Публикация

Кинотеатр "Колизей"

Здание на карте
фото
Архитекторы: Гевирц Я. Г.
Год постройки: 1908
Стиль: Модерн

Кинотеатр "Колизей" - Цирк "Модерн"         модерн

Утраченное здание

Кинотеатр "Колизей"

1908 - арх. Гевирц Яков Германович

 

 

Здание кинотеатра «Колизей» - «нового грандиозного театра у Троицкого моста», как писали в прессе в год его открытия

Это было деревянное здание, построенное в 1908 г. по проекту арх. Якова Германовича Гевирца (1879–1942) на пустопорожнем месте, принадлежавшем Вере Яковлевне Ратьковой-Рожновой, на Кронверкском пр., 11, между Конным и Дункиным переулками. Владелец «Колизея» Михаил Петрович Воробьев проживал неподалеку, на Кронверкском, 25.

 

Известный своими неоклассицистскими постройками, Я. Г. Гевирц решил свой проект в стилистике модерна. 

  • фото

    Фото нач. 1900-х гг.

  • фото

    Ежегодник ОАХ. Вып.3, 1908, С.30

  • фото

    Ежегодник ОАХ. Вып.3, 1908, С.30
    (добавил miraru1)

В прессе начала XX в. высказывались нарекания к внутренней планировки здания. Так, 1 ноября 1908 г. «Вестник кинематографов» отмечал: «Театр «Колизей» по-прежнему собирает много публики, а так как фойэ не соответствует залу, то во время антрактов происходит совсем не желательная давка в швейцарской и у выходов. Вину за это следует отнести на строителей здания, так как «Колизей» занимает не случайное помещение, а специально построенный для него театр.».

 

20 октября 1908 г. в кинотеатре «Колизей» состоялась премьера фильма, который, по сути, стал первой отечественной игровой кинокартиной. это была историческая былина «Понизовая вольница» («Стенька Разин и княжна»), снятая в ателье Александра Дранкова режиссером Владимиром Ромашковым. Фильм состоял из шести немых картин, снятых на озере Разлив в популярном жанре «фильм д'ар» – ряженые массовки, клееные бороды, съемки с одной точки. Это была незамысловатая экранизация знаменитой песни «Из-за острова на стрежень», написанной сибирским поэтом Дмитрием Садовниковым (1847–1883) и переработанной в «сценариус» Василием Гончаровым. Проекция сопровождалась музыкой, специально сочиненной композитором Михаилом Ипполитовым-Ивановым и записанной на грампластинку. Двухсотметровая лента продавалась фабрикой Дранкова за 120 рублей, раскрашенная копия («вираж») стоила на 4 рубля дороже.

В роли казацкого атамана Стеньки Разина снимался Евгений Петров-Краевский, его «окружение» изображали другие артисты Петербургского народного дома. 

 

«Картина эта до известной степени делает эру в истории русского кинематографического театра. В ней впервые наш кинематограф вступает на национальную почву, в ней впервые он дает роскошную и выдержанную в историческом колорите картину. Театр «Колизей» благодаря своему огромному экрану (самый большой в России) и прекрасной аранжировке смог блестяще поставить эту картину. Не останавливаясь ни перед какими затратами, он пригласил хор певчих, которым будут исполнены «Вновь по матушке по Волге» и «Из-за острова на стрежень», – писала «Сцена».

 

Проработал «Колизей» недолго – всего лишь один сезон. Уже через год, в сентябре 1909 г., здесь же заработал цирк под директорством И. Дукандера, получивший позднее название цирк "Модерн" (был перестроен или реконструирован по проекту гражд. инж. Н. Ф. Романченко), находился здесь и скетинг-ринк (см. надпись "Royal Skating" на фото, относящемся именно к этому периоду).

 

В начале 1919 г. деревянное здание пострадало от пожара и было разобрано на дрова.

