Доходный дом

пам.истории мест.зн. [9]

А как он попал в памятники с фасадами такими послевоенными?

Точно, так всегда сокращали контору :)0

 Публ-ция без ссылок. Под титул нужны правильные написания топонимов.

1935: "Прогресс", кинотеатр. Пр. Майорова, 32 (103. С. 392)

В конце XIX века принадлежал Макаровой Марии Ивановне. В доме было фотоателье Генриха Генриховича Везенберга, "Везенберг и К"

Кинотеатр "Астория" (в разделе "кинотеатры, сданные в аренду") - пр. Майорова, 32 (ВПг на 1924. С 293)

Дом действительно сильно пострадал во время войны.

Разрушенный дом по набережной канала Грибоедова, на углу проспекта Майорова и Гражданской улицы.
Дата съемки [1941-1945гг.] (http://www.photoarchive.spb.ru Дата обращения 01.06.2014)

Пр. Майорова, 32

1928-1935: Кинотеатп "Прогресс". ("Весь Ленинград и область - 1928". С. 234; (Весь Ленинград - 1935; С. 392)

Комментарий относится к соседнему дому  http://www.citywalls.ru/house6711.html

1828 г.  :  На участке дома N 26 по Гражданской ул - (Ср.Мещанской). находилось Пожарное депо.
                                                                                     (План СПб Ф.Ф.Шуберта. - СПб., 1828)   

"В доме было фотоателье Генриха Генриховича Везенберга, "Везенберг и К"".

Члены Петербургского "Союза борьбы за освобождение рабочего класса" перед отъездом в ссылку. 
Сфотографировались в феврале 1897 года в фотоателье Везенберга и Ко на Вознесенском проспекте, 32.
pastvu.com/p/134785

Кржижановский:
Перед моим умственным взором проносятся картины Петербурга и петербургских студенческих революционных кружков начала 90-х годов прошлого века.

Сидят (слева направо): В.В. Старков, Г.М. Кржижановский, В.И. Ульянов (Ленин), Ю.О. Мартов.
Стоят (слева направо): А.Л. Малченко, П.К. Запорожец, А.А. Ванеев.

*******

Старков, Василий Васильевич (1869-1925)
Учился в Петербургском технологическом институте... Ссылка... Практический отход от ревборьбы... "Умер в апреле 1925 года в своем рабочем кабинете на посту заместителя торгового представителя СССР в Германии".

Кржижановский, Глеб Максимилианович (1872-1959)
Учился в Петербургском технологическом институте... "Вихри враждебные..." Текст - Кржижановского... Председатель ГОЭЛРО... Наиболее близкий друг Ленина.

Мартов, Юлий Осипович (настоящая фамилия Цедербаум) (1873-1923)
Хром с детства. Учился на физмате Санкт-Петербургского университета... Один из лидеров меньшевиков... Эмигрировал смертельно больным (1920).

Ульянов, Владимир Ильич (Ленин) (1870-1924)
Юрист. Умер на вершине власти вне власти.

Малченко (Мальченко), Александр Леонтьевич (1870-1930)
Учился в Петербургском технологическом институте... Ссылка, постепенный отход от ревборьбы... Расстрелян 18 ноября 1930 года.

Запорожец, Пётр Кузьмич (1873-1905).
Учился в Петербургском технологическом институте... Психическое расстройство как результат тюремного заключения.

Ванеев, Анатолий Александрович (1872-1899).
Учился в Петербургском технологическом институте... Умер в ссылке от туберкулёза.

*******

Члены Петербургского "Союза борьбы за освобождение рабочего класса" перед отъездом в ссылку. 
Сфотографировались в феврале 1897 года в фотоателье Везенберга и Ко на Вознесенском проспекте, 32.
commons.wikimedia.org

Сидят (слева направо): В.В. Старков, Г.М. Кржижановский, В.И. Ульянов (Ленин), Ю.О. Мартов.
Стоят (слева направо): П.К. Запорожец, А.А. Ванеев.

