Александровский парк . Памятник вел.кн. Александре Николаевне

Фото - Mary, 10.2013.

Александровский парк .

Памятник вел.кн. Александре Николаевне

Пушкин, Александровский парк, 19

Утраченный памятник

1845 - арх. Штакеншнейдер А. И.

          скульпт. Витали И. П., резчик Катоцци Пауль

1920-е - урна и скульптура перенесли в музея

1967 - разобран

Павильон "Малая Шапель"

1845 - арх. Штакеншнейдер А. И., ск. Витали И. П., 1940-е - (разрушен)     (Распоряжение...)
 

   см.  Александровский парк

В стороне от дороги, ведущей от Шапели к Большому мосту, в чаще деревьев за низкой чугунной оградой находился Памятник вел. княгине Александре Николаевне, безвременно почившей дочери Николая I. Выбор места принадлежал самому государю. Недалеко от этого места вел. княжна любила сидеть на берегу пруда и кормить ручных лебедей. Памятник сооружен в 1845 г. по проекту арх. А. И. Штакеншнейдера. Резную сень, украшенную византийским орнаментом, выполнил петербургский мраморных дел мастер итальянец Пауль Катоцци. В арочном проеме находилась статуя из белого мрамора - скульпт. И. П. Витали. По одной из версий, она изображала вел. кн. Александру Николаевну с младенцем на руках. На фризе и боковых стенах были начертаны изречения из евангелия. На верху ажурной крыши находился крест, что придавало памятнику вид часовни.

В 1920-е гг. урну из черного сионита и скульптуру перенесли в фонды музея. Резные детали памятника постепено утрачивались. В 1967 г. мраморную сень разобрали для реставрации в будущем.

([140]. C. 120-121, Mary)

Малая Шапель (с французского - часовня, молельня). Это сооружение мало известно широкой публике. Поиск её следов, воссоздание процесса работы над памятником со всеми перипетиями между императором, чиновниками и авторами-исполнителями составили интереснейший фрагмент функционирования Кабинета Его Императорского Величества.
Уже в августе 1844 г. министр Императорского двора граф П. М. Волконский пишет А. И. Штакеншнейдеру о Высочайшем повелении сделать рисунок Шапели для постановки в ней бюста великой княгини Александры Николаевны. «Шапель сию Государь Император желает иметь в том роде как имеются в Италии по дорогам, открытую» (РГИА. Ф. 472. Оп. 14. Д. 533. Л. 1.)  

В конце сентября архитектор присылает несколько рисунков, из которых Николай I выбирает один и вносит коррективы: «но с убавкою величины скамеек и с понижением на две ступени лестницы, дабы она имела не более 4-ёх ступеней. При том Его Величество повелеть изволил: скамейкиделать из полированного гранита, а колонны и прочее из серого мрамора как Исаакиевский собор» (Там же. Л. 3.). А также велит предоставить смету по измененному рисунку.

Часто мы думаем, что указания императора исполнялись неукоснительно и молниеносно. Но на примере Шапели выясняется, что это не так: 12 октября министр Императорского двора снова пишет А. И. Штакеншнейдеру о том, что не получил переделанного фасада и плана Шапели со сметой, и просит поторопиться с их предоставлением. «К сему присовокупляю, что внутри Шапели стены должны быть из белого карарского мрамора» (Там же. Л. 4.). И ещё раз 16 октября уже другим тоном указывает донести немедленно, скоро ли будет представлен проект Шапели с поправками и смета (Там же. Л. 6.). И только 19 октября А. И. Штакеншнейдер предоставляет чертежи (РГИА. Ф. 485. Оп. 3. Д. 656.)  и смету, которая вызывает у Кабинета много уточняющих вопросов о сорте мрамора, о количестве лесного материала гвоздей. Вся эта переписка длится ещё пару месяцев, и в итоге только в декабре архитектор прописывает все кондиции на обустройство Шапели.

Для проведения торгов П. М. Волконский просит императора указать время, к которому должен быть готов памятник, на что Кабинет отвечает, что «Его Величество Высочайше повелеть соизволил: чтобы памятник сей был совсем готов ко 12 июня будущего 1845 года» (РГИА. Ф. 468. Оп. 35. Д. 393. Л. 11.) (день рождения великой княгини).

После этого скульпторы и архитекторы присылают свои сметы на производство указанных работ. <...>

В результате заказ получили те, кто запросил меньше всего денег: Ф. Чернягин и П. Катоцци. Деньги считать умели. И даже для экономии средств запросили комиссию по постройке Исаакиевского собора «не имеется при сём строении оставшихся кусков означенного мрамора, который для Собора больше не нужен, и в каких количествах» (Там же. Л. 14.) и указали А. И. Штакеншнейдеру осмотреть данные камни. Выяснилось, что есть 85 камней, но они остались от работы и большей частью повреждены, имеют различные недостатки. Но они в любом случае не пригодились, т.к. в конце января, после длительных согласований по всем инстанциям, были подписаны контракты с Ф. Чернягиным и П. Катоцци, который вместо рускеальского (как было в проекте) предложил использовать имеющийся у него в наличии белый и серый каррарский мрамор 2 сорта. А. И. Штакеншнейдер осмотрел образцы и согласился.

