Дом К. А. Горчакова (интерьеры) -
Районные Комитеты ВКП(б) и ВЛКСМ

Дом К. А. Горчакова (интерьеры)             эклектика, ренессанс  ([41]. С. 244)

Большая Монетная ул., 17-19 лит

Пам. арх. (федеральн.)

Дом князя К. А. Горчакова

1901-1903 - арх. Гавеман Адольф Робертович  (Постановление...)

Районные Комитеты ВКП(б) и ВЛКСМ -

Администрация Петроградского района

Концертный зал (Белый зал) Администрации Петроградского района .

Ресторан "У Горчакова"

   см.  История участка 

   см.  Дом К. А. Горчакова      - Большая Монетная ул., 19 (17-19 лит)

   см.  Дом К. А. Горчакова (интерьеры)    - Большая Монетная ул., 19 (17-19 лит)

   см.  Служебный корпус    - Большая Монетная ул., 19а (17-19 лит)

   см.  Дом К. А. Горчакова (дом Брянчаниновых)  - Большая Монетная ул., 17 (17-19 лит)

Дома №№ 17, 19 построены в классических традициях французской архитектуры XVII-XVIII вв., с высокими крышами, покрытыми лемехом, стеклянным куполом и монументальным портиком над входом.
Оба дома принадлежали князю Константину Александровичу Горчакову, младшему сыну Александра Михайловича Горчакова, канцлера, дипломата, собрата А. С. Пушкина по знаменитому первому выпуску Царскосельского лицея.

В 1898 г.. К. А. Горчаков купил дом № 17 (1893-1895 гг. постройки - воен. инж. Архангельский Николай Александрович) и затем построил рядом новый дом № 19. Построив для себя новый дом, приобретенный ранее Константин Александрович оставил своей дочери Марии. Мария Константиновна - в первом браке Кудашева, во втором Брянчанинова. Но оба дома в справочниках по Петербургу считались собственностью князя К. А. Горчакова.

Строительство нового дома и пристройки к приобретенному выполнялись либо по проектам, либо под руководством арх. из Парижа А. Р. Гавемана. В интервью, которое К. А. Горчаков дал автору статьи, опубликованной в журнале “Столица и усадьба” в 1916 г., он называет себя первым автором проекта дома. Строительство нового дома велось в 1901-1903 гг.

Определенную художественную ценность в новом доме имеют интерьеры Джозефа Наша, выполненные в стиле регентства Людовика XV.
Уровень пола первого этажа соответствует уровню тротуара. Вход в здание через легкий стеклянный тамбур, где каркасом является резное дерево из рокайль, волют, причудливых по форме, вертикальных и горизонтальных граней каркаса, который летом может трансформироваться в складные ширмы.
В вестибюле начинается дугообразная мраморная парадная лестница, состоящая из одного пологого марша. Кованый металл перил динамичной спиральной формы, состоящей опять же из рокайль, пучков пальметок, акантового листа - иллюзорно облегчает подъем по ступеням.
Классический пол в шашку белого и черного мрамора. Высоким окнам северной и восточной стен соответствовали на западной аналогичной формы ложные окна с зеркальным заполнением. На фотографии 1917 г. на верхней площадке - две великолепные вазы, подарки отцу владельца дворца от президента Франции Мак-Магона и Александра II.

Основные помещения парадных анфилад содержали обширную коллекцию живописи, скульптуры, графики, что делало новый дом настоящим музеем. Уже при проектировании отдельные помещения предназначались для экспонирования произведений искусства. На стенах лестницы были смонтированы золоченые бра в виде скрещенных рогов, перевитых лентой. В соответствии с основными принципами стиля рококо лестнице в доме уделялось особое внимание - высокие большие окна, отсутствие острых углов, широкое использование декоративной лепки на стенах и, прежде всего, на плафоне.
По оси главной лестницы находилась Парадная столовая - одно из шести помещений анфилад. Вдоль южной стены: Столовая, Белый зал, Кабинет-гостиная; вдоль западной: Кабинет-гостиная, Спальня, Уборная. Все комнаты анфилад окнами обращались к саду, и пандус функционально соединял парк с основным домом, а благодаря высоким окнам все помещения были наполнены светом.
Парадная столовая одновременно служила и как повседневная - в ней в декоративном оформлении использовались дубовые панели на стенах, выше - штоф, высокая падуга с плафоном, покрытым геометрическим рисунком. В этом просторном помещении было четыре двери - одна на парадную лестницу, другая - в служебную комнату, и две двери вели в Белый зал, которым, в свою очередь, соответствовали две двери на западной стене Белого зала, благодаря чему выходили из Столовой две анфилады. Третья проходила от парадной лестницы через Белый зал в Спальную комнату. Четвертая, вдоль западной стены: Кабинет-гостиная, Спальная и Уборная.

