Коммерческий банк "И. В. Юнкер и К" Модерн с элементами неоклассицизма (Кириков)
Невский пр., 12
Пам. арх. (регион.)
Московский банкирский дом "И. В. Юнкер и К". Филиал
1910-1911 - арх. Эрихсон А. Э. - проект
арх. Ван-дер-Гюхт Вильгельм Иванович - строительство
Московский промышленный банк (1915-..)
Книжный склад (после 1917)
Управление текстильными предприятиями Ленинграда
Ателье женской одежды (1934-..)
Банк "Лионский кредит" (1992-..)
Банк "Креди Агриколь" (1 этаж) (..2013..) Французский институт в Санкт-Петербурге (3-4 этаж) (..2013..)
С 14 апреля 2014 г. на 5 этаже здания располагается
Генеральное консульство Франции в Санкт-Петербурге. ()
Первый дом на этом участке был построен в 1760-х гг. В 1770-х гг. здание принадлежало жене полковника А. В. Толстого Елизавете Васильевне, затем - портных дел мастеру К. Ф. Гейдеману. В 1820-х гг. верхний этаж дома занимал генерал-губернатор Петербурга М. А. Милорадович.
Фасад этого дома был оформлен пилястрами и медальонами.
Здание построено по проекту московского арх. А. Э. Эрихсона, а Ван-дер-Гюхт в данном случае выступал в роли архитектора-строителя. ()
Фрагмент Панорамы Невского проспекта. Литография И. А. Иванова с рис. В.С.Садовникова. 1830-е гг. ] (добавил Mary)
1886-1898 г. Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, инв.№ Ф 34070 (goskatalog.ru; изобр. обр.)* (добавил )
1900-1902 гг. Фото - .
Фото 1902 г. Невский пр., д.12 "Невский проспект". Т.1. Сост. И.Божерянов. - СПб., 1902 г. Табл.IV) добавил nikspb
2004 г. Из книги Б. М. Кириков, Л. А. Кирикова, О. В. Петрова. Невский проспект. Дом за домом , 2013 (добавил IVa)
* goskatalog.ru Ошибочная аннотация: "Дом № 96 по Невскому проспекту"
Первый дом был сооружен в 1760-х гг.. Среди соседних построек раннего классицизма его фасад с пилястрами, лопатками и медальонами выглядел особенно импозантным. Жена полковника Е. В. Толстая продала дом в 1777 г. портных дел мастеру К. Ф. Гейдеману, а тот через пять лет - молодому генерал-поручику А. Д. Ланскому, фавориту Екатерины II, который умер в 1784 г. У его наследников в 1786 г. дом купил камергер князь А. Я. Шаховской. В первой половине XIX века здание принадлежало богатой греческой семье Калержи (Колержи). В 1839 г. Иван Калержи подарил дом своей юной жене Марии, племяннице вице-канцлера К. В. Нессельроде. Она прожила здесь совсем недолго, а затем перебралась в Париж. В память виртуозной пианистки М. Ф. Калержи Ф. Лист написал «Элегию». Верхний этаж в 1819-1822 гг. занимал военный губернатор Петербурга граф М. А. Милорадович. Весной 1820 г. он вызвал к себе А. С. Пушкина в связи с распространением в обществе его вольнолюбивых и фривольных стихов. В 1850-х гг. участок принадлежал купцу Ландсбергу, затем - штабс-капитану Шишкину и его наследникам. Здесь жил фотограф К. Бергамаско. В 1870-х гг. находилась банкирская контора А. Зингера, позднее - фирма конторского оборудования и счетных машин «К. фон Голи и К°», фотография И. Войно-Оранского, салон парижской моды, контора В. А. Пташникова и др.
В 1910-1911 гг. арх. В. И. Ван дер Гюхт возвел на месте снесенного дома здание коммерческого банка «И. В. Юнкер и К°» (прежде этот старейший банкирский дом, основанный в 1818 г., размещался на Невском проспекте, 22). Здание сочетает черты модерна и неоклассицизма. Фасад раскрыт широкими тройными окнами и витринами. Четыре легкие каннелированные колонны увенчаны аллегорическими статуями. Благородство и репрезентативность придает фасаду облицовка красным гранитом, выполненная Восточно-Финляндским гранитным акционерным обществом (г. Выборг) и конторой инженера А. И. Гури. Операционный зал, решенный в двух уровнях, носил черты зрелого рационального модерна. В годы Первой мировой войны контрольный пакет акций банка приобрел известный финансист Д. Л. Рубинштейн, а после его ареста (1916 г.) учреждение перешло Московскому промышленному банку фабриканта Н. А. Второва.
В 1920-х гг. в доме находились конторы и магазины «Ленинградтекстиля». В недалекое время здесь работало популярное ателье женской одежды высшего разряда, прозванное «Смерть мужьям». В 1992 г. здание было передано в аренду банку «Лионский кредит», ныне сюда въехал корпоративный и инвестиционный банк «Креди Агриколь»; тут же помещается Французский институт Санкт-Петербурга. Нижний этаж занимают магазины модной одежды Marina Rinaldi и МахМага.