Работы велись под жёстким контролем архитектора: он осматривал предварительные гипсовые копии, проверял заранее размеры гранитных камней и прочее. При этом сам до февраля 1845 г. не предоставлял указаний по фундаменту и установке лесов, которые делались за счёт казны. Только в марте он прислал подробную смету и распоряжения по этому поводу. К 1 мая должна была быть вырыта яма примерно 4 на 4 на 3 метра и выложена кирпичами в количестве 30 тысяч штук. Все эти работы были возложены на Царскосельское дворцовое правление и непосредственно на «находящегосяв царскосельском дворцовом правлении» Себастьяна Черфолио. Т.к. везти материалы из Санкт-Петербурга было нецелесообразно, предписывалось найти их в дворцовых запасах или закупить в Царском Селе и привезти на место, пользуясь зимним путем. Также поручалось назначить охрану из инвалидов.

Самое интересное началось в апреле. 12 числа министр императорскогодвора М. П. Волконский писал генералу от артиллерии Я. В. Захаржевскому, что государь рассмотрел представленный архитектором А. И. Штакеншнейдером план части Царскосельского сада и изволил найти, что место для памятника показано не то, которое было назначено Его Величеством (!). Необходимо представить другой с назначением памятника именно в том самом месте, как приказано было Его Императорским Величеством и как показано на плане Собственной Его Величества рукою карандашом, изменив также и направление дорог  (РГИА. Ф. 472. Оп. 14. Д. 533. Л. 7–7 об.). А 23 апреля уведомляет, что государь император на днях изволит быть в Царское Село и лично осмотрев сие место, укажет на- правление монумента  (Там же. Л. 8.). В итоге, в воскресенье, 29 апреля, Николай I приехал, указал место А. И. Штакеншнейдеру и Я. В. Захаржевскому, и в понедельник, 30 апреля, наконец-то начали рыть яму под фундамент, но «по суровой нынешней зимы оказалась во всю эту глубину земля промерзша, так что с большим затруднением рабочие люди выбирали землю ломами; забутка фундамента была окончена к 11 числу мая для постановки гранитного цоколя, каковой цоколь тотчас начали подливать, и та часть, где должен быть поставлен мрамор, окончена к 23 мая» (РГИА. Ф. 468. Оп. 35. Д. 393. Л. 125.).
Параллельно шла работа над статуей и мозаичным образом. В феврале выяснилось, что император хочет видеть в Шапели  не бюст Александры Николаевны, а статую в полный рост. А. И. Штакеншнейдер писалИ. П. Витали о необходимости поставить её к 10 июня. Если не успеет в мрамо- ре, то установить сначала гипсовую копию. Скульптором было представлено 2 эскиза в малом виде. По утверждённому эскизу была сделана модель из гипса в
настоящую величину, отформована и поставлена на место 10 июня. А к ноябрю 1846 г. была изготовлена статуя из белого каррарского мрамора. Согласно рапорту А.И. Штакеншнейдера от 16 марта 17, написанный художником Дузи небольшой образ св. царицы Александры (за который он получил 100 руб. серебром) одобрен Государем Императором и по приказанию министра Императорского двора отправлен к Е. Я. Веклеру на создание по нему мозаичного образа. Он был готов к концу мая, в июне одобрен императором и установлен. Художнику выплатили 800 руб. серебром, а оставшиеся 200 р.- только через два года, когда образ был выполирован (ждали, когда просохнет и окрепнет мастика).

В конце мая на стройку зачастили проверяющие, было предписано вести работы в две смены. В итоге, к 10 июня успели установитьвсе мраморные и гранитные части, привезти вазы из тёмно-зелёного порфира вышиной по 1 арш. ¾ верш. (74,45 см) и шириной 5 ¾ верш. (25,56 см), поставить на места гипсовую фигуру и мозаичный образ. Вокруг был устроен сад

Как же выглядел памятник? Это известно из счетов мастеров:
Ф. Чернягин: «сделана из сердобольского серого гранита чисто-выполированная нижняя часть памятника с двумя скамейками, тумбами, ступенями, лещадками, с выстилкой тем же гранитом пола в нижней части памятника между двумя скамейками и вырублены в спинках скамеек и сверху тумб по обеим сторонам ступеней глубиной и шириною по 4 вершка для посадки в оные цветов, скамейки, тумбы и бока степеней кругом чисто выполированы, лещадки, внутренности мест для цветов чисто выкованы и вытерты песком, и всё это поставлено на места собственными моими укреплениями» (Там же. Л. 152–152 об.).
П. Катоцци: «сделана наружная часть памятника из карарского второго сорта мрамора полированного для главного карниза с плинтусами, падинами, карнизами и пьедесталами по образцу под № 1, четыре колонны с базами и капителями, карниз, украшенный на оным и крыша над карнизом из того же сорта мрамора по образцу под № 2, фриз памятника обложен зелёным мрамором под названием порт-севера, ниши и доп. стены внутри памятника обделаны карарским второго сорта мрамором под № 2 с падинами и архитравами, с обложением мест, назначенного на разрезе под лит. А вышеупомянутым же зелёным мрамором (порт-севера), а потолок в виде стрельчатого свода. Пол выстлан белым и серым мрамором, называемый бардилио, крест над памятником сделан бронзовый и вызолочен через огонь червонным золотом узаконенной пробы, кромки мраморной покрыши и полуциркульных украшений покрыты медью - врезан мозаичный образ и надписи. Все эти части памятника поставлены на места со всеми нужными для сего собствен-ными укреплениями» (РГИА. Ф. 468. Оп. 35. Д. 393. Л. 160–160 об.).