********

А может, лучшая победа
Над временем и тяготеньем -
Пройти, чтоб не оставить следа,
Пройти, чтоб не оставить тени

На стенах...
Может быть - отказом
Взять? Вычеркнуться из зеркал?
Так: Лермонтовым по Кавказу
Прокрасться, не встревожив скал.

+

А может - лучшая потеха
Перстом Себастиана Баха
Органного не тронуть эха?
Распасться, не оставив праха

На урну...
Может быть - обманом
Взять? Выписаться из широт?
Так: Временем как океаном
Прокрасться, не встревожив вод...

Марина Цветаева, 1923.

Место, на котором стоят этот и соседний дома (26) упоминается в известном произведении Крестовского "Петербургские трущобы". Здесь жили несколько отрицательных и положительных героев. Двор описан достаточно подробно. Дом был другим. До его строительства оставалось около 10 лет.

Ответ на "Место, на котором стоят этот и соседний дома (26) " от Амир

 Вы не могли бы назвать имена героев, процитировать соответствующие места из романа, назвать номера глав?

....Средней Мещанской улице, «близ пожарного депо», жил некоторый «бедный, но честный майор» в отставке, «будучи обременен многочисленным семейством и женой, болезненным состоянием одержимой». Это, однако, нисколько не мешало ему брать «на воспитание» посторонних детей. «Бедный, но честный» майор назывался – Петр Кузьмич Спица....По-моему, это единственная конкретизация положения. "Близ пожарного депо". Сама Средняя Мещанская упоминается многократно в первом томе, как место проживания Морденко и других героев.

"Морденко все-таки спустился с паперти раньше остальной нищей братии, преследуемый
градом критических и обличительных замечаний со стороны косоглазого слюняя и баб
попрошаек. Угрюмо понурив голову, шел он в своем дрянном, развевающемся
халатишке, направляясь к Средней Мещанской, где было его обиталище. Саженях в десяти
расстояния за ним шагал высокий человек, ни на минуту не упуская из виду понурую
фигуру старика.
У ворот грязно-желтого дома, того самого, где обитала Александра Пахомовна, мнимая
тетушка Зеленькова, и где неисходно пахло жестяною полудой, старик Морденко
столкнулся с молодым человеком."

Будет время, проанализирую и уточню.

Опять я веду тебя, мой читатель, в места уже нам знакомые, в самый центр
многосуетного города Петербурга, в улицу, называемую Средней Мещанской, в тот
неказистый, закоптелый дом грязно-желтого цвета, где всегда неисходно пахло жестяною
полудою и слышался непрерывный стук слесарей да кастрюльщиков, – словом, я веду тебя
в дом, где обитало много наших знакомцев. Там жил, вплоть до самой смерти, Осип
Захарович Морденко; там же обитал и единственный его благоприятель Петр Кузьмич
Спица, называвший себя не иначе, как «бедным, но честным майором», и по той же самой
лестнице, дверь против двери с Петром Кузьмичом, помещалась тайная агентша
знаменитой генеральши фон Шпильце, Александра Пахомовна Пряхина, известная всем и
каждому более под именем Сашеньки-матушки.
Осип Захарович Морденко навеки отошел уже к праотцам, и поэтому не он будет
Положительных героев нет.

Нет, нашел среди тех, кому майор сдавал свои комнаты:

"Третью комнату занимал старик немец с двумя дочерьми. Она была меньше двух
остальных и ходила за десять рублей в месяц. Ситцевая занавеска делила ее на две
половины."