На этом месте в 1932 г. возвели студенческое общежитие (арх. Симонов Г. А., Абросимов П. В., Хряков А. Ф).

 

(литература: статья Александра Позднякова "И дольше века длится фильм..."

// Санкт-Петербургские Ведомости, № 121 от 04.07.2008)

16 комментариев
4795 просмотров
Добавил: _p_k, 13 Апреля 2012, 19:36
Редактировано: 20 Февраля 2013, 02:02
Оцените:
(9 голосов)
Разместить ссылку у себя на ресурсе или в ЖЖ:
<a href='https://www.citywalls.ru/house20926.html' target='_blank'>Кинотеатр "Колизей" на Citywalls.ru</a>
Всего 16 комментариев
  • 14 Апреля 2012, 11:00

    "Особое место занимали митинги в цирке Модерн. К этим митингам не только у меня, но и у противников было особое отношение. Они считали цирк моей твердыней и никогда не пытались выступать в нем. Зато, когда я атаковал в Ладе соглашателей, меня нередко прерывали злобные крики: "Здесь вам не цирк Модерн!" Это стало в своем роде припевом. Я выступал в цирке обычно по вечерам, иногда совсем ночью. Слушателями были рабочие, солдаты, труженицы-матери, подростки улицы, угнетенные низы столицы. Каждый квадратный вершок бывал занят, каждое человеческое тело уплотнено. Мальчики сидели на спине отцов. Младенцы сосали материнскую грудь. Никто не курил.

    Галереи каждую минуту грозили обрушиться под непосильной человеческой тяжестью. Я попадал на трибуну через узкую траншею тел, иногда на руках.

    Воздух, напряженный от дыхания, взрывался криками, особыми страстными воплями цирка Модерн. Вокруг меня и надо мною были плотно прижатыйе локти, груди, головы. Я говорил как бы из теплой пещеры человеческих тел. Когда я делал широкий жест, я непременно задевал кого-нибудь, и ответное благодарное движение давало мне понять, чтоб я не огорчался, не отрывался, а продолжал.

    Никакая усталость не могла устоять перед электрическим напряжением этого страстного человеческого скопища. Оно хотело знать, понять, найти свой путь.

    Моментами казалось, что ощущаешь губами требовательную пытливость этой слившейся воедино толпы. Тогда намеченные заранее доводы и слова поддавались, отступали под повелительным нажимом сочувствия, а из-под спуда выходили во всеоружии другие слова, другие доводы, неожиданные для оратора, но нужные массе. И тогда чудилось, будто сам слушаешь оратора чуть-чуть со стороны, не поспеваешь за ним мыслью и тревожишься только, чтоб он, как сомнамбула, не сорвался с карниза от голоса твоего резонерства. Таков был цирк Модерн. У него было свое лицо, пламенное, нежное и неистовое. Младенцы мирно сосали груди, из которых исходили крики привета или угрозы. Сама толпа еще походила на младенца, который прилип пересохшими губами к соскам революции. Но этот младенец быстро мужал. Уйти из цирка Модерн было еще труднее, чем войти в него. Толпа не хотела нарушать своей слитности. Она не расходилась. В полузабытьи истощения сил приходилось плыть к выходу на бесчисленных руках над головами толпы. Иногда я узнавал в ней лица своих двух девочек. Они жили по соседству со своей матерью. Старшей шел шестнадцатый год, младшей - пятнадцатый. Я едва успевал кивнуть навстречу их взволнованным глазам или сжать на ходу нежную, горячую руку. И толпа уже снова разрывала нас. Когда я оказывался за воротами, цирк трогался вслед."

    Лев Троцкий. Моя жизнь.

  • 14 Апреля 2012, 12:31

    Может быть, в титул стоит вынести адрес, раз есть указание -

    на Кронверкском пр., 11?

  • 14 Апреля 2012, 12:41

    А зачем адрес в титул, если это известное общественное здание?