Центральное помещение дворца, находившееся на пересечении анфилад - Белый зал - состоит из аванзала и зала, отделенных двумя парами колонн ионического ордера. В аванзале уже при его проектировании предусматривалось поместить на северной стене гобелен, подаренный канцлеру А. М. Горчакову императором Австро-Венгрии Францем-Иосифом. Центральная же часть Белого зала , окруженная широкой лепной падугой, обрамляющей плафон с изображением голубого неба, балюстрадой с вазами, гирляндами роз, попугаем и красочным павлином иллюзорно разрывала огромную площадь плафона. Плоскости стен в нижней части декорировались белыми панелями с лепкой, выше, в простенках между шестью дверями - большие зеркала с полуциркульным завершением в обрамлении лепных рам, состоящих из пучков пальмовых ветвей, перевитых лентой. Здесь же - аллегорическое изображение с чертами лица матери владельца дворца М. А. Горчаковой как покровительницы искусств, науки, богини охоты. На южной стене - пять окон, обращенных к саду, из которых позже центральное переделывается в дверь.
Овальная форма зала, широкое использование живописи, большие зеркала, многократно увеличивающие убранство зала, мерцающие огни свечей, в часы больших приемов - делали помещение особенно торжественным. Этот зал предназначался для приемов, которыми славился дворец князя в начале века. В летнее время открывалась дверь, ведущая на террасу и в сад. В настоящее время зал сохранил планировку и декоративное убранство. Исключение составляет гобелен.

К личным покоям Константина Александровича относились комнаты западной анфилады: Кабинет-гостиная, Спальная, Уборная. Названия этих комнат носили условный характер, ибо, в первых двух помещениях находились уникальные произведения живописи, графики, прикладного искусства. Наиболее значительным помещением этой анфилады был Кабинет-Гостиная. Его внутренняя отделка близка к стилю Джозефа Наша, что выражается в стрельчатой арке, отделяющей эркер, геометрическом рисунке лепки на плафоне и высокой падуге. Красного цвета штоф над дубовыми панелями, выполненный на фабрике Сапожникова в Москве по старинным образцам, придавал помещению праздничный вид. На северной стене находился камин черного мрамора. На западной стене - стрельчатая дубовая арка, отделяющая эркер от гостиной, на ней резной герб княжеского рода Горчаковых.
В дни больших приемов, когда распахивались двери анфилад, Кабинет-гостиная трансформировалась в  своеобразный музей, где были представлены основные драгоценности владельца дворца - собрание произведений изобразительного искусства, которому канцлер А. М. Горчаков посвятил многие годы своей жизни.

К числу парадных помещений относится Спальня. Широкие высокие двери соединяли ее с Белым залом, Кабинетом-гостиной и Уборной. Меньшая по размерам, она хорошо освещалась двумя высокими окнами. Ее плафон с высокой падугой покрыт сеткой орнамента геометрического рисунка с люстрой из венецианского стекла. Дубовые панели со светло-зеленым шелком, мраморный камин с кариатидами. Здесь экспонировались произведения западноевропейских мастеров, а также портрет княгини Радзивилл, выполненный в 1856 г. Винтергальтером и другие художественные шедевры. Широкий диван, мягкие кресла, мелкая пластика, произведения декоративно-прикладного искусства, превращали это помещение в музей.

