Доходный дом - Жилой дом

ЕИСТ - 1955 г.

1965, 1976, 1988: Детский сад Василеостровского р-на № 7, 10-я линия, 29. ([108], с. 31); (Краткий справочник ЛГТС-1976", с. 78), ([125], с. 95)

А Гребенки дом, похоже, был деревянным. Из электронного каталога:

ЦГИА СПб. Фонд 513. Опись 159. Дело 288 
Прошение наследников Н.П.Гребенка, о надстройке этажа на деревянном доме, пристройке к нему и постройке каменных служб, Васильевской части, 2 участка по 10 линии, N 29.

Начальный год:1888

- ЦГИА СПб. Фонд 515. Опись 1. Дело 2010
О залоге имущества С.А.,Н.А.,Е.А.Гребенко, совл. Н.Е.,А.М.,М.М.,В.А.,С.А.,Н.А.,Е.А.Гребенко, Н.П.Гребенко по 10-й линии,495/447 (10-я линия В.О.,29)

Начальный год:1868. Конечный год:1887

При Гребенке у дома была  была любопытная специализация. Народная тропа, похоже, не зарастала.

- ЦГИА СПб. Фонд 593. Опись 1. Дело 113
Дело о подчинении врачебно-полицейскому надзору полоцкой мещанки Рабинович Фаи. Имеются сведения о содержательнице дома терпимости Яновой (10-я линия В.О., 29).

Начальный год:1873.К онечный год:1874

- ЦГИА СПб. Фонд 593. Опись 1. Дело 338
Дело о подчинении врачебно-полицейскому надзору прусской подданной Герулат Фридерики. Имеются сведения о содержательницах домов терпимости Гуревич (наб. Екатерининского канала, 48) и Фрейзе (10-я Линия В.О., 29).

Начальный год:1878Конечный год:1881

         На этом месте стоял дом К. Ф. Альтмана, в котором жили:

1880-е - 1917   архитектор К. Ф. Альтман  (В. С. Тяпин  Строительный адрес-календарь на 1890 г.

                         С-Петербургское общество архитекторов, 2-я часть С. 1-23; Адресная книга города

                         С-Петербурга на 1892 год, часть II, С. 7, на 1893 год С. 10; ВПб на 1894. O. III. C. 17, на

                         1895. С. 5, на 1896. С. 8, на 1897, С. 11, на 1898. С. 16, на 1899. С. 16, на 1900. С. 17,

                         на 1901. С. 16, на 1902. С. 17, на 1903. С. 18, на 1904. С. 17,  на 1905. С. 18, на 1906, С.

                         18, на 1907. С. 19, 1908. С. 20, на 1909. С. 21, на 1910. С. 23, на 1911. С.  21, на 1912.

                         С. 21, на 1913. С. 15, на  1914. С. 15, ВПг на 1915. С. 15, на 1916. С. 16,  на 1917. С. 17).

                         Карл Федорович Альтман  (1840/1841 С-Петербург  -  03. 12. 1918 Белая Церковь

                         Киевская губ.),  АХ 1866.

1893 - 1897   скульптор Р. Р. Бах  (ВПб на 1894. O. III.C. 18, на 1895. С. 15, на 1896. С. 23; Адресная

                      книга города С-Петербурга на 1897 год, часть II, С. 74).

1911 - 1912   скульптор Я. А. Троупянский  (ВПб на 1912. O. III. C. 907).  В 1912 - 1917 годах он жил по

                      другим адресам.

1902 - 1904   скульптор Л. В. Шервуд  (ВПб на 1903. O. III. C. 735, на 1904. С. 728).

1908 - 1917   скульптор Н. П. Ясиновский  (ВПб на 1909. O. III. C. 930, на 1910. С. С. 997, на 1911.

                      С. 1051, на 1912. С. 1062, на 1913. С. 747, на 1914. С. 781, ВПг на 1915. С. 775, на 1916.

                      С. 799, на 1917. С. 804). 

Во дворе в доме 29б скульптурная мастерская. 

Историю скульптуры "Талия" из Двореца великого князя Алексея Александровича можно посмотреть здесь.

https://www.ntv.ru/novosti/2076072/

То, что Петербург — музей под открытым небом, известно на весь мир, но то, что в этом городе и обычные дворы украшают мраморные статуи XIX века, стало открытием. В потемневшей от времени скульптуре музу комедии Талию узнали блогеры-искусствоведы. До этого она 50 лет стояла на этом месте незамеченной.

Сын скульптора Владимира Сычёва единственный достоверно знает, как архитектурный шедевр XIX века попал на задворки. Это его отец установил статую рядом со своей мастерской на Васильевском острове.

В середине ХХ века он преподавал мастерство в училище Серова, в корпусе на нынешнем Английском проспекте. Как раз по соседству с заброшенным тогда особняком великого князя Алексея Александровича. Пройти мимо брошенных мраморных изваяний не позволила профессиональная этика.

Андрей Сычёв, скульптор: «Всю эту скульптуру просто свалили, как рассказывал отец. Там была у них буквально помойка, в которой лежали обломки всех этих скульптур. Отец привез одну из них наиболее сохранившуюся. Поначалу тоже раздумывая, что из этого сделать, но рука так и не поднялась».

Многие выброшенные музы из дворца на Мойке тогда скульпторы использовали как мрамор для бюстов вождей. Произведения Владимира Исаковича и сейчас стоят на полках в мастерской. Но музу комедии скульптор сохранил как талисман.

В советское время скульптура лишилась головы, руки и бубна, и лишь одна сохранившаяся деталь — маска — стала подсказкой для современников. По тонкой работе, детальной проработке складок и линий тела скульпторы угадывают руку итальянских мастеров.

Скорее всего, это копия с античного образа. Великий князь Алексей Александрович мог заказать скульптуры из Италии. Чтобы представить, как выглядела целая статуя, достаточно взглянуть на оригинал, который находится в одном из музеев Ватикана во дворце Бельведер.

В почерневшем мраморе не угадывается дорогой каррарский мрамор, но если очистить часть скульптуры методом, который советуют специалисты, то есть легким мыльным раствором, начинает проступать белизна каррарского мрамора, отмечает корреспондент НТВ Мария Сапожникова.

Пыль времен была как маскировка, благодаря которой в скромной скульптуре много лет не признавали культурную ценность. Но даже на расчищенном куске камня, видно что мрамор без разводов. Сейчас такой уже не найти.

А вот примеры работ В. Сычева. Такие статуэтки были во многих домах, и у меня тоже! Барельеф на Фрунзенской тоже его работа.