(Б. М. Кириков, Л. А. Кирикова, О. В. Петрова. Невский проспект. Дом за домом. - 4-е изд., перераб. - М.: Центрполиграф, 2013; добавил: )
В 1910-1911 гг. дом был снесен. На его месте по проекту арх. В. И. Ван-дер-Гюхта
было возведено здание для филиала Московского банкирского дома "И. В. Юнкер и К" - здание с симметричным фасадом, облицованным красным гранитом, и огромными окнами-витринами. Четыре колонны, украшающие фасад, увенчаны статуями-аллегориями. Операционный зал выполнен в стиле рационального модерна.
? Банк основан в 1818 г. Размещался по адресу - . (из [])
В 1915 г. при акционировании пакет акций Банкирского дома покупает крупнейший московский промышленник Н. А. Второв. В результате Банкирский дом "И.В. Юнкер и К" превратился в Московский промышленный банк под эгидой Н. А. Второва.
После Октября 1917 г. банковское здание превратилось в книжный склад изданий, собранных в национализированных магазинах и издательствах.
Затем в здании располагалось Управление текстильными предприятиями Ленинграда.
Дамский универмаг и ателье было открыто в 1934 г.
«Сегодня на проспекте 25 Октября открывается дамский универмаг. В этом магазине от всех граждан будут свободно приниматься индивидуальные заказы на верхнее платье, костюмы, пижамы, халаты, белье, блузы. Все изделия будут изготовляться из высококачественных материалов. При заказе уплачивается 60% стоимости».
(«Ленинградская правда», 9 июня 1934 г., )
После Великой Отечественной войны здесь размещалось ателье женской одежды ("Смерть мужьям"). "Смерть мужьям" было трикотажным ателье, во всяком случае, начиная с начала 1950-х. (Liz)
В 1992 г. здание было передано в аренду банку "Лионский кредит России".
([], С.67-69., Mary)
Ателье «Смерть мужьям», Невский, 12
«Смерть мужьям» - неофициальное название трикотажного ателье объединения «Лентрикотажпром» № 1.
«Ленинградская правда» 9 июня 1934 года написала: «Сегодня на проспекте 25 Октября открывается дамский универмаг. В этом магазине от всех граждан будут свободно приниматься индивидуальные заказы на верхнее платье, костюмы, пижамы, халаты, белье, блузы. Все изделия будут изготовляться из высококачественных материалов. При заказе уплачивается 60 % стоимости».
Ателье было символом роскоши, и цены, естественно, кусались (отсюда и «смерть мужьям»). Здесь шили наряды Клавдия Шульженко, Любовь Орлова, Фаина Раневская, Алла Тарасова.
С годами ателье стало общедоступным, хотя и недешевым. Часто сюда занимали очередь с вечера. Заказать можно было не более двух вещей, зато шили из финского трикотажа, а модели брали из французских журналов.
Сейчас в доме №12 на Невском проспекте - бутик Marina Rinaldi. А само название «Смерть мужьям» сохранилось – так называется магазин модной одежды на Суворовском проспекте, 53...
(«Мой Район» вспоминает культовые места города 80-х и рассказывает
о том, что находится в этих местах в наши дни.16.09.2011 добавил: )
Вид с черной лестницы на окно парадной лестницы. Справа Невский пр.
В доме по адресу Невский пр., 12 в 1885 г. родился знаменитый французский режиссер и актер Саша Гитри, крестник императора Александра III.
С 2008 г. два верхних этажа занимает Французский институт. Он основан в 1911 г., в советские годы почти не функционирован, был восстановлен в 1992 г.
Французский институт призван ближе познакомить жителей Cанкт-Петербурга и Северо-запада России с современной Францией и ее культурой, а также способствовать интеллектуальным, художественным и научно-образовательным контактам.
Первый этаж здания занимает французский же банк «Креди Агриколь».
Статья на The-Village ""
(добавил )
». Описание объекта
В здании сохранился великолепный ансамбль художественного стекла в стиле классицизирующего модерна.
К сожалению, нам удалось обследовать только парадную лестницу и несколько интерьеров с окнами на Невский проспект. В посещении других внутренних помещений нам было отказано. Зафиксировано 39 объектов с декоративным и витражным остеклением начала ХХ в., но в здании их намного больше. Судя по документам из архива КГИОП, здесь сохранились не обследованные нами двери и окна с витражами и как минимум один остекленный потолок.
Вход в это импозантное здание с Невского проспекта поражает своим богатым оформлением. Впечатление роскоши создают как колонны портика из красного гранита, так и углубленная в здание дверь. По сути - это стеклянная стена с двумя подвижными створками в центре. Она выглядит надежной - как вход в хранилище ценностей, и дорогостоящей - как ювелирное украшение в архитектурном обрамлении. Такое впечатление вызывает художественно обыгранная конструкция из металла и фацетных стекол. Все части дверей - четыре створки и массивную фрамугу - объединяет общий узор расстекловки: в нижней части фацетные стекла вставлены в металлические секции рам, в верхней проходит декоративный пояс фацетных витражей на латунном профиле.
