Фрагмент ограды Ленинградской государственной академической капеллы им.М.И. Глинки. Бунатян Г. Г. "...Оград узор чугунный" Альбом. Лениздат, 1990. (добавил IVa)
В середине XVIII в. здесь находился деревянный загородный дом гоф-хирурга Х. М. Паульсена. В 1773 г. этот дом был продан арх. Ю. М. Фельтену, который вскоре вместо него построил каменный особняк, где и поселился. Фельтен был женат на старшей дочери Паульсена Анне.
В 1808 г. здесь разместили придворных певчих.
В 1886-1889 гг. арх. Л. Н. Бенуа полностью перестроил здание для Певческой капеллы.
Императорская певческая капелла была основана еще в XVIII в. для подготовки хора дворцовой церкви. Теофиль Готье о хоре "Певчие в парадных одеждах из бархата с золотыми галунами сопровождали службу и с чудесной точностью русских хоров подхватывали гимны, в которых можно было отыскать мелодии утерянных сиаринных греческих музыкальных тем".
Первый директор певческой капеллы - Дмитрий Степанович Бортнянский (1751-1825).
Постепенно в сферу деятельности Императорской капеллы стало входить и общее наблюдение за церковной музыкой в России и обучение церковных регентов.
С 1850 г. композитор Алексей Федорович Львов (1798-1870), директор капеллы с 1835 по 1861 г., стал устраивать концерты духовной музыки.
Археолог В. А. Коренцвит вел раскопки фундамента Царского павильона Капеллы и обследовал фасад дома Фельтена, после того как в 2000 г. была сбита штукатурка на фасаде здания Капеллы. По результатам исследования дана реконструкция дома Фельтена. Материалы опубликованы в статье: Коренцвит В. А. Дом Ю. М. Фельтена на Мойке. // Краеведческие записки. СПб., Акрополь, 2000.- Вып. 7. С. 201 - 206. (Добавил: _p_k)
Завершены работы по реставрации фасадов Главного здания, а также реконструкции отдельных помещений Академической капеллы Санкт-Петербурга. Фасады старейшего отечественного музыкального учреждения воссозданы по проекту архитектора Бенуа.Работы продлились 4 месяца. Помимо фасадов был произведен капитальный ремонт исторической лестницы, ведущей в Камерный зал и являвшейся при проектировании здания основным парадным входом в Капеллу Санкт-Петербурга. (kvadrat.ru 27.12.2016; Ладада)
<a href='https://www.citywalls.ru/house2034.html' target='_blank'>Придворная певческая капелла - Дом Капеллы (по наб. Мойки) (начало) на Citywalls.ru</a>
Ваши фотографии дошли нормально. Сообщение об ошибке было из-за того, что фотография очень большая. Сейчас я исправил, больше ошибок быть не должнно. Если будут - пишите.
У меня тоже не открываются три последние фотографии, добавленные Виктором Туралиным. Вряд ли на это влияет размер отправляемого файла - фотографии автоматически ужимаются до линейного размера 1280. Или уже не ужимаются?
Кто знает - флагодержатели в виде орлов (фото 8) являются историческими (после восстановления крыльца) или нет? Они точно такие же как на Здании общества взаимного кредита на к. Грибоедова. На старых фото (1900 гг) видно, что кронштейны были, но из-за недостаточного разрешения снимков не удаётся их определить.
В пользу этой версии говорит, что здания эти вроде как не имеют ничего общего - архитекторы, скульпторы разные и возводились почти одновременно. Капелла чуть раньше, но для крыльца кронштейны это всё же хоть и яркая, но вторичная деталь, а у Сюзора они занимают видное место на фасаде перекликаясь с другим многочисленным кованным декором. Так что вряд ли он их подсмотрел и в последний момент позаимствовал.
Если я прав - то схожесть со ДПОВК можно объяснить простым заимсвованием современных реконструкторов - взяли да скопировали. Это довольно сложные и оригинальный флагодержатели, больше таких в Петербурге е встретить и находятся на очень видном месте.. Да ещё и очень "державные" - орлы - для государственного учреждения - Капеллы, очень подходит.
"Помимо восстановительных работ начало XXI века ознаменовалось для Капеллы еще и строительством на соседнем с южной стороны участке новой гостиницы. Высокое здание, построенное из тяжелых бетонных конструкций, дало осадку в грунте, в результате чего на стенах Капеллы появились трещины. К счастью, при помощи металлических связей треснувшие стены удалось стянуть".
Спасибо, интересно, но прямого опрвержения или подтверждения своего предположения я не увидел в тексте.
Да, видно что рестовраторы кое-что поменяли в интерьерах т.е вобще 100% идентичности не было. Это подтвержает мою версию о замещении, но только косвено.
Завершены работы по реставрации фасадов Главного здания, а также реконструкции отдельных помещений Академической капеллы Санкт-Петербурга. Фасады старейшего отечественного музыкального учреждения воссозданы по проекту архитектора Бенуа.
