Обмеры и фото арх. А.П.Вайтенса, сделанные перед сломкой (Ежегодник Общества архитекторов- художников, выпуск четвертый, C. 26
Перспективный вид по обмерам с натуры. А.П.Вайтенс, Художн.-Архитект., С.П.Бург (там же, C. 29)
Акварель с натуры во время сломки. (1908). А.П.Вайтенс, Художн.-Архитект., С.П.Бург (там же, C. 27) (добавил S.P.)
1900. Грабарь И.Э. - История русского искусства. Том 3. Архитектура. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веке. - Москва. Изд-во И. Кнебеля. 1912. (добавил V_Malyj )
Художественные сокровища окрестностей Петербурга далеко не исчерпываются слишком известными местами, в роде Царского Села, Павловска, Петергофа и Ораниенбаума. Нельзя забывать, что есть Елагин дворец, мыза Пелла, дворец в Ропше, Пулково, с его прекрасными фонтанами и беседками, есть ряд великолепных церквей кругом Царского Села, выстроенных Кваренги. К сожалению из этого списка украшений петербургских окрестностей приходится исключить «Строганову дачу», самое раннее произведение А. Н. Воронихина, построенную в 1795-6 годах и разрушенную несколько лет тому назад.
Она была расположена на берегу Большой Невки. Как верно заметил В. Курбатов, есть сходство мысли между Строгановой дачей и Камероновой колоннадой в Царском Селе. Нижний этаж дачи был украшен рустами, небольшими барельефами, масками в замках над закругленными окнами, фигурами кентавров и львов у входа. Во втором этаже находилась открытая лоджа, уютная терраса, отдаленно напоминающая царскосельский замысел Камерона. На крыше был широкий и низкий купол. Строганова дача - самое раннее дошедшее до нас произведшее Воронихина, ценное тем, что тут заметна и преемственность его творчества с его учителем - Камероном, и самобытная личность загадочного русского художника, биография которого только теперь начинает становиться ясной. Воронихин сам нарисовал на прекрасной картине, находящейся ныне в Музее Императора Александра III, фасад дачи, выходящий на Невку. Эта картина, приводимые нами фотографии Н. Г. Матвеева, да несколько деталей, переданных на хранение в Музей Старого Петербурга, вот и все, что осталось от этого интереснейшего памятника русской архитектуры. Строганова дача стояла особняком среди обычного типа петербургских загородных дач эпохи классицизма, отличаясь, столь свойственной вообще творчеству Воронихина, нежностью и мягкостью, но как далека она все-таки от ленивых, покойных домов русских усадеб, раскинувшихся привольно вокруг широкого, заросшего травой.
(Историческая панорама Санктпетербурга и его окрестностей. Ч. 8: Вокруг Петербурга/[предисл. Г. Балицкий].
При разгроме Строгановской дачи и этот саркофаг оказался в полном небрежении.
Об этом саркофаге написал В. Я. Курбатов в статье: В. Курбатов. Саркофаг Строганова сада. "Старые годы", 1912, декабрь, C.41-43. Начало статьи:
"Едва ли кто подозревает, что на задворках убогих новодеревенских дач, под поленицами дров, находится греческий саркофаг, могущий занять видное место в любом собрании мраморов. Еще более странно, что в литературе нет описаний этого замечательного памятника. Единственное указание есть в «Collection d’Estampes d’après quelques tableaux de la galerie du comte A/de Strogahoff» (1807). Оно перепечатано в «Художественных Сокровищах» 1901 г. Там сказано, что в 1770 г. саркофаг привезен офицером Домашневым из Архипелага, и что восхищенный граф воскликнул при виде его: «не памятник ли это Гомера?» Знаменитый меценат, собравший лучшую частную картинную галерею России, покровитель Воронихина и председатель комиссии по строению Казанского собора, не мог, конечно, предполагать, что на «гробнице Гомера» будут лежать дрова. Не мог он думать, что его потомок уничтожит и дачу и сад, и упрячет саркофаг в подобие собачьей будки.
Сейчас этот саркофаг забит досками и увидать его невозможно, но мне удалось видеть и сфотографировать его в тот момент (1897 - 8 гг.), когда начался окончательный разгром сада. […]" (Иллюстрации к статье: 1, 2)
К счастью, этот саркофаг сохранился, теперь он находится в Эрмитаже, инв.№ ГР-13081 (см. его изображение и описание на официальном сайте Эрмитажа). Теперь считают, что он не греческий, а римский, и относят его к II веку н. э. В Эрмитаж поступил в 1930 г.; где был перед этим, мне неизвестно.
1901 год.Просто ,когда выставлял ,год на память писал..виноват!
Что касается фото,где1959-69....это фото взято было мной с фотоаукциона и размещено...не помню где.
Потом оно появилось на паству с этими датами.Безусловно это неправильные даты(как и неправильные даты были указаны на фотоаукционе),на фото ещё старая низкая набережная,а укрепили её в1955году!
фото со львами: Стрелка Елагина острова получила "архитектурное оформление только в 1927 году, когда по проекту Ильина сделали гранитную террасу и установили каменных львов с бывшей Строгановой дачи."(источник)
При разгроме Строгановской дачи и этот саркофаг оказался в полном небрежении.
Об этом саркофаге написал В.Я.Курбатов в статье: В.Курбатов. Саркофаг Строганова сада. "Старые годы", 1912, декабрь, с.41-43. Начало статьи:
"Едва ли кто подозревает, что на задворках убогих новодеревенских дач, под поленицами дров, находится греческий саркофаг, могущий занять видное место в любом собрании мраморов. Еще более странно, что в литературе нет описаний этого замечательного памятника. Единственное указание есть в «Collection d’Estampes d’après quelques tableaux de la galerie du comte A/de Strogahoff» (1807). Оно перепечатано в «Художественных Сокровищах» 1901 г. Там сказано, что в 1770 г. саркофаг привезен офицером Домашневым из Архипелага, и что восхищенный граф воскликнул при виде его: «не памятник ли это Гомера?» Знаменитый меценат, собравший лучшую частную картинную галерею России, покровитель Воронихина и председатель комиссии по строению Казанского собора, не мог, конечно, предполагать, что на «гробнице Гомера» будут лежать дрова. Не мог он думать, что его потомок уничтожит и дачу и сад, и упрячет саркофаг в подобие собачьей будки.
Сейчас этот саркофаг забит досками и увидать его невозможно, но мне удалось видеть и сфотографировать его в тот момент (1897 - 8 гг.), когда начался окончательный разгром сада. […]"
К счастью, этот саркофаг сохранился, теперь он находится в Эрмитаже, инв.№ ГР-13081 (см. его изображение и описание на официальном сайте Эрмитажа). Теперь считают, что он не греческий, а римский, и относят его к II веку н. э. В Эрмитаж поступил в 1930 г.; где был перед этим, мне неизвестно.
Ну-с, с чего бы начать? А, пожалуй, как обычно, с "рекогносцировки". Определимся с территорией, о которой идёт речь.
Увы, о "ринальдиевском" периоде существования дачи Сергея Григорьевича и его сына Александра Григорьевича Строгановых известно слишком мало. Даже в книге Д.А. Кючарианц "Антонио Ринальди" из серии "Зодчие нашего города" этот шедевр не упоминается вовсе. В конце книги автор выражает сожаление о том, что Антонио Ринальди, покидая Россию на старости лет, увёз с собой в Италию большинство своих чертежей.
Среди доступных планов Санкт-Петербурга также не нашлось ничего внятного, чтобы показать хотя бы схематично, как был распланирован Строгановский парк в середине XVIII века. Что-то "такое" появилось на плане 1799 г., а также на плане 1804 г., соответственно, отразив хотя бы приблизительно границы усадьбы и её планировку. Но это уже относится ко времени Павла Александровича Строганова - внука первого владельца и устроителя Строгановской дачи.
План 1804 г.
Более определённое изображение видим на
Плане 1824 г.
Ну, и конечно же
План 1828 г. Шуберта:
К этому времени Строгановская дача успела пережить свой выдающийся рассвет. Как известно, П.А. Строганов умер в 1817 г. Западная часть его обширного имения через несколько лет досталась в наследство двум дочерям и активно застраивалась.
Достаточно долго планировка наибольшей - восточной части парка, где находилась непосредственно "Дача Строганова", оставалась в целом неизменной, что видно на следующем плане.
План 1868 г.
Но уже в последней четверти XIX века, или даже ранее, эта территория "пошла по рукам". Вероятно, началось с того, что участок на восточной окраине сада, на стрелке при впадении Чёрной Речки в Большую Невку, был выделен (продан?) под устройство чугуно-литейного завода. Впоследствии на этом месте существовал знаменитый филиал Русско-Балтийского вагонного завода (авиационный отдел). Но это отдельная история.
План 1883 г.
Вдоль берега Большой Невки были нарезаны участки, один из которых занимало Екатерининское воспитательное заведение.
План 1901 г.
В основном домишки были деревянными, разнокалиберными. Позднее посмотрим и на них. В то же время завод на стрелке развивался, захватывая всё большую территорию. А в западной части сада в 1938-1939 гг. началось строительство грандиозного здания Военно-морской технической академии.
Аэрофотосъёмка 1939 г.
По сути от Строгановского сада и дачи остались рожки да ножки. Даже сеть дорожек в уцелевшей части парка изменила свою кофигурацию. Осталось совсем немножко, там прудик, тут островок, что мы и видим на следующем плане.
План 1948 г.
Вот уже и островок засыпан. На его месте служебные постройки академии, в т. ч. одна из спортплощадок.
Чтобы не повторять уже приведённые цитаты здесь и на "соседней" странице про Строгановский сад (https://www.citywalls.ru/house28569.html) , а также не копипастить Википедию, приведу фрагмент книги (Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. - С. 42-45):
Строганов дает ему еще один заказ — на этот раз Воронихин должен построить парковый павильон в загородных владениях графа в Новой Деревне. Так недалеко от впадения Черной речки в Большую Невку возникает оригинальное сооружение, которое впоследствии назовут «Строгановской дачей».
Век Строгановской дачи кончился в 1908 году, когда последние ее владельцы разрушили здание, ставшее им ненужным. Но мы можем представить себе этот павильон в первые годы его существования — таким, каким изобразил его сам Воронихин в большой картине маслом, находящейся сейчас в собрании Русского музея.
А.Н. Воронихин. Вид Строгановой дачи в Петербурге. 1797 г. Репродукция (открытка) 1954 г.
Здание не просто гармонировало, но буквально сливалось с окружающей природой. Массивная гранитная стенка — пристань, вырастая из воды, завершалась просторной площадкой, окруженной балюстрадой. Чуть поодаль стояла и сама дача, казавшаяся прозрачной: сквозь двери главного входа в цокольном этаже открывались манящие перспективы тенистых аллей в парке позади дома; ветви деревьев тянулись к открытой террасе бельэтажа, широко расставленные колонны которой подчеркивали невесомость, воздушность всей постройки.
«Живя летом при дворе, то в Царском, то в Петербурге,— рассказывает Н. М. Колмаков, один из биографов Строгановых, — граф почасту приезжал и на дачу. Здесь , на площадке противу дома раскинуты были палатки, где каждое воскресенье играла музыка. Сам граф, одетый в куртку из зеленой материи, вмешивался в ряды гуляющих, вступал с ними в разговоры и казался простым добрым хозяином-гражданином».
Легкая, словно раскрытая навстречу окружающему пейзажу архитектура Строгановской дачи прекрасно отвечала слегка театрализованной обстановке этих своеобразных ассамблей, устраиваемых «простым, добрым» вельможей, одим из крупнейших земельных магнатов крепостнической России. Парк, раскинувшийся вокруг дачи, был устроен по плану английского мастера, имя которого осталось нам неизвестным.
А Воронихин с увлечением работал над проектами архитектурного оформления парка. Зодчий был пленен красотою природы. Ему нравились прихотливые изгибы речки, пруды замысловатой формы, в зеркале которых отражались черные древесные стволы, заросли ивняка и кувшинок у топких берегов... Легко касалась чуть желтоватой бумаги кисть мастера, и торопливые, размашистые мазки туши, кое-где подцвеченные акварелью, запечатлевали в эскизах эти очаровательные уголки старинного парка.
Но это были не только пейзажи: сквозь густую листву просвечивали силуэты то античного саркофага и обелиска, то скульптуры или охотничьего домика, то романтической хижины или беседки, а над водой то там, то тут возникал упругий изгиб моста... Не один десяток самых разнообразных сооружений задумал архитектор. Многие из них были построены, но ни одно не пережило Строгановской дачи.
........
Пейзаж «Вид Строгановской дачи» сыграл большую роль в жизни Андрея Никифоровича Воронихина. Эта картина раскрыла перед ним двери Академии художеств: 19 декабря 1797 года совет Академии, рассмотрев представленную на его суд работу Воронихина, присвоил автору картины звание академика перспективной и миниатюрной живописи. Решение совета было данью несомненному таланту Воронихина — таланту яркому и своеобразному, но которому еще только впредь суждено было раскрыться в полную силу.
А.Е. Мартынов. Вид дачи графа П.А. Строганова со стороны сада. 1814 г.
Пора ещё раз взглянуть на то, как выглядела Строгановская дача, хотя в общем-то наиболее характерные виды (из известных) на этой странице уже представлены. Несколько номеров журнала "Наше наследие" за 2001 г. были посвящены Строгановым и, в частности, ряд статей - этой даче.
Ольга Капарулина Альбомы семьи Строгановых и художник Е.И.Есаков
В коллекции графов Строгановых среди ценнейших произведений изобразительного искусства особое место принадлежит альбомной графике конца ХVIII — первой половины ХIХ века. По сравнению с другими потерями строгановской коллекции после 1917 года альбомная графика пострадала меньше. Значительная ее часть попала в Государственный Русский музей, где сейчас и хранится. Это одиннадцать альбомов, сюда же следует отнести и около двадцати отдельных листов, которые собраны в особой папке и, возможно, раньше входили в разные альбомы...
... Отдельные листы, о которых было упомянуто, представляют значительную художественно-историческую ценность. Это эскизы планировки и архитектуры малых форм на Строгановской даче на Черной речке, виртуозно исполненные А.Н.Воронихиным; два вида дачного павильона, построенного там А.Ринальди и просуществовавшего до начала 1790-х годов (эти листы принадлежат кисти Ж.-Б. де ла Траверса и входили в известный альбом «Путешествующий по России живописец»);...
Мой комментарий. Один из этих листов уже размещён (https://www.citywalls.ru/photo90668.html), я его обнаружила в лучшем качестве, но не смогла найти реквизиты хранения в Русском музее:
Жан-Бальтазар де ла Траверс. Павильон Ринальди со стороны Большой Невки. 1790 г.
Ж.Б. де ла Траверс. Дача А.С.Строганова. 1790. Бумага, акварель. Из альбома семьи Строгановых. Архитектор А.Ринальди. 1754
Попробуем представить, что сейчас находится на этом месте, отобразив это на аэрофотосъёмке 1966 г. В круге обведена дача, по стрелке примерное направление взгляда художника:
Как мы можем видеть на планах (выше) перед домом со стороны сада находилась большая вытянутая лужайка (или газон). Обратите внимание, какие маленькие деревья пока ещё растут вокруг лужайки справа (на западной стороне).
Однако же не только в Русском музее, но и в собрании Эрмитажа имеются изображения, созданные Траверсом на этой даче.
Жан-Бальтазар де ла Траверс
Вид дачи гр. Строганова со стороны Невы. 1788 г.
Номер в Госкаталоге: 12339356
Номер по КП (ГИК): КПГЭ.1958-801
Инвентарный номер: ЭРР-5621
И вот знаменитая "Гробница Гомера":
Жан-Бальтазар де ла Траверс
Вид в саду графа А.С.Строганова. 1770-1790-е гг.
Инвентарный номер: ЭРР-5549.
Продолжаю цитировать Ольгу Капарулину:
... здесь же и большие, яркие акварели с видами Строгановского сада С.Ф. Галактионова, выполненные в 1811 году. На одной из них запечатлен вид из грота на дачу, которая была возведена А.Н. Воронихиным в 1795—1796 годах для графа А.С. Строганова на месте павильона Ринальди. На другой акварели представлен противоположный вид — от дачи на Каменный мост и пруд. Справа можно рассмотреть сквозь листву деревьев павильон, вероятно, тот самый, в котором граф открыл своего рода публичную библиотеку. Вокруг обширной лужайки, лежащей перед дачей, прогуливается нарядная публика, тут же торговец предлагает арбузы. Среди публики выделяется статная фигура офицера с дамой. Возможно, это молодой граф П.А. Строганов.
С.Галактионов. Луг перед дворцом в Строгановском саду. 1811 Бумага, акварель. Из альбома семьи Строгановых
Акварели датированы 1811 г. Не так уж и много прошло времени от рисунков Траверса, а как выросли деревья, не правда ли?
Мне удалось в Госкаталоге обнаружить рисунки с гравюр, сюжеты которых весьма похожи на упомянутые акварели. Одна из них - в Государственном музее истории Санкт-Петербурга:
Во всех трех группах альбомной графики присутствуют работы Ермолая Ивановича Есакова (1790—1840), домашнего художника Строгановых...
Следующие листы представляют расположенную там же дачу П.А.Строганова и достопримечательности сада: Круглый пруд, статую Нептуна, мраморную «гробницу Гомера», Египетские ворота.
Пейзажные виды художник пишет чаше всего акварелью без предварительного рисунка карандашом. Но встречаются и тонкие рисунки пером («Вид Круглого пруда»). В основном это камерные, поэтичные картины природы, зарисованные с определенного расстояния, так что человеческие фигуры теряются в окружающем пейзаже.