Толстые зеркальные стекла с фацетом сверкают гранями и еще на улице обещают посетителям сказочные впечатления внутри. Стекло в этом здании влюбляет в себя буквально с порога. Его красота раскрывается постепенно, в разных предметах интерьера, и градус любования им растет у зрителя по мере продвижения вглубь здания, пока не достигнет безусловного восхищения на парадной лестнице.
Внутренняя дверь входной группы аналогична фасадной. То же желтое сияние меди, то же сверкание фацетов. В коридоре на промежуточной площадке располагается вертушка из гнутого стекла. Она выглядит как огромный прозрачный цилиндр.
Прямо по коридору находится дверь во внутренние помещения. Нижняя часть створок обита медью, выше — стекла «Мороз» с фацетной гранью. Геометрические витражи на латунном профиле дополняют отделку дверных полотнищ.
Внутреннее окно слева, напротив комнаты охраны, выходит на площадку к лифту. Оно трехстворчатое, с геометрической расстекловкой. Верхняя фрамуга трапецевидная, в три секции, в центральной - изображение паутины с крупным бесцветным эрклезом в центре. Все заполнение окна выполнено из бесцветных стекол «Мороз» с фацетной гранью. Входные двери и это окно предваряют главное впечатление от здания, словно подготавливая посетителя к самому эффектному пункту программы - пространству парадной лестницы.
Облик парадной лестницы определяет лифт. Это уникальное в конструктивном и художественном отношении сооружение поражает зрителя демонстративным предъявлением обычного стекла как необыкновенного материала.
Этот лифт удивляет и нас, людей ХХI в., а для тех, кто жил более 100 лет назад, это было зрелище сродни чуду. Шахта лифта, как гигантский прозрачный столб, пронзает все пространство лестницы с первого по последний этаж. Все стены шахты облицованы фацетными стеклами на латунном профиле, витражные модули установлены в металлический каркас. Эту конструкцию часто называют «хрустальным лифтом», что неверно по существу, но верно по впечатлению. Хрусталь и стекло отличаются химическим составом, оптическими свойствами и ценой. В облицовке лифта использованы не хрустальные, а толстые зеркальные стекла со скошенной кромкой по периметру - фацетом. Создание фацета похоже на резьбу по хрусталю: кромка стачивается специальными кругами, шлифуется и полируется до блеска. Скошенный край стекла преломляет световые лучи, отбрасывает разноцветные блики, искрится, как в хрустальном графине.
В ясную погоду вся шахта сверкает и переливается разноцветными огнями. Свет производит эффект дематериализации материального (и довольно крупного!) объекта. Шахта лифта установлена в пролете лестницы, которая ведет посетителя в высоту, открывая с каждой площадки новый, захватывающий вид на гигантский «хрустальный» столб с пассажирами внутри.
В наше время в шахте двигается современная пассажирская кабина с непрозрачными стенами. Однако изначально кабина была прозрачной, ее стены тоже были сделаны из зеркального стекла. Внутри находился мягкий диван, зеркало, часы и телефон. Особенностью лифта был бесшумный ход по направляющим, сделанным не из металла, а из дуба. Изготовитель лифта - знаменитая итальянская фирма Stigler, поставлявшая свои изделия в императорские дворцы Европы, Азии и Африки, а также в общественные здания по всему миру.
Устройство с прозрачными стенами, искрящееся и сверкающее, в котором материальная составляющая словно растворялась в потоках света, за считанные мгновения бесшумно возносило посетителя вверх, а сам он мог наблюдать за своим перемещением, похожим на полет.
На момент фотосъемки дверцы лифта на всех этажах отсутствовали.
Все остальное убранство лестничного объема подчинено главной задаче - представить шахту лифта максимально эффектно, выявить его уникальную красоту, дать возможность стеклу проявить свою материальную и одновременно имматериальную сущность. Для этого требовалось много света. Эту задачу архитектор решил устройством окна на всю высоту дворового фасада. Это - сплошная лента вертикального остекления, она дает максимум естественного освещения. Рамы деревянные, между ними проложены металлические мостики для обслуживания конструкции. Первоначальное остекление в этом окне было из стекол «Мороз» с фацетной кромкой, которое было заменено после 1991 г. на прозрачное оконное. Оригинальная расстекловка сохранилась во фрамуге на 5-м этаже, в ней доминирует изображение овала с вписанной в него четырехлучевой звездой - распространенный мотив для петербургской архитектуры периода неоклассицизма.