И еще личности, которым майор сдавал "угол":

"В одном углу нам встречается здесь капитан Закурдайло – «по рождению благородный
человек», по убеждениям «киник», а рядом с ним – желтоволосый старичонко, с
неподвижными рыбьими глазами, «отпетый, да не похороненный», Пахом Борисович
Пряхин. При старости лет своих достойный родитель Сашеньки-матушки возжелал
находиться близ своей достойной дочери. В свою собственную квартиру она его не
пустила – «потому папенька очень часто в неделикатном виде бывает». Но Пахом
Борисович был очень рад и скромному уголку по соседству с нею, ибо здесь для него все
таки гораздо более, чем живучи в другой какой улице, было возможно выпрашивать у нее
гривеннички на баньку и парить кишочки чайком грешным.
Остальные два угла занимались личностями, игравшими пассивную и как бы
адъютантскую роль при Закурдайле и Пряхине. То были: какой-то вихлявый,
прогоревший мещанинишко, некогда торговавший на ларе под Толкучим, да расстрига
дьякон, который сам себе, в виде собственного девиза, давал аттестацию такого рода:«всегда трезв, до дня поднесеньева». А так как поднесеньевы дни случались у него едва ли
не ежесуточно, то расстрига, естественно, всегда обретался во образе пьянственном.
Вообще, на четырех квадратных саженях этой комнаты сошелся все народ теплый,
козыри одной засаленной колоды."

А все-таки: по каким признакам видно, что это тот самый дом (или точнее, то самое место)? На Средней Мещанской (Гражданской ул.) много домов...

И кстати заодно: где в этом районе было пожарное депо? Мне что-то не приходит в голову ничего, кроме съезжего дома на углу Садовой и Большой Подъяческой

Ответ на "А все-таки: по каким признакам видно, что это тот " от S.P.

 Пожарное депо было на сквозном участке, по Ср. Мещанской, 26, по каналу - 75,  второй дом от Вознесенского. Оно видно на акварели Баганца и значится во всех адресных книгаж.

См.: http://www.citywalls.ru/house6711.html

http://www.citywalls.ru/house6711.html: "Для Петербургского мирового съезда и сиротского суда, и некоторых других городских учреждений Китнер составил в 1883 г. проект нового здания на месте ветхого пожарного депо на Мещанской (ныне Гражданской) ул., 26, на участке, выходившем узкой полосой на наб. Екатерининского (ныне Грибоедова) канала, 75."

https://sites.google.com/site/litpeterburg/peterburg-dostoevskogo/v-romane-prestuplenie-i-nakazanie "рядом с Пожарным депо, на месте которого позднее возвели здание Санкт-петербургского мирового съезда."

Т.е. Пожарное депо находилось на месте дома пионеров, д.26. Где-то рядом ("близ") и жили герои романа. По-моему мнению, скорее всего, это то место, где стоит дом 28. Но, может быть, и 24. Автор не уточнил.

В предыдущих постах приведен фрагмент плана города, на котором указано положение пожарного депо. Также его можно рассмотреть здесь http://www.vokrugsveta.ru/img/cmn/2006/08/13/031.jpg.

В романе приводится номер квартиры (24) и этаж (3). Но на картине Баганца в основном одноэтажные дома. Самый высокий дом "близ пожарного депо" - двухэтажный. Стоит там, где сейчас дом 28. Практически все дома на Вознесенском достраивались. К тому же, произведение художественное. Исторической достоверности искать не стоит. Крестовский точно обозначил время начала событий: «5 мая 1838 г. молодая женщина подкидывает в дом князя Дмитрия Шадурского новорожденную девочку…». Картина написана в начале 1860-х. Роман опубликован впервые в журнале Отечественные записки 1864—1866гг. Автор видел Среднюю Мещанскую и ее окрестности именно так, как они представлены на картине Баганца.

Ответ на "Пожарное депо было на сквозном участке, по Ср. Мещ" от Liz

 Спасибо, буду знать.

Ответ на "В предыдущих постах приведен фрагмент плана города" от Амир

 "Близ пожарного депо" - совсем не обязательно именно этот дом. Может быть, и слева от пожарного депо, дальше от канала. Может быть, и через один - два дома. Или на другой стороне улицы.

"К тому же, произведение художественное. Исторической достоверности искать не стоит."

Вот с этим я согласен на 100%. Искать какие-то конкретные адреса - дело неблагодарное.

Ответ на ""Близ пожарного депо" - совсем не обязательно имен" от S.P.

