Мраморный дворец . Служебный корпус -
Северо-западный заочный технический университет -
БЦ "Сенатор"

Фото - yuri.sedunov  2010 г.

Мраморный дворец. Служебный корпус -

Миллионная ул., 5 - Дворцовая наб., 6

1714 -  Почтовый двор (Пост-хауз) (не сохран.)

1780-1788 - арх. Егоров Петр Егорович

1844-1849 - арх. Брюллов Александр Павлович - перестройка, надстройка

Северо-западный заочный технический университет -

БЦ "Сенатор" 

см. Мраморный дворец

Пост-хауз: история застройки

«Почтовой двор построен был мазанкавой в 1714-м г.; на том месте стоял, где перевоз на Троицкую пристань  переежжают. На сем Почтовом Дворе Государь Петр Великий многократно отправлял некоторым праздникам викториялным торжества».  (А. И. Богданов. Описание Санктпетербурга)

Первый почтамт в Петербурге появился в 1714 году, что подтверждается по меньшей мере двумя документальными свидетельствами. Первое найдено в деле почтмейстера Генриха Готлиба Краусса о присвоении им почтовых сумм – в документе есть запись о том, что Краусс был назначен почтмейстером в Санкт-Петербургскую губернию в 1714 году. Второе свидетельство – счета Санкт-Петербургской почтовой конторы за отправленные в Ригу письма в 1714-1715 годах.

Где располагался первый почтовый двор? На берегу Невы, в районе современного Троицкого моста, находилась переправа, именовавшаяся «Перевозной пристанью», - ее соседом и был Пост-хауз, не раз упоминавшийся в записках иностранных путешественников. Располагался он «на Большом лугу» (т.е. на Марсовом поле); «по сторонам его неизвестно когда были вырыты два прямоугольных пруда. Почтамт окружала сосновая роща естественного происхождения», - сообщает историк Санкт-Петербурга П. Н. Петров.

Вероятно, первое здание, построенное для нужд почтамта, было одноэтажным, «в одно жилье»; А. Н. Сориц высказывает предположение, что выстроено оно было по чертежам Доменико Трезини. По мнению ученого, «Богданов, говоря о том, что Петр I многократно «отправлял в нем (в почтовом дворе) торжества», ошибается. В небольшом одноэтажном мазанковом доме не было места для приема иностранных послов, проведения ассамблей и праздников. Назвав правильно дату постройки первого почтового дома, Богданов сместил события, происходившие в другом, построенном позднее, втором здании Санкт-Петербургского почтамта».

«Царь теперь часто давал балы и устраивал приемы в своих зимнем и летнем дворцах, а не у князя Меншикова,

как прежде. Но, сочтя это неудобным, приказал построитьпосередине между ними большой дом для главной почтовой конторы с просторными комнатами на втором этаже для публичных балов и приемов».

(«Мемуары» Питера Генри Брюса)

В 1715 г. началось строительство второго по счету петербургского почтамта. В докладе на имя Петра I от 20 мая 1715 г. имеется запись о том, что новый почтовый двор задуман как большое двухэтажное здание. Давая распоряжение о завершении постройки, Петр I «повелел одну залу убрать наилучше, в коей потом снисходительный государь имел со своими министрами, генералами и офицерами публичные ассамблеи». Упоминаемая зала находилась в обширных помещениях верхнего этажа.

Вопрос о местоположении второго Почтового двора споров не вызывает: он стоял примерно на месте сохранившегося до наших дней служебного корпуса Мраморного дворца. «Там, где в настоящее время помещается Мраморный дворец, был намечен второй почтовый двор, который был построен в 1716 году, - пишет историк почты Н. И. Соколов. – Таким образом, оба Почтовых двора, выстроенные при Петре Великом, находились приблизительно на одном и том же месте». На ранних картах города можно увидеть два Почтовых двора под номерами 13 и 14 в начале Большой Немецкой улицы (сегодня – Миллионная ул.). Отметим, что на плане 1716 года под номером 13 уже значится гостиница – вероятно, старый почтовый двор превратился в постоялый после переезда почтовой конторы в новое здание.

Основываясь на свидетельствах современников Петра I, можно также предположить, что второй Почтовый двор был построен на месте, где ранее находился деревянный «питейный дом», в котором государь праздновал первую годовщину Полтавской битвы («Возможно, именно это заведение изображено на гравюре П. Пикарта «Первый вид Петербурга. 1704 г.», - полагает Е. Анисимов). Немецкий дипломат Гюйгенс писал, что второй Почтовый двор был перестроен в камне. Об этом же дворе осталось любопытное свидетельство Ф.-В. Берхгольца: «Надобно знать, что там (на Почтовом дворе) обыкновенно остаются все пассажиры до приискания квартир, потому что гостиниц, где бы можно было останавливаться, здесь нет, кроме этого дома, который тем неудобен, что все должны выбираться оттуда, если царь угощает в нем; а это очень часто случается зимою и в дурную погоду (как зимний, так и летний дворцы царя очень малы, потому что он не может жить в большом доме; следовательно, в них не довольно места для таких случаев, повторяющихся здесь почти еженедельно). Летом Почтовый дом очень приятен; из него чудесный вид; но зимою там, говорят, почти нельзя жить от холода».