Мой комментарий. Вот рисунок, хранящийся вГосударственном музее истории Санкт-Петербурга, который, возможно, сделан с акварели Есакова:
Пруд и островок с гротом в саду дачи графа Строганова.
Номер в Госкаталоге:50015261
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 293/28
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-I-A-713/3 фп
Продолжаю цитировать Ольгу Капарулину:
Большая часть альбомных листов представляет собой парковые пейзажи, что отражает интерес общества того времени к садовой культуре (не случайно Строгановы пригласили к себе именно художника-пейзажиста) и конкретно к Строгановскому саду. Сад за Каменным островом был еще при жизни графа А.С.Строганова открыт для людей разных сословий и постепенно стал излюбленным местом отдыха петербуржцев. Художник П.П.Соколов вспоминал: «Местом наших прогулок обыкновенно был Строгановский сад, доступный для всех, кроме простонародья, и вот, переправившись на пароме через Черную речку, мы углублялись в его тенистые аллеи, направляясь к графской даче».
Подобный сюжет мы также видим на одном из рисунков из собрания ГМИ СПб, только этот паромчик доставлял "туристов" с берега сада на островок с гротом:
Пруд и островок с гротом в саду дачи графа Строганова.
Номер в Госкаталоге:50015250
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 293/27
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-I-A-713/2 фп
Сергей Олегович Кузнецов — доктор исторических наук, профессор СПбГУ, на протяжении более чем 20 лет возглавляет научный сектор «Строгановский дворец» Русского музея, автор нескольких монографий по истории рода Строгановых. В частности книга "Строгоновский сад" (https://kolohouse.com/kuznetsov) Оглавление книги, если кому-то интересно: https://kolohouse.ru/uploads/articles/Kuznetsov%20sad.pdf
Лишь на основе сохранившихся изображений можно заключить, что три сооружения — грот, хижина на острове, ринальдиевский павильон, стоявший на берегу Большой Невки, а также статуя Нептуна, располагавшаяся в центре пруда, были нанизаны на одну ось.
Попробуем найти эти объекты сначала на плане 1828 г. Шуберта, затем их место на относительно современной съёмке 2001 г .
Не сохранился ни пруд, ни островок, . А вот на счёт статуи Нептуна мы узнаем чуть позже.
Это место начал осваивать еще барон Сергей Григорьевич Строганов, который в 1743 году «купил у Иллирийского графа Владиславича… загородный двор, что на Черной речке, на Выборгской стороне». Земля располагалась по берегу Большой Невки, напротив Каменного острова. На этом месте в 1754 году Антонио Ринальди построил павильон, который очертаниями и композицией напоминал павильон Катальная горка...
По-видимому, усадьба Моисея Ивановича Владиславича-Рагузинского, перешедшая ему в наследство от дяди Саввы Лукича Владиславича-Рагузинского и приобретённая С.Г. Строгановым, в настоящее время может быть определена как раз в границах Военно-морской академии с прилегающей территорией. На плане 1828 г. это выглядело примерно так:
...Тогда же, возможно, тем же Ринальди, были проведены первые работы по облагораживанию местности, в частности, устроен пруд, в центре которого находилась мраморная скульптура Нептуна, стоящего на гиппокаммах (морских конях). Происхождение этой композиции неясно. В настоящее время статуя, уже без коней, стоит в саду Строгановского дворца, куда она была перемещена в начале XX века. Что стало с конями неизвестно. У самой статуи некогда была отломана рука, она была передана в 1920-е годы в Эрмитаж. Вероятно, скульптурная группа изваяна итальянским мастером в конце XVII века. Ассоциативно она отсылает нас к фонтану «Нептун» верхнего парка в Петергофе...
Фото отреставрированной статуи Нептуна уже появилось. 😁
В 1773 году Александр Сергеевич купил у графа Я.А. Брюса дом около устья Черной речки и принадлежавшую г-ну Лунину «мызу Мандарову». Так образовалась Строгановская дача, или Строгановский сад, описаний которого на то время нет. Не существует даже плана с нанесенными на него сооружениями. «Тамошний лес превращен в прекрасный английский сад» — только и написал Георги в 1793 году.
Ну, с владениями Я.А. Брюса можно легко определиться, раз уж они находились на стрелке. А что до «мызы Мандаровой» (она же мыза Мандурова) - это территория имения Строгановых, ныне расположенная к западу от ул. Академика Крылова, доставшаяся впоследствии дочерям Павла Александровича, соответственно, правнучкам Сергея Григорьевича Строганова.
Женитьба сына А.С.Строганова, Павла Александровича, на Софье Владимировне Голицыной стала толчком для развития сада. В одном из своих посланий к сыну Александр Сергеевич писал: «Все, кто приезжали ко мне, находят, что усадьба совершенно изменилась. Мне следует благодарить за эту мою милую садовницу». Граф имел в виду Софью Владимировну.
В 1795 году Воронихин построил для Павла Александровича и его жены ансамбль из трех сооружений, располагавшихся по берегу Большой Невки. Два небольших одноэтажных домика фланкировали двухэтажный жилой дом с полукруглым балконом, который покоился на остекленной террасе первого этажа. Венчал сооружение, внутри которого находилось несколько спален и комнат, небольшой купол.
Примерно в это же время он сoздaл для Александра Сергеевичанa мeстe ставшего ветхим рoкaйльнoгo сooружeния Ринальди свoй знaмeнитый пaвильoн, также извeстный пoд нaзвaниeм Стрoгaнoвскoй дaчи. Воронихин, использовав конструкцию Ринальди и вдохновляясь Камероновой галереей в Царском Селе, создал оригинальное произведение. Он устранил фронтоны, а опорные стены коробки, на которой лежал купол, заменил трехступенчатым распорным кольцом, которое позволило опереть купол с застекленной центральной частью прямо на свод зала. С двух сторон он добавил четырехколонные портики, а прежние окна первого этажа заменил на венецианские. Это сооружение служило не только бельведером, как и Камеронова галерея, но и играло роль главных ворот в центральную часть сада. Именно здесь и проходили знаменитые строгановские праздники.
Оба-на! Оказывается, было два Воронихинских шедевра. А ну-ка, ну-ка... Рассмотрим теперь виды Строгановской дачи со стороны Большой Невки.
Ухтомский Андрей Григорьевич (1770-1852)
«Вид с Каменного острова на дачу А.С. Строганова». 1806-1807. Лист 20. Из серии «Виды окрестностей С.-Петербурга».1799-1813. По оригинальной акварели Сем. Ф. Щедрина (1745-1804).
Период создания: 1806-1807г.
Материал, техника: бумага, офорт, резец
Размер: л:57,7 х 66,7; д:40,7 х 49,3
Номер в Госкаталоге: 10657790
Номер по КП (ГИК): ИГМИИ КП513
Инвентарный номер: Г306
Местонахождение: Государственное бюджетное учреждение культуры Свердловской области "Ирбитский государственный музей изобразительных искусств имени В.А. Карпова"
Слева надпись: «Пис. Импер: Акад: Худ: Адъюнктъ Ректоръ С.Щедринъ, грави: казнач А.Ухтомскiй». Ниже: «Ея Императорскому Величеству Государынъ Императрицъ Елизаветъ Алексеевнъ. / Видъ съ Каменнаго острова противолежащаго ему берега». Ниже посвящение гравера. Справа тот же текст на французском языке.
Вид на дачу Строгановых от Каменного острова
Автор: Лори (1763-1840)
Время создания: начало 1800-х гг.
Материал: бумага
Техника: гравюра очерком, акварель
Размер: 52,5х76 см
Инвентарный номер: ЭРГ-20061 (Эрмитаж)
Тут справа изображён домик, несколько отличающийся от предыдущего. То ли "художник так видит", то ли перестройка произошла.
Вот они на плане 1828 г.
Как говорится, до кучи покажем ещё интересные изображения, но уже без жилого дома
Мартынов, Андрей Ефимович (1768-1826)
Вид дачи П.А. Строганова
Время создания: 1814 г.
Материал: бумага
Техника: офорт
Размер: 43,5х59 см
Инвентарный номер: ЭРГ-6132 (Эрмитаж)
Мартынов А.Е.
Вид Строгановской дачи на Черной речке
Период создания:Начало XIX в.
Материал, техника:бумага, акварель
Размер:26,8х42,6 см
Номер в Госкаталоге:51122198
Номер по КП (ГИК):ГИМ 55709/37418 (Государственный исторический музей)
Инвентарный номер:ДК 15503
Гравюра с акварели в ГМИ СПб:
Дача графа Строганова в начале XIX века.
Номер в Госкаталоге:50015390
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 293/24
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-I-А-1263 фп
Лори (1763-1840) Лори Матиас Габриэль
Вид на Каменноостровский дворец от Аптекарского острова в Санкт-Петербурге. 1805 г.
Материал: бумага
Техника: гравюра очерком, акватинта, акварель
Размер: 48,5х72,3 см; 53х77 см (лист)
Инвентарный номер: ЭРГ-20062 (Эрмитаж)
Дача Строганова едва видна совсем в стороне справа, но зато как хорош вид - это для понимания, насколько была живописна обстановка, на которую могли любоваться местные жители.
Разумеется, это только начало. Продолжение следует... 😊
Предлагаю с начала рассмотреть дом, специально построенный Воронихиным в 1795 г. для Павла Александровича Строганова и его жены Софьи Владимировны Строгановой (Голицыной). Точнее, как следует из статьи Кузнецова, это был: "... Ансамбль из трех сооружений, располагавшихся по берегу Большой Невки. Два небольших одноэтажных домика фланкировали двухэтажный жилой дом с полукруглым балконом, который покоился на остекленной террасе первого этажа. Венчал сооружение, внутри которого находилось несколько спален и комнат, небольшой купол".
К счастью, кроме показанных выше художественных произведений, сохранилось нечто большее!
Иванов (?)
Фасад Строгановской дачи (вариант). Из альбома «План и фасады загородного дома графа Строганова, построенного в 1796» /на французском языке/
Период создания:1796 г.
Материал, техника:офорт и гравюра резцом
Размер:И.:13,3х18,5. Д.:23,8х31,1. Л.:31,7х42,0
Номер в Госкаталоге:50682336
Номер по КП (ГИК):ГРМ КП 1930-121/668 (Русский музей)
Инвентарный номер:Гр.-33424
Следует задать вопрос, почему в атрибутации написано "вариант". Был ли это один из предложенных Воронихиным вариантов изначальной конструкции этого здания, или на рисунке отражён один из этапов реконструкции дома? Чтобы рассуждать на эту тему, необходимо знать больше. Хотелось бы и рассмотреть не только те изображения, которые обнаружились в Госкаталоге, но и всё сохранившееся.
Однако же в Научно-исследовательский музей при Российской академии художеств сохранилась коллекция планов этого дома.
Вот план 1-го этажа "варианта" дома, показанного выше:
Воронихин Андрей Никифорович
Проект дачи П.А.Строганова.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага с водяными знаками (паралл. линии), тушь (с заливкой)
Размер: 327х236 мм
Номер в Госкаталоге: 37140619
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/23
Инвентарный номер:А-756
А вот другой "вариант".
Воронихин Андрей Никифорович
Проект дачи П.А.Строганова.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага («j.kool»), тушь (с заливкой)
Размер: 488х342 мм
Номер в Госкаталоге: 37140612
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/25
Инвентарный номер: А-758
И ещё сохранились три плана 2-го этажа. Два из них совершенно идентичны, но на одном подписаны помещения, а на другом нет. В последнем нарисованы прямоугольники, может быть, так намечены своды плафонов потолка? Я надеюсь, что наши местные (на форуме) специалисты по архитектуре того времени помогут разобраться со всеми этими "вариантами".
Воронихин Андрей Никифорович
Проект дачи П.А.Строганова.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника:бумага («j.kool»), тушь (с заливкой)
Размер: 478х340 мм
Номер в Госкаталоге: 37140566
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/26
Инвентарный номер: А-759
Воронихин Андрей Никифорович
Проект дачи П.А.Строганова.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага («j.kool»), тушь (с заливкой)
Размер: 417х256 мм
Номер в Госкаталоге: 37140614
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/27
Инвентарный номер: А-760
И вот 3-й "вариант".
Воронихин Андрей Никифорович
Проект дачи П.А.Строганова.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага с водяными знаками (в виде паралл. линий), тушь (с заливкой)
Ещё раз обратимся к живописным изображениям этого дома.
Ранее показывала гравюру Ухтомского А.Г. «Вид с Каменного острова на дачу А.С. Строганова». 1806-1807 гг. по оригинальной акварели С. Ф. Щедрина. Поискала и нашла саму картину, это здорово! Из того, что пока есть, это одно из старейших изображений, атрибутированное 1804 г. (https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/zh-5039/index.php)
Щедрин С. Ф.
Вид на Большую Невку и дачу Строганова. 1804 г. Холст, масло. 62 х 77,5
Инв. № Ж-5039
Искомый дом П.А. и С.В. Строгановых на этой картине:
Здесь необходимо отметить скатное, а не купольное завершение крыши. Ну, и ещё можно заметить парковые скульптуры при входной части.
Патерсен Б.1748, Варберг (Швеция) — 1815, Санкт-Петербург
Дача Строганова и Строгановский мост с Каменного острова. 1804 г.
Холст, масло. 68 х 100
Инв. № Ж-4696
Атрибутировано тем же 1804 г., однако просматривается завершающий крышу купол и печные трубы.
Безусловно, это художественные произведения, на которые существовавшее отражено с долей фантазии творца, однако в каждой "сказке" есть доля сказки, остальное - истина.
Уважаемые коллеги, полагаю, изложенного выше вполне достаточно для того, чтобы этому дачному дому (второму) в имении Строгановых посвятить отдельную страницу, особенно с учётом авторства А.Н. Воронихина. Что скажете? 😁
Остаётся ещё раз показать "ансамбль" на плане 1828 г. Шуберта
Дом и флигели показаны деревянными и без изысков профилей. Вне всякого сомнения, "ансамбль" àla Schubert в 1828 г. находился на том же месте, что и в конце осьмнадцатого и девятнадцатого века. Но были ли это те же самые дома, которые существовали в 1804 г.? У меня пока нет ответа. Что уже говорить о дальнейшем времени, хотя примерно в том же месте на последующих планах С-Пб мы находим некие строения.
Задалась вопросом о нумерации имений и домов на территории "Строгановской дачи".
В справочнике 1824 г. (Аллер С.И. Руководство к отыскиванию жилищ ...) на стр. 547 (пункт 102) есть информация о дачном имении на Выборгской стороне графини Софьи Владимировны Строгановой.
В справочнике 1836 г. (Нумерация домов в Санктпетербурге ...) на стр. 211 и 350 есть информация о дачном имении генерал-лейтенантши графини Строгановой на правой стороне реки Большой Речки. Имению присвоен № 408.
В справочнике 1854 г. (Путеводитель : 60,000 адресов из Санкт-Петербурга ...) на стр. 57 есть информация об имении Строгановой на Строгоновской ул. (ныне ул. Академика Крылова) под № 353.
В справочнике 1868 г. (Всеобщая адресная книга С.-Петербурга ...) на стр. 74 некая Строганова указана владелицей участков на набережной Большой Невки, начиная с № 77 (на стрелке с Чёрной Речкой) и аж до № 105 в Новой Деревне, по Строгоновскому пер. это будет № 1. Для сравнения, участок на углу со Строгоновским переулком (Академика Крылова), где теперь расположено западное крыло Военно-морской академии, участок имел № 97. Одновременно Строгановой принадлежали № 2 и № 4 и № 12 и № 14 по наб. Чёрной речки. Ну, и по Новодеревенской ул. это будут - № 1, № 3 и № 5, а также № 2.
На нём особо обозначены № 77 и 89 по набережной Большой Невки. Может быть, они сдавались в аренду? Причём № 89 находится как раз в том месте, где стоял воронихинский "ансамбль" супругов П.А. и С.В. Строгановых.
В справочнике 1869 г. (Нейдгардт П.П. Список домам С.-Петербурга ...) владелицей всего большого участка №№ 77-105 по Большой Невке указана графиня Наталия Строганова. По Новодеревенской ул. нумерация, вероятно, изменилась, и Строгановой принадлежат №№ 2,4 и 5,7 и 8.
По справочнику Яблонского (Адресная книга города С.–Петербурга) от 1892 г. показана новая нумерация. Все участки по Строгановской набережной (№№ 1-17) и по Новодеревенской набережной (№№ 1-23) принадлежали графу Строганову С.А.
По справочнику Яблонского от 1901 г. почти все участки по Строгановской набережной (№№ 1-16) принадлежали графу Строганову Сергею Алексеевичу, только угловой участок № 17 (по Строгановской ул № 1) принадлежит светлейшему князю Салтыкову Николаю Ивановичу. По Новодеревенской набережной большинство участков также принадлежат С.А. Строганову, как распределились остальные - см. ниже:
Восточнее упоминавшегося воронихинского "ансамбля" во времена П.А. Строганова имелись ещё некие постройки, причём одна из них очень характерная в плане.
Вот она справа на картине Патерсена Б.
Дача Строганова и Строгановский мост с Каменного острова. 1804 г.
Вот она же на плане 1828 г. Шуберта:
До середины 19-го века эта оригинальная постройка не дожила.
Вот ещё решила сравнить места нахождения объектов на планах 1828 и 1892 гг.
