Государственный музей Великой Октябрьской социалистической революции (Музея революции) -
Государственный музей политической истории России (Музей политической истории)
см.
B 1910 г. рядом с по проекту архитектора Р. Ф. Мельцера возведен особняк потомственного почетного гражданина В. Э. Бранта, занимавшегося поставкой леса и пиломатериалов, члена правления Кемского лесопильного завода, члена правления Российско-баварского пивоваренного общества «Бавария» и товарищества Беломорского лесного завода. Его семейное предприятие было основано в 1802 г. в Архангельске сыном маклера из Гамбурга Вильгельмом Брантом. Постепенно фирма стала ведущим торговым домом в России. Первоначально фирма занималась вывозом хлеба. К 1860 г. она прочно занимала в Петербургском порту пятое место среди экспортеров поташа, пеньки, сала. Это здание, построенное в стиле модерн, напоминает особняки немецких баронов. Оно выложено белой плиткой, украшено лавровыми венками и щитами тевтонских рыцарей. Привлекают внимание чугунные ворота, над которыми в небольшом квадрате барельеф - три скакуна с вытянутыми шеями. Рационалистическим подходом отмечен дворовый фасад с остекленным сводчатым навесом над главным входом. Вход в подъезд украшает горельеф «Добро пожаловать в Брунненхоф» - девушка встречает своего рыцаря, а над ними изображен летящий амур (скульптор - Г. Герхардт, 1893 г.). Второй бронзовый горельеф находится на внутреннем фасаде. Он изображает архангела Михаила. Это также работа Г. Герхардта. Шесть восьмиугольных рельефов украшают ворота и верхнюю часть стены внутреннего фасада. На одном из них изображен торговый знак владельца особняка. Витражи в особняке, один из которых изображает памятник Петру I, сделаны, по всей вероятности, по рисункам К. С. Петрова-Водкина. Революционные события вынудили Бранта покинуть не только особняк, но и Россию. После ноября 1917 г. в особняке жили революционные матросы, охранявшие особняк Кшесинской от юнкеров Временного правительства. В 1920 г. Петроградский Совет передал его детскому интернату N 14 - первой общежительной коммуне, где жили бывшие воспитанники кадетских корпусов и института благородных девиц, родители которых бежали за границу, а также дети тех, кто воевал на стороне революции. Организаторами интерната были М. И. Калинин и И. Е. Котляков. Интернат просуществовал здесь до 1924 г. Жизни детей посвящена книга Л. Е. Рубинштейна «Петроградская сторона». B 1918 г. тут жил М. И. Калинин, работавший комиссаром городского хозяйства Союза коммун Северной области и Петроградской Трудовой коммуны. В 1918 г. здесь же проживали видные большевики Л. М. Михайлов-Политикус, И. Е. Котляков, М. М. Вольберг. Они входили в организованную М. И. Калининым бытовую коммуну. B 1918-1919 гг. в особняке Бранта некоторое время проживал председатель Петросовета Г. Е. Зиновьев. B 1925-1926 гг. арендатором особняка стало Ленинградское государственное издательство. В 1925 г. здесь проживали 68 человек, в 1926 г. - 101 человек. В доме имелись не только квартиры, но и «углы». B 1927-1928 гг. особняк принадлежал хозяйству N 31 Треста коммунальных домов. В доме была 51 квартира, где проживали 163 человека. С конца 1929 г. особняк перешел в ведение поликлиники желудочно-кишечных заболеваний. Хозяйственные постройки, по-видимому, переделали в ведомственные квартиры. В 1932 г. в них начали селить сотрудников Ленинградского НИИ общественного питания (ЛНИИОП). В 1934 г. здесь же разместился сам институт - бывший Институт болезней органов пищеварения. После убийства С. М. Кирова начались чистки в институте. Уволили или арестовали и сослали многих его сотрудников. В 1937 г. ликвидировали и сам институт. В 1936 г. в освободившихся квартирах поселились сотрудники Комиссии партийного контроля при ЦК ВКП(б) по Ленинградской области. B 1941-1946 гг. в особняке размещался обком и горком ВЛКСМ Ленинграда, многие сотрудники которых проживали в особняке. K 1951 г. все организации, занимавшие до этого особняк, были ликвидированы или переехали в другие здания. В декабре 1955 г. особняки М. Ф. Кшесинской и В. Э. Бранта передали Музею революции. Сотрудники музея получили квартиры на территории особняка.