Надо сказать, что Берхгольц имел возможность познакомиться и с внутренним убранством этого заведения: «...мы остановились у Почтового дома (где очень часто справляются случающиеся празднества), и их величества с принцессами и его высочество с своею свитою отправились туда... В большой зале и в боковых комнатах стояли еще длинные узкие столы, за которыми сидели все гражданские, придворные и военные чины. В другой большой зале царица с принцессами, маленьким великим князем и его сестрою, вдовствующею царицею и ее дочерьми и с знатнейшими дамами кушала за большим овальным столом, превосходно убранным. Все дамы были в самых парадных платьях. По окончании обеда столы из этой залы были вынесены и царь, взяв его высочество за руку, сам повел его к дамам, где начали танцевать».

Почтовый двор не был полноценной почтовой станицей, так как не имел собственной конюшни, и за лошадьми приходилось посылать в Ямскую слободу, находившуюся вблизи Александро-Невского монастыря. Путь по тем временам был не ближний, поэтому вскоре во дворе Почтового дома появились сараи для лошадей, каретные сараи, а также сопутствующие им службы – шорня и кузница. Кроме почтовой конторы, находившейся, скорее всего, на первом этаже, в Почтовом дворе находилась первая архитектурная школа, которую возглавил прибывший из Франции в марте 1716 г. архитектор Леблон.

В 1735 г. второй Почтовый двор сгорел. Третий по счету почтамт, каменный почтовый двор, был построен «подле канала, близ старого Зимнего дома Петра I, на той же Немецко-Миллионной улице».

(1. В. А. Кутьин, Т. А. Соловьева, А. Н. Сориц. Санкт-Петербургский Почтамт. СПб., 1997.

2. Е. Анисимов. Петербург времен Петра Великого. М., 2008.)       (добавил - ОляК)

Публикации, посвященные истории петербургского почтамта:

Пост-хауз: первый и второй почтовый двор

Третий почтовый двор

Дворец канцлера Безбородко

Отделение почтовых карет и брик

Почтовый стан (Главпочтамт)

Некоторое время место, занимаемое сгоревшими в 1730-х Почтовыми дворами, пустовало, потом участком владел граф А. Р. Воронцов. Но он вскоре от участка отказался. Что находилось на этом месте потом, точных сведений нет. Известно только, что когда архитектор Егоров приступал к строительству Служебного корпуса, пришлось засыпать Красный канал, который проходил к Неве через появившийся после пожаров пустырь. Канал был прорыт в 1718–1721 гг. вдоль южного фланга Царицына луга ради осушения болот на нём. Канал соединял Мойку с Невой. Благодаря ему нынешнее Марсово поле, окружённое с четырёх сторон водными артериями (Мойка, Красный канал, Нева, Лебяжий канал) в течение 60 лет (с 1721 по 1780-й) располагалось на острове. Когда строился Мраморный дворец, архитектору Ринальди пришлось немного изменить «географию» своей постройки и отгородить дворец от канала декоративной стенкой. Но в 1780 г. канал оказался прямо на линии строительства Служебного корпуса. К тому времени стратегической надобности в канале уже не было, канал засыпали, и «остров Марсово поле» исчез…

Служебный корпус (или Служебный дом) строился в 1780–1788 годах, одновременно с Мраморным дворцом (1768–1785). О первоначальном облике здания можно судить по картинам тогдашних художников, прежде всего по картине Ф. Я. Алексеева «Вид Дворцовой набережной» 1794 г. (за эту картину Алексеев получил звание академика); или по картине Б. Патерсена 1806 г.. Здание поначалу было двухэтажное, выкрашено было в жёлтый цвет. На фасаде нет ниш со скульптурами, но есть пилястры, которые явно создавались в гармонии с пилястрами Мраморного дворца, однако у Егорова они начинаются с первого этажа и идут до самой крыши, тогда как у Мраморного пилястры украшают только второй этаж. С фасада со стороны набережной был сделан пышный парадный портал (крыльцо), с гранитными колоннами. Стиль постройки специалисты определяют как ранний классицизм.

