Фабрика роялей "Ф. Мюльбах" -
Бизнес-центр сети "Сенатор"

Под бизнес-центр "Сенатор" переделали фабрику музыкальных инструментов "Красный партизан".

Производственное здание фабрики роялей "Ф. Мюльбах" (д.7, левая часть) -

1893 - 1894 - гражд. инж. В. Ф. Пруссак ([99], стр. 256)  (надстроено)

Производственное здание фабрики роялей "Ф. Мюльбах" (д.7, правая часть) -

1897 - арх. А. И. Ковшаров  ([99], стр. 163)   (надстроено)

Очень дёшево смотрится фасад

Кто разрешает это кощунство, ведь если бы оставили фасад в кирпиче, каким он был, смотрелось бы гораздо интереснее и романтичнее. У этого "Сенатора" страсть переделывать здания в "пластиковый стиль". так же они изуродовали обойную фабрику Павлухиной на БП ВО и еще ряд зданий.

«Ленинград. Краткая адресно-справочная книга». — Лениздат, 1973 (С.212):

фабрика музыкальных инструментов "Красный партизан" (Мин. местной пром-сти РСФСР) — 6-я Красноармейская ул., 7.

А есть ли фото до переделки дома?

В ЕИСТ думаю есть.

Есть

До реконструкции было лучше..

Ответ на "До реконструкции было лучше.." от Петербуржец

 По крайней мере, это было подлинное, честно материальное, а не глянцево-искусственное, лакированное, словно дешевый макияж девицы нанесли для похода на дискотеку. 

В старом виде мне тоже больше нравится, но, главное, что здание не перестроили, а навесной фасад с утеплителем можно и поменять.

Внутри там полный евростандарт, бывать приходилось. 

Ну, внутри фабрику, конечно, приходится перегораживать...

«Ленинград. Краткая адресно-справочная книга». — Лениздат, 1973 (С.212):

ФАБРИКИ

«Красный   партизан»,   музыкальных    инструментов    (Мин.   местной пром-сти   РСФСР) — 198052,   6-я   Красноармейская    ул.,    7,    тел. 92-27-78 

http://www.blazonguitars.ru/music_instruments/piano/muhlbach.shtml - довольно симпатичный очерк истории фабрики роялей "Ф. Мюльбах". В частности: 

"Мастерская (позже фабрика) Мюльбаха была открыта в 1856 году в Петербурге в доме № 3 по Офицерской улице (ныне улица Декабристов). Франц- Адольф (Федор Михайлович) Мюльбах приехал в Петербург из Ревеля, некоторое время работал мастером у К. Вирта и Я. Беккера, а когда скопил достаточно средств, решил начать собственное дело. ...

В начале 80-х годов отец и сын [Федор Федорович] Мюльбах купили земельный участок между 5-й и 6-й ротами Измайловского полка (ныне Красноармейские улицы). На участке был выстроен трехэтажный фабричный корпус и капитально перестроено каменное четырехэтажное здание".

С подробностями и большей точностью история изложена здесь - http://www.rusdeutsch-panorama.ru/jencik_statja.php?mode=view&site_id=34&own_menu_id=3555

Адресная книга Яблонского на 1896 показывает, что купцу 2 гильдии Ф. Мюльбаху принадлежали дома 8 (http://www.citywalls.ru/house10801.html) и 10 (http://www.citywalls.ru/house11662.html)  в 5-й Роте и 7 в 6-й Роте. Фабрика располагалась в д. 7 в 6-й Роте и 10 в 5-й Роте. Магазин роялей находился на Офицерской (совр. Декабристов), 3.

В ВПб на 1902 сообщается, что на фабрике работало 125 рабочих. 

В 1901 году владелицей домов и фабрики стала дочь Ф. Мюльбаха  Адель Федоровна Натинг, жена Адольфа Ивановича Натинга, статского советнника. директора Главного немецкого училища св. Петра и директора женской гимназии при училище св. Петра. О нем сообщают как о руководителе производства на фабрике.

В ВПг на 1917 А. Ф. Натинг также показана владелицей домов и фабрики. Магазин роялей "Ф. Мюльбах" в то время находился по адресу Вознесенский пр., 3-5 ( http://www.citywalls.ru/house5501.html и  http://www.citywalls.ru/house4787.html ).

В 1998 году:

https://vk.com/photo-26389816_351266952

Фото из моего семейного фото-архива. 1996 год. 

см. публ.