Как выглядело первоначальное остекление вертикального окна можно представить по сохранившемся стеклам во внутренних окнах и в перегородке на 1-м этаже. Немного ниже площадки 1-го этажа, за шахтой лифта расположена металлическая конструкция со стеклами «Мороз» с фацетной гранью. Стекла обрамлены латунным профилем, а затем вставлены в металлическую раму. Перед этой стеной из стекла и металла находится небольшое сооружение, где ранее находился лифтовый механизм: оно прямоугольное в плане, с четырехскатной крышкой, корпус металлический решетчатый с заполнением бесцветным стеклом «Мороз» с фацетной гранью. Этот объемный предмет вызывает у посетителей разные ассоциации - от хрустального ларца до гроба Спящей красавицы.
На стене, противоположной вертикальному окну, расположены 11 внутренних окон, смежных с помещениями на этажах. В них находятся витражи из стекол «Мороз» с фацетной гранью. Три окна украшают крупные, напоминающие замерзшие куски льда, эрклезы - в качестве декоративного акцента. Имеется несколько типоразмеров окон.
Рисунок витражей, сохраняя общий орнаментальный модуль, отличается на этажах.
На площадке 2-го этажа три окна: два прямоугольных по сторонам и одно большое в виде параллелограмма в центре; на 3-м этаже три окна, два прямоугольных по сторонам и одно с трапецевидной фрамугой, в которой находится витраж в виде паутины с крупным эрклезом в центре.
На площадке 4-го этажа находится два окна: одно такое же с эрклезом и одно прямоугольное узкое; на 5-м этаже два прямоугольных окна.
Над крышами здания возвышаются три стеклянных фонаря. Один из них - четырехгранный - появился в результате реконструкции 1990-х гг., когда внутренний двор был перекрыт на уровне 2-го этажа. Два других - вальмовые - исторические. Один из фонарей находится над остекленным потолком двусветного зала, который не удалось осмотреть.
В окнах лицевого фасада по Невскому пр. изначально находились зеркальные стекла с фацетом. Современное их состояние соответствует историческому. Во фрамугах окон боковых ризалитов 2-го этажа и во всех окнах 3–5-го этажей вставлены фацетные витражи геометрического рисунка в виде регулярной квадратной сетки, стекла собраны на латунный профиль. Они находятся только в наружных рамах. Всего таких окон 23.
Обширный ансамбль художественного стеклоделия в этом здании включает многочисленные витражи и декоративное остекление в оконных, дверных заполнениях, в облицовке лифтовой шахты.
Сама идея организации пространства парадной лестницы вокруг «хрустального» столба лифта демонстрирует новое отношение эпохи к стеклу - как к полноценному и эффектному отделочному материалу, который способен не только солировать в художественном решении интерьера, но и визуально трансформировать его, «дематериализуя» субстанцией света окружающую обстановку и придавая ей новые визуальные свойства, противоречащие ее изначальной материальной природе.
Эта игра привносит во внутреннюю среду новое качество, обеспеченное не только материальным «вещным» составом обстановки, но и многочисленными культурными аллюзиями относительно субстанции света и его роли в повседневной и духовной жизни людей.
Дата осмотра: Март 2021.
Результаты инвентаризации:
Все фото выполнены волонтерами проекта. (добавил )
В 1932 году пр. 25 Октября. 100, кв. 4.
В 1933 году пр. 25 Октября. 112; возможно, опечатка.
1934, 1935: Государственный арбитраж при Ленинградском облисполкоме «Госарбитраж» - пр. 25 Октября, 12
(Весь Ленинград - 1934. С. 38), (Весь Ленинград - 1935. С. 32)
1937: Государственный арбитраж при облисполкоме - пр. 25 Октября, 12 (1937- Ленинград список абонентов, С. 204)
1939: Государственный арбитраж при Ленинградском облисполкоме (Госарбитраж) - пр. 25 Октября, 12(Ленинград - 1939, С. 20)
1940: Государственный арбитраж при Леноблсовете - пр. 25 Октября, 12 (Ленинград - 1940, С. 29)
1965, 1973, 1978: Государственный арбитраж при Леноблисполкоме - Невский пр., 12
([], С. 5), ([], С. 31), (Список абонентов ЛГТС-1978. С. 12)
1982, 1988: Государственный арбитраж при Ленгороблисполкомах - Невский пр., 12, Лиговский пр., 31
(Список абонентов ЛГТС-1982. C. 16), ([], С. 33) ()
1988: Ателье мод объединения "Лентрикотажпром" (производство № 1) ([]. С. 41)
производство № 2 - пр. К. Маркса, 76, производство № 3 - Московский пр., 173
2013: Банк "Креди Агриколь" (1 этаж) Французский институт в Санкт-Петербурге (3-4 этаж)
Здание включено в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в качестве объекта культурного наследия регионального значения (7802366000).
Центральный вход: банк Креди Агриколь (1 этаж) и Французский институт в Санкт-Петербурге (3-4 этаж).
27 000 документов хранится в медиатеке Французского института в настоящий момент. Кроме того, это самая старая иностранная библиотека в Петербурге.
Медиатека Французского института. Фото - Андрей Антипов, 2013.