 Так и дом Раскольникова не полностью подходит под описание Достоевского, не говоря о том, что есть не менее 3-х домов, в которые можно вписать треугольную комнату Сонечки Мармеладовой. Географические координаты, увы, в художественных произведениях почему-то не приводят. Видимо, Глонасса не было, секстантом пользоваться умели не все.

Конечно, именно так и есть. И так называемый "дом Раскольникова" - надуманная достопримечательность, этот адрес придуман краеведом Н.П.Анциферовым в 1923 г. И то, что на доме теперь установлена доска - нонсенс. "Дом Сони Мармеладовой" тоже "нашел" Анциферов. Вот кто придумал "дом процентщицы", не знаю - но наверняка не сам Достоевский. (Вообще-то я еще в 2012 г. написал об этом на своем сайте, так что ничего нового для меня в этом нет.)

Я как раз и считаю, что пытаться указать точные адреса - бессмыслица. (Ну разве только если сам писатель вдруг назовет точный адрес - и то еще нужно проверить, не мистификация ли это.)

Ответ на "Конечно, именно так и есть. И так называемый "дом " от S.P.

 Вы же читали, наверное, книгу Н.П. Анциферова "Петербург Достоевского". Из нее совершенно очевидно, что он ничего не придумывал и ни в коем случае не выдавал адреса, о которых писал, за те, которые Достоевский имел в виду. У него была задача - помочь участникам его экскурсий погрузиться в мир героев, почувствовать тогдашний Петербург. Он выбирал определенное время для экскурсий, вечер на закате, подыскивал в районе Мещанских дома, которые сволько-нибудь подходили под описание. У Раскольникова Столярный переулок, отдельную комнату, расположенную выше квартиры последнего этажа, дверь в дворницкую в подворотне. Они всегда ходили на экскурсию с книгой, читали соответствующие места. О доме, который он выбрал для Сони, Анциферов сам писал, что там не соответствует количество этажей, но ему был важен острый угол, который есть в том дворе, и то, что тогда еще существовали деревянные галереи, которые тогда уже мало где были. А потом, начиная с 60-х, развелась толпа, не скажу кого, кто ходит аж с шагомерами в карманах - вот заняться-то нечем больше - и пеняют Анциферову, что он их бедных запутал. Дивное доказательство приводят своим занятиям - у Достоевского было военно-инженерное образование, поэтому он должен был (им должен, кому же еще) быть точен в своих расчетах. Вот вынь да выложь 730 шагов. 

Ответ на "Вы же читали, наверное, книгу Н.П. Анциферова "Пет" от Liz

А почему это "наверное"? Если Вы прочитаете то, что я написал на своем сайте (ссылку я дал), то увидите, что я прямо цитирую Анциферова. Или думаете, что я сам не читал, а цитирую с чужих слов?

Пожалуй, я не вполне удачно выразился насчет Анциферова. Конечно, он не выдавал эти адреса за подлинные адреса Достоевского, это за него сделали другие. Но на чем я настаиваю - это на бессмысленности попыток определить точные адреса - у кого угодно, хоть у Достоевского, хоть у Крестовского, хоть у Блока...

+           На этом месте стоял дом, в котором в 1860-е годы жил инженер-архитектор М. И. Рылло 

(Г. Д. Гоппе, К. Г. Корнфельд  Всеобщая адресная книга С-Петербурга  1867-1868.O.III.C.414 кв.5).

Этот дом в то время имел адрес Вознесенский пр. 32,согласно табеля домов С-Петербурге 1889 г.

стр. 23 нумерация дома не изменялась: новый № 32, старый № 26.    

        В этом доме жили:

1870-е   архитектор Л. А. Гольм  (Список членов С-Петербургского общества архитекторов на

              01.01.1878 г. журнал "Зодчий" N 6 от 05. 02.1878).

1893 - 1900   писатель Д. В. Григорович  (ВПб на 1894.O.III.C.64, на 1895.С.62, на 1896.С.90, на 1897.

                      С.117, на 1898.С.150. на 1899.С.150, на 1900.С.160).

