1910.С.396).

1914 - 1917   художник Н.Е. Лансере  (ВПб на 1915.O.III.C.366, на 1916.С.379, на 1917.С.382).

1912 - 1913   переводчик М. Л. Лозинский  (ВПб на 1913.О.III.C.374).

1909 - 1912   архитектор О. Р. Мунц  (ВПб на 1910.O.III.C.579, на 1911.С.608, на 1912.С.613).      

1896 - 1904   математик К. А. Поссе  (ВПб на 1897.O.III.C.321, на 1898.С.428, на 1899.С.430, на 1900.

                      С.467, на 1901.С.465, на 1902.С.509, на 1903.С.581, на 1904.526). 

Тыранов Алексей Васильевич (1808-1859). Мастерская художников братьев Н.Г. и Г.Г.Чернецовых, 1828. Холст, масло 29,5 х 23,5. Государственный Русский музей. http://www.artsait.ru/foto.php?art=t/tiranov/img/3

1960г

Дата съёмки: 1960 г.

         Добавление к комментарию от 17. 04. 2017.

В этом доме жили:

1897 - 1910   художник А. И. Куинджи. В 1970 году на фасаде дома была установлена меморильная доска

                      (архитектор В. С. Васильковский) с текстом: "В этом доме с 1897 по 1910 год жил и работал                                     выдающийся русский художник Архип Иванович Куинджи". (ВПб на 1898.O.III.C.289, на

                      1899.С.290, на 1900.С.314, на 1901.С.304. на 1902.С.340, на 1903.С.354, на 1904.С.350,

                      на 1905.С.345, на 1906.С.357, на 1907.С.379, на 1908.С.405, на 1909.С.423, на 1910.С.457).

                      Архип Иванович Куинджи (27. 01. 1841. Мариуполь Екатеринославская губ. - 24. 07.1910.

                      С-Петербуг); некрополь мастеров исскуств Адександро-Невской лавры; академик живописи                                     (1893).

1922 - 1940   архитектор-художник М. Е. Синцов  (ВПг на 1923.O.XI.C.483, ВЛд на 1924.O.X.C.262, 

                      на 1925.С.337, на 1926.O.XI.C.340, на 1927.С.427. на 1928.С.553,на 929.С.584, на 1930                                            С.559, на 1931.С.453, на 1933.O.XV.C.369; список абонентоа ЛГТС на 1937 год С.164, на

                     1940 год С.199).

В https://www.citywalls.ru/house370.html говорится, что в 1920-х годах дом № 2 находился на месте дома № 10 в новой нумерации.

Тогда в октябре 1923 года там располагалось

Источник - ЦГА СПб. Ф. 1963. Оп. 180. Дело 235. Часть 1. Л. 848.

Абоненты Ленинградской телефонной сети 1925 г.

// Новая вечерняя газета. – 1925. - № 4. – 4 апр. – С. 8.

- Пель Александр Христофорович. Доходный дом П. Ф. Меняева. Наб. Макарова, 10 — Биржевая линия, 18 — Биржевой пер., 1 —Волховский пер., 2. 1841— 1842. (Перестроен) ([99]. С. 240).

- Шперер Людвиг Францевич. Доходный дом Г. Г. Елисеева. Наб. Макарова, 10 — Биржевая линия, 18 — Биржевой пер., 1 — Волховский пер., 2. Перестройка. 1879 ([99]. С. 336).

- Барановский Гавриил Васильевич. Надстройка художественной мастерской на доходном доме Г. Г. Елисеева. Биржевая линия, 18. 1887 ([99]. С. 32).

Больше ничего у Барановского по этому адресу в [99] не показано.

У Гребенки эта постройка в [99] не показана.

У дома на фотографии ниже характерный для 1840-х годов фасад. А уж для соседства со Старым гостиным двором просто идеальный.

Перестройка же, произведенная Шперером в 1879 году, наверняка, включала и кардинальное изменение фасадов. Еще и надстроили на этаж, скорей всего, именно тогда.

На pastvu фотография датирована с размахом: 1880-1900, что крайне сомнительно, и не только из-за фасада этого дома, но, главным образом, из-за бурной жизни на берегу. Лукомский, поместивший фотографию в своем "Старом Петербурге" не зря назвал ее "Тучкова набережная (в торговое время) у Старого Гостиного двора". Тут слова в скобках - ключевые. Считается, что торговый порт перенесли на  Гутуевский остров в 1885 году, но можно, конечно, предположить, что это не было сделано одним махом, какое-то время, теоретически, часть судов могли разгружать здесь. Но на фотографии они стоят уж очень густо, в несколько рядов. Вряд ли такое могло продолжаться слишком долго. Но с учетом фасада разумно было бы датировать фотографию: до 1879 года. Но это, конечно, только после просмотра дела.

Чертежи дома на участке, принадлежавшем П.Ф.Меняеву, Г.Г.Елисееву по Биржевому пер., 1, Биржевой линии,18, Волховскому пер., 2 и Тучковой наб., 2

1841–1907. 134 л. (ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.1190)

Оцифровано полностью: эл.образов 109

https://spbarchives.ru/infres/-/archive/cgia/513/102/1190

А вот и дело о надстройках, 1779 года.

О каменных надстройках во дворе купцов братьев Елисеевых, Васильевской части, 1 уч. по наб. р. Мал. Невы и Биржевой линии, N1, 2 и 18

10.03.1879–27.03.1879. 7 л. (ЦГИА СПб ф.513 оп.66 д.14)

Не оцифровано

Фото середины 1980-х гг.

        В 1950-е - 1990-е годы издательство "Лениздат" выпустило серию книг "************* в Петербурге - Петрограде - Ленинграде", книг было выпущено около 80. А ссылки на источники в каждой книги отсутствуют,

доверия к таким книгам нет.