Проект "Витражи С.-Петербурга Инвентаризация 2020-2024"
<a href='https://www.citywalls.ru/house1805.html' target='_blank'>Московский банкирский дом "И. В. Юнкер и К". Филиал - Московский промышленный банк - Банк "Лионский кредит" на Citywalls.ru</a>
«Сегодня на проспекте 25 Октября открывается дамский универмаг. В этом магазине от всех граждан будут свободно приниматься индивидуальные заказы на верхнее платье, костюмы, пижамы, халаты, белье, блузы. Все изделия будут изготовляться из высококачественных материалов. При заказе уплачивается 60% стоимости».
Редакция с/х и экономического журнала "Хозяин" С.-Петербург, Невский, 12. Источник - объявление о подписке в журнале "Вестник иностранной литературы" 1894 г. № 2.
Вещи в ателье "Смерть мужьям" были качественные, из качественного трикотажа. Носились подолгу. Но попасть в число заказчиков было непросто, очередь. Поэтому те из счастливчиков, кому позволяли средства, заказывали сразу несколько вещей.
Всем добрый вечер. Я там как раз работала и мне очень нравилось, что мы там шили. Но 1993 году мне пришлось уволится по семейным обстоятельствам. Очень жаль. А теперь мне надо найти куда оно переехало или куда вообще делась и не могу. может кто в курсе и мне поможет .
В доме по адресу Невский пр., 12 в 1885 г. родился знаменитый французский режиссер и актер Саша Гитри, крестник императора Александра III.
С 2008 года два верхних этажа занимает Французский институт. Он основан в 1911 году, в советские годы почти не функционирован, был восстановлен в 1992 году.
Французский институт призван ближе познакомить жителей Cанкт-Петербурга и Северо-запада России с современной Францией и ее культурой, а также способствовать интеллектуальным, художественным и научно-образовательным контактам.
Первый этаж здания занимает французский же банк «Креди Агриколь».
Меня зовут Ирина девичья фамилия Андросова. Я работала в ателье с 1979 года по 1989 год. Ищу архив ателье. Может кто-нибудь может мне помочь. Мой телефон 8 921-753 -22-24. Заранее благодарна.
Дом №12 по Невскому проспекту носит имя владелицы Марии Калержи, которой здание, вместе с миллионом золотых рублей перешло в качестве свадебного подарка, она была одной из красивейших и интереснейших женщин 19 века!..
Троупянским. В мемуарах скульптор указывает, что архитектором здания был А.Э.Эрихсон, "приезжал из Москвы". Известно, что Адольф Эрнестович строил здание банка Юнкера в Москве, и составил проект здания банка Юнкера для Санкт-Петербурга.
В 1933 году пр. 25 Октября. 112; возможно, опечатка.
1934, 1935: Государственный арбитраж при Ленинградском облисполкоме «Госарбитраж», пр. 25 Октября, 12. («Весь Ленинград - 1934". С. 38), («Весь Ленинград - 1935". С. 32).
1937: Государственный арбитраж при облисполкоме, пр. 25 Октября, 12. («1937- Ленинград список абонентов", С. 204).
1939: Государственный арбитраж при Ленинградском облисполкоме (Госарбитраж), пр. 25 Октября, 12. («Ленинград - 1939", с. 20).
1940: Государственный арбитраж при Леноблсовете, пр. 25 Октября, 12. («Ленинград - 1940", с. 29).
1965: Государственный арбитраж при Леноблисполкоме, Невский пр., 12. ([108], с. 5).
1973: Госарбитраж при Леноблисполкоме, Невский пр., 12. ([211], С. 31).
1978: Государственный арбитраж при Леноблисполкоме, Невский пр., 12. («Список абонентов ЛГТС-1978", с. 12),
1982, 1988: Государственный арбитраж при Ленгороблисполкомах, Невский пр., 12, Лиговский пр., 31. («Список абонентов ЛГТС-1982", с. 16), ([125], с. 33).
Здание построено по проекту московского архитектора А. Э. Эрихсона, присланному из Москвы, а Ван-дер-Гюхт выступал в роли строителя. Информация об этом приведена в книге "Адольф Эрихсон" (№ 60 в серии книг "Великие архитекторы" издательства "Комсомольская правда".
Очень интересно, но возникают вопросы. Какова степень участия Ван-дер-Гюхта? Вносил ли он изменения в проект или только осуществлял авторский надзор? В начале ХХ, когда дорога от Москвы до Петербурга занимала всего 12 часов, Эрхисон мог легко осуществлять авторский надзор и самостоятельно.
Да, интересно было бы узнать подробности о том, кто как участвовал. Был ли проект Эрихсона осуществлён и проектировал он всё или только фасад, например...