Однако вернёмся к ринальдиевско-воронихинскому шедевру дачного дома, т.е. к тому, что не в общем, а в конкретном смысле называлось Строгановской дачей.
Жан-Бальтазар де ла Траверс. Павильон Ринальди со стороны Большой Невки. 1790 г. (фрагмент)
Воронихин, использовав конструкцию Ринальди и вдохновляясь Камероновой галереей в Царском Селе, создал оригинальное произведение. Он устранил фронтоны, а опорные стены коробки, на которой лежал купол, заменил трехступенчатым распорным кольцом, которое позволило опереть купол с застекленной центральной частью прямо на свод зала. С двух сторон он добавил четырехколонные портики, а прежние окна первого этажа заменил на венецианские.
По счастью, в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств сохранился вот такой план, свидетельствующий о перестройке Воронихиным павильона Ринальди:
Воронихин Андрей Никифорович
Проект перестройки Строгановской дачи в Петербурге.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага («j.honig»), тушь, заливка (тушью и розовой акварелью)
Размер: 304х289 мм
Номер в Госкаталоге: 37140626
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/20
Инвентарный номер: А-751
Очевидно, представлен план 1-го этажа и, по-видимому, тоже "вариант", т.к. есть другие планы и рисунки постройки.
Вот другой "вариант":
Воронихин Андрей Никифорович
Проект перестройки Строгановской дачи в Петербурге.
Проект перестройки Строгановской дачи в Петербурге.
Период создания: 1795-1796
Материал, техника: бумага с водяными знаками («iv» в виде паралл. линий), тушь, заливка тушью
Размер: 256х406мм
Номер в Госкаталоге: 37140610
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-274/22
Инвентарный номер: А-753
А это уже рисунки из Государственного музея истории Санкт-Петербурга:
Фасад дачи Строганова. С чертежа архитектора Воронихина.
Номер в Госкаталоге:57919073
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 413/39
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-II-Б-25911 н
Дача Строганова. Разрез. С чертежа архитектора Воронихина. ОИГ-42
Номер в Госкаталоге:57918873
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 413/40
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-II-Б-25912 н
И что же получилось в итоге?
Вспомним картину самого Воронихина:
А.Н. Воронихин. Вид Строгановой дачи в Петербурге. 1797 г. (фрагмент)
И ещё:
Патерсен Б. Дача Строганова и Строгановский мост с Каменного острова. 1804 г. (фрагмент)
Так что проект по второму "варианту" и был реализован. Это же не просто дом, а парадные ворота в романтический Строгановский сад, любовно созданный по замыслам его владельца проектировщиками, архитекторами и садовниками. Да вот и другой пейзажист подтверждает, картину которого целиком показала выше.
Щедрин С. Ф. Вид на Большую Невку и дачу Строганова. 1804 г. (фрагмент)
Чтобы усилить впечатление от "входа" в сад, Воронихин построил роскошную пристань, которая хорошо видна на выше представленных картинках. А теперь покажем и документы.
Воронихин Андрей Никифорович
Проект пристани перед Строгановской дачей на Большой Невке.
Период создания: Конец XVIII - начало XIX вв.
Материал, техника: бумага, тушь, отмывка
Размер: 11,3х41,2 см
Номер в Госкаталоге: 37094595
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-199/29
Инвентарный номер: А-19593
Хотя на чертеже ниже в атрибутации указано "на р. Неве", сдаётся мне, что это проект пристани именно к этой даче на Большой Невке.
Воронихин Андрей Никифорович
Проект пристани перед Строгановской дачей на р. Неве.
Период создания:Конец XVIII - начало XIX вв.
Материал, техника:бумага («d. & c. blauw»), тушь (с отмывкой), заливка (акварелью и тушью)
Очередная реконструкция дачи показана на одном из обнаруженных планов:
Неизвестный автор
Проект перестройки дачи Строгановых на Большой Невке
Период создания: Первая половина XIX века
Материал, техника: бумага с водяными знаками (льва и меча в медальоне), тушь, акварель
Размер: 18,8х30,5 см
Номер в Госкаталоге: 37094961
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-199/140
Инвентарный номер: А-19601
А вот и "визуализация". Картину полностью показала выше.
Мартынов А.Е. Вид Строгановской дачи на Черной речке. Начало XIX в. (фрагмент).
Причём идея нашла мощное развитие, и вот уже мы видим следующие чертежи и рисунки:
Неизвестный автор
Проект перестройки дачи Строгановых на Большой Невке
Период создания: Начало XIX века
Материал, техника: бумага с водяными знаками (медальон под короной), тушь
Размер: 18,8х30,5 см
Номер в Госкаталоге: 37094546
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-199/31
Инвентарный номер: А-19595
Проект пристройки лестницы и колоннад к даче П.А. Строганова на Большой Невке
Период создания: Начало XIX века
Материал, техника: бумага с водяными знаками (медальон под короной), тушь
Размер: 18,5х31,4 см
Номер в Госкаталоге: 37094549
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-199/30
Инвентарный номер: А-19594
Проект пристройки лестницы и колоннад к даче П.А. Строганова на Большой Невке
Период создания: Начало XIX века
Материал, техника: бумага с водяными знаками (медальон под короной), тушь, акварель
Размер: 18,5х31,5 см
Номер в Госкаталоге: 37094545
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-199/32
Инвентарный номер: А-19596
Визуализация проекта, в итоге реализованного лишь наполовину. Хотя в атрибутации указано авторство Воронихина, почему-то автор выше размещённых планов остался "неизвестным".
Воронихин Андрей Никифорович
Проект перестройки Строгановской дачи в Петербурге.
Период создания: Последняя четверть XVIII-начало XIX вв.
Материал, техника:
тушь (с отмывкой)
Размер: 378х546 мм
Номер в Госкаталоге: 37064194
Номер по КП (ГИК): НИМ РАХ КП-198/254
Инвентарный номер: А-755
Воронихин умер в 1814 г., так что если авторство этой перестройки принадлежит ему, совершенно очевидно, что "началом XIX века" в атрибутации чертежей является период с 1804 г. по 1814 г. Уж по крайней мере на плане 1828 г. Шуберта пристройка показана. И прожила она много лет, что мы видим на фото (https://www.citywalls.ru/photo695346.html).
Продолжение следует, и до конца ещё далеко... очень далеко... 😁
Общеизвестно, какие события происходили в России в 1812 г. Безусловно, война с Наполеоновской армией всесторонне сказалась на жизни русского дворянства и, в частности, семейства Строгановых. К тому времени А.С. Строганов уже умер (1811 г.) и владельцем имения являлся П.А. Строганов. Он служил в действующей армии и участвовал в боях против французов задолго до их пришествия в Россию.
Однако, к сожалению, страшное несчастье в семье Строгановых произошло уже в 1814 г., т.е. после того, как французов выдворили за пределы России, а наши войска продолжали войну на территории Франции. В сражении при Краоне (Франция) трагически погиб Александр Павлович Строганов - 19-летний единственный сын графа П.А. Строганова. А в 1817 г. умер и он сам.
Так что есть основания предполагать, что перестройка здания дачи была осуществлена лишь отчасти: лестница с восточной стороны пристроена, а колоннады, которые должны были украсить комплекс и скрыть утилитарную пристройку - нет. В результате здание дачи было отчасти изуродовано. Чтобы это несколько прикрыть хотя бы "косметически", со стороны Большой Невки к пристройке был добавлен маленький двухколонный портал в античном стиле.
Он изображён на акварели 1846 г. (авторство в Госкаталоге не указано)
Вид дачи Строгановых на Черной речке.
Период создания:1846 г.
Материал, техника:бумага. акварель, тушь, перо
Размер:69 х 132 мм
Номер в Госкаталоге:58214452
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 169052
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-I-А-497 а
На этой акварели также видно, что по крайней мере 2-й этаж уже перестроен, и вместо сквозной галереи со стороны реки получилась открытая лоджия. По-видимому, одновременно то же было сделано и со стороны сада, как видно на фотографиях более позднего времени.
Очевидно, что наружные галереи 2-го этажа к тому времени были полностью зашиты. Когда это было сделано, не могу сказать.
Возможно, на эти события могли бы пролить свет архивные документы. Но поскольку у нас нет цели проводить глубокое исследование, будем пользоваться открытыми источниками и ожидать, когда архивы оцифруют свои дела, касающиеся Строгановской дачи. А пока перечислю обнаруженное:
1967 Пояснительная записка к исследованию здания дачи Строгановых по адресу: Ушаковская наб., 9-7 КГИОП / ПД / Дача Строгановых по адресу: Ушаковская наб., 9-7
ЦГАНТД СПб. Фонд Р-488. Опись 318. Дело 76
1967 Архитектурный обмер ЛЕНПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ / ПД Дачи / 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.2. Натурные исследования
ЦГАНТД СПб. Фонд Р-488. Опись 318. Дело 75
1968 Краткая историческая справка (составитель Попова Н. В.) ЛЕНПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ / ПД Дачи / 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.1. Историко-архивные исследования
ЦГАНТД СПб. Фонд Р-472. Опись 36. Дело 30
1968 Краткая историческая справка по дачи Строгановых по адресу: Ушаковская наб., 9-7 КГИОП / ПД / Дача Строгановых по адресу: Ушаковская наб., 9-7
ЦГАНТД СПб. Фонд Р-488. Опись 318. Дело 77
1968 Пояснительная записка к исследованию зданияЛЕНПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ / ПД Дачи / 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.2. Натурные исследования
ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 102. Дело 3020
1903–1908 Чертежи дома и открытой сцены на участке, принадлежавшем С.А.Строганову по Строгановской наб., 11 ПЕТРОГРАДСКАЯ ГОРОДСКАЯ УПРАВА. ПЕТРОГРАД. 1870–1918.
Из этого дела несколько файлов south_thungus выложил в 2020 г.
Ещё пара дел, касающихся Екатерининского воспитательного заведения, непосредственно относящихся к нашей теме "Дача Строганова" (в широком смысле):
ЦГИА СПб. Фонд 536. Опись 21. Дело 93
14.06.1884–09.04.1892 О ремонте дачи графа Строганова и приспособлении ее под помещение Екатерининского Дворянского Воспитательного заведения (имеется план) ПЕТРОГРАДСКОЕ ДВОРЯНСКОЕ ДЕПУТАТСКОЕ СОБРАНИЕ. ПЕТРОГРАД. 1785–1917.
ЦГИА СПб. Фонд 536. Опись 21. Дело 83
13.03.1893–27.09.1903 О передаче графом Строгановым дачи до I января 1902 под помещение Екатерининского Дворянского Воспитательного заведения ПЕТРОГРАДСКОЕ ДВОРЯНСКОЕ ДЕПУТАТСКОЕ СОБРАНИЕ. ПЕТРОГРАД. 1785–1917.
И ещё дела, касающиеся имения Строгановых, по участкам к западу от современной ул. Академика Крылова.
ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 159. Дело 71
02.04.1887–без даты Об исправлении деревянной дачи во дворе графа Строганова, Выборгской части, 2 участка по набережной реки Б.Невки, N 99. ПЕТРОГРАДСКАЯ ГОРОДСКАЯ УПРАВА. ПЕТРОГРАД. 1870–1918.
ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 137. Дело 589
1910–без даты По прошению о дозволении прокладки водозаборных труб от реки Б. Невки до дачи князя Салтыкова через дворовое место графа Строганова по Новодеревенской набережной, N3 ПЕТРОГРАДСКАЯ ГОРОДСКАЯ УПРАВА. ПЕТРОГРАД. 1870–1918.
Оцифровано!
ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 102. Дело 2760
1885–1908 Чертежи дачи, дома, зданий ресторана, тира и кегельбана, открытой сцены Картавова и Люшар на участке, принадлежавшем графу С.А.Строганову по Новодеревенской наб., 1-3 и Строгановской ул., 2 ПЕТРОГРАДСКАЯ ГОРОДСКАЯ УПРАВА. ПЕТРОГРАД. 1870–1918.
ЦГА СПб. Фонд Р-2004. Опись 1-1. Дело 1208
01.01.1918–31.12.1918 Договоры об аренде земельного участка и дачи в бывшем имении графа С.А. Строганова гражданином Комаровым «СЕВЗАПОБЛАСТЗЕМ» И «ЛЕНГУБЗУ». / Архивная опись дел постоянного хранения / Отдел сельского хозяйства / Подотдел садоводства и огородничества / 1918 год
"Уважаемые коллеги, полагаю, изложенного выше вполне достаточно для того, чтобы этому дачному дому (второму) в имении Строгановых посвятить отдельную страницу, особенно с учётом авторства А.Н. Воронихина. Что скажете?"
Galina Vabishchevich! Ваши труды достойны того, чтобы быть размещены в отдельной авторской публикации с условным названием "Дома на Строгановской даче" с планом усадьбы.
В комментах они теряются, а перенести всё в публикацию невозможно...
Прежде чем приступить к следующей части нашего "марлезонского балета", процитирую фрагменты текста из книги Мурашовой Н. В. "Фёдор Демерцов", изданной "Белое и чёрное" в Санкт-Петербурге, в 2003 г. (Стр. 109-117) Автор во многом оспаривает авторство А.Н. Воронихина, отдавая его Ф. И. Демерцову. Но главное не в этом (тут уж пусть веское слово скажут специалисты). В книге содержатся разные интересные детали и фотографии, которые следует привести и тут. С полным текстом книги можно ознакомиться по ссылке, размещённой уважаемым nikspb :
Вместе с интерьерами Строгановского дворца Воронихину приписывали и авторство дачи А.С. Строганова на Большой Невке. Исходя из датировки переделок во дворце в 1791-1795 годах, исследователи относили строительство дачи к 1795-1796 годам. Основным доводом в пользу авторства Воронихина стала его картина «Вид Строгановской дачи», написанная в 1797 году...
Сравнивая картину с проектом Демерцова и найдя некоторые отличия в решении завершения дачи, Г.Г. Гримм писал: «...эти чертежи заставляют предполагать, что первоначальный вариант дачи был заказан Строгановым Демерцову, но затем явная неудача составленного последним проекта заставила передать его для исправления Воронихину, который сохранив общую схему, коренным образом переработал и улучшил его. Творческий облик Демерцова остается до сих пор довольно неясным»...
Чертежи, вновь выявленные архивные и графические материалы показали, что исправления, действительно, были внесены Воронихиным, но не в проект, а в уже за конченное здание.
Начало строительства дачи точно определяется письмом А.С. Строганова от 20 сентября 1794 года: «Мои дорогие друзья, так усиленно работают на нашей даче, вы найдете здесь большие изменения... ». А закончилось оно осенью 1795 года... и осенью 1795 года А.С. Строганов уже принимал гостей...
В октябре 1795 года дачу посетила Екатерина II. Ей так понравилось здание, что А. С. Строганов решил подарить императрице копии чертежей. Он поручил сделать их Воронихину... Очевидно, при копировании проекта Воронихин и исправил недостаток, присущий завершению дачи. Подтверждением тому служит альбом с гравированными чертежами дачи, на кожаном переплете которого золотым тиснением написано: «Планы и фасады загородного дома, принадлежащего господину графу Строганову. Перестроен в 1796 году».
Подготовительные листы для альбома делал Воронихин. Сравнение их с чертежами Демерцова — тремя разрезами — показало абсолютную идентичность композиции, планировки, всех размеров, ордерной системы, рисунков проемов, линии свода над центральным залом и абриса купола, единственное различие— конструкция завершения. Воронихин изменил только то, что можно было изменить в уже выстроенном здании, которое произвело на современников неотразимое впечатление.
Особенно эффектной была колоннада, подножием которой служил первый этаж. Прообразом Демерцову послужила Камеронова галерея в Царском Селе. Но, отталкиваясь от прототипа, зодчий сумел создать сугубо оригинальное произведение. Он выбрал компактный кубовидный объем, в котором стороны квадрата почти равны высоте, первый этаж сделал выше второго. Стены первого каменного этажа были прорезаны с каждой стороны тремя высокими проемами арочной формы. По центру размещался сквозной проход от набережной Большой Невки в сад.
Второй этаж выполнен из дерева. Его центр занимал зал, ориентированный параллельно линии набережной, то есть оси этажей были перпендикулярны. Зал не имел стен, их заменяли сплошь остекленные палладианские окна-двери, разделенные колоннами. В левой части были устроены хоры для оркестра... По обе стороны зала располагались открытые галереи, кровля которых поддерживалась колоннами ионического ордера. Одна из них выходила в сад, другая на набережную Большой Невки.
Всеми этими средствами Демерцов достиг впечатления того, что первый ярус легко, без напряжения несет террасы второго. Здание было пронизано светом и воздухом. В завершении архитектор, по аналогии с Камероновой галереей, поместил со всех четырех сторон фронтоны, над которыми возвышалась коробка, несущая пологий купол с бельведером. Типичная для русского зодчества того времени конструкция для относительно небольшого объема была несколько тяжеловата.
Это и почувствовал Воронихин при копировании чертежей, и в 1796 году предложил смелое решение, для осуществления которого нужно было только разобрать фронтоны и несущую коробку. Вместо них он ввел кольца, погашающие горизонтальный распор (давление) купола, что позволило поставить его прямо на свод зала, а в его центре сделать отверстие, т. е. двойной купол. Завершение стало легким, крыша покатой, значительно усилилось впечатление хрупкости и невесомости галерей. Так Воронихин стал соавтором Демерцова в создании неповторимого облика Строгановской дачи...
Первые переделки были произведены в 1811 году, когда после смерти А.С. Строганова усадьба перешла во владение его сына Павла Александровича. С правой стороны дома Воронихин пристроил лестницу, уничтожил пристань.
