Доходный дом В. М. Корзинина

Коворкинг звучит более привлекательно чем большой общий офис. Насколько я понимаю, это слово как раз употребляется для обозначения  таких офисов, как нам показывают в американском кино - когда в одном большом помещении работает куча народа.

Елена, Вы в помещения не заглядывали? Как там все это выглядит?

А еще забавно - как только я попадаю на эту площадь, обязательно вижу кого-то на крыше этого дома. Там все так просто? Хотя, надо признать, бываю я там не слишком часто, может мне просто везет.

Ответ на "Коворкинг звучит более привлекательно чем большой " от Наталия

 Офис, о которым вы говорите называтся "open space", а коворкинг это совместная работа над чем-либо в определенном месте. Это не офис, это место куда вы приходите, чтобы вместе поработать над общей задачей:)

Ответ на "Коворкинг звучит более привлекательно чем большой " от Наталия

 Меня собственно интересовала парадная лестница. Охраны никакой не увидела. Вся лестница заполнена какими-то инсталяциями, на стенах репродукции больших размеров с кюаркодами, на каждом этаже стоит фортепиано, разрисованное с аля-абстракцией, есть диванчики и стульчики у окна. Стеклянный лифт ходил туда-сюда, перевозя группы молодежи. Двери вправо и влево на каждом этаже стеклянные, но они закрыты - открывали пластиковыми карточками(как мне показалось).

Двери входные во все это пространство открыты, может зайти каждый. Дополнительный марш у входа показался новодельным, хотя подобный марш есть в обычной парадной.

Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта.

Свинцово-паечные витражи растительного и абстрактного характера сохранились в двух парадных лицевого корпуса по ул. Льва Толстого, расположены в четырех окнах на лестницах.

В левой парадной они находятся на промежуточной площадке 4-5-го этажа: в глухой фрамуге и в двух боковых секциях под ней. Рисунок растительного характера образован изогнутыми линиями в стиле модерн с включением овальных ягод и фигурных элементов из сине-зеленого опалесцентного стекла.

Витраж сдержан по колориту, применены кафедральные стекла очень светлых цветов: розового, голубого, бледно-желтого и бесцветного. Ленты, изящно вплетенные в рисунок, выполнены из бесцветного стекла с фактурой «Pattern B».

В правой парадной витражи сохранились в трех окнах.

Витраж на площадке 1-2-го этажа с изображением разноцветных цветов лилий и узких длинных листьев на бесцветном фоне с нерегулярным геометрическим орнаментом. Витражное полотно сохранилось в глухой фрамуге и в правой секции под ней. Изображение собрано из фактурного желтого, красного и опалесцентного голубого стекла в цветах и бутонах, зеленое кафедральное стекло использовано для листьев, бесцветное кафедральное в фоне и бесцветное стекло с фактурой «Muranese» вокруг растительного рисунка. Имеются трещины, выбоины в поле витража. Опорная подложка расположена со стороны интерьера, разбита, есть висящие осколки.

Витраж на площадке 2-3-го этажа с абстрактным узором, характерным для стиля модерн, из переплетающихся лент и групп красных кругов разных размеров. Применено желтое кафедральное стекло двух оттенков, бесцветное кафедральное для фона, светло-зеленое с фактурой «Muranese» и опалесцентные красные и оранжевые стекла в круглых элементах. На стеклах заметны засохшие потеки краски от небрежной окраски рам, правая секция имеет многочисленные трещины.

Витраж на 4-5-м этаже по рисунку был идентичен окну в левой парадной. Сохранились фрагменты в боковых распашных створках, в левой — одна верхняя секция, в правой — две. Рисунок в створках является продолжением мотива буквы «омега», в нижней части он завершается несколькими овальными ягодами из синего фактурного опалесцентного стекла. Использованы те же типы стекол, что в аналогичном витраже в левой парадной.

Местами на окнах сохранилась историческая фурнитура: ручки, петли, задвижки.

По фотографиям из архива К. К. Севастьянова и Т. В. Княжицкой, а также из описания в книге Е. Ю. Иванова известно, что витражи в этом доме представляли собой уникальный ансамбль произведений декоративного искусства, выполненный в стиле модерн. Восемь витражей с растительным и абстрактным рисунком располагались в одной и той же последовательности на обеих парадных лестницах. В 1990-е все фрамуги еще были заполнены цветным стеклом. На 2020 год утраты витражного остекления в этом доме составляют около 70 %.

Дата осмотра: Январь 2020 г.

Результаты инвентаризации: https://vitroart.ru/articles/SPb_stained_glass/

Все фото выполнены волонтерами проекта.

Горфинкель М. А. и Д. М. – шахматисты. Архиерейская 1/3, кв. 74.

// Календарь шахматиста на 1926 г. : справочная и записная книжка / сост. С. О. Вайнштейн ; под ред. Г. Я. Левенфиша. – Л. : Физкультиздат, [1925]. – С. 178.

Дан. Мих. Чл. "МОДП  и К». Л. Толстого, 1 т. 155-83.

// Весь Ленинград на 1926-1930 г.; на 1931 г.: «Машиностроит. ин-т»; на 1933 г.: Филиал «ЦИТЭИН». кв. 73; на 1934 г.

В доме проживал Гуминер Моисей-Исаак Хононович (Константинович) (1870 – 11.1941) – зубной врач, отец известного художника Я. М. Гуминера. Скончался в блокаду.

// Весь Ленинград на 1926 г. 

В доме проживал Маслов Михаил Степанович (1885, Нарва – 1961, Л.) - педиатр, доктор медицины, профессор, генерал-майор медицинской службы, председатель общества детских врачей Л., один из основоположников советской педиатрической школы, создат педиатр ин-та. 

// Весь Петроград на 1922 г.