В "Зодчем" есть такие ходатайства (Гюхт там назван Бюхтом, с этажностью тоже возможны опечатки):
В ведомости ходатайствам о постройках, поступивших в СПб. городскую управу, приведены сведения о
– с 27 апреля по 4 мая 1909 года – каменной 5-этажной постройке (без подписи на проекте)
– с 28 сентября по 6 октября 1909 года – каменной 1-этажной постройке по проекту Ван-дер-Бюхта
– с 25 января по 1 февраля 1910 года – каменной 5-этажной постройке по проекту Эриксона
– с 26 апреля по 3 мая 1910 года – каменной 4-этажной постройке по проекту Ван-дер-Бюхта
на участке Юнкер и Ко по адресу Невский пр., 12.
И ещё заметка (1910. № 46 (14 ноября)):
Впрочем, тут могут быть неточности, потому что указанный в заметке Сибирский банк проектировал Гиршович. В следующем номере (№ 47):
Исходя из ваших данных, похоже, что последнее слово все таки было за Ван-дер-Гюхтом. Сравнивая сухую, графичную постройку А.Э Эрихсона в Москве с этой, можно предположить, что, взятый за основу, проект Эрихсона был переработан Ван-дер_Гюхтом.
А до 2016 года, по Яндекс-картам, здесь располагалась иная сеть магазинов Bosco, переместившаяся впоследствии в д. 16. Будут ли когда-нибудь эти арендаторы представлять историко-краеведческое значение (?), пока есть Интернет...
"До 9 марта [1953 г.] протекли четыре дня безысходного официального траура, он стал почти бытом. Весьма благородно выглядела витрина трикотажного ателье на Невском, 12, больше известного под названием "Смерть мужьям": черные и красные драпри и на их фоне белый бюст Сталина".
// Герман М. Сложное прошедшее. СПб., 2006. - С. 209.
В 1936-1940 гг. здесь работала вышивальщицей Мария Игнатовна Савичева, мать Тани Савичевой.
А. Фрейндлих в интервью "Общей газете" (2000. 3 февр.) вспоминала, что в ателье были пошиты все театральные костюмы к знаменитой постановке начала 60-х годов в театре Ленсовета - спектаклю "Ромео и Джульетта".
Воспоминания экономиста Г. Л. Алиной, которая описывает свою поездку в Ленинград в 1965-1966 гг. и посещение "Смерти мужьям": "Трикотаж поступал из Финляндии, пошивочное оборудование тоже было импортное, и пошив был очень качественным, - отметила мемуаристка, - однако можно было заказать не более двух вещей. Очередь занимали с вечера, и до открытия ателье никто не покидал очередь. А мороз был в ту зиму сильный, и я тоже отстояла очередь, хотя в течение ночи дважды приходила в квариту и грелась на кухне. Дом (Мойки, д. 36, где остановилась Алина) находился рядом с ателье. Мне пошили костюм и платье из финского трикотажа, модель была взята из французского журнала. Уже готовые изделия красовались на манекенах в витрине ателье, и заказ принимали по уже изготовленным образцам".
// Цит. по Лебина Н. Б. Повседневность эпохи космоса и кукурузы : деструкция большого стиля : Ленинград, 1950-1960-е годы. СПб. : Крига : Победа, 2015. - С. 361.
Фотография 1886-1898 г., Государственный музейно-выставочный центр РОСФОТО, (я обработал изображение; оригинал - ):
Аннотация ошибочная: "Дом № 96 по Невскому проспекту". (Дом 96 не только сейчас выглядит не так, но и до перестройки 1870-1872 гг. выглядел по-другому, см. мой сегодняшний комментарий к публикации по дому 96.) На самом деле изображен дом 12 до постройки на этом месте банка, ср. изображение на панораме В.С.Садовникова.
Мы уже привыкли, что Олег почти никогда не указывает даты. Посмотрела ВПб-ВПг возможно поверхностно - но указанных адресов не нашла.
Рубрикатор "Марки для коллекции" появился в издании на 1910 г. (В 1908 не было, 1909 у меня отсутствует и не хватило терпения ждать, пока загрузится vivaldi. Возможно рубрикатор был другой - фантазии у меня не хватает)
Адресов совсем не много, что понятно.
Невский, 20 - "Базар марок"
Невский, 42 - Эйсенталь Эвальд Христоф.
Невский, 112 - Лефстедт А.
В.О. 23-я линия - покупка - Ясковский Никл. Франц. (ВПб на 1910 г. О. II С. 1311)
Баде увидела в изд. на 1913 г.
Невский, 34 - Баде Эдм. Авг. там же реклама
Те же "Базар марок", Лефстедт А. и Эйсенталь по старым адресам. Ясковского нет. Добавился
Введенская, 19 - Качала Пав. Ант. (О. II С. 1224)
ВПг на 1916 год "Базар марок", Лефстедт А., Эйсенталь (правда уже в написании Эйхенталь) и Баде по тем же адресам, Качала на Гулярной, 31. Добавились
Невский, 76 - Шейндлинг Ал-сей Моис.
Лицейская, 11 - Сепп Карл. Каспер. (О. II С. 1276)
Итого: подтвердить открытку не смогла. Может это все было позже?