В 1898 году дача стала использоваться как доходный дом, для чего были заложены галереи, сделаны перепланировки. Окончательно здание разобрано в 1960-е годы.
Теперь об этом замечательном сооружении можно судить лишь по многочисленным изображениям в произведениях таких художников, как Б. Па- терсен, С. Щедрин, С.Ф. Галактионов, А.Е. Мартынов... Гораздо меньше внимания они уделяли второй постройке даче П.А. и С.В. Строгановых, осуществленной А.Н. Воронихиным в 1795 году.
Сравнение этих двух загородных домов показывает, как по-разному подошли архитекторы к близкой задаче. Работа Демерцова - здание дворцового типа. Сооружение Воронихина небольшое, уютное жилище, отвечающее всем потребностям повседневной жизни.
Воронихин предвосхитил в этом произведении многие идеи, которые получили дальнейшее развитие в дачном строительстве, развернувшемся в первой трети ХIX века. К сожалению, чертежи архитектора малоизвестны, а само здание сгорело в середине ХІХ века. До сих пор нигде не публиковались его изображения, а между тем художник Е. Есаков в 1812 году запечатлел не только внешний вид, но и интерьеры «загородного дома С.В. Строгановой» (так стала называться дача после 1811 года, когда владельцем усадьбы стал Павел Александрович).
Ценность работ Есакова определяется тем, что в них документально точно передан архитектурный облик действительно первой самостоятельной работы Воронихина в области зодчества. Судя по переписке Строгановых, с 1795 года, Воронихин становится личным архитектором Павла Александровича и Софьи Владимировны.
Его роль в создании загородного дома молодых Строгановых не ограничилась постройкой. Он сочиняет малые архитектурные формы, следит за их возведением и делает ри- сунки видов нового пейзажного парка. Как мы уже говорили выше, и в Строгановском дворце он вы полняет различные работы только на половине П.А. и С.В. Строгановых.
Я не архитектор и не возьмусь оспаривать мнение Н. В. Мурашовой относительно авторства (Воронихин или Демерцов). Но позволю себе отметить, что в цитате Г.Г. Гримма, на которую опирается автор: «...эти чертежи заставляют предполагать, что первоначальный вариант дачи был заказан Строгановым Демерцову, но затем явная неудача составленного последним проекта заставила передать его для исправления Воронихину, который сохранив общую схему, коренным образом переработал и улучшил его», - заставляет думать всё же о переделке проекта, большой или маленькой, а не о переделке готового здания. Тем более, что планировка и высота первого этажа в значительной степени диктовалась изначальной постройкой Ринальди, которую переделывали.
Вот рисунки Демерцова из книги (с. 114)
Чертежи и рисунки Воронихина я выше показывала.
Также имеется фотография садового фасада этого здания с уже убранными статуями Геркулеса и Флоры, видимо, последнее или одно из самых последних.
Кроме того, имеется рисунок воронихинского "ансамбля" дачи П.А. и С.В. Строгановых, той самой приватной, виды и чертежи которой я ранее показала. Как оказалось, она сгорела в середине XIX века.
Спасибо! Что-то мне у исследователей попадались цитаты из Георги только относительно сада. Я не стала у него искать, а оказывается, он кратко описал виденный им дом ещё ринальдиевской постройки. Вообще-то я смолоду являюсь поклонницей творчества Ринальди. Относительно недавно даже скаталась в Кингисепп ради полюбоваться ещё раз собором. 😘
Спасибо! Я полагаю, что воспользуюсь опытом, который мы здесь имеем в отношении многокомпонентных объектов, то есть сделаю обзорную статью по усадьбе и отдельные статьи по крупным объектам, на которые удалось добыть много информации. А тут есть, что написать. Накопано немерянно, кое-что даже есть по дачкам начала 20-го века. 😁
Хотелось бы завершить тему относительно различных построек Строгановской дачи (в широком смысле).
Предлагаю сразу за пределами этого небольшого исследования оставить кусок владений Строгановых к западу от современной ул. Академика Крылова. Отметим только, что бытующая в разных источниках информация о том, что эта территория была в 1827 г. передана во владение двум замужним дочерям П.А. Строганова - не верна!
По обращению П.А. и С.В. Строгановых, 11 августа 1817 г. император Александр I объявил майорат (особый порядок наследования одним лицом) на все их владения. Таким образом была узаконена передача в наследство почти всей недвижимости графов Строгановых только одному наследующему лицу - Софье Владимировне вплоть до смерти (1845 г.). Именно она стала единственной наследницей и владелицей всего, что выделялось в состав майората, от обширных имений с соляными промыслами до Петербургских дворцов.
Тем же указом наследницей майората от Софьи была объявлена дочь Наталья Павловна Строганова.
Тем же Указом в собственное владение С.В. Строгановой выделялись имения в Московской, Новгородской и Тверской губерниях, которые она передавала бы по наследству младшим дочерям.
Указ императора от 11 августа 1817 г.
Указ довольно длинный, полностью прочесть его можно по ссылке, см. стр. 471—474:
Полное собрание законов Российской империи с 1649 года. — СПб.: Типография II отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии, 1830. — Т. XXXIV, 1817, № 26995. — С. 471—474.
Как видно из Указа, всем дочерям П.А. и С.В. Строгановых полагалась часть доходов с имений. Однако же Елизавета и Аглаида (в замужестве Салтыкова и Голицына) вовсе не получили в своё владение куски Строгановской дачи, тем более в 1827 г., хотя многие источники так пишут. Полагаю, любимые дочери со своими семействами получили дачные участки в пользование.
Единственные владельцы имения Строгановых на Большой Невке - Чёрной Речке указаны в справочниках по крайней мере до 1869 г., как я показала в своём сообщении выше (см. от 21 Июня 2025, 22:57 ) В каком году ситуация изменилась, пока не известно.
В справочнике 1888 г. (Табель домов и улиц города С.-Петербурга, 1888 г. ..., с. 91 ) вся историческая часть по набережной Большой Невки, участки от № 77 до № 105 включительно, как и раньше, принадлежала Строгановым.
Строгановский сад - междуречье к востоку от Строгановской ул., хотя и имело кадастровое деление, принадлежало только Строгановым. Все адреса в Строгановском саду только по наб. Большой Невки. В то время два участка там сдавались в аренду (включая завод на стрелке).
Адреса с номерами домов по чётной стороне наб. Чёрной речки начинались только за Строгановской улицей, т.е. к западу от неё. Причём и там №№ 2,4, 8, 10, 12, 14 принадлежали Строгановым. Только № 6 - некоему Юревичу. (см. стр. 157)
Адреса же на самой Строгановской улице: нечётные, естественно, № 1 - Строгановым - весь Строгановский сад, а по чётной (западной) - № 2 - Строгонова, а № 4 и № 6 - Салтыкова . Дальше кусок по Фризову пер. и вплоть до Коломягской улицы был нарезан на участки, принадлежавшие разным людям, за исключением набережных участков вдоль Большой Невки, оставшихся во владении Строгановых. (см. 154, 172)
План С-Пб из справочника (Табель домов и улиц города С.-Петербурга, 1888 г.)
Где они это взяли, кто правообладатель, я не нашла. Но сюжет акварели интересен, поскольку дает некоторое представление о караульной будке и ограде Дачи Строгановых в 1846 г. Может, кто-то знает, где хранится оригинал? С ВК изображение стянули в Пинтерест, а оттуда в Паству.
Как уже говорила, о западной части имения больше рассуждать не буду. Ограничусь показанием двух изображений новодеревенского поселения.
Патерсен Б.
Вид с Каменного острова на Новую деревню. 1801
Холст, масло. 69,5 х 105
Ж-4695
Видимо, этот сюжет "вышел в тираж", и существуют его варианты, например, такую гравюру я нашла на Паству. Гравёр Лори М. Г. с рисунка всё того же Патерсена Б.
Однако оставим в покое постройки, обратимся лицом, т.с., к саду.
Достоверных сведений о том, как этот сад выглядел при самых первых владельцах, пока не обнаружено. Изображения Строгановской дачи 1788 г. и 1790 г. выше показывала. На акварели Траверса 1790 г. виден широкий луг перед дачно-дворцовой постройкой (арх. Ринальди), но был ли он тогда правильным овалом или естественных очертаний, не понятно. Какой-либо парковой скульптуры здесь не видно? Сидящая белая фигура в центре как-то не очень похожа на статую. Или всё же?
а также других описаний можно понять, что пруд с Нептуном, грот и хижина на острове, а также "гробница Гомера" появились в саду до его переустройства, состоявшегося под руководством Воронихина в самом конце 18-го века.
Пожалуй, вернёмся к саркофагу. Выше о нём уже писал уважаемый S.P. с приведением цитат и изображений. Но я всё же немного повторюсь.
Вид зала № 107 в Новом Эрмитаже (скриншот с видеотура), где теперь хранится этот шедевр.
Саркофаг ''Гробница Гомера'' («Ахилл среди дочерей Ликомеда»)
Хитроумный Одиссей, собирая величайших героев Греции для похода на Трою, узнал, что богиня Фетида, мать Ахиллеса, спрятала своего сына, чтобы он не попал в отряд и не пал в бою, как это было предсказано оракулом. По настоянию матери, Ахиллес скрывался на острове Скирос, переодетый в женские одежды, среди дочерей царя Ликомеда. Одиссей, желая привлечь Ахиллеса к походу, притворился торговцем, приплыл к острову и разложил свои товары на обозрение. Между шелками, благовониями и украшениями он поместил щит, копье и меч. Девушки с упоением перебирали роскошные ткани и драгоценности. Вдруг зазвучал сигнал тревоги о нападении. Девушки разбежались... Лишь Ахиллес схватился за оружие и тем выдал себя. Так он стал участником похода на Трою. Самый яркий образ Ахиллеса в античной литературе был создан великим Гомером. Именно поэтому Граф Строганов, из личного собрания которого происходит этот саркофаг, называл его "Гробница Гомера".
Место создания:Древний Рим
Время создания: II в. (конец II века, как уточняется на сайте Эрмитажа)
Материал:мрамор
Размер:высота: 168 см; длина: 243 см
Инвентарный номер:ГР-13081
Поступил в 1930 г.
Сюжет греческий, а происхождение атрибутировано "Древний Рим", что в целом понятно, исходя из того, что в составе Древнего Рима II в. входила и территория Древней Греции. Но оба эти понятия слишком общие, почти как пальцем в небо. По-видимому, место обнаружения саркофага, попросту, откуда его привезли, не известно. О том, когда привезли, сведения до нас вроде бы дошли - 1770 г. или около того.
Что же происходило в то время? А эскадры Русского флота предпринимали боевые походы против турок в 1770, 1772 и 1774 гг. Выходили они из Санкт-Петербурга (Кронштадта), обходили всю Европу, через Гибралтар попадали в Средиземное море и следовали к берегам Турции (Османской империи), посещая по пути разные порты. Чтобы получить некоторое представление о маршрутах, дам фрагмент карты:
Вот из любой точки, куда заходили русские корабли, мог быть привезён саркофаг. Отсюда и такая атрибутация.
Однако же, если верить описанию в «Художественных Сокровищах» 1901 г., которое привёл S.P. (оно уже есть в статье на этой странице), "там сказано, что в 1770 г. саркофаг привезен офицером Домашневым из Архипелага". Кстати, указанные походы так и назывались "архипелагские экспедиции", а архипелагом назывались греческие острова.
Не слишком точно, не правда ли? Но уж что есть.
Одно можно теперь сказать наверняка - в Строгановском парке саркофаг стоял на берегу небольшого "круглого" пруда, который сохранился до нашего времени. К этому пруду вела аллея прямо от собственной (приватной, деревянной) дачи П.А. и С.В. Строгановых.
А вот когда эта "Гробница Гомера" была установлена именно на этом месте, в каком году, тоже не известно.
И ещё. Обратную сторону саркофага мы видим только на рисунке Траверса, я его выше уже приводила:
Почему-то Эрмитаж не хочет нам показывать обратную сторону и не сообщает, что изображено на загадочной обратной стороне. Может, барельеф слишком плохо сохранился? На рисунке угадываются кентавры. И очень вероятно, что именно этот сюжет послужил идеей для размещения скульптур кентавров перед фасадом дачи со стороны Большой Невки, что мы видим на широко растиражированной картине Воронихина, да и на многих других художественных изображениях дачи Строгановых.
Однако же Сергей и Аника Кузнецовы в статье "Флора без Геркулеса. В поисках исчезнувших скульптур Строгановского сада" (журнал "Искусствознание № 1 2023 г.) (https://artstudies.sias.ru/2023-1/) утверждают, что кентавры остались только в замыслах Воронихина, но в реальности у дачи так и не появились.
Картинка ниже из этой статьи (стр. 62).
Степан Иванов по оригиналу Андрея Воронихина. Вид на западный фасад дачи графа А.С. Строганова. 1796 Офорт
Ах, смотрите, как "лёгким движением руки" некий почти анонимный офицер Домашнев "превращается... превращается... превращается..." Нет, не в элегантные шорты... 😁
В директора Императорской Академии наук и художеств (одного из них, в 01.07.1775 — 15.01.1783) камергера Сергея Герасимовича Домашнева.
Сергей Герасимович Домашнев, 1743-1795. Из альбома «Русские портреты XVIII и XIX столетий. Изд. Великого князя Николая Михайловича Романова. С. Петербург, 1905». Из альбома - подборки - "Русские портеты XVIII и XIX столетий"
Номер в Госкаталоге: 16667133
Номер по КП (ГИК): ЦВММ КП-49281/300
Инвентарный номер: 32 РФ-2829/300
С учётом того, что владелец Строгановской дачи (Строганов - сын) граф Александр Сергеевич Строганов на то время с 1776 г. — почётный член Императорской Академии наук и художеств. Похоже, пазл складывается.
Блестяще, не правда ли, братья и сестры? 😇
"Всё же так просто!" - как говаривал Эркюль Пуаро, распутав очередную головоломку. 🤩
Домашнев Сергей Герасимович, директор академии наук, камергер,
Сергей Герасимович Домашнев учился в Московском университете, числясь в то же время солдатом в Измайловском полку, куда поступил на действительную службу в 1760 г.
Вслед затем Домашнев служил офицером в полевых полках, в 1767 г. был депутатом от сумского дворянства в комиссии по составлению нового уложения, а затем долгое время путешествовал за границей.
В 1772 г. Домашнев участвовал в Морейской экспедиции графа А. Г. Орлова и командовал навербованным албанским легионом.
По возвращении в Россию Домашнев пожалован был сначала камер-юнкером, затем действительным статским советником и наконец, в 1775 г. назначен директором академии наук.
На литературное поприще Домашнев выступил очень рано, печатая в 1760-1763 гг. мелкие прозаические статьи и стихотворения в журналах Хераскова «Полезное увеселение» и «Свободные часы».
В 1767 г. Домашнев напечатал две статьи по географии в «Переводах из энциклопедии», в издании которых он принимал участие.
На 50-летнем юбилее академии, бывшем в 1776 г., Домашнев произнес речь.
В следующем году Домашнев предложил академии составить «Всеобщее географическое, историческое, политическое, физическое и экономическое описание России», но предприятие это ограничилось только составлением расписания предметов для этого сочинения. За труды по академии Домашнев пожалован был в 1778 г. камергером.
Домашнев желал изгнать из употребления букву ъ и в «Академических Известиях» 1781 г. печатал без этой буквы один отдел под заглавием: «Показание новейших трудов разных академий».
Императрица Екатерина не была довольна управлением Домашневым академией, в особенности экономической и хозяйственной её частями, и в 1783 г. Домашнев уволен был от службы. Место его в академии заняла княгиня Е. Р. Дашкова, в «Записках» своих оставившая немало дурных отзывов о деятельности своего предшественника.
😂 Отстранён от должности по несоответствию.
Можно поискать и более основательную биографию из солидного источника, но нам это ситуативно не нужно. В целом понятно, кем был офицер Домашнев, и каким боком он мог быть Строганову.
Посмотрела ещё про С.Г. Домашнева. Персонаж не однозначный, похоже, не лишённый достоинств, но не чистый на руку.
Выше мной приведена биография почти слово в слово из Русского биографического словаря. Откуда он взял эту гробницу, сам ли как-то сговорился с греками или уже в России прибрал, что плохо лежит из привезённых трофеев и подарков. Ну, может, когда-то и узнается.
Архипелагские (Архипелажские) экспедиции 1769-1774 г. были весьма насыщены событиями. Однако, если верить Русскому биографическому словарю, то Домашнев участвовал только в кампании 1772 г. Определимся, что же происходило в том году.
Цитирую:
Военный энциклопедический лексикон, издаваемый обществом военных и литераторов... - Т. 1. - С-Пб : Тип. штаба военно-учебных заведений, 1852. - С. 599-600.
1772 год, прошедшій почти почти весь в мирных переговорах с Турцією, был ознаменован происшествіями болѣе примѣчательными. В продолженіе іюня мѣсяца, два отряда судов, под командою, один флигель-адъютанта главнокомандующаго, капитана Ризо, а другой лейтенанта Псаро, имѣвшіе назначеніе крейсировать в восточной части Средиземнаго Моря, у острова Кипра, и у берегов Караманіи и Сиріи, были приглашены возставшим против Порты египетским Али-Беем, к нападенію общими силами на турок, осаждавших город Зейду, подвластный ero союзнику, Друзскому шейху Омару.