В 1890  году в этом доме жил архитектор Н. А. Макаров  (В. С. Тяпин  Строительный адрес-календарь

             на 1890 C-Петербургское общество архитекторов 2-я часть  С-Петербург  1890  С. 10 кв.15).

Ответ на "А почему это "наверное"? Если Вы прочитаете то, чт" от S.P.

 Попытки не просто бессмысленные, но довольно вредные. Уже тем, что - насчет Достоевского - практически с пеной у рта. Без всяких "если" и т.п.

Нравится людям, что делать. Кому-то интересно "730 шагов". Так погружаются (в мир героев). 

2 фотография - с исчезновением (но подпись к ней как к полноценному снимку).

Комментарий 19 Августа 2017, 10:43 - полный вариант;

Комментарий 19 Августа 2017, 10:45 - ретушированный.

Покажу некоторые чертежи из дела:

ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 102. Дело 3238. Чертежи дома на участке, принадлежавшем Г.Д.Молчановой, Н.И.Львовой, А.И.Макарову, М.И.Макаровой, наследникам Макаровым по Вознесенскому пр., 32, Мещанской ул., 28 и наб.Екатерининского кан., 77. Начальная дата: 1831. Конечная дата: 1915. Количество листов: 113. Постоянная ссылка: https://spbarchives.ru/infres/-/archive/cgia/513/102/3238

1831 г. Двор надворной советницы Молчановой. Фасад по 2-й Мещанской (ныне Гражданской) улице и генеральный план:

На ген. плане: "На подлинном написано: С натуры снимал служащий Городской чертежной художник архитектуры А.Арефьев. 1831 года октября 27 дня." (Пишу так подробно, чтобы было ясно: Арефьев – не автор.) 

На чертеже фасада более поздние пометки, где следует пробить двери, рядом пояснения от 1842 – 1843 г.

Фасад я вырезал отдельно более крупно:

Чертеж явно не проектный, а фиксационный. Видны два дома, оба, очевидно, сохранялись с XVIII в. Более старый - левый дом с фасадом в стиле барокко середины XVIII в. Второй дом - видимо, 1770 - 1780-х гг., в стиле раннего классицизма.

В 1858 г. выполнен чертеж того же фасада, а также двух других - по Вознесенскому проспекту и по Екатерининскому каналу (подпись: "Архитектор Поляков"): 

(Заодно покажу по ссылке чертеж 1869 г., который мне показался забавным: устройство ретирадника, с натуралистическими подробностями его использования.)

В 1871 г. для новой владелицы - жены С.-Петербургского временного 1 гильдии купца Наталии Ивановны Львовой был выполнен проект нового доходного дома. Автор проекта - Михаил Алексеевич Макаров (1827 - 1873), архитектор в это время знаменитый, построивший много зданий, преимущественно доходных домов. Современники считали его великим мастером. Позже стало ясно, что такая оценка была преувеличенной. Но все же он сыграл существенную роль в истории архитектуры Петербурга: его популярность способствовала широкому распространению в архитектуре петербургских доходных домов пышных форм зрелой эклектики.

Генеральный план:

Подпись: "Архитектор академик М.Макаров. 1871 года июля 4 дня"

Фасад по Средней Мещанской (бывшей 2-й Мещанской, ныне Гражданской) улице:

Более высокое разрешение

Фасад по Вознесенскому проспекту:

Более высокое разрешение

Фасад по набережной Екатерининского канала:

Более высокое разрешение

На первом чертеже подпись: "Архитектор М.Макаров", на двух других: "Архитектор академик М.Макаров".

Этот проект был осуществлен (о чем свидетельствуют, в частности, фиксационные чертежи 1873 г. в деле ЦГИА СПб.  Фонд 515.  Опись 4.  Дело 884).

В дальнейшем были только незначительные переделки: надстройка фотографического павильона (1873 г.), устройство кинематографа в первом этаже (1914 - 1915 гг.). Судя по фотографиям 1943 г., дом сохранял свой облик до момента разрушения.

Отдельно скажу об именах владельцев (на основании названного дела в фонде 513).