Впрочем посмотрела по фамилиям - Литейный, 41 нашелся - там проживал Баде, очевидно, со своим братом Ионом Августовичем, купцом, торговавшим осветительными материалами и керосиново-газовыми кухнями. Похоже владелец ТД "Баде и Ко" - осветительные и минеральные масла. Позднее Эдмунд Баде уже проживал на Невском, 34, где и торговал.
Ветлер в 1910 г. нашелся один - Эм. Альб. проживал на Миллионной, 29 - больше о нем ничего. Позже не нашла, но смотрела не подряд. Далиных есть несколько в справочнике, но никаких указаний на магазин или торговлю.
"Здание построено по проекту московского арх. А. Э. Эрихсона, а Ван-дер-Гюхт в данном случае выступал в роли архитектора-строителя." Все таки поторопились в титул Эрихсона вставить. Пока прямых доказательств его авторства нет. Даже уважаемый краевед Бабченко назвал книгу, на которую сослался - "мурзилкой".
В здании сохранился великолепный ансамбль художественного стекла в стиле классицизирующего модерна.
К сожалению, нам удалось обследовать только парадную лестницу и несколько интерьеров с окнами на Невский проспект. В посещении других внутренних помещений нам было отказано. Зафиксировано 39 объектов с декоративным и витражным остеклением начала ХХ в., но в здании их намного больше. Судя по документам из архива КГИОП, здесь сохранились не обследованные нами двери и окна с витражами и как минимум один остекленный потолок.
Вход в это импозантное здание с Невского проспекта поражает своим богатым оформлением. Впечатление роскоши создают как колонны портика из красного гранита, так и углубленная в здание дверь. По сути — это стеклянная стена с двумя подвижными створками в центре. Она выглядит надежной — как вход в хранилище ценностей, и дорогостоящей — как ювелирное украшение в архитектурном обрамлении. Такое впечатление вызывает художественно обыгранная конструкция из металла и фацетных стекол. Все части дверей — четыре створки и массивную фрамугу — объединяет общий узор расстекловки: в нижней части фацетные стекла вставлены в металлические секции рам, в верхней проходит декоративный пояс фацетных витражей на латунном профиле.
Толстые зеркальные стекла с фацетом сверкают гранями и еще на улице обещают посетителям сказочные впечатления внутри. Стекло в этом здании влюбляет в себя буквально с порога. Его красота раскрывается постепенно, в разных предметах интерьера, и градус любования им растет у зрителя по мере продвижения вглубь здания, пока не достигнет безусловного восхищения на парадной лестнице.
Внутренняя дверь входной группы аналогична фасадной. То же желтое сияние меди, то же сверкание фацетов. В коридоре на промежуточной площадке располагается вертушка из гнутого стекла. Она выглядит как огромный прозрачный цилиндр.
Прямо по коридору находится дверь во внутренние помещения. Нижняя часть створок обита медью, выше — стекла «Мороз» с фацетной гранью. Геометрические витражи на латунном профиле дополняют отделку дверных полотнищ.
Внутреннее окно слева, напротив комнаты охраны, выходит на площадку к лифту. Оно трехстворчатое, с геометрической расстекловкой. Верхняя фрамуга трапецевидная, в три секции, в центральной — изображение паутины с крупным бесцветным эрклезом в центре. Все заполнение окна выполнено из бесцветных стекол «Мороз» с фацетной гранью. Входные двери и это окно предваряют главное впечатление от здания, словно подготавливая посетителя к самому эффектному пункту программы — пространству парадной лестницы.
Облик парадной лестницы определяет лифт. Это уникальное в конструктивном и художественном отношении сооружение поражает зрителя демонстративным предъявлением обычного стекла как необыкновенного материала.
Этот лифт удивляет и нас, людей ХХI в., а для тех, кто жил более 100 лет назад, это было зрелище сродни чуду. Шахта лифта, как гигантский прозрачный столб, пронзает все пространство лестницы с первого по последний этаж. Все стены шахты облицованы фацетными стеклами на латунном профиле, витражные модули установлены в металлический каркас. Эту конструкцию часто называют «хрустальным лифтом», что неверно по существу, но верно по впечатлению. Хрусталь и стекло отличаются химическим составом, оптическими свойствами и ценой. В облицовке лифта использованы не хрустальные, а толстые зеркальные стекла со скошенной кромкой по периметру — фацетом. Создание фацета похоже на резьбу по хрусталю: кромка стачивается специальными кругами, шлифуется и полируется до блеска. Скошенный край стекла преломляет световые лучи, отбрасывает разноцветные блики, искрится, как в хрустальном графине.
В ясную погоду вся шахта сверкает и переливается разноцветными огнями. Свет производит эффект дематериализации материального (и довольно крупного!) объекта. Шахта лифта установлена в пролете лестницы, которая ведет посетителя в высоту, открывая с каждой площадки новый, захватывающий вид на гигантский «хрустальный» столб с пассажирами внутри.