Внутренний, выходящий во двор фасад корпуса был распланировн в виде буквы «П» – таков же был и внутренний дворовый фасад Мраморного дворца. Два фасада образовывали замкнутый «собственный двор», отделённый от Большой Немецкой улицы (Миллионной) и набрежной одинаковыми решётками. На изображениях XVIII в. видна эта созданная Егоровым праздничная решётка с массивными гранитными устоями и пышными воротами. Это также говорит о том, что корпус изначально планировался как часть ансамбля Мраморного дворца, и, конечно, автор дворца архитектор А. Ринальди был в постоянном творческом контакте с Егоровым. Про это пишут и исследователи творчества Ринадльди. Что касается решётки, то рисунок её поразительным образом напоминает рисунок решётки Летнего сада, над которой в эти же годы (1771– 1784) Егоров трудился вместе с архитектором Ю. М. Фельтеном.

В корпусе размещались квартиры придворнослужителей, кухни, мастерские, разные подсобные службы. Были тут и апартаменты для приёма гостей (не особенно знатных), обедов и чаепитий. Но это всё находилось на втором этаже. А на первом был устроен манеж, там выезжали лошадей, тренировались обитатели дворца. Там же были устроены шорная мастерская (по ремонту упряжи), небольшая кузница.

Собственно, ничем примечательным дальнейшая история Служебного корпуса не отмечена, и единственное значительное в ней событие – перестройка в 1844–1849 гг. здания, а точнее – комплекса двух зданий, дворца и корпуса, и последующее оформление дворцового двора. Перепланировка была задумана к бракосочетанию нового владельца дворца – великого князя Константина Николаевича, сына Николая I и будущего императора Александра II. Поручили перестройку и перепланировку  архитектору А. П. Брюллову.  

Брюллов надстроил над корпусом третий этаж, выровняв таким образом высоту обоих зданий. Претерпели изменения и фасады. Брюллов поднял пилястры и оставил их только на втором этаже – как и на Мраморном дворце. На третьем, надстроенном этаже, он создал малые пилястры, соответственно малым размерам этажа. На фасадах появились ниши со скульптурами. Исчезло парадное крыльцо-портал: на картинах и литографиях середины XIX века (например, на литографии по рисунку И. И. Шарлеманя 1862 г. и других) крыльца со стороны набережной нет. Но и у Мраморного крыльцо с набережной не планировалось. Крыльцо мы видим вновь на фотографиях начала ХХ в., но уже другое – простое, скромное, с металлическим козырьком – временное (сейчас крыльцо снова убрано). Иначе говоря, Брюллов всеми силами старался сделать Служебный дом если не копией, то очень похожим на Мраморный дворец.

Но главное – Брюллов по-новому оформил выходящий во двор южный фасад корпуса, пробил в нём парадное окно, сделал высокое навершие, в «пандан» внутреннему фасаду Мраморного. Внутренний фасад Служебного дома он решил украсить художественным фризом. Поскольку большую часть пространства дома занимал манеж, Брюллов решил, что тема фриза должна быть связана с конями. К кому ему было обратиться тогда как не к великому мастеру лепить конные фигуры – скульптору Петру Клодту?

Правнук Петра Клодта – Г. А. Клодт – в своей книге «Лепил и отливал Клодт…» (она переиздавалась в наше время неоднократно) поведал семейную историю о том, как Брюллов обратился к Клодту, как набросал графический чертёж четырёх композиций фриза. Он предложил создать батальные сцены на исторические сюжеты с участием коней. Образцом для Брюллова был фриз греческого Парфенона. Вскоре Клодт принёс Брюллову свои картоны. На них он изобразил 39 человеческих фигур и 33 фигуры лошадей. Он сохранил идею Брюллова о Парфеноне – фигуры одеты в греческие одежды, все герои фриза – из времён Древней Греции. Но батальные сцены заняли в сюжетах незначительное место. Клодт избрал тему «Служение коня человеку» и изобразил сцены мирного труда, охотничьи сцены, спортивные, торговые… Длина фриза должна была составить около 70 метров, высота – около 2 метров. Для боковых фронтонов Клодт предложил две декоративные вставки с дельфинами и трубящими в раковины тритонами. Помимо этого Клодт предложил в нишах над окнами поместить головы коней. Фриз, фронтоны, головы коней были отлиты из гипса менее чем за год. К 1847 г. Клодт работу закончил.

Претерпели некоторые изменения и внутренние покои – и в корпусе, и в самом дворце. После этой перестройки никаких серьезных изменений в Служебном корпусе, очевидно, уже не делалось – в доступной литературе таких сведений нет. Надо полагать, после Брюллова по-прежнему функционировали в Служебном корпусе и манеж, и прочие подсобные службы. Да и обслуга Мраморного дворца, видимо, продолжала  размещаться тут до самого 1917 г.