Приняв это предложеніе, они истребили стоявшую близ сего города турецкую флотилію; затѣм высадили десант, который, в соединеніи с египетскими и друзскими войсками, под стѣнами Капра, разбил на голову тридцатитысячное войско Дамасскаго паши, и, в заключеніе, на возвратном пути в Архипелаг, принудил к сдачѣ укрѣпленный город Бейрут, коего гарнизон, при проходѣ мимо его русских судов, открыл по ним огонь.
Капитан Ризо и лейтенант Псаро, не имѣя возможности удержать сіе завоеваніе, ограничились взятіем с жителей контрибуціи.
Другое замѣчательное событіе 1772 года было разбитіе, при входѣ в Лепантскій залив, у Патраса, Дульциніотской флотиліи, соединенными эскадрами капитана 1 ранга Конеева и капитан-лейтенанта графа Войновича. [Патрасское морское сражение - прим.]. Побѣда сія, послѣ Чесменской, была важнейшею в продолженіе всего пребыванія русскаго Флота в Архипелаг: она уничтожила замыслы Порты, истребить всѣ русскіе магазины и другія заведенія на островѣ Паросѣ.
Конец цитаты.
Ещё один портрет в Эрмитажном собрании портрет, есть он и у других, но тут качество получше:
Колпашников, Алексей Яковлевич (1744-1812/14)
Портрет С.Г. Домашнева, директора и вице-президента Академии Наук. гравюра резцом
Инвентарный номер: ЭРГ-13250
Поподробнее о службе Домашнева обнаружила на сайте Института русской литературы (Пушкинского Дома) РАН .
В армию Д. возвратился, когда началась война с Турцией; как можно судить по переписке Орловых, он отбыл в Морею вместе с Ф. Г. Орловым в сер. 1770.
Официально Д. числился унтер-шталмейстером артиллерийского фурштата в чине майора, но при штабе А. Г. Орлова руководил составлением и печатанием агитационной литературы для восставших греков и албанцев, а также ведал освещением рус. вост. политики в европ. странах.
Кроме того, он занимался формированием легиона из алб. добровольцев; при канцелярии Д. в это время находился известный борец за освобождение Греции гр. А. Джика (Гика).
В качестве посланца А. Г. Орлова Д. приезжал в Петербург в февр. 1772, в кон. 1773, когда он был отправлен ко двору Фридриха II с официальным известием с свадьбе вел. кн. Павла Петровича (тогда же получил придворное звание камер-юнкера), и после заключения мира с Турцией в июле 1774.
Из письма Вольтера к Д. (6 июля 1776) известно, что в те годы он был принят в Фернее.
11 июля 1775, по возвращении флота в Россию, Д. распоряжением Екатерины II был назначен директором Академии наук вместо получившего отставку В. Г. Орлова и заменявшего его А. А. Ржевского; 28 июня 1778 Д. был пожалован в камергеры.
Конец цитаты.
Здесь можно напомнить, что сам А.С. Строганов в начале 1770-х гг. не вылазил из-за границы, так что мог этот знатный "гроб" ухватить где-то по пути Русской эскадры домой. С.Г. Домашнев мог посодействоать приобретению. Корабли вернулись в Кронштадт в 1775 г. Так что и гробница, вероятно, прибыла тогда же.
На мой взгляд, история обретения этой гробницы ещё может проясниться.
А.С. Строганов был вообще-то "особой, приближённой к императору" (в смысле императрице Екатерине II) и при этом большим затейником. Со Строгановской дачей, как я обнаружила, связано довольно интересное событие.
Цитирую: Коган М.С. История шахматной игры в России / с предисловием И. Л. Рабиновича. — Л. : Прибой, 1927. — 258 с. - С. 50.
„Живые шахматы", получившие большое распространение в Западной Европе, в скором времени начинают проникать и в Россию. Живописность зрелища привлекла внимание большого количества зрителей и шахматистов. Однако, нужно заметить, что „живые шахматы" имели успех в узко-ограниченном кругу лиц. „Живые шахматы" устраивались в особо торжественных случаях.
В 1796 г., по случаю приезда в Петербург шведского короля Густава IV, графом Александром Сергеевичем Строгановым была устроена партия в „живые шахматы". В саду его дворца, на лужайке, покрытой зеленым и желтым дерном, были расставлены слуги Строганова, одетые в средневековые рыцарские костюмы зеленого и желтого цветов.
Руководителями игры были, с одной стороны, Иван Андреевич Остерман, занимавший одно время дипломатическую должность в Стокгольме, с другой — Лев Александрович Нарышкин, игравший видную роль при дворе Екатерины II.
Конец цитаты.
Вся эта затея связана со сватовством Густава IV Адольфа к великой княжне Александре Павловне, внучке Екатерины II. Сватовство закончилось не удачно.
Увы, увы, каких-либо рисунков, освещающих столь фееричное зрелище как "живые шахматы" на даче Строганова, обнаружить не удалось. А как хотелось бы!
Ранее я цитировала книгу Мурашовой Н. В. "Фёдор Демерцов". Она сообщает, что Екатерина в октябре 1795 г. посещала Строгановскую дачу. Может быть, и в 1796 г. на "живых шахматах" императрица присутствовала?
Как бы то ни было, но, как обычно, непосильным трудом и почти случано обнаружила вот что. И, кажется, это находка!
Памятник (обелиск) императрице Екатерине Великой в бывшем имении графа А. С. Строганова на берегу Черной речки.
Галина Эдуардовна, как всегда, заинтриговала своим подробным исследованием и расследованием.
Решил сегодня с утра рассмотреть этот сохранившийся Строгановский пруд, а после работы исследовать саркофаг в зале Юпитера Эрмитажа.
Сначала - пруд, кстати очень даже симпатичный, время его не испортило.
27.06.2025.
А теперь - саркофаг.
"Почему-то Эрмитаж не хочет нам показывать обратную сторону и не сообщает, что изображено на загадочной обратной стороне. Может, барельеф слишком плохо сохранился? На рисунке угадываются кентавры".
Барельеф замечательно сохранился и кентавры на месте. Только установлен он в зале неудобно, чтобы рассмотреть обратную сторону (с кентаврами) надо почти притиснуться к стене с радиатором.
27.06.2025.
На одном из торцов - надпись, может, автограф автора?...
Боже мой, вот они - кентавры! И я уже не сомневаюсь, что они вдохновили Воронихина украсить парадный вход во дворец со стороны Большой Невки скульптурами кентавров. Жаль, что эта идея не реализована... Мои детские увлечения историей Древней Греции и Древнего Рима... "Ах, это, братцы, о другом..." 😘
Вот я подумала, С.Г. Строганов скончался в 1756 г., бедняга, в возрасте 49 лет. Ринальди построил свой павильон в 1754 г. Так что Сергей Григорьевич даже толком не успел насладиться своей дачей, всего 2 года. Александру Сергеевичу было тогда 22 года, он занимался своим образованием, дрязгами с первым неудачным браком и подолгу пропадал за границей.
Такое ощущение, что некоторое время Строгановская дача была как бы заброшенной. Те картины, которые нам показывают ринальдиевский павильон, производят впечатление заброшенности, только чуть приукрашенной восхищённым взглядом художника. Ну, посмотрите сами:
Убогая пристань, и растительность на балконе и крыше запущенного вида, как это бывает, когда разрушается кровля, и в ней прорастает всякая дикая "живность".
И только в 1770-х гг. Александр Сергеевич стал проявлять живой интерес к этому загородному имению. Как пишут исследователи, в 1773 г. значительно расширив владение покупкой участка Брюса на стрелке и Мандарову мызу у Лунина.
Да... Так вот продолжим о малых архитектурных формах Строгановской дачи.
Исследователи связывают появление пруда с Нептуном и там же островка с гротом и хижиной с временем Сергея Григорьевича и, вероятно, преобразованиями Антонио Ринальди. Про эти объекты я вам нового ничего не скажу, только для обзора кое-что ещё скомпилирую из открытых источников.
Да, всё так и есть, как показано стрелками на плане. Ниже на рисунке (напоминаю ГМИ СПб Инв.№-I-A-713/3 фп), справа от Нептуна, видны грот и хижина. Под вторым мостом (справа), можно выйти на лодке в Чёрную Речку.
Используя в качестве архитектурного сценария сада статую Нептуна, Китайский мост и «гробницу Гомера», Воронихин наполнил его новыми сооружениями и образами.
В 1794 году в саду были возведены два моста. Один из них имел образ разрушенного временем древнего сооружения. Другой, напротив, был примером современной конструкции, имитируя железный мост через реку Северн в Англии (Коалбрукдейл, 1779), который был в то время чрезвычайно популярен.
Мосты вели на остров, который был центром садового сценария. За советами по переустройству своего парка Строганов, вероятно, обратился к своему другу художнику Гюберу Роберу, переориентировавшемуся к 1780-м годам из живописца в паркостроителя. Следуя в своих проектах призыву Руссо «назад к природе», Гюбер Робер старался стереть границу между садом и окружающей его природой, создавать извилистые дорожки, освобождать воду, устраивая каскады, мостики, руины и гроты. Устройство искусственного острова на Черной речке по своим приемам очень напоминает то, что сделал Гюбер Робер в парке Бетца.
Мы имеем более или менее полное представление лишь о центральной части Строгановского сада, запечатленной на акварелях Степана Галактионова 1811 года. Сценарий ее был таков: прямо нaпрoтив дaчи располагалось "мoрe" — цaрствo Нeптуна (с мраморным изваянием самого божества). На острове жила нимфа Калипсо, державшая у себя в плену Одиссея, хижина которого находилась в центре острова. Согласно Гомеру Нептун устроил бурю на море, в результате которой Одиссей долго скитался по свету. В саду его скитания олицетворяли Мусульманский павильон, Обелиск и Египетские ворота.
Строгановым, несомненно была известна изданная в 1777 году книга маркиза де Жирардена «О создании пейзажей». В ней рассказывалось о всем многообразии Эрменонвиля, где провел свои последние годы и был похоронен Руссо. Еще одним примером английского пейзажного парка в духе французского Просвещения, возможно, повлиявшим на сценарий сада, был устроенный в 1770-е годы близ Парижа парк Монсо, принадлежавший герцогу Шартрскому. Его создатель хотел «объединить в одном месте все времена и все страны». Именно так было и в Строгановском саду, который аллегорически представлял собой путешествие.
Конец цитаты.
Попробуем её разбить на части:
1. "Используя в качестве архитектурного сценария сада статую Нептуна, Китайский мост и «гробницу Гомера», Воронихин наполнил его новыми сооружениями и образами".
То есть, предполагается, что всё перечисленное находилось в саду до Воронихина. Причём Нептун чуть ли не со времён Сергея Григорьевича. Но тогда и сам пруд и остров тоже, которые не могли появиться после Нептуна. И на остров люди должны были как-то попадать, вероятно, и какие-то ранние мосты были? Или нет, и всё это появилось только в 1780-х - начале 1790-х гг.?
Однако Кузнецов пишет о вероятности того, что переустройством сада мог заниматься Гюбер Робер. Так что это происходило явно не при Сергее Григорьевиче... Что-то вскочила идея, что и Нептун "вынырнул" из Архипелагских экспедиций...
В той же статье Кузнецов уточняет (в сноске 2), что китайский мост "известен только по акварели, исполненной А.Воронихиным в 1793 году". Сама акварель хранится в Русском музее (ГРМ № Р-9711. 21,5х33,5. Акварель.), но я цветного изображения не нашла, только негатив с пересъёмки из Государственного научно-исследовательского музея архитектуры имени А.В. Щусева. Негатив я инверсировала, получилось вот что:
Эскиз А.Н. Воронихина. Мостик с беседкой в саду Строгановской дачи. Архитектор: Ринальди А.; Архитектор: Демерцов Ф.И.; Архитектор: Воронихин А.Н.
Номер в Госкаталоге:44171258
Номер по КП (ГИК):ГНИМА НФ-ОФ-1251/89
Инвентарный номер:V32718
Кузнецов справедливо заметил, что мост напоминает "знаменитые екатерининские капризы в Царском Селе" и не исключает, что "автором сооружения также был Ринальди, известный поклонник китайщины". Впрочем, никому пока достоверно не известно, существовал ли этот китайский мост, тем более кто его построил и когда.
Это же нарисованы точно те самые кентавры, что стоят в Павловске на Мосту кентавров! 😁
Павловские кентавры - точные копии с античных статуй, которые Павел I и его жена Мария Фёдоровна увидели при посещении Римского Капитолия, осуществляя свой "гран-тур" в 1881-1882 гг. Со статуй были сделаны гипсовые копии. С этих гипсовых копий Воронихиным были сделаны мраморные копии и установлены на мосту в 1805 г. По иронии судьбы самого Павлухи к тому времени уже давно не было в живых.
Ну, не удивительно, что копипастить с царских кентавров статуи для Строгановской дачи было вроде бы не комильфо. А найти столь же восхитительных своей живостью других кентавров, по-видимому, не представлялось возможным. Заказывать новодел и лепить какую-нибудь кентавровую отсебятину, вероятно, было не по статусу.
Хорошо. Чтобы уже "добить" тему с Нептуном, сделаем пару шагов в сторону Строгановского дворца и тамошнего сада. Сад был угроблен в 2003 г., вырублен и закатан в асфальт. Теперь, якобы, собираются восстанавливать. Неужто раздолбают асфальт?
Последним владельцем майората Строгановых и вообще последним частным владельцем и Строгановского дворца с садом и Строгановской дачи был Сергей Александрович Строганов (9 января 1852 — 18 апреля 1923), между прочим, моряк, выпускник Морского кадетского корпуса, капитан 1 ранга, участник Русско-терецкой войны 1877-1878 гг. Он, по-видимому, мало интересовался архитектурой и коллекционированием произведений искусства, а увлекался коневодством, собаководством и псовой охотой. В Петербурге после 1884 г. находился не часто, стало быть, и своими местными достопримечательностями занимался от случая к случаю. В начале Русско-японской войны купил на свои средства в Германии пароход "Lahn", переоборудованный в корабль - аэростатоносец, который должен был по замыслу следовать в составе 2-й Тихоокеанской эскадры и участвовать в войне, но поход не состоялся. Факт очень интересный, пусть и к нашей теме это не имеет отношения. А в 1907 г. С.А. Строганов и вовсе эмигрировал во Францию. Ну, в общем, петербургские - петроградские владения остались без хозяйского присмотра.
О судьбе Строгановского дворца после революций 1917 г. можно подробно почитать тут:
После революции дворец и сад отлично сохранились, т.к. были музеефицированы. Кстати, на плане Ленинграда 1928 г. показан "Музей Строганова" во дворце. Но в 1929 г. музей был закрыт, а здание передали Горсовнархозу.
Вернёмся к Строгановской даче - усадьбе, являющейся предметом этой нашей страницы. В "место народных гуляний", пусть и не для "простонародья", сад превратился ещё при А.С. Строганове (сыне отца-основателя С.Г. Строганова). Можно не сомневаться, что к концу 19 века, с учётом сказанного выше о последнем владельце, сад и вовсе стал общедоступным. Да, собственно, давно уже по частям сдавался в аренду (заводик, воспитательное общество и т.п.). Выше приводила план из справочника Яблонского (Адресная книга города С.–Петербурга) от 1892 г., где Строгановская дача поделена на участки.
Как пишут исследователи, в 1898 г. главный усадебный дом был перестроен в доходный, видимо, тогда был окончательно зашиты балконы 2-го этажа. Не буду повторяться, всё это уже показано в основной статье (https://www.citywalls.ru/photo372938.html). В 1908 г. дом был, якобы, разобран, в действительности, видимо, были разобраны деревянные конструкции, в т.ч. полностью 2-й этаж, произведена надстройка двух этажей и полная перепланировка, как это выше в комментариях показал south_thungus от 21 Мая 2020 г.
Как пишет Ю.В.Трубинов (Трубинов Ю.В. Строгановский дворец. - СПб., 1996. - С. 141-144)
Цитирую:
В Строгановском дворце последний его законный хозяин оставил по себе память созданием в 1908 году небольшого сада. Этому предшествовали трагические события, разворачивавшиеся на территории дачного строгановского парка вдоль набережной Черной речки. Несколько своих петербургских домов и дачные постройки на Петербургской стороне С. А. Строганов рассматривал исключительно в качестве источника доходов. По этим же мотивам он задумал перестроить главную дачу — этот маленький шедевр, созданный Демерцовым и Воронихиным на излете XVIII столетия, — в многоэтажный доходный дом.
Такому решению не могли воспрепятствовать ни Городская управа, ни Академия художеств, куда городские власти обращались за консультацией. Волна протеста, поднятая в печати, также оказалась безрезультатной: право частной собственности свято охранялось законом. Заметка "Текущие вандализмы” в журнале “Старые годы” за 1908 год заканчивалась горькими словами: “дача Строганова в Новой Деревне, чуть ли не лучшее произведение знаменитого мастера, претерпевшая уже целый ряд искажений, теперь уничтожается совершенно; она перестраивается в доходный дом”.
Непоправимое случилось: дача погибла, а вслед за нею начал чахнуть обширный строгановский парк, лишенный должного ухода.
Несколько скульптурных произведений, украшавших дачу и парк, С. А. Строганов распорядился перевезти в свой петербургский дворец, положив начало созданию сада на месте прежнего парадного двора. Постепенно в этом саду собралось несколько разнообразных предметов, исполненных в чугуне, граните, известняке и мраморе.
Первыми в саду появились мраморные статуи Геракла и Флоры — копии XVIII века с античных образцов, украшавшие прежде вход главной дачи. Одновременно с ними заняли места на пьедесталах две садовые мраморные вазы.