Севернее Спальной комнаты западную анфиладу замыкала Уборная - просторное светлое помещение с окнами обращенными к саду и Большой Монетной. Затем вдоль Б. Монетной в соседстве с Уборной ватер-клозет и на антресольном этаже бассейн, облицованный зеленым кафелем. По описанию автора статьи о дворце 1916 г. Уборная: не имеющая в себе характера уборной и являющаяся продолжением того же музея. С белым матом стен нежно гармонируют занавеси - тюль Джони с широким рисунком. Здесь же размещены виды венского дома, где жила княгиня Горчакова, жена канцлера, когда она еще была графинею Мусиной-Пушкиной. Это акварели ее работы. В настоящее время часть произведений выполненных М. А. Горчаковой, находятся в фондах музея Института Русской Литературы (Пушкинского дома), поступившие туда в 1940-х гг. из частной коллекции. Акварели достаточно точно фиксируют  интерьеры. На отдельных акварелях видны произведения живописи из коллекции Горчаковых 1910-х гг.
По оси парадной лестницы и южной анфилады дворца расположена Столовая, примыкающая к буфетной комнате и к служебной лестнице, соединяющей столовую с кухонным корпусом. Лепной плафон, штоф красного цвета, дубовые панели, мебель, обтянутая кожей, ковры, и проникающая через большие окна зелень сада. В этот период здесь экспонировались Рибера, Моралис, Еккей, Поттер и другие западноевропейские мастера.
Анфилады парадных помещений дворца, скомпонованные вокруг Белого зала вместе с парадной лестницей являлись представительной резиденцией князей Горчаковых.
В отделке интерьеров использованы: различные породы мрамора, дерева, декоративные ткани, кованый металл. За образцы были взяты классические архитектурные памятники Франции XXVII-XVIII вв.

Еще одной достопримечательностью Горчаковского дома является лестница, расположенная рядом с парадной и ведущая на третий жилой этаж. Она занимает большое пространство от уровня земли до мансардового этажа с двумя рядами величественных окон. Лестница построена в традициях французского рококо, ее волнообразные марши опоясывают лестничный проем, где на фоне рустованных стен с овальными углами подчеркивается динамика мраморных ступеней и спиральная упругость кованых перил.
В некоторых комнатах этого этажа сохранились зеркала, мраморные камины, оконные и дверные проемы.
Для отопления помещений в доме используются печи, камины и через специальные каналы поступает теплый воздух из печей, расположенных в подвальных помещениях.

Верхний, мансардный этаж предназначался для хозяйственных служб и жилых помещений персонала. Композиционным центром этого этажа была маленькая лестница с третьего на четвертый этаж под световым фонарем. Ее стены покрыты рустом, окна венецианской формы, обрамление дверных проемов в виде портала. Мансардный этаж опоясывает по периметру здание. Здесь расположены маленькие комнаты, печи, облицованные изразцами, круглые окна над дверным проемом. Здесь же находились квартиры управляющего дворцом и домашнего врача. Над зданием возвышалась стеклянная призма светового фонаря в окружении высоких труб и вентиляционных колодцев. Ее внутренние стенки имеют полки в форме ступенек, где выращивались, как в оранжереях фрукты и овощи.

Истинным украшением дома были художественные коллекции.
В описании дома, сделанном до 1917 г., большое внимание уделено содержавшейся в нем коллекции. “Здесь все обдуманно расставлено для ласки глаза, для уюта, для спокойной думы, для беседы. На камине черного мрамора строгой импозантной формы красуются великолепные старинные часы в форме лиры, увенчанные горельефом императрицы Екатерины II. Эти редкостные часы воспроизведены в альбоме выставки художественных предметов, устроенной в музее барона Штиглица в 1904 г. Над часами висит в резной пышной раме портрет знаменитого красавца и одного из фаворитов Екатерины, изображенного в его лучшую пору - последнего польского короля Станислава- Августа Понятовского. Он доживал последние годы тревожной жизни своей, после радостной Варшавы, в холодной и равнодушной столице великолепной северной Семирамиды, и скончался в Царском селе. Помимо этого упоминаются хранящиеся семейные портреты, акварели, миниатюры.

Осенью 1989 г. над Овальным залом дома № 17 прорвалась труба парового отопления - погибла лепка плафона, упала люстра. Тогда же дома 17, 19 были взяты под охрану государства.

(И. Н. Харламов. Дом князей Горчаковых. ООО "Алмаз". Санкт-Петербург. 1997, Mary)

Сейчас - Концертный зал Администрации Петроградского района и Собес.

Здесь же ресторан "У Горчакова".

Здание включено в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в качестве объекта культурного наследия регионального значения

Оба здания теперь включены в список архитектурных памятников федерального значения.