Квартиры в дворовых постройках существовали до 1976 г. B 1956-1957 гг. по проекту архитектора Н. Н. Надежина особняки М. Ф. Кшесинской и В. Э. Бранта соединили между собой двухэтажным корпусом. Фасад, облицованный серым мрамором, производит впечатление классической строгости. Вестибюль украшен витражами, созданными художником А. Л. Королевым к столетию со дня рождения В. И. Ленина. 14 августа 1991 г. министр культуры СССР Н. Губенко принял решение об изменении статуса музея и его переименовании. Он был преобразован в Государственный музей политической истории России. Теперь его экспозиции показывают широкий спектр политических сил России прошлого и современности."
(Привалов Валентин. Улицы Петроградской стороны. Дома и люди. - М., 2013.С.305-307; добавил: )
План.
Ворота бывшего особняка Брандта. Бунатян Г. Г. "...Оград узор чугунный" Альбом. Лениздат, 1990. (добавил IVa )
Особняк домовладельца и предпринимателя Василия Эммануиловича Бранта построен в 1909-1910 гг. по проекту крупнейшего петербургского архитектора - художника конца XIX- начала XX вв. Романа Федоровича Мельцера.
Стиль здания можно определить как взаимодействие нескольких направлений в архитектуре начала ХХ века - неоклассицизма, модерна и символизма. (добавил - )
Владелец особняка барон Василиq Эммануилович Брант потомственный почетный гражданин,управляющий торговым домом "Брант Э. Г. и Ко", директор товарищества Кемских лесопильных заводов, член правления Петербургского учетного ссудного банка, Российско-Баварского пивоваренного завода "Бавария", товарищества Беломорского лесного завода "Русанов и сын". (добавил - )
В 1918 г. после прошедшей национализации, семья Брантов покинула Петроград. Его дом стал собственностью советского государства. Здесь поселились Михаил Иванович Калинин с семьей и братом, Председатель Петросовета Григорий Евсеевич Зиновьев и другие видные большевики, сотрудники Петроградской Трудовой коммуны. Потом, по инициативе Калинина, в доме разместили детский интернат для детей, оставшихся без попечения взрослых. Количество квартиросъемщиков и арендаторов в особняке постепенно росло. Здесь жило в разное время до 100 жильцов, располагались различные учреждения, среди которых были поликлиника, Институт общественного питания, Обком и Горком ВЛКСМ.
В середине 1950-х гг. особняк Бранта был передан Музею Великой Октябрьской социалистической революции, наследником которого стал Музей политической истории России.
(по материалам сайта Музея политической истории polithistory.ru 22.10.2017)
<a href='https://www.citywalls.ru/house1107.html' target='_blank'>Особняк В. Э. Бранта -Музея революции - Музей политической истории на Citywalls.ru</a>
Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта.
Пять потолочных светильников: одинаковые восьмиугольные по углам и крупный овальный в центре — выполнены на металлическом каркасе из фактурного стекла с фактурой «Rough». По периметру проходит декоративный пояс в виде орнамента из лавровых листьев с ягодами, выполнен из того же стекла, что и лавровые гирлянды в оконных витражах: античное зеленое, тонированное зеленой краской с прописью деталей черным контуром, ягоды из мелких кабошонов красного стекла. Фоном для орнаментальной полосы служит желтое кафедральное стекло. Соединение цветных стекол, вероятно, на латунном профиле, каркас светильников — металлический.