Вскоре в сад переместилась статуя Кибелы, древнегреческой богини — владычицы гор, лесов и зверей.
Неожиданно в этой компании оказался беломраморный бог морей Нептун. Раньше стоял он в центре Круглого пруда Строгановского парка, “погоняя” трезубцем изваяния окружавших его морских коней гиппокампов. С упадком парка скульптурная композиция обветшала, кони исчезли, а Нептун, по выражению В, Я. Курбатова, “сильно исковеркан и зашит в собачью будку”.
Невесть каким путем попал в сад дворца большой замковый камень из известняка с высеченным на его поверхности выразительным ликом преследователя лесных нимф Пана. В парке на Черной речке он, вероятно, украшал арку садового моста.
Последним в ограде сада появился мраморный саркофаг с барельефами сцен из жизни древнегреческого героя Ахилла — великолепное произведение античной скульптурной пластики III века н. э. Этот саркофаг с конца XVIII века завершал холм у Круглого пруда в парке при Строгановской даче. Президент Академии художеств А. С. Строганов высоко ценил это приобретение, поместив гравированное изображение саркофага с его толкованием в каталог своей Картинной галереи.
Помимо перечисленных скульптурных произведений внутри огороженной части сада, располагавшихся под сенью 13 деревьев разных пород: клена, лип, ясеней и дубов, — парадный двор украсили высеченные из гранита два сфинкса, фланкирующие вход в пристройку Шарлеманя. В строгановском парке эти замечательные изваяния, хранящие в тайне имя своего ваятеля, находились перед каменным мостом через канал.
Ко всему перечисленному мы обязательно вернёмся. А пока завершим о Нептуне.
Тарасевич В.С. Диапозитив цветной. Статуя Нептуна в саду Строгановского дворца. 1995 г.
Номер в Госкаталоге:17846822
Номер по КП (ГИК):МДФ КП-605/75
Инвентарный номер:Н-47/75
(Государственное бюджетное учреждение культуры и дополнительного образования города Москвы "Мультимедийный комплекс актуальных искусств")
Относительно судьбы статуи Нептуна после 1908 г., попробую коротко сформулировать информацию на основании статьи: Сергей и Аника Кузнецовы "Флора без Геркулеса. В поисках исчезнувших скульптур Строгановского сада" (журнал "Искусствознание № 1 2023 г.) (https://artstudies.sias.ru/2023-1/)
Цитирую фрагментами:
В центре пруда мызы Мандуровой стояла скульптура Нептуна на гиппокампах (по устному предположению Е.В. Карповой, итальянской работы конца XVII века). Она прибыла в Россию, возможно, в партии скульптур для Летнего сада и также со временем перекочевала в город. Пребывание на даче устанавливается по эскизу А.Н. Воронихина, рисункам С. Галактионова и Е. Есакова. Произведение интересно нам в связи с процессом сложения и оформления скульптурного ансамбля сада Строгановского дворца.
Возможно, Нептун прибыл в город вместе с саркофагом, но, во всяком случае - после 1913 года, когда он упоминался на даче В.Я. Курбатовым. Но, в отличие от гробницы, оказался в «запасниках», может быть, по причине плохой сохранности...
В 1930 году, вероятно, в связи с ликвидацией филиала и передачи здания Институту прикладной ботаники, в Эрмитаж отправилась гробница, что могло стать катализатором перестановок..."
Конец цитаты.
Да, по-видимому, Нептун - не чета "гробнице Гомера", которую утащили в Эрмитаж по причине древности и ценности. Подумаешь, статуя XVII в. Да у нас в Бразилии этих донов педров, т. е. Нептунов, и так пруд пруди.
Далее Кузнецов пишет, что на плане дворцового сада в 1937 г. Нептун уже присутствует, установленный на пьедестал, ранее принадлежавший Кибеле. И, видимо, на этом месте он оставлся до самого отбытия на реставрацию. Остальное мы уже тут показали и рассказали.
Мне только интересно, откуда взяли про то, что в Строгановском пруду Нептун погонял трезубцем изваяния окружавших его морских коней гиппокампов? Ни на одном изображении их нет, документов нет. Просто так положено, что без гиппокампов Нептуну никак? А вдруг недокомплект случился? И вообще наш Нептуша не гиппокампов погоняет, а воду в море мутит, чтобы напакостить Одиссею. 😂
Попутно мы ещё кое-что выяснили про саркофаг, и теперь уже ничто не мешает по нему сделать отдельную статью, информации и изображений общими усилиями накопали, хоть отбавляй.
Тем более, что есть чем и дополнить. Вот, у Ю.В.Трубинова написано: "Президент Академии художеств А. С. Строганов высоко ценил это приобретение, поместив гравированное изображение саркофага с его толкованием в каталог своей Картинной галереи".
Из Эрмитажного собрания
Гравер: Скотников Егор Осипович,
Автор рисунка: Корнеев Емельян Михайлович
Воспроизведение античного мраморного саркофага. Около 1807 г.
Материал, техника: гравюра резцом
Размер: 26,5х40 см
Номер в Госкаталоге: 36411101
Номер по КП (ГИК): ГИКГЭ-193173
Инвентарный номер: ЭРГ-17424
Автор рисунка: Корнеев Емельян Михайлович,
Гравер: Иванов Михаил Афанасьевич (Андреевич)
Изображение античного саркофага с другой стороны. Около 1807 г.
Материал, техника:гравюра
Размер:28х36 см
Номер в Каталоге:36409526
Номер по КП (ГИК):ГИКГЭ-342377
Инвентарный номер:ЭРГ-25197
Ещё более, пожалуй, интересен рисунок -
Эскиз А.Н. Воронихина. Античный саркофаг в парке.
Из собрания Государственного Русского музея. № Р-9717. Тушь. 24,8х36,5
Правда, размещён негатив из перефотографированных и сохранившихся в Государственном научно-исследовательском музее архитектуры имени А.В. Щусева
Номер в Госкаталоге: 44171287
Номер по КП (ГИК): ГНИМА НФ-ОФ-1251/85
Инвентарный номер: V-32714
Вот, я обнаружила и инверсировала.
Как пишет С.О. Кузнецов относительно 8 рисунков Воронихина, в числе которых этот и показанный ранее "китайский мостик", то ли это проектные, то ли фиксационные рисунки. То есть были ли так установлено, либо так намеревались установить, не известно.
Причём, впереди, спасибо щусевцам, покажу кое-что ещё из воронихинских эскизов, весьма интересное.
Вот мимоходом относительно "простонародья". Постороннее простонародье, может, в Строгановский сад и не пускали, но своё-то простонародье там явно ошивалось. Тем более, что связь с "внешним миром" через мосты осуществлялась, а документов у простонародья не водилось. Кто их знает, свои они али чужие? Тема интересная.
Т.с. заметка на полях, но всё к теме Строгановской дачи. На плане 1828 г. Шуберта видим некий объект на берегу
Объект как раз касается "простонародья". Полюбуйтесь:
Петербург. Каменноостровский дворец и мост. 1840-е гг., гравюра на стали.
Размер:9,5х15 см
Место создания: Западная Европа
Номер в Госкаталоге: 57252264
Номер по КП (ГИК): ГИМ 86998/365
Инвентарный номер: Л 4782
Государственный исторический музей
Интересно, что говорит о "Западной Европе", как месте создания? Только подпись? 😁
Справа видим часть явно рыбацкой избушки, обозначенной на плане 1828 г. Прелестная жанровая сцена.
И вот ещё на ту же тему 2 штуки уже из Эрмитажа:
Галактионов Степан Филиппович (1778/79-1854)
Вид Каменного острова с дачи графа Строганова. 1807 г.
Мастерская Академии художеств
Автор оригинала: Щедрин Семён Фёдорович (1745-1804)
Офорт, гравюра резцом, 55,8х82,7 см
Инвентарный номер: ЭРГ-33116
Гравер: Галактионов Степан Филиппович,
Автор рисунка: Галактионов, Степан Филиппович
Вид имп. Каменноостровского дворца от дачи гр. Строгановой, слева от дворца Каменноостровский мост, справа понтонный мост, на переднем плане слева дерево и кусты, справа рыбаки тянут сети. 1821 г.
Литография, 49,3х61 см
Номер в Госкаталоге: 16034448
Номер по КП (ГИК): ГИКГЭ-337397
Инвентарный номер: ЭРГ-17627
Есть и другие вариации гравюр на рисунок Галактионова.
А вот из коллекции Государственного научно-исследовательского музея архитектуры имени А.В. Щусева
Рисовал Колман. Гравировал Гоберт.
Каменноостровский дворец. Каменный остров. 1776-81 гг. г.
Из Памятной книжки... Общий вид Каменного острова и моста со стороны берега реки Большой Невки. СПб., Военная типография (?)
Период создания:Середина XIX в.
Материал, техника:бумага, гравюра на стали
Размер:9,4х13,8 см; 6,2х9,3 см
Номер в Госкаталоге:23366755
Номер по КП (ГИК):ГНИМА ОФ-1478/9031
Инвентарный номер:Р XII-120/38
К сожалению, только на эрмитажном сайте нашла одну из гравюр. Остальные пришлось вытащить из Госкаталога, они там маленькие, и получились неважнецкого качества.
Относительно колоритности. Она присутствует не сама по себе, а потому что это все входило в канон сентиментализма. Рыбаки, сети - это абсолютно присутствовало в каноне, это всегда была желанная деталь в поэтическом описаниии усадьбы. Время такое было. А чтобы они там в лаптях по аллеям шлялись, очень сомневаюсь. Да им и было чем заняться. Но вот этот белый контур у самой воды - не уверена, что рыбацкая хижина. Другие-то постройки иначе обозначены.
На плане 1828 г. явно показано специально выделенное место у воды, широкая полоса вдоль берега, которую использовали для причаливания и хранения лодок и инвентаря. Предполагаю, что сентиментальные сценки изображены именно в этом месте не случайно. Тем более, что там показаны стационарное оборудования для вытягивания сетей из воды и их сушки.
Потому я предположила, что "рыбацкая избушка" связана с рыбным промыслом. Конечно, я не думаю, что там проживала именно семья рыбаков. С тех пор, как была построена парадная пристань, рыбаков подвинули, с глаз долой, от барской дачи.
Кроме того, туда могли прибывать суда с гостями "приватной" дачи П.А. и С.В. Строгановых.
Я подумала, пересмотрела кучу изображений. У всех приличных дач в то время возле причалов у самой воды стояли павильоны той или иной степени "приличия". Даже у среднего класса, как теперь говорят, хотя бы парусиновая палатка. Эти павильоны и палатки явно предназначались для ожидания отъезжающими транспортных судов (барок, лодок, яликов и прочая) или некоторого отдыха прибывающих. К этой теме я ещё вернусь, тем более, что можно и подборку изображений сделать.
Самое важное, что мы на гравюре увидели, как в принципе выглядел объект, пусть и частично. Конечно, он имеет достаточно большие окна с расстекловкой, относительно приличные перила - в общем не рыбацкое жилище, в этом плане Liz права. Однако же, хрен его знает, что там было на самом деле. Может, когда и откопается.
Вот что я обнаружила мимоходом.
У Н.И. Гнедича есть поэма идиллия "Рыбаки", написана в 1821 г. Ниже фрагмент.
Вон там, на Неве, под высоким теремом светлым Из камня, где львы у порога стоят как живые, Под теремом тем боярин живет именитый, Уже престарелый, но, знать, в нем душа молодая:
Под теремом тем, ты слыхал ли, как в летние ночи И струны рокочут и вещие носятся гласы? Знать, старцы слепые боярина песнями тешат. Земляк, и свирель там слышна: соловьем распевает!
Всю душу проходит, как трель поведет и зальется! Ты видишь, земляк, и бояре разумные любят Свирель...
Гнедич Н. И. Стихотворения. - Л. : Советский писатель, 1956. - С. 195
В книге вступительная статья и примечания И. Н. Медведевой.
Конкретно об этой поэме, начиная со стр. 816.
Она уверенно пишет о том, что в данном фрагменте речь идёт именно о Строгановской даче, а барин, соответственно, А.С. Строганов - любитель искусств, меценат, вдохнувший вторую жизнь в дачу творениями Воронихина.
Меня вот ещё жутко интересует, что же за строение причудливой формы к северо-востоку от избушки - есть на плане. И явно не "сарай". Может, часовня? Или какая-то утилитарная постройка, хоть и замысловатого профиля? Но ни гу-гушеньки про неё, кроме кусочка изображения с общего пейзажа, которое я обнаружила:
Георги И.Г.Описание столичного города Санкт-Петербурга. Ч. 1. - Санкт-Петербург : При Имп. Шляхетном Сухопутном Кадетском Корпусе, 1794. - С. 162
§ 267. ЛѢтней дом графа Строгонова на Неве близ конца сей части города отличается от прочих таковых домов тѢм, что из кровли нижняго строенія выходит второй высокой етаж четвероугольником, на котором стоит еще третій шестиугольный. Тамошній лѢс превращен в прекрасный Аглинскій сад. ЛѢтом не только что позволено каждому туда входить, но радушный граф учреждает в оном по воскресеньям и праздникам для охотніков музыку и танцованье. Любители древностей могут здѣсь видѣть примѣчанія достойный гроб, привезенный сюда в прежнюю с Турками войну из Архипелага под предлогом, будто бы был гроб Омира; сей гроб велик, бѣлаго простаго мармора, с бареліефами военных изображеній.
Георги И.Г.Описание столичного города Санкт-Петербурга. Ч. 1. - Санкт-Петербург : При Имп. Шляхетном Сухопутном Кадетском Корпусе, 1794. - С. 623-624.
§ 953. В Выборгской части или безпосредственно подлѣ оной находятся сады графа Александра Сергѣевича Строгонова (§ 267) и графа Александра Андреевича Безбородко (§260), открытые всѢм порядочно одѣтым людям, даже при бываемых у владѢльцов торжествах. В оных бывают иногда иллюминаціи и фейерверки, музыка и пр. Граф Строгонов содержит здѣсь уже нѣсколько лѣт сряду в лѣтнее время воскресные и праздничные дни большое мѣсшо для танцованія, на котором на открытом воздухѣ 50 и более пар вдруг по хорошей музыке танцовать могут. Вокруг онаго имѣются полатки, в коих отдыхать, глядѣть, трактирщиком угощаемым быть, или с собою принесенныя закуски снѣдать можно. Часто увеселяют также мастера разных искусных тѣлодвижений и пр. прогуливающихся безденежно.
§ 954. Прогулки по островам и в садах часто совокуплены с прогулками по водѣ, Присудственныя мѣста имѢют для перевоза через Неву, когда мостов нѣт, большія , прекрасныя шлюбки в 3, 4 и до 6 пар весел с искусными гребцами в Голландском вкусѣ порядочно одѣтыми. Оным позволяется лѣтом себѣ нѣсколько заслуживать, а потому и можно их нанимашь для прогулок по водѣ. Сіи люди весьма ровно гребут и поют притом для увеселенія нанявших их, краткія, единообразныя Россійскія пѣсни во весь голос , к чему квартирмейстер на рожкѣ играет. В прекрасныя лѣтнія ночи видны многія такія шлюбки на Невѣ.
Дело было в 1908 году. Вот выдержки из журнала "Зодчий" за этот год:
1. "Сохранение исторического здания дворца Гр. Строгановых. 22 сентября общее собрание членов Имп. академии художеств единогласно постановило просить гр. Строганова сохранить историческое здание дворца гр. Строгановых в Новой Деревне и не ломать его, как это предполагалось, для постройки на его месте жилого дома."
2. "[…] Иногда важно указать то, что по каким-либо причинам может быть неизвестно или владельцу, или архитектору. Так, напр., приехав несколько лет тому назад на Строганову дачу (Новая деревня), я узнал, что предполагается устроить в знаменитом когда-то саду ее «Venedig in S.-Petersbourg», что там уже роют каналы, и собираются ломать верхний этаж знаменитой Воронихинской дачи. Когда строители этого предполагаемаго шатокабака узнали о существовании картины Воронихина в музее Александра III, то составили план перестройки так, чтобы восстановить это здание, как оно было построено Воронихиным.
Сейчас приходится пожалеть об том, что это увеселительное заведение не устроилось: хозяева интернациональнаго кабака хотели реставрировать постройку лучшего русского архитектора, а потомок мецената и знатока искусства А. С. Строганова (покровителя Воронихина), сломал этот дом и превращает его в доходный. Поразительный упадок аристократии!"
(В.Курбатов. Об украшении Петербурга (продолжение). "Зодчий", 1908, №44 (2 ноября), с. 407)
Итак, в сентябре 1908 г. Академия художеств обратилась к графу С.А.Строганову с просьбой пощадить национальное достояние. Чихать он хотел на всякие просьбы каких-то академий. Уже к ноябрю дело было сделано - Строгановской дачи больше не было.
Теперь знаю, как выглядел этот аристократ-дегенерат.
Он вполне отдал долг Родине, как дворянин и офицер, участвуя в Русско-турецкой войне (орден Св. Георгия он получил за храбрость, а не за выслугу).
Был не так хорошо образован, как его знаменитые предки, не склонен к художествам, да и к какому-нибудь прибыльному производственному делу. Но был богат и считал возможным заниматься тем, что любил, к чему был склонен. Тени предков, по-видимому, обременяли его, а их наследие и слава оказались не по плечу.
По какой причине от отказался сохранить своё недвижимое наследство в Новой деревне, не известно. Кстати говоря, сам дача-дворец уже был довольно изуродован, а по факту доходным домом был с 1898 г. А то, что потенциальные арендаторы в 1908 г. предлагали его восстановить (новодел), но открыть в нём увеселительное заведение, может как-то претило офицеру, и он предпочёл другой исход. Какие чувства им руководили, не известно.
