Публикация
Памятник Петру I у Михайловского (Инженерного) замкаФото - Памятник Петру I у Пам.(федер.) Кленовая аллея, у входа в Михайловский замок Садовая ул.,2 1719-1724 - арх. Бартоломео Карло Растрелли 1745-1747 - отливка - Алессандро Мартелли и С. Копьев при участии арх. В. В. Растрелли 1800 - установка памятника у парадного входа в Михайловский замок
Проект пьедестала - арх. Ф.И.Волков Скульптурные картины (барельефы) - скульпт. Демут-Малиновский В. И., Теребенев И. И., Моисеев И.
Высота конной статуи от плинта (массивная плита, уложенная на пьедестал в основании статуи) до темени всадника - 4,61 м, пьедестала - 6,17 м. Общая высота памятника - 10,78 м. Размеры каждого барельефа - 1,75 ; 2,63 м (Бехтер-Остренко Н., Лисаевич И. Скульптура Ленинграда. М., 1963. С. 26
* Восстановление памятника Петру I перед Инженерным замком. Рисунок А. Барутчева. Из книги: Петербург - Петроград - Ленинград в произведениях художников : [альбом / сост.: Г. Гримм, Л. Кашкарова]. - Москва, 1958. С.77.
На широкой аллее, перед парадным входом в Инженерный (б.Михайловский) замок находится конный памятник Петру I. Мерно и торжественно выступает конь. Спокойно и невозмутимо восседает на нем всадник, облаченный в пышные римские одежды, с жезлом полководца в правой руке и лавровым венком на голове. Горностаевая мантия, тяжелыми складками спадающая с плеч, приоткрывает боевой нагрудник; меч у левого бедра с массивной рукояткой - изображением льва - подчеркивает силу и мощь его владельца. Дорогое покрывало, отороченное массивными кистями, служит седлом. Открытые римские сандалии дополняют наряд всадника. Воинские доспехи, венок из лавра и императорский жезл - средства привычной символики, к которой обратился автор памятника Карло Бартоломео Растрелли при воплощении образа Петра I. "По обычаю римских императоров" создал скульптор первую конную статую в России. Суровым самодержцем и властным военачальником предстает перед нами Петр в этом памятнике. Величественная, неподвижная поза всадника, казалось бы, не соответствует страстной, полной энергии, деятельной натуре Петра I; богатые тяжелые одежды словно сковывают его движения. Однако в лице скульптору удалось передать не только портретное сходство, но и раскрыть характер преобразователя. Массивность статуи сочетается с тонкостью и мастерством проработки ее отдельных деталей. Итальянец по происхождению, скульптор Растрелли прибыл в Россию в 1716 г. из Парижа, где он некоторое время работал. В договоре, заключенном с ним, значилось: "Помянутый г. Растрелли обязуется ехать в С.-Петербург с сыном своим и учеником и работать в службе царского величества 3 года во всех художествах и ремеслах, которые он сам умеет..." Тремя годами должно было ограничиться пребывание в России талантливого мастера, но он остался здесь до конца своих дней. Его деятельность отличалась удивительным разнообразием: Растрелли участвовал в планировке города и исполнял эскизы маскарадных костюмов, проектировал здания и создавал модели гидравлических машин для фонтанов. Однако наибольшего мастерства Растрелли достиг в скульптуре. Над конным монументом Петра Растрелли работал около 5 лет. Памятник был заказан скульптору еще при жизни императора в 1719 г., модель была завершена в 1724 г., а отлита в бронзе много позднее - лишь в 1740-е гг., уже после смерти Карло Растрелли, мастером А. Мартелли при участии сына скульптора - архитектора В. Растрелли. Одновременно скульптор работал над бронзовым бюстом Петра I. Им были выполнены два варианта, которые хранятся в Эрмитаже и Русском музее; для них была снята восковая маска с живого императора, использованная и при создании конного монумента. Памятник предполагали установить на Васильевском острове на старой Сенатской площади, перед зданием Двеннадцати коллегий (ныне Ленинградский государственный университет). Однако со смертью Петра I планы изменились. Административный центр Петербурга в середине XVIII в. был перенесен на левый берег Невы, и там создана новая Сенатская площадь. В 1782 г. на ней был установлен другой памятник Петру I - знаменитый "Медный всадник", соответствующий новым вкусам и новым требованиям, предъявляемым к скульптуре. Старый монумент был забыт. Несколько десятилетий пролежал он на складе "Канцелярии от строений", пока в 1800 г. о нем не вспомнили. Павел I приказал установить памятник своему прадеду Петру I у парадного входа в Михайловский замок. Перед новым поколением скульпторов встала задача - создать и оформить постамент для конной статуи.