В наше время в шахте двигается современная пассажирская кабина с непрозрачными стенами. Однако изначально кабина была прозрачной, ее стены тоже были сделаны из зеркального стекла. Внутри находился мягкий диван, зеркало, часы и телефон. Особенностью лифта был бесшумный ход по направляющим, сделанным не из металла, а из дуба. Изготовитель лифта — знаменитая итальянская фирма Stigler, поставлявшая свои изделия в императорские дворцы Европы, Азии и Африки, а также в общественные здания по всему миру.
Устройство с прозрачными стенами, искрящееся и сверкающее, в котором материальная составляющая словно растворялась в потоках света, за считанные мгновения бесшумно возносило посетителя вверх, а сам он мог наблюдать за своим перемещением, похожим на полет.
На момент фотосъемки дверцы лифта на всех этажах отсутствовали.
Все остальное убранство лестничного объема подчинено главной задаче — представить шахту лифта максимально эффектно, выявить его уникальную красоту, дать возможность стеклу проявить свою материальную и одновременно имматериальную сущность. Для этого требовалось много света. Эту задачу архитектор решил устройством окна на всю высоту дворового фасада. Это — сплошная лента вертикального остекления, она дает максимум естественного освещения. Рамы деревянные, между ними проложены металлические мостики для обслуживания конструкции. Первоначальное остекление в этом окне было из стекол «Мороз» с фацетной кромкой, которое было заменено после 1991 г. на прозрачное оконное. Оригинальная расстекловка сохранилась во фрамуге на 5-м этаже, в ней доминирует изображение овала с вписанной в него четырехлучевой звездой — распространенный мотив для петербургской архитектуры периода неоклассицизма.
Как выглядело первоначальное остекление вертикального окна можно представить по сохранившемся стеклам во внутренних окнах и в перегородке на 1-м этаже. Немного ниже площадки 1-го этажа, за шахтой лифта расположена металлическая конструкция со стеклами «Мороз» с фацетной гранью. Стекла обрамлены латунным профилем, а затем вставлены в металлическую раму. Перед этой стеной из стекла и металла находится небольшое сооружение, где ранее находился лифтовый механизм: оно прямоугольное в плане, с четырехскатной крышкой, корпус металлический решетчатый с заполнением бесцветным стеклом «Мороз» с фацетной гранью. Этот объемный предмет вызывает у посетителей разные ассоциации — от хрустального ларца до гроба Спящей красавицы.
На стене, противоположной вертикальному окну, расположены 11 внутренних окон, смежных с помещениями на этажах. В них находятся витражи из стекол «Мороз» с фацетной гранью. Три окна украшают крупные, напоминающие замерзшие куски льда, эрклезы — в качестве декоративного акцента. Имеется несколько типоразмеров окон.
Рисунок витражей, сохраняя общий орнаментальный модуль, отличается на этажах.
На площадке 2-го этажа три окна: два прямоугольных по сторонам и одно большое в виде параллелограмма в центре; на 3-м этаже три окна, два прямоугольных по сторонам и одно с трапецевидной фрамугой, в которой находится витраж в виде паутины с крупным эрклезом в центре.
На площадке 4-го этажа находится два окна: одно такое же с эрклезом и одно прямоугольное узкое; на 5-м этаже два прямоугольных окна.
Над крышами здания возвышаются три стеклянных фонаря. Один из них — четырехгранный — появился в результате реконструкции 1990-х гг., когда внутренний двор был перекрыт на уровне 2-го этажа. Два других — вальмовые — исторические. Один из фонарей находится над остекленным потолком двусветного зала, который не удалось осмотреть.
В окнах лицевого фасада по Невскому проспекту изначально находились зеркальные стекла с фацетом. Современное их состояние соответствует историческому. Во фрамугах окон боковых ризалитов 2-го этажа и во всех окнах 3–5-го этажей вставлены фацетные витражи геометрического рисунка в виде регулярной квадратной сетки, стекла собраны на латунный профиль. Они находятся только в наружных рамах. Всего таких окон 23.
Обширный ансамбль художественного стеклоделия в этом здании включает многочисленные витражи и декоративное остекление в оконных, дверных заполнениях, в облицовке лифтовой шахты.
Сама идея организации пространства парадной лестницы вокруг «хрустального» столба лифта демонстрирует новое отношение эпохи к стеклу — как к полноценному и эффектному отделочному материалу, который способен не только солировать в художественном решении интерьера, но и визуально трансформировать его, «дематериализуя» субстанцией света окружающую обстановку и придавая ей новые визуальные свойства, противоречащие ее изначальной материальной природе.
Эта игра привносит во внутреннюю среду новое качество, обеспеченное не только материальным «вещным» составом обстановки, но и многочисленными культурными аллюзиями относительно субстанции света и его роли в повседневной и духовной жизни людей.
Со времён ателье запомнился возвратный механизм входной двери, состоящий из роликов-блоков, тросика и груза-противовеса, перещающегося по вертикальным направляющим.
Зарегистрируйтесь,
чтобы оставить комментарий или добавить информацию в публикацию.
45 комментариев
даты в скобках нужно хотя бы снабдить - (с хххх)