  • 14 Апреля 2012, 13:07

    Вот, на всякий случай:

    Новый цирк - Кронверкский, 13 (ВПб на 1910. Л. 1. Стб. 1119)

    Цирк "Модерн" - Кроонверкский, 13 (ВПб на 1913. О 1. Стб. 1035).

    При этом в алфавите улиц картина, в плане нумерации, совсем  иная. 

    В ВПб на 1908 участок 11-1 между Конным и Дункиным переулками принадлежит В. Я. Ратьковой-Рожновой и  является пустопорожним месттом (О. 4. Стб. 181).

    В ВПб на 1913 этот участок (11-1) принадлежит ей же и арендуется Русским акц. кинематографическим об-вом "Аполлон" (О. 4. Стб. 165).

  • 14 Апреля 2012, 19:26

    потом бесноватого Троцкого ледорубом, а его слушатели сгинули в гулагах, какие были дураки эти бандерлоги в 17 году🙁

  • 14 Апреля 2012, 21:30

    Вот о том, кто тут бандерлоги я бы поговорил.

  • 14 Апреля 2012, 21:35

    бандерлоги та шобла, что подняла в феврале 17  в тылу подлый мятеж в Питере, а до победы оставались какие то полгода!😢

  • 15 Апреля 2012, 00:51

    УтраченноЕ здание

     

    источник: статья Александра Позднякова "И дольше века длится фильм..."

    // Санкт-Петербургские Ведомости, № 121 от 04.07.2008)

    Литература: статья Александра Позднякова "И дольше века длится фильм..." // Санкт-Петербургские Ведомости, № 121 от 04.07.2008)


    Здание кинотеатра «Колизей», как писали в то время, «новый грандиозный театр у Троицкого моста».

    В какое ТО время?

     

    Известный своими неоклассицистскими постройками, Я. Г. Гевирц решил свой кинотеатр в стилистике модерна.

    Некорректно - свой может иметь отношение лишь к проекту.


    В прессе того времени высказывались нарекания к внутренней планировки здания.

    Прессе начала ХХ в.

  • 18 Апреля 2012, 03:23

    miraru1 14 Апреля 2012, 12:41

    А зачем адрес в титул, если это известное общественное здание?

    ОТВЕТ- с адресом объект попадает в общий топографический ряд (на данной улице и т.п.), тут на него чей-то еще недостаточно просвещенный взгляд и наткнется:)

  • 11 Мая 2012, 17:33

    Поддерживаю исправления, которые выше предложил алекс

    Прошу модераторов их внести в текст. 

  • 18 Декабря 2012, 19:37

    Утраченное

  • 26 Декабря 2012, 22:44

    Отправил картинки.

  • 17 Февраля 2013, 16:34

    Почему в титуле - Н.Ф.Романченко??

  • 17 Февраля 2013, 16:59

    "проходили революционные митинги (выступал даже Ленин)" - м.б. Ленин и выступал, но цирк "Модерн" славен выступлениями Троцкого, о чем даже не упомянуто.

  • 18 Февраля 2013, 01:04

    Фрагмент про цирк "Модерн" здесь остался случайно, по тексту есть ссылка на отдельную статью о цирке. Так что про Троцкого - всё туда. 

     

  • 18 Февраля 2013, 01:13
    Ответ на "Почему в титуле - Н.Ф.Романченко??" от Ладада

    Вы правы. Это я исходно не разобрался, что "Колизей" и "Модерн" - два разных здания на одном участке. Но теперь вот тут есть иллюстрация, где это видно, так что всё. что относится к цирку "Модерн" нужно, конечно, перенести туда. А отсюда Романченко нужно, конечно, убрать.

Зарегистрируйтесь, чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
Категории
Новости по дням
Сейчас на сайте
Публикации
Опубликовано: 31948
Готовится: 65
Посетители
Гостей: 0
Всего сегодня: 1020