В одном из бывших жилых помещений 2-го этажа имеется горизонтальное трехстворчатое окно с лучковой перемычкой. Оно полностью остеклено фацетным стеклом на латунном профиле. Рама дубовая, имеется подлинная фурнитура.
В помещении 2-го этажа с эркером сохранился витраж с изображением Медного всадника (182 × 32 см.) Он выполнен в комбинированной технике свинцово-паечного витража с росписью. Витражное полотно занимает центральную часть средней створки окна. Его фрагменты вставлены в металлическую раму, переплет которой повторяет основные композиционные членения работы: овальный медальон с изображением памятника Петру I вписан в прямоугольную раму, разделенную на 6 секций металлическими перемычками.
Медный всадник изображен на фоне восходящего солнца, прикрытого облаками, на заднем плане — оранжевое зарево и условно намеченный массив зеленых деревьев.
Низко расположенная линия горизонта словно приподымает переднюю часть картины, из-за чего кажется, что Гром-камень нависает над головой зрителя, и над ним возвышается бронзовая фигура царя-реформатора на коне. Смелость этого приема подчеркивается необычным пространственным решением: гранитный постамент выступает за плоскость картины, он выпуклый, выдвигается своим объемом в реальное пространство, преодолевая грань между искусством плоскостным и трехмерным.
Изображение Медного всадника выполнено из античного стекла с росписью зеленоватой, коричневой и серо-голубой краской. Для объемной моделировки использована штриховка более плотным красочным слоем в цвет стекла и черной краской.
Верхние и боковые поверхности гранитного постамента окрашены красно-коричневой краской методом тампонирования губкой, плоскости во впадине под выступающей частью камня — окрашены равномерно, с проработкой штриховкой в тенях.
Зрачки в глазах Петра I и его коня были написаны, видимо, иной краской, чем остальное изображение. Они побледнели и сейчас едва заметны, что не портит впечатления от работы, поскольку она не носит характер портретной живописи, а является изображением памятника.
Овальный медальон окружен двойной рамкой из желтых и красных бусин и лаврового венка, перевитого желто-оранжевыми лентами. Эти же ленты вьются в верхней части витражного полотна, зрительно объединяя центральное изображение с круглыми лавровыми венками в верхних углах, и ниспадают затейливо переплетённым ворохом в нижней части работы. Прямоугольная рамка из желтого античного стекла отделяет витраж от дубовой рамы.
Нет сомнения, что этот витраж выполнен одновременно с другими произведениями художественного стеклоделия в этом здании. В изображении Медного всадника использованы те же типы стекол, что и в оконных витражах на лестнице, и в цветной вставке в балконную дверь, та же роспись по цветному стеклу, приемы процарапывания и протирания красочного слоя для объемной характеристики деталей. Однако сам характер проработки деталей иной — более живой, выполнен не по трафарету, а от руки. Линия местами дрожит и прерывается, краска ложится то тонким штрихом кончиком кисти, то утолщается, в зависимости от наклона инструмента живописца. Создается впечатление, что художник, писавший по стеклу не столько переносил имеющийся эскиз на стеклянные детали, сколько был занят живописными задачами. Краска нанесена легко и свободно, без излишней сухости, местами с поправками, кое-где с красочными потеками и пятнами.
Авторство произведений художественного стеклоделия из особняка В. Э. Брандта не установлено. Гипотеза о том, что к созданию эскиза витража «Медный всадник» причастен К. С. Петров-Водкин нуждается в подтверждении документальными материалами. Эта версия принадлежит Елене Пондиной — сотруднице Художественно-мемориального музея К. С. Петрова-Водкина (филиал Музея им. А. Н. Радищева). Она была выдвинута на основе ряда случаев сотрудничества художника с архитектором Р. Ф. Мельцером и по одной строке из письма 1911 года, в котором Кузьма Сергеевич упоминает «брантовское стекло». (Источник: )
Также нет данных о мастерской, которая выполнила работу в материале.