10 июня приехал император. Осмотрел, остался доволен, но после этого у исполнителей появились две новые задачи.

Во-первых, государь пожелал видеть громоотвод на сосне с правой стороны от памятника. <...>

Во-вторых, Николай I повелел внутри памятника на одной стороне сделать надпись: «Прiидите ко мне вси труждающiися и обремененiи и Азъ упокою Вы», а на другой - строку из Евангелия, соответствующую первой.

Историки постоянно пишут о том, что Николай Павлович вникал во все детали. Но не устаешь поражаться, в каких мелочах требовалось его решение. В ответ на это повеление А. И. Штакеншнейдер предоставил на выбор
надписи, которые нужно сделать на второй стороне и попросил уточнить, каким способом выполнить работы: изготовить бронзовые вызолоченные буквы и укрепить на стенах или высечь слова в мраморе и вызолотить их. Также выслал два рисунка внутренних боковых стенок, где на левой стороне вместе с И. П. Витали предложили для лучшего освещения фигуры сбоку сделать в мраморе круглое отверстие со вставками стекла и с розовым венком вокруг, а на другой стороне - такой же венок, но вместо стекла вставить зелёный мрамор, аналогичный камню во фризах памятника.
Царь окошко с венком не одобрил. А надписи выбрал следующие: С левой стороны: «Приидите ко мне вси труждающиися и обремененнии, и аз упокою вы: Возмите иго Мое на себе и научитеся от Мене, яко кроток есмь и смирен сердцем: и обрящете покой душам вашим: иго бо Мое благо, и бремя Мое легко есть».
С правой стороны: заповеди блаженства.
Бронзовые золочёные буквы поручили делать П. Катоцци. Работа была выполнена к июлю за 1 руб. 50 коп. за букву. Буквы были тщательно пересчитаны. Их получилось 353, и итоговая выплата составила 529 руб. 50 коп.
Павел Катоцци за все свои труды, за которые он назначил минимальную цену и «произвёл с особенную скоростью и искусством работая день и ночь на две перемены» (Там же. Л. 215.) получил по ходатайству управляющего Кабинета Его Императорского Величества Л. Перовского золотую медаль с надписью «заусердие» на Аннинской ленте для ношения на шее. <...>

Памятник долгое время стоял в парке. Вокруг него и домика тянулась запиравшаяся на ключ ограда. Ключ можно было взять у сторожа, дежурившего в деревянной караулке надругой стороне дороги. Всего при памятнике Александры Николаевны и в караулках было восемь человек. <...>

К 1960-м годам Малая Шапель сильно пострадала, поэтому в 1967–1968 гг. мраморную сень (КГИОП. Ансамбль Александровского дворца и парка. Малая Шапель. 1845 г. Инв. № 428п.) разобрали для реставрации в будущем. Но сотрудники ГМЗ
«Царское Село» уверяли, что место, где она располагалась, ещё читается в пейзаже парка. Вооружившись старыми картами, мы несколько раз пытались найти хоть какие-то следы на берегу Верхне-Ламского пруда между Большим и Малым (Верхним) мостами. Удача улыбнулась в ноябре 2017 г. В это время для проведения реставрационных работ была спущена вода в прудах, и стала видна каменная набережная, на которой находился деревянный домик. От это-
го места определили направление, и в красных кустах нашли остатки фундамента: те самые кирпичи, которых было использовано 30 тыс. штук.
Ещё одни поиски были посвящены скульптуре И. П. Витали. Было из-вестно, что статуя сохранилась: её показывали в фильме И. П. Саутова «Поедем в Царское Село», об этом упоминали специалисты музея-заповедника. Выяснилось, что скульптура хранится в закрытом ящике под Камероновой галереей. На наш запрос был получен ответ, что статуя никогда не экспонировалась и находится в таком состоянии, что доступ к ней невозможен. Но уже к сентябрю 2018 г. скульптура была отреставрирована и установлена в Шапели вместо исторически находившейся там статуи Спасителя, ныне хранящейся в фондах Государственного Эрмитажа

(Из статьи К. С. Самариной "Увековечивание памяти Адини. Малая Шапель" в сборнике "Открытые слушания "Института

Петербурга". Ежегодные конференции по проблемам петербурговедения 2017-2018 гг."   СПб 2019 С. 85-100)