К слову, "движимое имущество" со Строгановской дачи он сохранил и перевёз в городской дворец.
Строгановский дворец он сохранил, платил за его содержание до упора, и в 1917 г. добровольно в целости и сохранности вместе со всеми коллекциями передал новому советскому правительству, которое, в свою очередь, некоторое время содержало музей, но в конце концов разбазарило часть единой коллекции по разным музеям, что-то продало за границу, какую-то часть украли обыватели. Но в конце концов различные арендаторы-производственники безжалосто обезобразили дворец перестройками. А сад, аж уже в 2003 г. наши современники закатали в асфальт.
Так что дегенератов в этой истории хватает.
Сам Сергей Александрович, испытывая проблемы в личной жизни, нашёл утешение в коневодстве, по-видимому, все баббосы вкладывал в это дело, пока жил в России. Собаководство - значительно менее расходное дело.
Быть может, если бы ему "академики от художеств" предложили выкупить то, что осталось от дачи, он бы и продал с концами. А они ему публично показывали "а-я-яйку", возможно, достали. Так бывает.
Я его совершенно не оправдываю. Просто мы не имеем представления о его мотивах, а в таких делах неплохо бы знать и мотивы его поступков.
Конечно, по сравнению с Александром Сергеевичем (старшим) и Павлом Александровичем, на последнем владельце майората Строгановых природа слегка отдохнула.
Я тут немного почитала:
Николай Михайлович (вел. князь; 1859-1919). Граф Павел Александрович Строганов (1774-1817) [Текст]. Т. 1., 1903. — XII, 386, [1] с., [26] л. ил., портр.
Если кого-то интересует, можно скачать.
Ни Александр Сергеевич ни Павел Александрович святыми людьми не были, но выдающихся достоинств граждане, и много сделали для России. И именно Александру Сергеевичу мы в большей степени обязаны тем, что имеем возможность обсуждать его наследие.
Из указанной книги:
стр. 23
стр. 25-26
Кроме того, в книге сказано, что А.С. Строганов был чрезвычайно добр, и даже к своим крестьянам относился "как отец". Пишут также, что у него на даче в определённые дни мог бесплатно отобедать любой. Так что, не исключено, что они и на аллеях Строгановской дачи вполне себе могли попадаться, разумеется, не ради любования красотами, а по каким-то своим делам.
В общем, персонаж во многих отношениях позитивный, благодушный и благородный, делившийся возможностью любоваться шедеврами мирового искусства со всеми. Мог себе позволить, обладая несметнейшими богатствами.
Коллеги, по-видимому, план 1804 г. нам показывает состояние Строгановского сада до его перепланировки в 1790-х гг. Очевидно, территория ещё поделена на некие зоны, три из них распланированы в стиле регулярных парков, а самая восточная (на стрелке), как кажется, сохранила естественный облик природного парка. Такое деление условно отражает границы участков, которые скупили Строгановы у бывших соседей.
Безусловно, этот план был не актуален на 1804 г. Но такое отставание нам теперь позволяет хотя бы в общих чертах судить о состоянии Строгановской дачи до вмешательства Воронихина и специалистов садово-паркового дизайна его времени. К сожалению, и по этому плану не возможно судить о том, что было сделано при Ринальди, а что до него.
План очень условный, он сильно отличается от последующих, в первую очередь, от подробного плана 1828 г. Шуберта, где мы отчётливо видим парк в английском стиле, с живописными уголками, мостами и обилием малых архитектурных форм.
"И всё-таки она вертится!" 🤩
Знаете, а ведь в Эрмитаже сохранился именно план Строгановской дачи, пусть и 1837 г.!
Неизвестный художник
Карта принадлежащей гр. С.А. Строгановой мызы Мандоровой. 1837 г.
Материал, техника:бумага, тушь, акварель
Размер:60,5х113 см (рисунок); 67,7х120,5х3,5 см (рама)
Номер в Госкаталоге:46567508
Номер по КП (ГИК):КПГЭ.1949-42/1967
Инвентарный номер:ЭРР-3675
На этом плане поименованы объекты!
В основном, эти объекты остались на тех же местах, где они были ещё при А.С. Строганове (созидателе).
Это чудесное открытие я сделала вчера вечером, перерыв Госкаталог на запрос "Строганов", где выпало почти 11000 картинок. 😁
Увы, на Эрмитажном сайте его нет, увеличить не возможно. А увеличение изображения из Госкаталога не даёт возможности прочесть подписи.
Но получить качественное изображение на определённых условиях по закону можно:
Копаясь в Госкаталоге, я сделала несколько впечатляющих "открытий".
Вот всем известное в интернете изображение павильона Ринальди, как пишут, кисти Жан-Бальтазара де ла Траверса, исполненное в 1790 г. В частности, эта акварель представлена в статье С.О. Кузнецова, правда, там она иначе тонирована (https://web.archive.org/web/20200121024746if_/http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6104.php) Написано, что акварель из альбома Строгановых, хранящегося в Русском музее.
В Госкаталоге этого изображения я не нашла, не обнаружила такого и на сайте Русского музея. Но это может быть, увы, на сайтах можно найти далеко не все шедевры, хотя, казалось бы, этот должен быть.
Важно! Траверс родился в 1752 г., а умер после 1808 г.
А вот вам эрмитажная табакерка, надеюсь, атрибутированная более надёжно.
Она есть и на эрмитажном сайте и в Госкаталоге. Изображения чуть отличаются в ракурсе. Увы, другого другой стороны нет, а именно это крайне интересно!
Обратите внимание на дату изготовления табакерки. В это время Траверс под стол пешком ходил. 😆
Здорово, да?! 😎
И что теперь с этим делать?
Если верить табакерке, то изображение павильона Ринальди "анфас" не работы Траверса. Это первое. А второе, на корпусе изображён китайский мостик, о котором С.О. Кузнецов писал, что единственное изображение - на акварели Воронихина, а само существование поставлено под сомнение. Выше я показывала акварель, вот повторю:
Эскиз А.Н. Воронихина. Мостик с беседкой в саду Строгановской дачи. Архитектор: Ринальди А.; Архитектор: Демерцов Ф.И.; Архитектор: Воронихин А.Н.
Номер в Госкаталоге:44171258
Номер по КП (ГИК):ГНИМА НФ-ОФ-1251/89
Инвентарный номер:V32718
Таким образом, имеется, как минимум, два изображения китайского мостика. Творение явно не Воронихина и даже не его времени. И очень вероятно реально существовало и представляет собой элемент паркового ансамбля, устроенного именно Ринальди.
Однако, вернёмся к композиции фигурного пруда с Нептуном, островом и двумя мостами. Я писала выше, см. сообщения от 27 Июня 2025, 23:21 и 28 Июня 2025, 00:31
Позволю себе ещё раз вставить картинку по своей же ссылке. Это изображение из тиражного источника, обойдёмся тут без реквизитов, хотя выше они есть по Госкаталогу:
С.О. Кузнецов датирует оба моста 1794 г. Я полагаю, что так оно и есть, и вся вообще затея с прудом и островом, Нептуном и всем антуражем вместе с мостами относится к работе Воронихина или по крайней мере по времени где-то совпадает.
Вот изображение одного из мостов уже в готовом виде:
Мартынов Андрей Ефимович (1768-1826)
"Вид дачи графа П.А. Строганова со стороны сада" (на русском и английском языке). 1814 г.
Материал, техника:мягкий лак раскрашенный
Размер:И.:38,1х47,5. Д.:-. Л.:45,4х55,4
Номер в Госкаталоге:56682913
Номер по КП (ГИК):ГРМ КП 1930-166/566
Инвентарный номер:Гр.-30052
А вот что можно найти на эту тему в Госкаталоге. Как раз акварели Воронихина, видимо, из тех восьми, упомянутых С.О. Кузнецовым.
Акварель ниже из собрания Государственного Русского музея. № Р-9718. 20,6х33,9. Акварель, гуашь.
Но Русский музей её "зажилил", выручили щусевцы. Негатив я инверсировала
Эскиз А.Н. Воронихина. Каменный мост и арка в парке. Архитектор: Ринальди А.; Архитектор: Демерцов Ф.И.; Архитектор: Воронихин А.Н.
Номер в Госкаталоге: 44171332
Номер по КП (ГИК): ГНИМА НФ-ОФ-1251/86
Инвентарный номер: V-32715
Этот вариант, видимо, и был реализован в несколько более простом (менее "руинном") виде.
А теперь другой вариант этого моста, который был предложен, возможно, Воронихиным. Либо же он отражает состояние моста к тому времени, как Воронихин за него взялся. Тоже из НИИ Щусева:
Проект мостика-руины. Фасад - чертеж. Архитектор: Воронихин (?)
Здесь явно сказывается увлечение того времени руинами античности.
Как выше описала про кентавров, так и тут вспомню про путешествия Павла I, тогда ещё цесаревича, по музеям Италии. Вполне вероятно, что именно Павел заказал копию ещё одной , исключительно популярной скульптуры "Точильщика".
Гипсовая копия имелась (наверно, и имеется) в Академии художеств. Копии этой скульптуры существовали ( и существуют) в самых разных музеях мира и в России тоже. Рисовали её бесчисленное количество раз в разной степени талантов. Даже в Гокаталоге множество копий.
Не миновало сие увлечение и А.С. Строганова.
Скульптура "Точильщик" в саду дачи графа Строганова.
Номер в Госкаталоге:50015264
Номер по КП (ГИК):ГМИ СПб 293/30
Инвентарный номер:ГМИ СПб Инв.№-I-А-713/4 фп
Правда, образ на рисунке выше сильно изуродован временем и вовсе не передаёт того напряжения "точильщика", которое чувствуется в подлиннике и в качественных копиях.
Но именно эта скульптура либо стояла, либо предполагалась к установке на показанном чуть выше мосту. В итоге, по-видимому, ей нашли другое место. Пока я не знаю, какое. Вероятно, где-то недалеко.
Французский скульптор нач. XIX в. (с античного оригинала)
Точильщик скиф
Период создания: нач. XIX в.
Материал, техника: бронза
Размер: Высота: 29 см (фигуры); 12х35 см (постамента)
Место создания: Франция
Номер в Госкаталоге: 53684643
Номер по КП (ГИК): ГИКГЭ-54056
Инвентарный номер: Н.ск-177
Мне стало интересно, как выглядит подлинник. Это сильно. Реально, сильно!
С сайта галереи в Уфицци (автоперевод, я итальянским не владею)
Эта работа, как и другие античные скульптуры, была отреставрирована после того, как её обнаружили в Риме в начале XVI века. На эскизе Маартена Хемскерка, голландского художника XV–XVI веков, изображён первоначальный вид статуи в удовлетворительном состоянии, хотя на ней не хватает нескольких пальцев.
Скульптура, проданная семьёй Миньянелли кардиналу Фердинандо Медичи, была куплена Флоренцией в 1677 году и выставлена в Трибуне, где её можно увидеть и сегодня.
Она известна как «Арротино» и изображает стоящего на коленях мужчину, который точит нож о камень.
Мужчина с длинными бровями, запавшими глазами и опухшими веками смотрит вверх, его лоб испещрён глубокими морщинами. Полуобнажённую фигуру, одетую в лёгкий плащ, перекинутый через правое плечо, изначально считали скифом или даже царским цирюльником, замышляющим заговор против государства.
В XVI веке была выдвинута гипотеза, что скульптура может быть частью композиции, изображающей сдирание кожи с Марсия. Таким образом, фигуру идентифицировали как раба, готовящего лезвие для пытки сатира.
Сама работа датируется II веком нашей эры. Таким образом, это сохранившийся элемент копии из группы статуй Пергамской школы, которая датируется III веком до н. э. В неё входила фигура Марсия, привязанного к дереву и ожидающего наказания. В Третьем коридоре галереи Уффици есть два древних изображения на эту тему. Хотя они не относятся к одной группе, фрагменты, выставленные в Трибуне и Галерее, позволяют предположить, как выглядела композиция в древности.
Библиография
А. Чекки — К. Гаспарри, Вилла Медичи. Коллекции кардинала Фердинандо. Картины и скульптуры, Рим, 2009, с. 68, № 58
Римская копия II в. н.э. с эллинистической статуи (III в. до н.э.? Пергамская школа?).
Повторю цитату от С.О. Кузнецова: Строгановская дача: «Одиссея» на Чёрной речке"Наше наследие" за 2001 г. № 61 (https://web.archive.org/web/20200121024746if_/http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/6104.php): "В 1794 году в саду были возведены два моста. Один из них имел образ разрушенного временем древнего сооружения. Другой, напротив, был примером современной конструкции, имитируя железный мост через реку Северн в Англии (Коалбрукдейл, 1779), который был в то время чрезвычайно популярен.
... Согласно Гомеру Нептун устроил бурю на море, в результате которой Одиссей долго скитался по свету. В саду его скитания олицетворяли Мусульманский павильон, Обелиск и Египетские ворота".
К сожалению, Мусульманский павильон я не идентифицировала, хотя догадка есть. А вот относительно Обелиска, Египетских ворот и второго мостика на островок нимфы (пруд Нептуна) соображения есть.
Другой (восточный) мостик, ведущий на островок, привлекал значительно меньше внимание художников. Кроме того рисунка с Нептуном, что показан выше, есть рисунок самого Воронихина, вот он.
В собрании Государственного Русского музея. № Р-9714. 19,8х33. Тушь, сепия.
В НИИ Щусева - негатив (инверсировала).
Эскиз А.Н. Воронихина. Обелиск и Каменный мост в парке. Архитектор: Ринальди А.; Архитектор: Демерцов Ф.И.; Архитектор: Воронихин А.Н.
Номер в Госкаталоге: 44171299
Номер по КП (ГИК): ГНИМА НФ-ОФ-1251/88
Инвентарный номер: V-32717
Так что и обелиск находился на том же островке, что грот и хижина. Любопытно, на рисунке показан затвор, перекрывающий вход из Чёрной Речки. Вероятно, в жизни его не сделали, поскольку способов попасть в имение даже и по воде было и без этого предостаточно.
Например, вот так, как на рисунке В.Н. Бернадского, который выше показывала:
Перевоз через Чёрную Речку дожил почти в неизменном виде до эпохи массовой фотографии.
Лоренс Альфред (1830-1896)
Пристань на Черной речке. Лист 48 из фотоальбома с видами Санкт-Петербурга. 1860-е гг.
Номер в Госкаталоге:52592328
Номер по КП (ГИК):ГМЗ Пф КТП 47094/48
Инвентарный номер:ПМП 786/48-фд
Местонахождение: Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный музей-заповедник "Петергоф"
Относительно египетских ворот всё очень просто. Вот они, восточнее круглого пруда с саркофагом на плане 1828 г. А заодно видим ещё один небольшой мостик через протоку, которая, к слову, была засыпана почти полностью ещё до войны - то, что находилось на территории завода.
Мартынов Андрей Ефимович (1768-1826)
"Вид части сада графа П.А. Строганова и деревни за Черной речкой". 1814 г.
Материал, техника: мягкий лак раскрашенный
Размер: И.:38,8х46,4. Л.:43,1х46,4
Номер в Госкаталоге: 54379510
Номер по КП (ГИК): ГРМ КП 1928-14/3017
Инвентарный номер: Гр.-30049
И ещё два вида.
Мастерская Карла Петровича Беггрова. Гравюра. Санкт-Петербург, Черная речка. 1830-е гг.
Во время русского морского похода в Средиземное море на остров Хиос была сделана любопытная археологическая находка — мраморный саркофаг II века с изображениями, посвященными герою Ахиллу. Он был привезен в Петербург и поступил в Строгановский дворец.
В описании своей художественной галереи сам А.С.Строганов так повествует об этом событии: «В первую турецкую войну 1770 г., когда русское оружие торжествовало на морях, русский офицер Домашнев, командовавший нашим десантом на одном из островов Архипелага, привез этот саркофаг в Россию и подарил его мне. При виде этого памятника, я не мог не воскликнуть: “Не памятник ли это Гомера?” Эта фраза стала переходить из уст в уста, и без всякого основания, все заключили, что я владею гробницею Гомера».
Ну, поход был не на остров Хиос, а с целью подавления активности турецкого флота в Средиземном море, закончившего вовсе уничтожением турецких кораблей при Чесме. Но на Хиосе наши действительно были, там даже некоторое время действовала консульская служба. Хотя, на мой взгляд, упоминание именно Хиоса не убедительно. Кем был Домашнев, ранее уже всё выяснили. Где и как он на самом деле взял этот саркофаг, похоже, пока не известно.
Мартынов, Андрей Ефимович
Вид гробницы Ахиллеса в саду гр. П.А. Строганова. 1813-1814 гг.
Безусловно, я не стремлюсь изложить исчерпывающую информацию, нет возможности так глубоко копать. Но особенности рассматриваемой местности, относительно изолированной от остального мира, предполагают связь с этим миром посредством мостов. Кроме того, в большом Строгановском парке были свои внутренние мосты, некоторые из которых мы уже видели. А в частностях сделаем попытку привязать некоторые сохранившиеся изображения к местности.
Как договаривались, оставим за пределами исследования западную часть Строгановской дачи.
Пока возьмём за основу внятный план 1828 г., на котором я обозначила с названиями внешние мосты и с номерами внутренние мосты.
Начнём с 2-го Каменноостровского моста (на плане 1828 г. поименован так), который ещё назывался Строгановским, а его наследник теперь называется Ушаковский мост.