1831 - надворная советница Молчанова; 1842 - коллежская советница Молчанова, 1856-1859 - жена коллежского советника Молчанова. В одном из документов названо имя - Татьяна. Вероятно, это одно и то же лицо, начиная, по меньшей мере, с 1856 года. (В названии дела стоят инициалы "Г.Д.", а не "Т.")

1871 - жена С.Петербургского временного 1 гильдии купца Наталия Ивановна Львова.  Для нее и проектировал здание М.А.Макаров. Но уже к 1872 г. владелец изменился:

1872 - 1881 - купец 1-й гильдии Александр Иванович Макаров. (Не знаю, имел ли он отношение к архитектору М.А.Макарову или просто однофамилец).

1902 - купчиха М.И.Макарова.

1914-1915 - наследники Макаровы.

И еще: уточняю ссылку: [99], с. 204.

ЦГАКФФД СПб

Гр 70898

Фасад дома №28 на Гражданской улице.

1949 г.

Фелиш, не позднее 1871 Госкаталог

Ответ на "На госкатлоге написано 1870-е Госкаталог" от kolomna_in_art

 Исходя из дат на чертеже, лето 1871-го, дату снимка можно уточнить: не позднее 1871.

Это я, не заходя в Госкаталог, написала. Но оказывается, это Фелиш, а его серия визитного формата, c которой он начинал съемки города, как мне говорили в издательстве "Стереоскоп", где переиздавались его карточки, датируется примерно 1867-м годом. У себя на сайте они округляют дату до 1860-х, но именно этой карточки у них нет. См.:  stereoscop.ru/postcards/?sort=cardautor&cardautor=1346 (нажать на "Все авторы", Фелиш второй по порядку).

Ну, и, конечно, доверие к подписи в альбоме - "Die Erbsenstrasse" (Гороховая улица) - подвело музей

 Госкаталог:

Фелиш А.Э.

Гороховая улица. Из альбома с видами Санкт-Петербурга "St. Petersburg" (сост. Н. Неезе). 1870-е.

Материал, техника: фотобумага, акварель, картон; фотопечать раскрашенная.

Размер: 5,5х9,0 см <...>

ГМИ СПб. Инв. № II-А-10925 ф

Надо бы эту фотографию поставить к дому 30 по Вознесенакому, он тут немного виден (до перестройки). И брандмауэр дома 28 хорошо виден.

Ответ на "Исходя из дат на чертеже, лето 1871-го, дату снимк" от Liz

 Спасибо, поправлю и догружу на другие страницы.

И.Бианки 1870-е вконтакте

Ответ на "И.Бианки 1870-е вконтакте" от kolomna_in_art

 А эту хорошо бы к мосту добавить, уж очень хорошо, как нигде, виден подъем на мост, разница в уровнях моста и набережной. А если сравнить уровень окон первого этажа у дома слева с тем, как он выглядит сейчас (дом 23 по Вознесенскому. фото 19), то тоже очень поучительная картина - видно, как сильно поднялся уровень тротуаров, в булочную Вольчека сейчас надо спукаться ступенек на пять.

Ответ на "А эту хорошо бы к мосту добавить, уж очень хорошо," от Liz

 О, и правда (про подъем), сейчас загружу на страницу с мостом.

Обращает на себя внимание и вывеска фотографии Вильгельма Везенберга. Ведь там буква "В" перед фамилией? Вот только не могу понять, что там после фамилии - "и Ко"? А "Стереоскоп" сообщает, что Вильгельм Везенберг приобрел здесь мастерскую в 1879 году ( https://stereoscop.ru/photograph/vezenberg-vilgelm/ ). Он умер в 1880 году (Петербургский некрополь. Т. 1. С. 395 / Сост. В.И. Саитов. - СПб., 1912), и после него у мастерской несколько раз менялись хозяева. Даже если они сохраняли на вывеске его имя, это не меняет дела: раньше 1879 года вывеска с фамилией Везенберга появиться не могла. Так что фотография может быть датирована: не ранее 1879. 

