Доходный дом И. М. Дыро

05.2019 Камера и старый флагшток

Ответ на "05.2019 Камера и старый флагшток" от Nipnip

 Флагодержатель, флагшток это палка на которую крепят флаг

Ответ на "Флагодержатель, флагшток это палка на которую креп" от Алексей von Fricken

 Интернет дает информацию, что это настенный (или фасадный) флагшток.

Я специально посмотрела, перед тем, как писать комментарий.

Фасадные флагштоки 

Используются для оформления фасадов зданий в дни проведения

праздничных мероприятий или просто для украшения фасадов.

Одной из разновидностей флагштока вертикального считаются стационарные модели, которые изготавливаются из металла и предназначаются для использования на улице.

Бывают еще напольные, настольные, для автомобилей 

У бедняги, которого я сфотогрфировала, от трубы почти ничего не осталось (если посмотреть сбоку), а спереди похож на марионетку. Ну это моя фантазия! Наверно, это изделие выпускалось большой партией, интересно, сохранился ли "исходный", не поломанный вариант?

 Интернет дает информацию, что это настенный (или фасадный) флагшток

Большая Помойка и не то может выдать

Фотография около 1960 г. (ЦГАКФФД СПб Гр 74010):

Более высокое разрешение

Декор, и без того очень сдержанный, полностью ободран. Уничтожен даже карниз, разделявший нижнюю часть дома и мансарду.

Ответ на "Интернет дает информацию, что это настенный (или ф" от Nipnip

 для украшения фасадов - это очень смешно. Да, они украшают, но не тотлько же для этого их вешали. Странно аппелировать к Википедии в таком вопросе.

Вот Ожегов пишет: флагшток
- стоячий шест для флага

 Крыжановский Дмитрий Андреевич.  Доходный дом. Ул. Лизы Чайкиной, 17. 1910  ([99]. С. 181)

Парад минимализма. История здания на улице Лизы Чайкиной.

https://spbvedomosti.ru/news/nasledie/parad-minimalizma-istoriya-zdaniya-na-ulitse-lizy-chaykinoy/

Угловой дом (Ул. Лизы Чайкиной, 17; ул. Благоева, 3) с высокими щипцами над карнизом, формирующими запоминающийся силуэт, — заметный акцент этой части Петроградской стороны. Здание принадлежит к яркому стилистическому направлению начала XX века — северному модерну.

Мастера этого направления, создавая силуэт здания с помощью щипцов, мансард и башенок, обыкновенно не забывали отделать фасад рваным камнем и цветной плиткой, украсить фигурами сов и рысей из «мыльного камня» или хотя бы хоть какими‑то штукатурными деталями. Фасад же этого дома абсолютно гладкий, лишенный декора — словно корова языком слизала.

Нередко бывает, что петербургский дом утрачивал ранее существовавший декор вследствие различных причин. Он мог рассыпаться от времени, мог пасть жертвой вандализма, мог пострадать от обстрелов и бомбардировок во время блокады. Однако в этом случае все было совсем не так.

Этот дом, построенный в 1910 году архитектором ­Дмитрием Андреевичем Крыжановским для Ивана Михайловича Дыро, — яркий пример минимализма и строжайшей экономии средств, выделенных на отделочные работы.

Проектный фасад изначально был практически лишен декора. Можно подумать, что архитектор спешно подал в городскую управу чертежи для скорейшего утверждения проекта, чтобы не затягивать начало работ. Такое практиковалось в строительном бизнесе начала XX века. Ведь проверявшие проект городские техники (участковые архитекторы) выявляли лишь соответствие чертежей законодательству, обращали внимание на превышение высотного регламента, сужение проезда во двор, соблюдение границ застройки. Украшать фасад можно было и по ходу строительства, при этом менять декор не возбранялось.

Предположение, что зодчий планировал оживить фасад уже в процессе строительства, не лишено разумности. Однако итоговые чертежи и старые фотографии показывают, что даже на завершающем этапе декор не появился. Возможно, домо­владелец не пожелал тратиться на отделку. А может, выверенный строй дома показался достаточно выразительным и без фасадных украшений — как знать? Бывало, что мастера северного модерна подчас умышленно отказывались от декора, чтобы подчеркнуть значение ровных поверхностей стен и ­контрастную игру объемов.

Дом Ивана Дыро состоит из двух соединяющихся под тупым углом лицевых зданий и короткого на­дворного флигеля, который обслуживают парадная и черная лестницы одного из лицевых корпусов. Интересно, что на каждом этаже надворного флигеля помещается отнюдь не дешевое малогабаритное жилье, как это часто практиковалось в дворовых строениях, а комфортабельная пятикомнатная квартира с людской, ванной комнатой и двумя выходами.

Перед самой Первой мировой войной одним из жильцов этого дома стал режиссер, художник и драматург потомственный почетный гражданин Алексей Яковлевич Алексеев-Яковлев, живший здесь до середины 1920‑х годов. Его деятельность была прочно связана с народными театрами. Он выступал на эстраде, в том числе в летних увеселительных заведениях, например, в парке Екатерингофа, затем до конца XIX века работал режиссером в петербургских балаганных театрах. Покинув их в 1897 году, Алексеев-Яковлев работал режиссером в Народном доме, ставил там феерии.

Когда появился синематограф, Алексеев-Яковлев принял участие в постановке первого российского игрового кинофильма «Понизовая вольница» («Стенька Разин»), вышедшего в 1908 году. В этом фильме было много сцен на воде, и тут как раз и пригодился опыт Алексеева-Яковлева, который первым стал ставить батальные сцены на прудах увеселительных садов и парков. После октябрьских событий 1917 года он участвовал в постановках массовых действ, посвященных революционным событиям.

Ответ на "Парад минимализма. История здания на улице Лизы Ча" от Daniil_Piter

Категорически не согласен с этой статьей!

Посмотрите внимательно на фотографию около 1960 г. На фасадах был декор: рустовка на первом этаже, филенки между вторым и третьим этажом, простые наличники окон. Кроме того, фасады, кажется, были облицованы фактурной штукатуркой. При всей скромности, фасады выглядели полноценно.

А весь этот "парад минимализма" - это результат варварского ремонта. 

Ответ на "Категорически не согласен с этой статьей! Посмотр" от S.P.

полностью солидаризуясь с Вами, хочу отметить Ваш личный вклад
( благодаря  подвижническому труду по  изучению архивных дел перестренных и искаженных  городских строений)
в опровержение этих создаваемых на наших глазах мифов , которые потом станоятся темами для защиты диссертаций

мифы имхо  стали создаваться с тез пор как немецкий Jugendstil  стали обзывать каким- то "северным модерном" ( как и  в этой статье)....
 просто таким исследоателям было лень посмотреть на довоенные фото немецких городов

Ответ на "Категорически не согласен с этой статьей! Посмотр" от S.P.

 А между тем А. Чепель написал монографию о Крыжановском и видел проектные чертежи и старые фото. Даже наличие, к сожалению утраченного, минимального декора, но отменяет факта скупости фасадной отделки.

Ответ на "А между тем А. Чепель написал монографию о Крыжано" от Алексей von Fricken

 Тем хуже для А.Чепеля. Такая статья (без упоминания о позднем искажении) вводит читателей в заблуждение.

(Хотя... не знаю: может быть, это редактор "постарался".)

P.S. О редакторе я не зря написал. Много лет назад я написал в газету. Моя статья была опубликована - но в таком виде, что я зарекся когда-нибудь еще иметь дело с журналистами...