Некоторые виды стекол в этом произведении, например, оранжевое с редкими крупными пузырями и светло-желтое стекло с грубой фактурой не встречаются в петербургских витражах начала ХХ века. Это может говорить о том, что работа выполнена вне Петербурга, или собрана на основе привозного стекла. Возможно, дальнейшее изучение петербургского и зарубежного витражного искусства начала ХХ века принесет новые версии относительно авторов этой уникальной работы.
Некоторые стекла с трещинами, слева внизу как минимум одно синее стекло утрачено, заменено похожим, края витражного полотна местами отходят от краев рамы.
Это исключительно хорошо сохранившееся произведение художественного стеклоделия начала ХХ века, с редким для Петербурга тематическим сюжетом, нуждается в проведении консервационных работ и укреплении витражного полотна, чтобы предотвратить его дальнейшее разрушение.
В настоящее время особняк занимает Государственный музей политической истории России. Осмотр: Октябрь 2020
Смету на ремонт квартир в доме № 4 по ул. Деревенской Бедноты. Исчисленную в смете сумму 387 руб. 54 коп. отпустить из средств Президиума Губисполкома.
// Протоколы заседаний президиума ленинградского губернского исполнительного комитета советов рабочих, крестьянских и красноармейских депутатов. XIV-й созыв. №№ с 21-го по 40-й включительно. - Л., 1925.
Слушали: О передаче № 4 по ул. Деревенской Бедноты в ведение Ленгиза.
Постановили: Обязать Откомхоз пустопорожние участки земли под № 8 и частью по № 6 по улице Деревенской Бедноты с разрушенными зданиями на них общей площадью в 714.26 кв. саж. присоединить к домовладению под № 4 по той же улице. За имеющиеся в доме № 4 дрова и уголь предложить Ленгизу уплатить ГИКу 4800 р. и за находящиеся в этом же доме пять диванов - 1200 р. Остальное имущество в указанном доме сдать по описи Ленгизу при заключении арендного договора.
// Протоколы Заседаний Президиума Ленинградского Губернского Исполнительного Комитета советов Рабочих, Крестьянских и Красноармейских депутатов. XIV-й созыв. №№ с 41-го по 63-й включительно. 1924-1925 гг. – [Ленинград], [1925].
24 комментария
Проект «Витражи С.-Петербурга. Инвентаризация 2020», описание объекта.
Пять потолочных светильников: одинаковые восьмиугольные по углам и крупный овальный в центре — выполнены на металлическом каркасе из фактурного стекла с фактурой «Rough». По периметру проходит декоративный пояс в виде орнамента из лавровых листьев с ягодами, выполнен из того же стекла, что и лавровые гирлянды в оконных витражах: античное зеленое, тонированное зеленой краской с прописью деталей черным контуром, ягоды из мелких кабошонов красного стекла. Фоном для орнаментальной полосы служит желтое кафедральное стекло. Соединение цветных стекол, вероятно, на латунном профиле, каркас светильников — металлический.
В одном из бывших жилых помещений 2-го этажа имеется горизонтальное трехстворчатое окно с лучковой перемычкой. Оно полностью остеклено фацетным стеклом на латунном профиле. Рама дубовая, имеется подлинная фурнитура.
В помещении 2-го этажа с эркером сохранился витраж с изображением Медного всадника (182 × 32 см.) Он выполнен в комбинированной технике свинцово-паечного витража с росписью. Витражное полотно занимает центральную часть средней створки окна. Его фрагменты вставлены в металлическую раму, переплет которой повторяет основные композиционные членения работы: овальный медальон с изображением памятника Петру I вписан в прямоугольную раму, разделенную на 6 секций металлическими перемычками.
Медный всадник изображен на фоне восходящего солнца, прикрытого облаками, на заднем плане — оранжевое зарево и условно намеченный массив зеленых деревьев.