Эта фотография есть на pastvu - https://pastvu.com/p/1716935

но худшего качества, потому что скопирована из книги: Александр Китаев. Петербург Ивана Бианки. POSTE RESTANTE СПб.,2015 С.160. Китаев датирует ее 1870-1876 годами. Какие-то у него есть соображения на этот счет. Возможно, в книге это и объясняется, но у меня тоже есть кое-какие соображения и я могу их обосновать.

Да, по В. Везенбергу у нас нет никаких доказательств, кроме того, что пишут в "Стереоскопе", не подтверждая 1879 год ничем. Но вот на доме № 79 по каналу (слева) мы видим вывеску "Виноторговля И.Д. Ритчеръ". Не знаю в чем там было дело, но этот "гамбургский урожденец", как он рекоменовал себя в купеческих книгах, долгое время представлялся  там под фамилией Ричер, Иоганн-Даниэль Ричер, и только в 1880-х годах появилась правильная форма: Ритчер. А на вывеске так было и в 1870-е. 

И.-Д. Ритчер, рождения 1831 года, начал платить гильдейскую повинность с 1874 года, несколько лет  держал винную торговлю в доме 12 по Малой Морской и только в 1878 году купеческая книга показывает его винный погреб в доме Китнера у Вознесенского моста.

(Справочная книга СПб. купечества... СПб., 1878. С. 559).

До самой смерти, а он умер в ноябре 1889 года (Петербургский некрополь. Т. 3. С. 588 / Сост. В.И. Саитов. - СПб., 1912), И.-Д. Ритчер торговал здесь, но еще несколько лет после его смерти вдова с кем-то из родственников, видимо, с сыном, торговала здесь под вывеской с его именем.

Таким образом присутствие в кадре вывески И.-Д. Ритчера может подвинуть нижнюю дату с проблематичного 1879 года на вполне доказуемый 1878-й, но не ниже. То есть для датировки, предложенной А. Китаевым, оснований нет, и можно уверенно писать: не ранее 1878-го. 

В каталоге выставки "Иван Бианки - первый светописец Петербурга" (2005) эта фотография имеет название "Набережная Екатерининского канала у Вознесенского моста. Доходные дома" и датируется 1870-ми годами. 

Есть еще один вид этого места, снятый строго по оси Вознесенского проспекта. Собственно фотография, кажется, никогда не встречалась, но она была воспроизведена на почтовой открытке. 

( https://pastvu.com/p/441588 )

Как датируется эта открытка, не знаю, не видя оборота, трудно сказать. На pastvu ее датируют 1903-1912, опираясь отчасти на вид фонарей (нижняя граница). 

Но нам важнее все-таки датировать фотографию, а не открытку, и это как раз тот случай, когда та и другая даты несколько различаются. На доме 77-32 мы опять видим вывеску "Фотография Везенберга". Но Вильгельм Везенберг, как мы помним, умер в 1880 году. По сведениям "Стереоскопа" с 1880 года владельцем фотографии стал Генрих Генрихович Тольванен, в 1890-х совладельцем стал Генрих Везенберг,  от фамилии которого и образовалось, вероятно, название фирмы. Расстались они довольно быстро, Тольванен остался единоличным владельцем ателье "Везенберг и Ко" ( https://stereoscop.ru/photograph/vezenberg-vilgelm/ )

 Надо сказать, что за 1880-1890-е годы сведения о фотоателье по этому адресу очень обрывочны и сбивчивы. Адресная книга под ред. Яблонского в выпуске на 1896 год сообщает, что ателье "Везенберг и Ко" находится здесь, в доме 32 по Вознесенскому, представителем ателье назван Андрей Андеевич Везенберг (русифицированный вариант имени Генрих Генрихович). ВПб на 1898 показывает, что фотография "Везенберг" находится в доме 26 по Вознесенскому, хозяином ее назван Генрих Тальванен (О. 3. С. 1129), ВПб на 1899 показывает новый адрес, уже в доме 32, хозяин тот же, Генрих Тальванен (О. 2. С. 1223). Разобраться во всех предшествовавших деталях этих перемещений и смены владельцев без обращения к документам нечего и думать, но главное тут, что в доме 32 заведение оказалось не позднее начала осени 1898 года, раз сведения о нем попали в выпуск ВПб на 1899 год. Поэтому, думаю, что указание в "Стереоскопе", что переезд произошел в сентябре 1899 года ( https://stereoscop.ru/photograph/tolvanen-genrikh-genrikhovich/ ), ошибочно, такого просто не могло быть, путаница тут несомненно произошла от смешения времени самого события (1898) и года выпуска ВПб, в котором событие нашло свое отражение (1899). 