Высокий четырехгранный пьедестал, выполненный по проекту архитектора Ф. И. Волкова, облицован олонецким мрамором розового, белого и зеленого оттенков; цоколь сложен из серого сердобольского гранита. На лицевой стороне постамента - надпись: "Прадеду правнук" и дата установки памятника - "1800 год". На боковых сторонах постамента барельефы - скульптурные картины двух сражений русских войск под предводительством Петра I: "Полтавская баталия" и "Бой при Гангуте"; они были исполнены под руководством М. И. Козловского, автора памятника Суворову на Марсовом поле, молодыми скульпторами - В. И. Демут-Малиновским, И. И. Теребеневым и И. Моисеевым. На барельефе "Полтавская баталия" справа русское воинство, Петр I, шпагой указывающий в сторону бегущих шведских войск, рядом - предводитель конницы Меншиков. Над ними парящие фигуры гениев Победы, которые трубят славу и венчают лаврами головы победителей. Над головой русских в облаках изображен рак - знак Зодиака, символизирующий месяц июнь, когда произошло это знаменательное сражение. В битве под Полтавой 27 июня 1709 г. наголову было разбито считавшееся непобедимым шведское войско. Карла XII, раненого в ногу, унесли с поля боя этот эпизод передан в левой части барельефа. Не менее значительно содержание второго барельефа "Гангутский бой". В левой его части на флагманском корабле - Петр I, который командует "авангардией". К нему с облаков спускается гений Победы, неся в руках лавровые венки и пальмовые ветви. Справа - плененный шведский корабль, на который уже вступили русские, подняв флаг своей страны. Еще минута, и та же участь постигнет другие вражеские корабли, помещенные на заднем плане. На этом барельефе в облаках изображение льва - знака Зодиака, соответствующего месяцу июлю, когда произошел Гангутский бой. Бой при мысе Гангуте 26-27 июля 1717 г. - первое крупное морское сражение в русской истории. В этой битве родилась слава России - непобедимой морской державы: молодой русский флот нанес поражение испытанному в боях шведскому флоту. Оба барельефа отличаются четкостью композиции, умелой раасстановкой фигур и уверенной проработкой деталей. Мастерски выполненные, они были отлиты из бронзы русским литейщиком В. П. Екимовым. Установленный перед замком-крепостью, окруженным рвами, памятник находился словно на небольшом острове. И только в 20-х гг. XIX в. каналы были засыпаны, архитектор К. И. Росси проложил в районе замка сеть новых улиц, а памятник, таким образом, оказался на аллее, ведущей к главному входу. (И.Лисаевич, И.Бетхер-Остренко.,Скульптура Ленинграда, Издательство "Искусство",М., 1963, С.20-26)
...Петр изображен на своем любимом коне. Царь впервые увидел этого стройного жеребца персидской породы в военном лагере под Ригой, у маркитантов (мелких торговцев, сопровождавших армию в походах). Петр выменял этого коня на свою походную лошадь, поторговавшись, дал небольшую придачу деньгами. Петр дал коню женское имя Лизетта в честь любимой дочери - Елизаветы. Лизетта была (точнее был!) с Петром в Персидском походе, в Полтавской битве. Этот выносливый конь пробегал до 150 верст в сутки и был неутомим. Без Петра Лизетта скучал. Конь беспрепятственно входил в царский шатер, принимал угощение с царского стола. Конь жил очень долго и скончался, по-видимому, в 1741 году. Чучело его поступило в Кунсткамеру, оттуда было передано в Зоологический музей. А седло позже поместили в Гербовом зале Зимнего дворца. (П.Я.Канн.,Прогулки по Петербургу, Издательство "Палитра",СПб., 1994, С.293)
Памятник федерального значния (Постановление Правительства Российской Федерации «О перечне объектов исторического и культурного наследия федерального (общероссийского) значения, находящихся в г. Санкт-Петербурге» № 527 от 10.07.2001) 9 комментариев
7598 просмотров Добавил: люблюпитер, 20 Мая 2019, 17:57
Редактировано: 2 Февраля 2023, 14:07
Добавить название здания/год постройки/имя архитектора
Добавить текст/сообщить об ошибке в публикации Добавить фотографии в публикацию
Разместить ссылку у себя на ресурсе или в ЖЖ:
<a href='https://www.citywalls.ru/house30434.html' target='_blank'>Памятник Петру I у Михайловского (Инженерного) замка на Citywalls.ru</a>
Всего 9 комментариев
Зарегистрируйтесь,
чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
|
Категории
Новости по дням
Сейчас на сайте
Публикации
Опубликовано: 32041
Готовится: 73
Улицы: 2694
Архитекторы: 4121
Посетители
Участников: 4
Гостей: 8944
Зарегистрировано: 14109
Всего сегодня: 31678
|
Стояла декабрьская зима. Заканчивался знаменательный для Питера и для всей страны голодный мрачный 1949 год. «Ленинградское дело» — антипартийная группа Попкова-Кузнецова, начало борьбы с космополитизмом и, одновременно, широкая амнистия для осуждённых по криминальным статьям. Снова наступали совсем невесёлые времена. Но цирки страны работали, и на манеже в Питере в тот год выступал наш Хасан Мусин.