Низко расположенная линия горизонта словно приподымает переднюю часть картины, из-за чего кажется, что Гром-камень нависает над головой зрителя, и над ним возвышается бронзовая фигура царя-реформатора на коне. Смелость этого приема подчеркивается необычным пространственным решением: гранитный постамент выступает за плоскость картины, он выпуклый, выдвигается своим объемом в реальное пространство, преодолевая грань между искусством плоскостным и трехмерным.
Изображение Медного всадника выполнено из античного стекла с росписью зеленоватой, коричневой и серо-голубой краской. Для объемной моделировки использована штриховка более плотным красочным слоем в цвет стекла и черной краской.
Верхние и боковые поверхности гранитного постамента окрашены красно-коричневой краской методом тампонирования губкой, плоскости во впадине под выступающей частью камня — окрашены равномерно, с проработкой штриховкой в тенях.
Зрачки в глазах Петра I и его коня были написаны, видимо, иной краской, чем остальное изображение. Они побледнели и сейчас едва заметны, что не портит впечатления от работы, поскольку она не носит характер портретной живописи, а является изображением памятника.
Овальный медальон окружен двойной рамкой из желтых и красных бусин и лаврового венка, перевитого желто-оранжевыми лентами. Эти же ленты вьются в верхней части витражного полотна, зрительно объединяя центральное изображение с круглыми лавровыми венками в верхних углах, и ниспадают затейливо переплетённым ворохом в нижней части работы. Прямоугольная рамка из желтого античного стекла отделяет витраж от дубовой рамы.
Нет сомнения, что этот витраж выполнен одновременно с другими произведениями художественного стеклоделия в этом здании. В изображении Медного всадника использованы те же типы стекол, что и в оконных витражах на лестнице, и в цветной вставке в балконную дверь, та же роспись по цветному стеклу, приемы процарапывания и протирания красочного слоя для объемной характеристики деталей. Однако сам характер проработки деталей иной — более живой, выполнен не по трафарету, а от руки. Линия местами дрожит и прерывается, краска ложится то тонким штрихом кончиком кисти, то утолщается, в зависимости от наклона инструмента живописца. Создается впечатление, что художник, писавший по стеклу не столько переносил имеющийся эскиз на стеклянные детали, сколько был занят живописными задачами. Краска нанесена легко и свободно, без излишней сухости, местами с поправками, кое-где с красочными потеками и пятнами.
Авторство произведений художественного стеклоделия из особняка В. Э. Брандта не установлено. Гипотеза о том, что к созданию эскиза витража «Медный всадник» причастен К. С. Петров-Водкин нуждается в подтверждении документальными материалами. Эта версия принадлежит Елене Пондиной — сотруднице Художественно-мемориального музея К. С. Петрова-Водкина (филиал Музея им. А. Н. Радищева). Она была выдвинута на основе ряда случаев сотрудничества художника с архитектором Р. Ф. Мельцером и по одной строке из письма 1911 года, в котором Кузьма Сергеевич упоминает «брантовское стекло». (Источник: )
Также нет данных о мастерской, которая выполнила работу в материале.
Некоторые виды стекол в этом произведении, например, оранжевое с редкими крупными пузырями и светло-желтое стекло с грубой фактурой не встречаются в петербургских витражах начала ХХ века. Это может говорить о том, что работа выполнена вне Петербурга, или собрана на основе привозного стекла. Возможно, дальнейшее изучение петербургского и зарубежного витражного искусства начала ХХ века принесет новые версии относительно авторов этой уникальной работы.
Некоторые стекла с трещинами, слева внизу как минимум одно синее стекло утрачено, заменено похожим, края витражного полотна местами отходят от краев рамы.
Это исключительно хорошо сохранившееся произведение художественного стеклоделия начала ХХ века, с редким для Петербурга тематическим сюжетом, нуждается в проведении консервационных работ и укреплении витражного полотна, чтобы предотвратить его дальнейшее разрушение.
В настоящее время особняк занимает Государственный музей политической истории России.
Осмотр: Октябрь 2020
Результаты инвентаризации:
Все фото выполнены волонтерами проекта.
(фото Сергея Васильева, текст Татьяны Княжицкой)