Работы продлились 4 месяца. Помимо фасадов был произведен капитальный ремонт исторической лестницы, ведущей в Камерный зал и являвшейся при проектировании здания основным парадным входом в Капеллу Санкт-Петербурга.
Сегодня качество работ высоко оценил вице-губернатор Владимир Кириллов. "Приятно отметить, что Новый год Академическая капелла Санкт-Петербурга встречает в обновленном виде, такой, как 130 лет назад ее задумывал великий архитектор Леонтий Николаевич Бенуа...
Археолог В. А. Коренцвит вел раскопки фундамента Царского павильона Капеллы и обследовал фасад дома Фельтена, после того как в 2000 г. была сбита штукатурка на фасаде здания Капеллы. По результатам исследования дана реконструкция дома Фельтена. Материалы опубликованы в статье: Коренцвит В. А. Дом Ю. М. Фельтена на Мойке. // Краеведческие записки. СПб., Акрополь, 2000.- Вып. 7. С. 201 – 206.
По воспоминаниям ученика Петришуле 1920-х годов Эдуарда Блейха - ... при в игре "казаки-разбойники" одна из учениц Петришуле, побежав по стеклянной крыше, провалилась в концертный зал Академической капеллы...
Фото 46. Я конечно извиняюсь за убогое качество снимка, но в том далеком 2011м у меня был крохотный простой мобильник. Был хоровой фестиваль, и наш коллектив участвовал в нем, нас провели через служебный вход, и мы шли по длинным коридорам Капеллы, на глаза попалась эта табличка возле дверей класса, она была не обычная, как указатель, а на красивой доске. И сейчас у себя в архиве я наткнулась на этот снимок. Если судьба еще раз "закинет в эти места", обязательно пересниму ее.
Напротив входа на балкон на стене какой-то непонятный объект. Это явно какая-то регулировка, но чего? Стена совершенно пустая, а объект так густо закрашен, что видно, что его непозможно использовать.
Судя по всему, это поворотная задвижка воздушного канала, проходящего в стене: слева внизу круга буква Закрыто, справа - Открыто. По окружности надпись: СПБ МЕТАЛЛ ЗАВОДЪ
Даю точную ссылку и изображение (как мне кажется) более высокого качества (не обрезанное, слегка обработанное, а по ссылке можно получить изображение высокого разрешения).
Хотел бы обратить внимание на два момента, которые не отражены в публикации.
1. Пристройка в центре с лестницей, ведущей к царской ложе, была разрушена во время войны. Долгое время здесь была глухая стена с декором, повторяющим декор примыкающих к ней частей фасада (только на месте барельефов были пустые филенки); внутри в зале в царской ложе (расположенной асимметрично справа, рядом со сценой) была ложная дверь, а вход в ложу был устроен со сцены.
Пристройка воссоздана в конце XX в.
2. Слева на снимке видна подворотня (а не застекленный проем). Вход для зрителей был устроен из этой подворотни. Вероятно, это было очень удобно, когда сюда подъезжали экипажи - можно было не бояться дождя.
Такое устройство входа сохранялось, по меньшей мере, до конца 1960-х гг. А потом подворотню застеклили, что немного ухудшило внешний вид здания.
В таком виде, без пристройки с лестницей в царскую ложу здание стояло примерно полвека - со времени войны, когда пристройка была разрушена, до 90-х годов. По-моему, это важный факт, который надо бы отразить в публикации.
К сожалению, ворота по сторонам - в тени, и по этой фотографии невозможно проверить мое второе утверждение - о том, что, по меньшей мере, до конца 60-х годов левая подворотня оставалась не застеклена и именно из подворотни был вход для зпрителей. Но ничего, когда-нибудь найду и такую фотографию.
В рассказе о доме № 20 по набережной реки Мойки сообщается: "В 1808 г. здесь разместили придворных певчих". Мнение это ошибочно. Правильно - 1810 год.
В РГИА хранится дело: РГИА. Фонд 557, опись 1, дело 462 - "О покупке в казну бывшего дома тайного советника Неплюева для помещения придворных и о продаже занимаего прежде певческого дома". Дело датировано - 11 мая 1810 г. - 23 января 1812 г.
На листе 33 дела записано следующее: 21 Ноября 1810. № 3587.
Ваше Высокопревосходительство
Милостивый Государь!
Сим честь имею вашему Высокопревосходительству донести, что во вновь купленной дом, который сего месяца 1-го числа ГОСУДАРЬ ИМПЕРАТОР лично изволил свидетельствовать, придворные певчие переехали уже, то для принятия в своё ведение старого, где жительство имели малолетные, благоволите прислать чиновника, о чём донеся вашему Высокопревосходительству
Имею честь быть с истинным к особе вашей почтением и такою же преданностию
Юстин Станиславович Пронскитис... Любой концерт органной музыки в Ленинграде начинает этот человек. Задолго до того, как за пульт сядет музыкант.