У знаменитого ковёрного среди других сцен в программе была совсем коротенькая, на языке манежа называемая сцепом, между двумя номерами — группой жонглёров и воздушными гимнастами. Жонглёры в память о Великой Отечественной работали с военным реквизитом: бомбами, гранатами, пистолетами, винтовками и прочими подобными игрушками. Работали классно и имели большой успех. Униформисты в конце номера уносили реквизит в двух больших камуфлированных ящиках. Мусин с детским любопытством присматривается то к одному ящику, то к другому, стараясь заполучить что-либо из содержимого. Его отгоняют, он снова подкрадывается — и так много раз. Наконец, ему повезло, он выхватил из одного ящика барабанный наган. Отбежав в сторону, с пацаньей радостью ковёрный отзыривает, ощупывает военную игрушку и случайно нажимает на курок. Наган вдруг оглушительно бабахает и, выпав из рук испуганного Мусина, сам неожиданно начинает подпрыгивать на манеже, стреляя как оголтелый. Униформисты в панике, бросив ящики, бегут к занавесу форганга, а несчастный клоун из-за свалившихся с испугу штанов скачет за ними, волоча за собою концертино.
Кроме ковёрного в этой сцене «действующим лицом» был наган-пугач, изготовленный специально с заводным устройством и пружинами, позволяющими осуществлять такой трюк. По существовавшим в ту пору правилам, во всех зрелищных заведениях нашей Родины бутафорское оружие обязано храниться в отдельных металлических шкафах под надёжными замками и проверяться каждый месяц милицией. В питерском цирке заведовал таким оружейным шкафом самый старый реквизитор с сорокалетним стажем работы. Он каждый вечер после окончания представления забирал у Хасана Галиевича его стреляющую игрушку и закрывал ее в бронированном спецхране.
По окончании одного из декабрьских представлений на знаменитого клоуна налетела целая армия восторженных зрителей с просьбой подписать программки, не понимая, что для него это адский труд. Вернувшись в гардеробную позже, чем всегда, дядюшка Хасан разгримировался и посмотрел на часы — было уже за десять вечера, а реквизитора нет, да, видать, и не было. Запасные пистоны лежат на столе. Он позвонил в цех — там никого. Со стариком, вероятно, что-то произошло. Наган можно спрятать и в гардеробной, но ни один ящик стола не закрывался. Оставить в незапертом — опасно, вдруг пропадет, тогда будет виноват старый реквизитор. Лучше забрать с собою, а завтра вернуть в цирк. Успокоившись, он надел дореволюционную шубу на лисьем меху, доставшуюся по наследству от приёмного отца Аристархова, зарядил запальными пистонами барабан нагана, чтобы не оставлять их в цирке, надел лисью шапку, подарок новосибирских почитателей, и, положив наган в правый карман шубы, вышел из цирка.
Мусин шел к трамвайной остановке по давно протоптанному маршруту мимо заваленного и засыпанного снегом расстрелиевского памятника и Инженерного замка на Садовую улицу. Поравнявшись со своим нелюбимым императором, клоун почувствовал неладное. В тот же момент из-за огромного сугроба, наваленного у пьедестала, выскочили две тёмные тощие тени, в одинаковых бушлатах-ватниках, в хабешных малахаях, обрамлявших заросшие старческие лица жёванных жизнью существ.
— Ну ты, фраер прикинутый, скидавай теплуху, не то перо в орла и копец, — прохрипело короткое беззубое существо.
— Слышишь! Снимай шубу, дед, твою мать… Не то прикончим, — прошепелявил перевод фени длинный бледнолицый подельник. В его руке блеснуло лезвие финки. Ковёрный понял — старики серьёзные, учёные блатяры, начнешь выбивать финку из правой руки, перекинут в левую. Придётся защищаться по-иному. В кармане шубы он нащупал рукоятку своего бутафорского нагана — и только снял его с предохранителя, как вдруг короткий бросился на клоуна. Мусин ловко отскочил, но грабителю удалось сорвать с него лисью шапку. В следующий миг над головами стариков-бандитов грянул выстрел, затем машинально, как положено по репризе, выпущенный из рук шута наган упал на протоптанную в снегу тропинку и подпрыгивая, стал нещадно палить. На долю секунды бандиты оцепенели, уставившись на прыгающее и стреляющее чудище. Затем бледнолицый странно упал, уткнувшись головой в снег, даже не упал, а как-то неловко сложился, прижав финку к груди вроде бы для защиты. Короткий шайтан с лисьей шапкой, перепрыгнув через дружка, бежал в сторону Инженерного замка.
Кочергин Э.С.
"Ангелова кукла"