Фабрика аккордеонов «Красный партизан»

Виктора Гармонщикова привел на фабрику отец. Было это в 1932 году. Фамилия соответствовала профессии —он начал делать гармоники. Правильнее было бы сказать — продолжал делать. Все в роду — прадед, дед, отец, мать были известными мастерами по гармоникам.
Фабрика была новой, только разворачивалась работа. Но ворота с размашистыми буквами «Ф. Мюльбах» напоминали об истории. Узнал Виктор, что фабрика Мюльбаха в июне 1918 года была национализирована. До 1924 года была закрыта, законсервирована. Открыл ее Древтрест и организовал в цехах производство канцелярской и домашней мебели. Пианино уже делали на других фабриках, а с мебелью в городе было плохо.
Гармонщиковы газеты читали, особенно когда речь шла о музыкальных инструментах. Видели заметки, сообщения о «комсомольских посиделках с гармошками». «Нам нужно взять курс на гармонику, лучшего запевалу, „русского плясуна"»,— писала костромская «Смена».
«Гармонисты в нашей стране помогут нам ввести десятки тысяч людей в то царство гармонии, двери в которое скрывает гармонь». Не знал тогда Виктор этих слов наркома просвещения Анатолия Васильевича Луначарского, прочел много позднее. Но спор вокруг гармоники помнил хорошо. Демьян Бедный в газете «Известия» нападал на гармонь, расхваливая русские «гусли-самогуды», а поэт Александр Жаров в «Комсомольской правде» защищал гармонь.
Через сорок лет мы шли с Виктором Алексеевичем по 6-й Красноармейской мимо краснокирпичных стен фабрики, и он, вспоминая о далеких уже годах, сказал: «Споры были, гармошек не было. Цены были, не помню уж, сколько, но огромные. Баян стоил, вообще, как рояль».
Но, главное, лозунг «Гармонь на службу комсомолу», пока не было инструментов, оставался лозунгом.
Центральный комитет комсомола от слов перешел к делу. Гармоника должна была вместе с книгой и радио пойти в наступление против «пьянства, поповщины и обывательской тины». По инициативе ЦК комсомола ленинградский «Музпред» в октябре 1927 года решил начать строительство первой в стране фабрики по изготовлению гармоник, гитар и балалаек. Но от этой идеи пришлось отказаться. И после долгих сомнений в июне 1931 года ВСНХ передал ленинградскую мебельную фабрику Древтреста (б. Мюльбаха) Культуробъединению, которое открыло здесь производство язычковых музыкальных инструментов— гармоник и баянов.
15 июня 1931 года — день рождения пятой музыкальной фабрики, которая 9 февраля 1933 года получила название «Красный партизан».
Начинали трудно. Практически все делали вручную. Но в том же, 1931 году, выпустили 6904 «венских» двухрядных гармоники. В следующем году—13150. Этими цифрами гордились, их знали на фабрике все. Ученики мастеров, собираясь на лестничной площадке, спорили, сумеют ли справиться мастера, успеют ли все настроить. Они ходили с друзьями в магазин, где были выставлены гармоники, и смотрели, как «расхватывают» инструменты.
— При мне начинали делать баяны,— вспоминал Виктор Алексеевич.— Я даже помню число — 476 штук в первый год выпустили. Перед войной, в сороковом году — почти три тысячи делали. Баян нужен был. Он шире по диапазону, тональности. Мне отец рассказывал, что баян изобрели музыкант и музыкальный мастер. Яков Федорович Орланский в 1905 году поделился идеей инструмента с мастером Петром Егоровичем Стерлиговым. И через два года мастер сделал инструмент, в котором для правой руки было больше четырех октав по двенадцать звуков в каждой, а для левой — полный набор басов и аккордов для всех тональностей. Смотрите, сколько времени прошло, а в принципе инструмент не изменился. Улучшения, конечно, были, но сути не меняли.
В 1936 году на фабрике изготовили первый советский аккордеон. Это было событием, о котором писали газеты. Но в архивных документах остались только сухие строчки о техническом перевооружении фабрики. Тогда, в тридцатых, каждый новый станок становился событием. Поставили в цехе эксцентриковый пресс, несколько станков, установили электросварочный аппарат.
Налаживалось производство, и фабрика перешла на хозрасчет. В Туле появился филиал, он назывался отделением, где делали наклепку и предварительную настройку гармонных планок.
— Когда в Тулу перевели эти работы, мы немного вздохнули. Можно было заняться другими делами, переставить людей, ведь гармоник делали много разных. Образца 1932 года — больше всего. С валиковой механикой.— Виктор Алексеевич задумался.— Повышенного качества гармони тоже выпускали, я настраивал. В тридцать пятом году — детские гармошки, пяти- и семиклавишные. За границу их отправляли. Баяны, конечно, и «венские», но с валиковой механикой.
Гармопщиков улыбается, вспоминая давнее, довоенное время. Через сорок лет трудности, с которыми сталкивались в 30-е годы, кажутся естественными трудностями роста, становления.
Главная трудность — неравномерное и недостаточное снабжение производства. На собраниях говорили резче, ругали поставщиков. Обсуждали цифры, которые назвали снабженцы: фонды обеспечены на 60—70 процентов. Значит, из каждой сотни гармоник материалов хватало самое большее на семьдесят. Древесина приходила низкосортная, невыдержанная. Ее досушивали на фабрике. В архивных документах постоянным рефреном — письма, просьбы о поставках цветных металлов. Из-за их отсутствия — простои. Сорван план выпуска на экспорт-— вместо тысячи изготовили только двадцать одну гармонь.
Выход искали все вместе, коллективно. Решили усилить режим экономии, повысить качество. Приемщиками-браковщиками стали квалифицированные мастера, а с бракоделов взыскивали штрафы.