Примерно за два часа до появления первых слушателей в залах Капеллы, консерватории или Большом зале филармонии, Юстин Станиславович со своим помощником начинают своеобразный ритуал - последнюю подстройку огромного инструмента. ...
... Пронскитис открывает маленькую дверь, скрытую от посторонних глаз новым чешским пультом органа Капеллы, и я оказываюсь в своеобразном святилище.
"Только, пожалуйста, ничего не трогайте руками, говорит Юстин Станиславович, - у меня здесь три тысячи труб, прикосновение к любой из них расстроит инструмент".
На первом этаже - огромные мехи, которые приводятся в движение электромоторами. Это своеобразные «легкие» органа. Здесь же начало толстых деревянных труб - «голосовых связок» ножного мануала и... рабочий стол Юстина Станиславовича, на котором разложены его инструменты.
Узкая деревянная лестница ведет наверх. Мы поднимаемся по ней - и в глаза бросается обилие труб и трубочек самых разнообразных размеров: и гигантских - в два и три человеческих роста, и совсем крохотных, длиной в несколько сантиметров. Они изготовлены из различных материалов - латуни, олова, свинца, дерева. От материала зависят тембр и чистота звука.
Все трубочки разбиты на секции и образуют регистры, различающиеся не только по материалу, но и по принципу действия. Юстин Станиславович объясняет мне :
"Вот в этой трубке звук появляется, когда воздушная струя воздействует на язычок, встроенный в ее середину, а в этой звучание зависит от силы воздушного столба. Под каждой трубкой есть клапан, открывающийся электромагнитом, который связан с пультом, что стоит в зале. Нажмет исполнитель клавишу, электромагнит приоткроет клапан, в трубку ворвется нагнетаемый мехами воздух - и зазвучит инструмент".
И, как будто отзываясь, из огромной оловянной трубы вырывается мощный, густой, чуть хрипловатый звук. Начинается процесс подстройки. Сейчас работают только два регистра - контрольный и настраиваемый. Я слышу, как пульсирует звук. Это значит, что нота расстроена. Юстин Станиславович специальным инструментом, напоминающим стрелу, слегка постукивает по выходящему из трубы металлическому стержню, регулируя длину языка так, чтобы звуки проверяемого и контрольного регистров зазвучали в унисон. Затем он подает команду: «Дальше!», и та же операция повторяется со следующей трубой, - пока все ноты настраиваемого регистра не сольются в гармоничную последовательность.
Около двухсот нот приходится настраивать Юстину Станиславовичу перед каждым органным вечером. Перед каждым, потому что на звучание инструмента влияют малейшие колебания температуры и влажности воздуха, вибрация от игры на последнем концерте и еще многие факторы.
Провекитис вспоминает:
- ... С 1961 года я работаю в Капелле, ремонтирую органы филармонии, консерватории ...
Трудиться Юстину Станиславовичу приходится много, особенно летом, когда органы настраиваются. Процесс этот очень сложен. Сначала надо тщательно проверить контрольный регистр, или, как его называют, главный интонатор. Затем приходит очередь сорока пяти дополнительных. На каждую ноту Юстин Станиславович ·затрачивает до двух часов. Но основная его работа - ремонт инструмента. Как и настройка, он делается летом. Однако бывает и так, что приходится приводить орган в порядок незадолго до концерта.
- Органы филармонии и консерватории недавно были на капитальном ремонте, - продолжает он, так что они сейчас практически новые. Но когда я пришел в Капеллу и одновременно мне поручили остальные органы концертных залов города, работы было очень много, поскольку инструменты находились в плохом состоянии, а на органе филармонии играть оказалось и вовсе невозможно. Я поработал несколько месяцев - и семь лет (до капитального ремонта) он продержался. А профилактический ремонт надо делать каждое лето.
... Юстин Станиславович уходит рано утром и с первым трамваем приезжает в консерваторию. Затем отправляется "навестить" двух других своих питомцев. Иногда работать приходится и ночью - ведь в концертные залы можно попасть в часы, свободные от выступлений и репетиций. Бывает, надо ждать целый день, чтобы час-полтора потрудиться ...
"Нева", 1982 №7, 192-193
+++
(Пифагорейская "теория" музыки: Одни полагали, что эти консонирующие интервалы {= кварту, квинту и октаву} следует получать исходя из {соотношения} весов, другие, из {соотношения} величин, третьи - из числа колебаний, четвертые - из емкостей и объемов.
Теон Смирнский (1989 Фрагменты ранних греческих философов, 154)).
+++
Параллель:
Филармония им. Шостаковича 2015-03-22 Лекция. Органный мастер филармонии Юрий Зотов рассказывает о механизме работы органа.
Капелла Придворная певческая - объект федерального значения (Постановление Правительства РФ от 10.07.2001 №527)