В архивном сериале "Строгановская набережная" обнаружила вот такой снимок:
ЦГАКФФД СПб Гр 66360
Вид улицы у перекрестка трамвайных путей во время дорожно-ремонтных работ. 28 июня 1934 г.
Чем офигенно ценен этот снимок?
А тем, что, судя по направлению рельсов, работы ведутся у дома, который находился на восточном углу перекрёстка и был снесён при строительстве Военно-морской академии. То есть это деревянное здание похоронено при благоустройстве территории перед парадным входом в главный корпус ВМА. Пока это единственное фото!
План 1934 г.
В каком году построен представленный дом, пока не известно. Однако на том же месте деревянные здания показаны испокон веку. Хотя что-то (исторические планы) мне подсказывает, что конкретный дом построен уже где-то ближе к середине XIX в. Но это не точно.
Распинаться про Чернореченский мост не буду, он неплохо представлен в "персональной" теме:
Тоже обратил внимание на эту фотографию из довольно многочисленного сериала "Строгановская набережная" от 28 июня 1934 г. неизвестного автора. И даже попытался уточнить, что это за здание.
Вид улицы у перекрестка трамвайных путей во время дорожно-ремонтных работ.
Автор съемки: не установлен (Фрагмент)
После увеличения удалось прочитать вывеску "Аптека"
В справочнике "Весь Ленинград. 1934" в разделе IX "Здравоохранение" нашел сведения именно об этой аптеке с управляющим Рабиновичем Г.Л.
ВЛг. 1934. IX отдел. С.373.
Понятно, что, скорее всего, это был двухэтажный деревянный жилой дом с аптекой на 1-м этаже.
В ЦГА СПб в Фонде Р-4279 "Жилищный отдел исполкома Петроградского района" (Опись 1) есть целая серия неоцифрованных дел по эксплуатации практически всех жилых домов по Строгановской набережной на период 1922-1924 гг.
1950. Фасад здания Военно-морской академии кораблестроения и вооружения им. А.Н. Крылова на Строгановской набережной. Автор съемки: Янов Н. П. - spbarchives.ru
... судя по направлению рельсов, работы ведутся у дома, который находился на восточном углу перекрёстка и был снесён при строительстве Военно-морской академии.
Похоже, что этот домик был снесен чуть позже. По крайней мере, на аэрофотоснимке 1939 - 1941 (?) он присутствует
1939 - 1941 (?). Аэрофотосъемка.
По-видимому, это съемка 1939-1940 гг., т.к. на фотографии 1941 г. из фондов Музея ВМА им. Н.Г.Кузнецова, двухэтажный дом на углу перекрестка уже не просматривается...
1941. Фото из фондов Музея ВМА им. Н.Г.Кузнецова (фрагмент).
Местоположение этого дома (вместе с соседними) четко обозначено на Историческом плане Петербурга - Ленинграда (1934 - 1948)
Краткая историческая справка (составитель Попова Н. В.)
Раздел описи: 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.1. Историко-архивные исследования
Крайние даты документов: 1968. Количество листов: 97.
Раздел описи: 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.2. Натурные исследования
Крайние даты документов: 1967. Количество листов: 18.
Раздел описи: 9. Дача Строгановых П. А. и С. В. в Строгановском саду на Черной речке (Ушаковская наб., между д. 9, к. 1, лит. А; д. 9, к. 2 и д. 17/1, лит. А, В) / 9.2. Натурные исследования
Крайние даты документов: 1968. Количество листов: 11.
В.В., плиз, дайте сюда, если можно, фрагмент с мостиком покрупнее, скажу о нём несколько слов. Это пока тоже единственное фото более или менее приличное. 😘
Благодаря Вам, мы хорошо видим, как выглядел мостик № 4 (на моём плане). 😊
Повторю план 1828 г.
Это северный мост через ров. Причём, как видно, каменный.
Я предполагаю, что этот ров мог быть вырыт ещё до Строгановых. Время было не спокойное, и в XVIII веке слободы окружали подобными рвами даже значительно ближе к центру города. А тут территория на отшибе, со свободным доступом из устья Невы, да ещё и близ сухопутной дороги на Выборг.
Напомню, что даже в период Русско-шведской войны (1788–1790) ожидали высадки десантов противника на ближних подступах к Питеру. Шведская эскадра в 1790 г. подошла аж до траверза Красной Горки! В мае 1790 г. состоялось Красногорское морское сражение, и слава богу, что нам сопутствовал успех. А ведь до Питера было даже не рукой подать, а пальцем...
Ясное дело, что в качестве оборонительного сооружения от такого рва не много толка, но всё-таки. Изначально он был глубже и, наверняка, заполнен водой.
Я долго смотрела на план 1828 г. и на изображение Китайского моста в исполнении Воронихина.
Согласитесь, что-то тут не так.
Достаточно часто при печати позитивов со стеклянных негативов контактным способом эти негативы клали на бумагу обратной стороной. Таким образом позитив получался в зеркальном отображении. Попробуем?
Ещё раз про домик на углу. Всё-таки я была права в том, что его снесли при благоустройстве территории в период строительства (достройки) Военно-морской академии. Причём, похоже, именно в 1941 г. и ещё до войны.
Вот аэрофотосъёмка от 21.07.1941 г. Объект тени уже не отбрасывает, увы. 😚
Попутно отмечу, на всех аэрофотосъёмках - оригиналах вплоть до 1943 г. (на 1944-1945 гг. у меня информации нет) присутствует пруд с отсутствующим Нептуном. Однако же ров уже окончательно засыпан причём, очень вероятно, также при строительстве академии. Он проходил восточнее крыла академии по прилегающей (ныне огороженной) территории, там теперь спортивные площадки.
Итак, повторюсь, пока известно, как выглядели мосты №2, №3, №4, № 5 и № 8, по крайней мере на то время, как их отобразили художники и фотографы.
Мост № 1 был перекинут через небольшой пруд в форме запятой, находившийся ближе других к Чернореченскому мосту. Ни о самом пруду, ни о мосте пока ничего более конкретного не известно, как не известно и то, как выглядели мосты № 6 и № 7.
Однако же в саду городского Строгановского дворца сохранился маскарон, якобы, с моста Строгановской дачи, о происхождении которого ничего другого доступные источники не сообщают.
Из тех мостов, что нам известны, маскарон не наблюдается ни на одном. Отсюда вопросы, при чём тут мост, почему, например, не грот или фонтан, наконец, не садовый павильон? Откуда в 1908 г. или немногим позже последний владелец моста и всей дачи С.А. Строганов демонтировал этот маскарон? Вполне может быть, что сей маскарон, некогда бывший украшением исчезнувшего или перестроенного моста (или чего-то другого), сохранялся в Строгановском саду уже в качестве "садовой скульптуры" на постаменте.
ПРОЕКТНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ На выполнение работ по разработке рабочей документации по изготовлению информационных надписей об объектах культурного наследия федерального значения входящих в состав Русского музея по адресу: Санкт-Петербург, Невский проспект, д.17, литера А (Дворец Строгановых).
В описании объектов, к которым полагалось изготовить информационные таблички, сказано:
"Строгановский дворец в плане образует каре, в центре которого расположен патио (внутренний двор). Возможно, на территории патио уже в 1793 году существовал сад, который был разбит А. Н. Воронихиным. На планах Строгановского дома первой половины XIX века сада нет.
Возникновение сада Строгановского дворца связывают с 1908 годом, когда последний владелец дворца граф Сергей Александрович Строганов подал в Санкт-Петербургскую городскую управу ходатайство о ликвидации дачи Строгановых на Черной речке. После этого часть садовых скульптур была перевезена во внутренний двор, в котором, по-видимому, уже был небольшой сад с фонтаном.
Сад Строгановского дворца был устроен как «сад воспоминание» и носил романтический и ностальгический характер. Он имел свой неповторимый образ, отличный от других садов, возникающих в конце XIX – начале XX вв. на месте парадных дворов.
В год 125-летия Русского музея, в рамках проекта по восстановлению сада Строгановского дворца успешно отреставрированы 5 произведений, которые сохранились до настоящего времени: статуи Нептуна и Флоры, маскарон, а также две мраморные вазы.
Статуя Нептуна является одной из самых ранних по времени создания скульптур. Она была выполнена итальянским мастером конца XVII века.
Скульптура «Флора» представляет собой копию античной скульптуры, так называемой Флоры Фарнезской и датируется XVIII веком.
Маскарон из известняка является фрагментом моста.
У входа в здание во внутреннем дворе расположены два небольших сфинкса высеченные из розового гранита. Эти мифические фигуры впервые появились в Санкт-Петербурге в конце XVIII века на Строгановской даче и изображены на картине А. Н. Воронихина 1797 года. В начале XX века скульптуры поместили у Строгановского дворца. В 1959—1960 годах они послужили моделью для изготовления утраченных четырёх сфинксов на пристани у дачи Безбородко, которые были изготовлены из серого гранита, находящегося некогда на Строгановской даче и датируется началом XIX века.
Декоративные вазы были созданы, скорее всего, в тот же период.
Больше века, с 1908 года, хрупкие скульптуры находились под открытым небом в неблагоприятном для мрамора климате".
Конец цитаты.
Какая-то противоречивая информация. Возможно, сад был разбит Воронихиным в 1793 г., но на планах первой половины XIX века сада нет. В то же время "возникновение сада Строгановского дворца связывают с 1908 годом". Кто связывает и почему связывает, если возможно, что сад был разбит более века ранее? И почему скульптуры из мрамора мучались в Петербургском климате только с 1908 г., если они страдали, как минимум, в два раза дольше?
"Маскарон из известняка является фрагментом моста", - это всё, что нам сообщают специалисты. А нет, не всё, вот тут вот тут ещё сказано, что маскарон "датируется началом XIX века".
Пока что я не пытаюсь создать законченный исторический очерк, точнее очерки, о предметах. Рассуждаю "вслух" об обнаруженных малых архитектурных формах, не ограничиваясь компиляцией.
Вот, например, никто не знает (или не пишет), откуда взялись представленные сохранившиеся вазы.
Выше уже цитировала Ю.В.Трубинова (Трубинов Ю.В. Строгановский дворец. - СПб., 1996. - С. 141-144): "В Строгановском дворце последний его законный хозяин оставил по себе память созданием в 1908 году небольшого сада... Несколько скульптурных произведений, украшавших дачу и парк, С. А. Строганов распорядился перевезти в свой петербургский дворец, положив начало созданию сада на месте прежнего парадного двора. Постепенно в этом саду собралось несколько разнообразных предметов, исполненных в чугуне, граните, известняке и мраморе".
относительно даты основания сада в парадном дворе городского Строгановского дворца, не то чуть ли не Воронихин его разбил, не то в 1908 г. он основан.
Следовало бы подумать, если уж двор был парадным ещё при основателе дворца С.Г. Строганове, т.е. в середине XVIII в., что-то же красивенькое в нём стояло, не только же булыжник голимый лежал... Что тогда? У главного искусствоведа и искусстволюба А.С. Строганова (сына) были многочисленные альбомы своих коллекций и описи к ним. Но, по-видимому, при последних дореволюционных владельцах учёт вёлся спустя рукава. И только после передачи советской власти были составлены описи имущества Строгановского дворца и сада. Если это так, то как узнать, что именно привезли в город с дачи, кроме очевидных крупных скульптур.
Кстати говоря, имущество со Строгановской дачи перевозили во дворец, наверно, и до 1908 г., поскольку дачу перестроили в доходный дом в 1898 г.
Вот я и задалась вопросом, откуда эти мраморные вазы? Увы, на известных рисунках и фотографиях дачи на Чёрной Речке этих ваз я не обнаружила. Да и вообще внятное изображение ваз "в интерьере" нашлось только на одном рисунке приватной дачи А.С. (внука) и С.В. Строгановых.
Мартынов Андрей Ефимович (1768-1826). Вид павильона графа П.А.Строганова со стороны Невы. Кон. XVIII - перв. четв. XIX в.
Бумага, офорт, мягкий лак. раскрашенный
Номер в Госкаталоге: 50682323
Номер по КП (ГИК): ГРМ КП 1930-121/361
Инвентарный номер: Гр.-38531
Фрагмент
Это высокие вазы, предполагаю (не безосновательно), копии античных. В то время много привозили копий из Европы, и копии с этих копий "размножали" по многим престижным садам. Например, любили знаменитую "Вазу Медичи", делали с неё реплики. Вообще в моду вошли вазы и вазоны такой формы, и даже появился термин "форма медичи". На выше приведённом рисунке Мартынова подобная ваза стоит слева.
Предполагаю, что немало артефактов с Дачи Строганова на Чёрной Речке запечатлены на фото и рисунках, но до сих пор не опознаны.Ещё раз процитирую Ю.В.Трубинова (Трубинов Ю.В. Строгановский дворец. - СПб., 1996. - С. 149-150):
21 сентября 1929 года Совнарком РСФСР принял постановление о передаче Строгановского дворца Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук под создаваемый Институт прикладной ботаники и новых культур (ныне Всероссийский институт растениеводства им. Н. И. Вавилова). Спустя три месяца во дворце начали работать сразу две комиссии: по передаче здания Институту и ликвидационная.
Еще через полгода с музеем в Строгановском дворце было покончено — все его фонды и экспонаты, коллекции и собрания разошлись по многим музеям и учреждениям, среди которых можно упомянуть Государственный Эрмитаж и Русский музей, Музей минералогии и Научно-исследовательский музей Академии художеств, Российскую национальную библиотеку и Библиотеку Академии наук, Этнографический музей и Русское географическое общество. Кроме того, бесчисленное множество предметов искусства, картин, икон, книг было продано внутри страны через магазины Ленгосторга, Госфонда и конторы “Антиквариат”.
Беспрецедентной акцией явилась распродажа в мае 1931 года на аукционе в Берлине награбленных сокровищ Строгановского дворца. Антикварная фирма “Рудольф Лепке хаус” выпустила подробный каталог выставленного на продажу имущества, где перечислены 108 картин западноевропейских мастеров, 52 редких образца мебели, 23 скульптуры, 4 гобелена, фамильные иконы, китайский фарфор, вазы, часы, осветительные приборы и прочее и прочее...
Кое-что, не проданное на аукционе, вернулось на родину и оказалось, в лучшем случае, в Эрмитаже и других музеях. В Эрмитаже сосредоточилось, пожалуй, большинство предметов искусства из Строгановского дворца. Еще в 1928 году туда перевели 562 предмета музейного значения, а после ликвидации дворца Эрмитаж заполучил всю нумизматическую коллекцию Строгановых, более 3000 листов гравюр, часть уникальной библиотеки, великолепную мраморную композицию Тассара “Екатерина II в образе Минервы”, античный саркофаг из строгановского сада, малахитовую вазу, четыре сложных бронзовых с золотом и патиной торшера работы Томира и мебель из Картинной галереи и многое другое.
Конец цитаты
Н-даааа...
И, кстати, совершенно нет хоть каких-то рисунков интерьеров Строгановской дачи - дворца, кроме некоторых проектных перестроек, которые несколько дней раньше я нашла и показала. Интерьеры давно нашли бы исследовали строгановского наследия и опубликовали, если бы они сохранились.
По счастью, в альбомах семейства Строгановых (Русский музей) сохранились несколько акварелей интерьеров приватной дачи.
Поскольку Русский музей нас акварелями Есакова не балует, приходится добывать непосильным трудом повезде, как обычно. Вот ещё обнаружила на просторах интернета (https://dzen.ru/a/ZO779vkqYC7b1oBG)
Женская фигура (скульптура) справа та самая, что и на предыдущей акварели. Знатоки, помогите опознать, с какого оригинала копия?
А мраморную жопку слева узнаёте? 🧐
Ну, да. Это "Мальчик, вытаскивающий занозу» (он же "вынимающий занозу" или "извлекающий занозу"), тут не перепутаешь. Ещё одна копия с ещё одной знаменитой скульптуры эллинистического периода.
Они сделаны из розового гранита и заметно меньше, чем изображённые Воронихиным.
Фото Каверзнева М.Г. 15.09.1959 г. Сфинксы и фонари у входа в дворовый флигель Строгановского дворца. г. Санкт-Петербург (Ленинград). Архитектор: Растрелли Ф.Б., В.В.; Архитектор: Воронихин А.Н.; Архитектор: Росси К.И.; Архитектор: Садовников П.С.
Номер в Госкаталоге:36957837
Номер по КП (ГИК):ГНИМА НФ-ОФ-1219/2593
Инвентарный номер:V-34683
Местонахождение: Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А.В. Щусева"
Ну, и вот сурпрайс из Музея Академии художеств:
Лежащий сфинкс. С оригинала I в. н.э. Древний Рим
Гипс; слепок
Размер 65х109х34 см
Музейный номер С-2757
Я полагаю, комментарии излишни, поскольку отличий мало, даже в размере, и они не принципиальны.
Надо поискать, где оригинал, и кто притащил копию.
"Меня опять терзают смутные сомнения... У Шпака — магнитофон, у посла — медальон..." 😅
Зарегистрируйтесь,
чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
Поясню...в отношении фото Буллы, Вы правы S.P!
1901 год.Просто ,когда выставлял ,год на память писал..виноват!
Что касается фото,где1959-69....это фото взято было мной с фотоаукциона и размещено...не помню где.
Потом оно появилось на паству с этими датами.Безусловно это неправильные даты(как и неправильные даты были указаны на фотоаукционе),на фото ещё старая низкая набережная,а укрепили её в1955году!
Поэтому это фото до 55года.