Источник (а также продолжение текста) здесь: http://www.blazonguitars.ru/music_instruments/accordions/krasnyj_partizan.shtml

«Ленинградская правда» №135(16226) от 09.06.1968 г. (С.4):

ОКТАВА НА ЛАДОНИ

   КАЖДОМУ, вероятно, приходилось слышать разноголосицу оркестра за несколько минут до начала спектакля или концерта. Идет настройка инструментов... Эталоном высоты звука при этом для всех музыкантов мира служит звук «ля» первой октавы. Пианист либо берет такую ноту на рояле, либо (если нет инструмента) пользуется для настройки камертоном.  

   Слово «камертон» в нашем представлении обычно связывается с удлиненной металлической «вилкой». В последние годы музыканты получили новый эталон — миниатюрный прибор, издающий звук «ля». Карманный камертон получил добрые отзывы музыкантов.

   А недавно на той же фабрике «Красный партизан», где был изготовлен и первый эталон, начали выпуск язычкового гармонического камертона. Диапазон воспроизводимых им звуков — полная первая октава. Он предназначен как для настройки музыкальных инструментов, так и для хоров.

   По форме новый камертон напоминает компас. Он легко умещается на ладони. На двух дисках разного диаметра нанесены обозначения: на большем — названия нот от «до» до «си»; отверстия меньшего диска определяют количество воспроизводимых звуков: один голос или многоголосие.

   Основной звуковой механизм камертона — язычки из латуни, изготовленные по особой технологии на «Красном выборжце». Толщина и профиль язычков и определяют тональность каждого звука.

   Сейчас фабрика «Красный партизан» приступает к массовому производству гармонических камертонов.

1947: Гармонная ф-ка «Красный партизан» - 6 Красноармейск., 7-10 (Список абонентов ЛГТС. 1947 г. С.169)

1951: Гармонная ф-ка «Красный партизан» [адрес не указан] (Список абонентов ЛГТС. 1951 г. С.15)

1962: Ф-ка «Красный партизан» Упр. мебельн. и деревообраб. пром-ти ЛСНХ - 6 Красноарм., 7 (Список абонентов ЛГТС. Часть II. 1962 г. С.205)

1965: Ф-ка «Красный партизан» - 6 Красноармейская ул., 7 ([108]. С.193)

1970: Фабрика «Красный партизан» Главного управления по производству музыкальных инструментов Мин. местной промышленности РСФСР - 6 Красноармейская ул., 7 (Список абонентов ЛГТС. 1970 г. С.190)

1988: Фабрика «Красный партизан» музыкальных инструментов по изготовлению музыкальных инструментов - 6-я Красноармейская ул., 7 ([213]. С.510)

2004: ООО "Сенатор" бизнес-центр - 6 Красноармейская ул., 7

ООО "Господин Оформитель" дизайн-мастерская - 6 Красноармейская ул., 7 (Телефонный справочник «Весь Петербург-2004»)

Фрагмент плана 2004 г.:  см. публ.