(ВПб на 1899. О. 2. С. 1223).

Между тем, на той же фотографии мы видим на бывшем доме Китнера, № 79 по каналу, до 1886 года № 81, вывеску с именем  И.-Д. Ритчера и вывеску лампового магазина Аболинга, в котором О. Мандельштам побывал как-то в детстве, как раз в нужные нам годы, в 1897-1899-м, и запомнил на всю жизнь: "... парадные лампы толпились, как идиотки-жирафы, в красных шляпах, с фестонами и оборками" ("Египетская марка"). 

В последний раз объявление Ритчеров, в которое был включен здешний магазин, появилось в ВПб на 189 год. Какое время года мы видим на открытке? Судя по состоянию листвы, конец мая - сентябрь.

Могло такое сочетание вывесок висеть на этом перекрестке летом - в начале осени 1898 года?  Кто ж его знает - ведь висят же. Теоретически это должно быть лето 1897 года. То ли где-то ошибка в данных, то ли не ведомые нам обстоятельства позволили вывеске Ритчеров задержаться здесь. Магазин Аболинга ничем нам помочь не может, он появился в этом доме еще в 1874 году, когда Аболингу было 29 лет, к 1875-му он открыл еще два - в домах № 83 и  № 79. И продержался до самого конца.

(Справочная книга СПб. купечества... СПб., 1897. С. 520).

(Справочная книга СПб. купечества... СПб., 1897. С. 135).

(Справочная книга о лицах петроградского купечества... СПб., 1916. С. 1)

В разделе "Торговые дома".

(Там же. С. 278)

Ответ на "Обращает на себя внимание и вывеска фотографии Вил" от Liz

Небольшая поправка по второстепенному вопросу.

"Не знаю в чем там было дело, но этот "гамбургский урожденец", как он рекоменовал себя в купеческих книгах, долгое время представлялся  там под фамилией Ричер, Иоганн-Даниэль Ричер, и только в 1880-х годах появилась правильная форма: Ритчер."

Почему Вы решили, что "Ричер" - неправильная форма, а "Ритчер" - правильная? 

По-немецки эта фамилия пишется, вероятно, или "Rietscher", или "Ritscher". В наше время сочетание "tsch" передается русской буквой "ч", безо всяких "т" перед ней (характерный пример: "deutsch" мы и произносим, и пишем как "дойч", а не "дойтч").

Таким образом, в наше время правильно было бы писать как раз "Ричер". Конечно, в XIX веке могли быть и другие порядки, но все-таки утверждать, что правильная форма - только "Ритчер", неверно.

Ответ на "Небольшая поправка по второстепенному вопросу. "Н" от S.P.

 Начала было Вам отвечать и обнаружила, что у меня пропал первый текст, который я повесила вчера, там было про Ритчера, и там я приводила надпись на его могиле. Там он Ритчер. Честно говоря, у меня было подозрение, что и объявления в купеческие книги в 1880-х подавал не он сам, а жена, которая сама, как и сын писала фамилию через "т". Потому что это было бы уж слишком странно с его стороны так настойчиво писать Ричер и лежать потом под памятником с другой фамилией. Я не знаю, как правильно и откуда вся эта история взялась. Бывают жены, которые лучше мужей знают, как правильно писать их родовую фамилию. Вот у архитектора Н.А. Львова такая внучка была.

Придется заново писать.

Петербургский некрополь. Т. 3. С. 588 / Сост. В.И. Саитов. СПб., 1912.