В 1917 г. Мраморный дворец и, соответственно, Служебный корпус перешли в государственную собственность. Только произошло это ещё до прихода советской власти: в 1915 г. скончался последний владелец дворцового комплекса, великий князь Константин Константинович, известный нам более как поэт Серебряного века («КР»), и наследники, испытывавшие финансовые трудности, решили продать дворец и корпус государству. Сделка была совершена в сентябре 1917-го, при правительстве А. Ф. Керенского. А в октябре к власти пришли большевики…Однако до 1918-го оба здания занимали некоторые прежние службы и даже владельцы. Так, в Мраморном до 1918 жила вел.княгиня Елизавета Маврикиевна, супруга Константина Константиновича".                                              

(Использованы сведения из различных энциклопедий, туристических справочников,

книг о Ринальди, книги А. Л. Пунина об архитектуре Петербурга 19 в.,

упомянутая книга Г. А. Клодта; разные другие издания. Есть отдельная книга:

Э. Ф. Кузнецова. Архитектор Пётр Егоров. Чебоксары, 2003.      добавил: rurik)

Мраморный дворец. Служебный корпус

Двухэтажное здание было построено в 1780-1788 гг. по проекту арх. Петра Егоровича Егорова.

В 1844-1849 гг. арх. А. П. Брюллов перестраивает здание, надстраивает третий этаж, украшает фасад пилястрами. Фасад, выходящий в дворцовый сад, оформлен фризом "Служение лошади человеку" (скульптор П. К. Клодт) и барельефами с тритонами. В это же время возводится монументальная ограда парадного двора, соединяющая служебный корпус с Мраморным дворцом.

В настоящее время в парадном дворе установлен памятник Александру III работы Паоло Трубецкого. Памятник императору-миротворцу появился во дворе после перестройки. В советское время на этом месте стоял броневик, с которого, по легенде, выступал В. И. Ульянов-Ленин, вернувшийся в Петроград после Февральской революции (см.  Мраморный дворец).

Сегодня в корпусе размещен

Северо-западный заочный технический университет.

В этом доме жили:

1840-е - 1850-е   архитектор Ф. Л. Адамини  (Н. И. Цылов  Городской указатель или Адресная книга на 1849 г.

Архитекторы С. 4-8; Городской указатель или Адресная книга на 1850 г. Архитекторы С. 3-7)

                             Фома Львович Адамини  (02. 04. 1823. С-Петербург - после 1850);  АХ (1839).

1926 - 1930   палеограф В. Н. Бенешевич  (ВЛд на 1927. O. III. C. 39, на 1928. С. 39, на 1929. С. 54, на 1930. С. 45)

1924 - 1930   архитектор Витман  (ВЛд на 1925. O. III. C. 73, на 1926. С. 66, на 1927. С. 83, на 1928. С. 102,  на 1929. С. 112, на 1930. С. 95)

                      Владимир Александрович Витман  (04. 02. 1889. Саратов - 07. 04. 1961 Ленинград), 

                      кладбище Богословское;  АХ (1918).

1880-е - 1926   архитектор А. К. Джиоргули  (В. С. Тяпин  Строительный алрес-календарь на 1890 г., С-Петербургское общество

архитекторов 2-я ч.  С-Пб  1890  С. 1-23; Адресная книга г. С-Петербурга на 1893 г. ч. II. C. 88, на 1894. С. 46, на 1895. С. 123,

на 1896. С. 139, на 1897. С. 317, на 1898. С. 325, на 1899 год С. 280, на 1900. С. 288. на 1901. С. 305, на 1902. С. 295; ВПб 

на 1903. O. III. С. 204, на 1904. С. 200, на 1905. С. 199, на 1906. С. 209, на 1907. С. 216, на 1908. С. 231, на 1909. С. 240,

на 1910. С. 261, на 1911. С. 270, на 1912. С. 272, на 1913. С. 190, на 1914. С. 200, ВПг на 1915. С. 198, на 1916. С. 206,

на 1917. С. 209, на 1923. O. XI. C. 151, ВЛд на 1924. O. X. C. 32, на 1925. С. 119, на 1926. O. XI. C. 110)

                     Антон Кариакович Джиоргули  (1857 - после 1926);  АХ (1886)

1923 - 1930   архитектор Е. И. Катонин

(ВЛд на 1924. O. X. C. 119, на 1925. С. 175, на 1926. O. XI. С. 158, на 1927. C 198, на 1928. С. 245, на 1929. С. 268, на 1930. С. 233)

                    Евгений Иванович Катонин  (04.04.1889. Одесса - 27.04.1984 Киев);  АХ (1918),акад. арх. УССР (1956)

(добавил Val 39)