1996: Ильмера, фабрика музыкальных инструментов, АОЗТ - 6-я Красноармейская ул. 7   тел. 316 2777

(Весь Петербург-1996. С. 665)

История строительства фабричныз корпусов прослеживается по делу:

ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.5825
Чертежи дома на участке, принадлежавшем А.Г.Спасской, паровой фабрике роялей Ф.Ф.Мюльбаха, А.Ф.Найтинг [так] по 5-й Роте Измайловского полка, 8-10 и 6-й Роте Измайловского полка, 7
Крайние даты документов: 1856–1914
Количество листов: 75

Противоположной стороной этот участок выходит на 5-ю Роту (5-я Красноармейская ул., 10). В начале 1880-х гг. Федор Михайлович Мюльбах и его сын Федор Федорович Мюльбах купили этот участок и перенесли сюда фабрику. На участке со стороны 5-й Роты стоял старый жилой дом. В 1883 г. этот дом был частично перестроен для размещения в нем фабричных помещений, а сзади, ближе к 6-й Роте к нему был пристроен новый производственный корпус. (Подробнее см. мой сегодняшний комментарий к дому по 5-й Красноармейской ул., 10.) 

Генеральный план (лист 4):

Более высокое разрешение

На чертеже стоит подпись инженера-технолога А.Натинга. Очевидно, это Адольф Федорович Натинг - зять Ф.Ф.Мюльбаха и с 1902 г. управляющий фабрикой.

Краской выделено Г-образное здание - вновь возводимый производственный корпус. Фасад этого корпуса, обращенный в сторону 6-й Роты (лист 16-18):

Более высокое разрешение

В 1888 г. был надстроен флигель, выходящий на красную линию торцом. Генеральный план и разрешение на строительство (две стороны листа 25):

Более высокое разрешение

Более высокое разрешение

Продольный фасад, ориентированный перпендикулярно красной линии (лист 27-28):

Более высокое разрешение

В 1893 г. был построен лицевой корпус для склада фортепиан в левой части участка по 6-й Роте (лист 30а-30б; сохранились, очевидно, не все чертежи; по данным [99], автор проекта - В.Ф.Пруссак). Местоположение этого корпуса видно на генеральном плане 1894 г. (лист 31; 6-я Рота наверху):

Более высокое разрешение

В 1897 г. к этому корпусу был пристроен новый, а в промежутке между двумя корпусами на красной линии устроены ворота с глубокой подворотней. Автор проекта - А.И.Ковшаров. Генеральный план и разрешение на строительство (две стороны листа 36):

Более высокое разрешение

Более высокое разрешение

Фасад (лист 39-40):

(Более высокого разрешения нет.)

В 1912 г. по проекту Р.А.Берзена выполнена надстройка обоих корпусов по 6-й Роте, а промежуток над воротами между ними был застроен, и возник единый фасад по всей ширине участка. Генеральный план (лист 59):

Более высокое разрешение

Разрешение на "застройку между лицевыми флигелями, показанными на генеральном плане под лит. А и Б, и надстройку над ними пятого этажа с заделкою внутренних проемов", 21 февраля 1912 г. (обратная сторона того же листа):

Более высокое разрешение

Фасад (лист 62-64):

Более высокое разрешение

Р.А.Берзен, очевидно, постарался смягчить сугубо утилитарный характер фасада, добавил во вновь возводимой части фронтон и хотя бы минимальный декор. Впрочем, фронтон или исчез позже, или с самого начала не был осуществлен, см. фотографию.

P.S. Об этом я вчера написал на своем сайте.

С учетом сказанного в предыдущем комментари, в [99] и данных о строительстве бизнес-центра предлагаю:

1. Написать первую часть публикации следующим образом:

Здание фабрики роялей "Ф. Мюльбах"

1883 - инженер-технолог Натинг Адольф Федорович - надворный флигель в глубине участка и правая часть (ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.5825)

1888 - надстройка правой части (ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.5825)

1893-1894 - архитектор-инженер Пруссак Владимир Федорович - левая часть ([99]. С. 256)

1897 - архитектор Ковшаров Анатолий Иванович - средняя часть (ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.5825) (в [99] неправильно написано "правая часть")

1912 - гражданский инженер Берзен Ричард Андреевич - надстройка, застройка промежутка между средней и правой частями здания (ЦГИА СПб ф.513 оп.102 д.5825) (в [99] написано только "надстройка")

Бизнес-центр сети "Сенатор" (только переписываю имеющиеся данные в публикации, которые почему-то стоят не на месте) 

2008 ? -

Проект - ПО (АБ) "Экостройпрект"

Бизнес-центр

     - реконструкция                6-я Красноармейская, 7

     - новое строительство      6-я Красноармейская, 5

Авторы проекта: архитекторы П. И. Лошаков, О. А. Старосельцева;

ГИП Е. Н. Смирнова                         (сайт Экостройпрект, добавил Mary)

 2. В титуле, конечно, невозможно, написать все имена, но одно все же надо исправить:

Год постройки: 1883-1897, 1912, 2008